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    郭祖榮《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》音樂分析研究

    2019-09-28 07:04:09柏互偉
    藝術(shù)大觀 2019年12期
    關(guān)鍵詞:音樂分析奏鳴曲

    柏互偉

    摘要:郭祖榮是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家,《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》是郭祖榮先生1952年在蒼山創(chuàng)作的作品,是郭祖榮先生初涉鋼琴音樂創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。本文從曲式、調(diào)式、音樂發(fā)展手法等方面對(duì)該作品進(jìn)行分析研究,旨在探討郭祖榮早期鋼琴音樂特點(diǎn)與音樂創(chuàng)作語言特點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:郭祖榮;奏鳴曲;音樂分析

    郭祖榮,1929年生于福建省福州市,我國(guó)當(dāng)代著名作曲家,迄今共創(chuàng)作作品兩百余部(首),涉及藝術(shù)歌曲、合唱、協(xié)奏曲、交響曲等音樂體裁,鋼琴音樂是其重要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域,郭祖榮在創(chuàng)作上不盲從西方作曲技法,而是采取兼收并蓄,“中學(xué)為體,西學(xué)為用”的創(chuàng)作理念,致力于堅(jiān)守中國(guó)民族音樂特點(diǎn)基礎(chǔ)上,借鑒運(yùn)用西方作曲技法,創(chuàng)作抒發(fā)中國(guó)民族情懷、尊重中國(guó)民族審美、表達(dá)中國(guó)精神的音樂作品。他認(rèn)為:“外國(guó)技法都是外國(guó)特定時(shí)代的產(chǎn)物。要根據(jù)我國(guó)民族音樂語言的特點(diǎn)、風(fēng)格以及我們民族的音樂審美心理和欣賞思維來引用外國(guó)各種技法,有取舍地、創(chuàng)造性地、靈活地借鑒吸收運(yùn)用。生搬硬套新技法的模仿是沒有出路的?!盵1]又說道:“我明確我身為一個(gè)中國(guó)人,就應(yīng)該要寫中國(guó)音樂,要將西方的音樂理論技法靈活,變化地為我所用,將技法化成自己的風(fēng)格,化成作者的心聲去呼喚人們美好的心靈,思想與感情深刻的優(yōu)秀作品是看不出技法痕跡的,要把理性的觀念化入感情的寫作中?!盵2]因此,郭祖榮作品既具有個(gè)性特征,又具有民族性和時(shí)代性,其音樂創(chuàng)作是我國(guó)當(dāng)代音樂文獻(xiàn)的重要組成部分,對(duì)我國(guó)當(dāng)代音樂發(fā)展具有重要影響。

    一、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》介紹

    《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》是郭祖榮先生1952年在蒼山創(chuàng)作的作品,后收錄于《金色的秋天——郭祖榮室內(nèi)樂作品選》[3],是郭祖榮先生初涉鋼琴音樂創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品,作品僅有第一樂章,是一首未完成的鋼琴奏鳴曲。本文從曲式、調(diào)式、音樂發(fā)展手法等方面對(duì)該作品進(jìn)行分析研究,旨在探討郭祖榮早期鋼琴音樂特點(diǎn)與音樂創(chuàng)作語言特點(diǎn)。

    二、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》音樂分析

    曲式結(jié)構(gòu)圖示如下:

    C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章(復(fù)三部曲式)

    整首作品是帶縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。

    首部(第1-30小節(jié))是帶再現(xiàn)的單二部曲式,A段是由兩個(gè)不同材料的樂句a、b組成,a與b小節(jié)數(shù)相等,均為7小節(jié),是具有對(duì)稱性的對(duì)比樂段。

    a樂句(1-7小節(jié))為轉(zhuǎn)調(diào)性質(zhì)的樂句,由兩個(gè)不同材料的樂節(jié)組成,第一樂節(jié)4小節(jié),第二樂節(jié)3小節(jié),形成前長(zhǎng)后短、前松后緊的關(guān)系。第一樂節(jié)由2小節(jié)的樂匯下行純五度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)形成,第一樂節(jié)為C大調(diào),第二樂節(jié)轉(zhuǎn)到F大調(diào),兩個(gè)樂節(jié)均停留在屬七和弦上。其中第4小節(jié)是第2小節(jié)的倒影,前后旋律形成上下行呼應(yīng)關(guān)系。音樂為主調(diào)風(fēng)格,四部和聲寫法,旋律平穩(wěn)、聲部均衡、音樂安靜。主到屬的和聲進(jìn)行,下行二度的旋律走向,使音樂情緒具有嘆息、疑問、深思、深沉的意味。第二樂節(jié)(5-7)小節(jié),G大調(diào),旋律由雙音進(jìn)行變?yōu)閱我袅鲃?dòng),織體由四部和聲形式的主調(diào)風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)調(diào)風(fēng)格,上下聲部旋律此起彼伏,對(duì)比呼應(yīng),音樂最后停留在g小三和弦上,調(diào)式色彩發(fā)生變化。整個(gè)a樂句在音樂材料、形象、織體、調(diào)式、結(jié)構(gòu)方面即形成對(duì)比,又具有統(tǒng)一。

