線性素描在中國(guó)水墨人物畫中的運(yùn)用

劉冰

摘要： 線性素描是把中國(guó)畫中的線與西方畫中的體面相結(jié)合，形成以線感性的浮雕式造型形式。通過(guò)線條來(lái)表現(xiàn)人物的體積與結(jié)構(gòu)，忽略光影、陰暗等外部因素。在將線性素描運(yùn)用到中國(guó)畫的同時(shí)，還要注意與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨之間的結(jié)合，表現(xiàn)出中國(guó)畫中獨(dú)有的氣韻美。

關(guān)鍵詞： 線性素描;結(jié)構(gòu);傳統(tǒng)筆墨;氣韻

一、簡(jiǎn)述線性素描的形成與發(fā)展

盛唐時(shí)期，我國(guó)人物畫發(fā)展達(dá)到頂峰，但是由于畫家用“目識(shí)心計(jì)”的觀察方法，加上古人重“傳神”而輕“形似”的寫意造型，使中國(guó)人物畫在發(fā)展中的造型基礎(chǔ)薄弱。在以后的發(fā)展中形成千人一面的程式化造型。直到明清時(shí)期，西洋傳教士作為當(dāng)時(shí)文化的傳播者將西洋繪畫帶入到中國(guó)。西洋繪畫中的寫實(shí)繪畫技法，恰恰彌補(bǔ)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在人物畫中造型的不足。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以徐悲鴻、劉海粟等藝術(shù)家為主要代表，將西方寫實(shí)主義運(yùn)用到中國(guó)的美術(shù)教育當(dāng)中。徐悲鴻主張以素描為人物畫造型的要求，在以后的實(shí)踐中以“徐蔣體系”為代表，為中國(guó)人物畫在造型發(fā)展中奠定了強(qiáng)有力的基礎(chǔ)，從而影響到黃胄、周思聰、史國(guó)良等藝術(shù)家。在潘天壽與潘公凱先生的學(xué)術(shù)思想影響下，1993年唐勇力先生根據(jù)自己多年的教學(xué)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)提出了“線性素描”這一理論概念?！熬€性素描”就是把中國(guó)傳統(tǒng)的用線表達(dá)與西方繪畫中的體面相結(jié)合，排除西方素描當(dāng)中的陰影等因素。展現(xiàn)的是以線的形式表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)、體積、輪廓等。除此之外，線又具有表現(xiàn)性，通過(guò)畫家的主觀意識(shí)根據(jù)畫面所需要去豐富畫面，符合形式感。

我們也可以借鑒西方繪畫中以線感的素描去表現(xiàn)繪畫的畫家，來(lái)更好的完善自己對(duì)線性素描的表達(dá)。例如，19世紀(jì)法國(guó)畫家安格爾、美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家大衛(wèi).霍克尼、印象派大師德加、文藝復(fù)興時(shí)期最著名的畫家荷爾拜因等。這些大師都是我們?cè)趯W(xué)習(xí)線性素描時(shí)值得我們?nèi)ニ伎寂c借鑒。但是從根源來(lái)說(shuō)，中國(guó)文化與西方文化還是有差異的。不能照抄照搬，要與我們傳統(tǒng)文化相結(jié)合，做出適應(yīng)性的改變。

二、線性素描與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的結(jié)合

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫人物中主要以線描為主要表現(xiàn)技法去描繪物象。線是中國(guó)繪畫中必不可少的元素，是中國(guó)畫中的魂。其最核心的表現(xiàn)技法是傳統(tǒng)的“十八描”。與此同時(shí)，在老莊哲學(xué)影響下，傳統(tǒng)文人畫中非常注重展現(xiàn)內(nèi)心精神?！耙莨P草草”用筆墨去抒發(fā)自己內(nèi)心的真性情。這就出現(xiàn)了所畫人物皆有筆墨“意趣”，沒(méi)有結(jié)構(gòu)。但是將這兩種繪畫技法沿襲到至今，放入現(xiàn)代人物畫中，存在著必不可少的沖突。我們?cè)凇皫煿湃恕钡耐瑫r(shí)，又不能完全拘泥于古人。這就需要我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，將線性素描與我國(guó)傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合。

寫意線性素描在中國(guó)水墨人物畫的結(jié)合中，要求畫家能迅速捕捉對(duì)象的總體特征，瞬間發(fā)現(xiàn)、分析并加以綜合，是水墨人物畫造型的基本要求。深入觀察所描繪對(duì)象，在復(fù)雜的外貌形態(tài)中能快速抓住人物的內(nèi)心精神特征，言簡(jiǎn)意賅地在畫面中表現(xiàn)出畫面主體該有的結(jié)構(gòu)。雖然寫意線性素描所用的炭筆、炭條等工具不及毛筆的特性，但是在轉(zhuǎn)變?yōu)樗宋锂嬤^(guò)程中是必不可少的。水墨人物畫運(yùn)用簡(jiǎn)化的線條準(zhǔn)確概括人物形象，同時(shí)用筆的輕重緩急也體現(xiàn)了書法的書寫行。線與面的結(jié)合中就是筆與墨的結(jié)合，在調(diào)子的運(yùn)用中，利用墨的干、濕、濃、淡去皴、擦，表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)與體積之間的相互關(guān)系，同時(shí)也可以表現(xiàn)衣服的質(zhì)感、肌理等。畫家在畫一幅作品時(shí)，應(yīng)該巧妙的設(shè)計(jì)墨與墨之間的濃淡、黑白灰關(guān)系。使畫面相互呼應(yīng)。在用顏色染臉和手時(shí)，應(yīng)然在結(jié)構(gòu)部位。水墨人物畫的筆法和墨法既不是對(duì)客觀事物的臨摹，也不是僅僅靠主觀印象去描繪。而是對(duì)描繪客觀物體同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)主觀感受和表現(xiàn)，在線和調(diào)子的運(yùn)用上更加自由，增強(qiáng)筆墨趣味性。在繪畫訓(xùn)練時(shí)，我們可以參考國(guó)外藝術(shù)大師費(fèi)欣、赤松俊子等優(yōu)秀作品。

三、總結(jié)

線性素描是通過(guò)借鑒西方的素描與中國(guó)線描相結(jié)合而產(chǎn)生的。在西方素描的基礎(chǔ)上融入了中國(guó)化的繪畫元素，可以使中國(guó)人物畫在以后的創(chuàng)作過(guò)程中能更科學(xué)、更嚴(yán)謹(jǐn)。但是在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，要立足于中國(guó)傳統(tǒng)文化本身，不可本末倒置。在快速發(fā)展變化的社會(huì)環(huán)境中，繪畫方式與風(fēng)格多種多樣，我們既要吸收外來(lái)文化，也要保留中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，通過(guò)繪畫更真實(shí)的表達(dá)當(dāng)代社會(huì)生活。

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作者簡(jiǎn)介：劉冰（1995-），女，蒙古族，遼寧省錦州市義縣人，遼寧師范大學(xué)國(guó)畫專業(yè)研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫;鄒建君，教授，指導(dǎo)教師。