    b樂句(8-14小節(jié))與a樂句相同,為轉(zhuǎn)調(diào)樂句,由4+3兩個(gè)樂節(jié)組成。不同的是,這兩個(gè)樂節(jié)由同一個(gè)音樂材料上行小二度變化模進(jìn)形成。第一樂節(jié)內(nèi)部具有轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系,由C大調(diào)轉(zhuǎn)到#f自然小調(diào),最后停留在#f自然小調(diào)的屬和弦上。第二個(gè)樂節(jié)從#f自然小調(diào)的屬和弦疊入開始,通過等和弦轉(zhuǎn)到bD大調(diào),最后停在bD大調(diào)屬和弦上開放。b樂句旋律由右手柱式和弦方式呈現(xiàn),ff強(qiáng)度,左手運(yùn)用了十六分音符的分解式和弦音級(jí)進(jìn)化跑動(dòng),右手柱式和弦以二分音樂時(shí)值持續(xù)穩(wěn)定的進(jìn)行與左手十六分音樂和弦音跑動(dòng)形成對(duì)比。從a、b兩個(gè)樂句外部關(guān)系來看,a樂句由兩個(gè)不同材料構(gòu)成,音樂為抒情性慢板、速度舒緩,力度為pp,音樂安靜,音樂以八分音符時(shí)值在中低音區(qū)進(jìn)行為主。b樂句由一個(gè)材料構(gòu)成,音樂為激動(dòng)的快板,速度湍急,力度為ff,音樂激動(dòng),音樂以二分音樂時(shí)值在中高音區(qū)進(jìn)行為主。因此,a、b兩個(gè)樂句在材料、調(diào)式、織體、形象、力度、速度、情緒、音區(qū)等方面均形成鮮明對(duì)比。

    c樂句(15-21小節(jié))是引申型中句。從第14小節(jié)第三拍開始至第17小節(jié),右手運(yùn)用了A樂段a材料第一樂節(jié)和聲節(jié)奏材料,從第16小節(jié)開始采用裁截手法,以八分音樂雙音下行進(jìn)行為材料原型,連續(xù)四次進(jìn)行三度、五度關(guān)系模進(jìn)。左手開始采用了b材料的左手分解式和弦音跑動(dòng)材料,至第16小節(jié)第三拍,開始轉(zhuǎn)變?yōu)樗姆忠舴臏p七和弦加上八分音符的八度級(jí)進(jìn)進(jìn)行。不同材料的疊合和節(jié)奏的錯(cuò)位,旋律不斷的上行與音區(qū)的持續(xù)增高,音樂緊張、激動(dòng)。從第18小節(jié)開始直至21小節(jié),右手裁截運(yùn)用b材料#f小調(diào)部分,并重復(fù)了三次,左手繼續(xù)保持前面節(jié)奏基礎(chǔ)上不斷模進(jìn),音樂最后停留在主調(diào)C大調(diào)的屬九和弦上開放,引入首段a樂句的再現(xiàn)。

    再現(xiàn)句a1(22-30小節(jié))第一樂節(jié)材料首先以低八度形式再現(xiàn),然后上行四度模進(jìn)。第二樂節(jié)材料再現(xiàn)時(shí)擴(kuò)充了2小節(jié),停在F大調(diào)屬七和弦上開放。

    中部(第31-67小節(jié))同樣是帶再現(xiàn)的單二部曲式。C段是由兩個(gè)相同材料的樂句d、d1組成,d、d1小節(jié)數(shù)相等,均為8小節(jié),是一個(gè)方整型的平行樂段。

    d樂句(31-38小節(jié))為如歌的行板,包含了兩個(gè)四小節(jié)樂節(jié),音樂材料與性格類似,音區(qū)不同。前四小節(jié)為G大調(diào),右手旋律在高音區(qū),音樂平穩(wěn)流暢、抒情優(yōu)美。左手為和弦與雙音,在旋律上與右手形成對(duì)比與呼應(yīng)。后四小節(jié)旋律在D大調(diào),從中音區(qū)開始不斷下行,織體由原來主調(diào)風(fēng)格的兩個(gè)聲部增加為三個(gè)聲部的復(fù)調(diào)織體,音樂層次清晰,音響飽滿。

    d1樂句(39-46小節(jié))是d樂句材料低十五度的重復(fù),左手音型與旋律有局部變化。

    e樂句(47-56小節(jié))是并置型中句,前三小節(jié)具有過渡性質(zhì),旋律為平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)進(jìn)行。第48小節(jié)截取第47小節(jié)的前三個(gè)音作為材料,通過左右手由低到高,由單音到雙音的持續(xù)進(jìn)行模進(jìn),至第52小節(jié),音樂情緒進(jìn)入高潮。第53-54小節(jié)為兩小節(jié)的和聲節(jié)奏,fff超強(qiáng)力度柱式和弦,加上快速的分解和弦琶音跑動(dòng),讓音樂激情而又洶涌,第55-56小節(jié)對(duì)前兩小節(jié)進(jìn)行了上行大三度的模進(jìn)處理,大量的變化音和弦讓音樂情緒更加豐富多彩。

    d2樂句(57-67小節(jié))是d樂句的變化重復(fù),擴(kuò)充了3個(gè)小節(jié)。音樂速度變舒緩,前四小節(jié)右手旋律是純十二度下行模進(jìn),后四小節(jié)則對(duì)之前進(jìn)行了單音向柱式和弦的純四度模進(jìn)。

    再現(xiàn)部A1(第68-93小節(jié))為縮減變化再現(xiàn),以b+a1的結(jié)構(gòu)倒裝再現(xiàn)了首段A材料,并擴(kuò)充了6小節(jié)至結(jié)束。

    b樂句(68-76小節(jié))前6小節(jié)完全再現(xiàn)之前的b段材料,后三小節(jié)的高聲部仍以分解式和弦音持續(xù)跑動(dòng),低聲部疊入了a材料第6小節(jié)部分節(jié)奏音型,不斷重復(fù)的深度刻畫整部作品的節(jié)奏旋律。

    a2段材料(77-93小節(jié))中前四小節(jié)對(duì)開始的a段材料前四小節(jié)完全再現(xiàn),第81-82小節(jié)則截取了前面的節(jié)奏型進(jìn)行級(jí)進(jìn)下行處理。從第88-93小節(jié)則對(duì)作品進(jìn)行了7小節(jié)的擴(kuò)充。快速的高低聲部節(jié)奏對(duì)應(yīng),將音樂情緒推至最高處直至結(jié)束。

    三、結(jié)語

    由上分析可知,郭祖榮先生的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》具有如下特點(diǎn):一是沒有采用傳統(tǒng)奏鳴曲第一樂章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)范式,而是運(yùn)用了復(fù)三部曲式,且在縮減再現(xiàn)時(shí)運(yùn)用了倒裝手法。二是調(diào)式、調(diào)性安排突破復(fù)三部曲式傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性安排,運(yùn)用模進(jìn)、共同和弦、等和弦等轉(zhuǎn)調(diào)方式,頻繁出現(xiàn)遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),西方大小調(diào)與民族調(diào)式的結(jié)合。三是音樂形象豐富,材料對(duì)比強(qiáng)烈,不僅首部與中部在音樂材料與調(diào)式調(diào)性上有較大對(duì)比,且首部?jī)?nèi)部的樂段與樂句在速度、音區(qū)、織體、情緒、調(diào)式、調(diào)性等方面均有顯著對(duì)比。因此,該奏鳴曲雖是郭祖榮先生在鋼琴音樂方面的初次嘗試,且是未完成的作品,但他并未局限于對(duì)西方古典作品的簡(jiǎn)單模仿,而是試圖突破古典作品曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式安排的束縛,體現(xiàn)了郭祖榮先生在音樂創(chuàng)作上勇于探索、追求創(chuàng)新的精神。

    參考文獻(xiàn):

    [1]郭祖榮.靈魂的呈示與心靈的訴說——交響音樂創(chuàng)作談[J].藝術(shù)評(píng)論,2009(02):23-25.

    [2]郭祖榮.我63年的音樂創(chuàng)作之路[J].福建藝術(shù),2010(01):47-48.

    [3]郭祖榮.金色的秋天——郭祖榮室內(nèi)樂作品選[M].福州:海峽文藝出版社,1996年.

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