淺談尼古拉·菲欽的油畫《菜娥》

彭美娥

摘要：尼古拉·菲欽的《菜娥》曾是對中國對畫家影響頗為深遠(yuǎn)對一幅畫作，本文從菲欽在《菜娥》中的人物設(shè)計(jì)，形象處理手法，造型語言的特征這幾個方面對該畫作進(jìn)行了解讀和分析，力圖揭示該畫作之所以成為杰作的內(nèi)在原因。

關(guān)鍵詞：尼古拉·菲欽;《菜娥》;人物設(shè)計(jì);高浮雕;造型語言;身世

菲欽（又作“費(fèi)欽”）的全名是尼古拉·伊萬諾維奇·菲欽。1881年出生于俄羅斯喀山。14歲進(jìn)入喀山美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，20歲轉(zhuǎn)入俄羅斯美術(shù)研究院所屬高等美術(shù)學(xué)院（即列賓美院）學(xué)習(xí)，油畫《菜娥——卷心菜收獲的季節(jié)》（以下簡稱《菜娥》，筆者注）是他在1909年完成的畢業(yè)創(chuàng)作。該畫219cm，寬344cm，畫面明確塑造的人物有21個，表現(xiàn)的是一群俄羅斯鄉(xiāng)間的男女婦孺在卷心菜豐收的季節(jié)，正在收割、腌制、歡慶宴飲、嬉戲打鬧的勞動生活場面。畫面設(shè)色濃郁，用筆流暢灑脫，是尼古拉·菲欽極具特色的一幅精品力作。筆者不揣淺陋，試圖從以下三個方面，對《菜娥》進(jìn)行一番分析。

一、詼諧、俏皮的人物設(shè)計(jì)與贊美詩般的筆調(diào)完美結(jié)合

尼古拉·菲欽的《菜娥》是屬于風(fēng)俗畫題材的描繪底層勞動群眾的勞作生活場面，但這并不是此畫唯一的特點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)主義繪畫較盛行的俄羅斯，表現(xiàn)底層勞動大眾的作品并不罕見，象列賓、蘇里柯夫，馬科夫斯基等，都創(chuàng)作過大量的同類題材作品，即便在油畫的發(fā)源地歐洲，表現(xiàn)勞動群眾的作品和畫家也比比皆是，象勃普蓋爾，庫爾貝，米勒等等。都曾創(chuàng)作過不少這類題材的作品。筆者注意到，在《菜娥》這幅畫中，尼古拉·菲欽運(yùn)用了哈爾斯般的幽默手法，選取了村民們相互打鬧時滑稽詼諧的形象來建構(gòu)畫面，使畫面充滿了喜感。但與哈爾斯的幽默所不同的地方在于，哈爾斯作品中的幽默形象之下常常隱含著絲絲苦澀，有如“含著淚的笑容”，而菲欽畫中的農(nóng)民卻是滿足的，快樂的，幸福指數(shù)頗高的人物形象。

人們的外形也被設(shè)計(jì)得高大雄健，采用了略呈仰視的視角來表現(xiàn)畫中的眾多人物，并且前排的四個關(guān)鍵形象，都被設(shè)計(jì)成金字塔般的穩(wěn)定造型，有如史詩中的英雄人物。前排的四個人物中，除了位于左二的那位婦女的造型富有動感之外，另外三個人的造型都是起到了支撐畫面的作用，最左邊的婦女及右側(cè)的小男孩，不但外形穩(wěn)健，而且目光堅(jiān)定，這種堅(jiān)定的目光也起到了穩(wěn)定畫面的暗示作用。第二排的人們則排列成一堵人墻的狀態(tài)，并且人物的動態(tài)也主要安排在這一層面，形成外表看去是一道單純的水平線形態(tài)，內(nèi)中卻又充滿動感變化的對立統(tǒng)一的效果，不能不說是充滿了匠心的設(shè)計(jì)，既有單純的均一美，又有動態(tài)的變化美，再加上在所有人物的動作表情上都散發(fā)出來那種幸福祥和的感覺，真的如同一首謳歌底層勞動群眾的贊美詩。（畫面中第二排的人們雖然在手持卷心菜葉相互打鬧，有著鄉(xiāng)間人率真甚至是野性的自然流露，卻絲毫沒有低俗粗鄙的感覺，反而有種樸實(shí)健美的美感，這是作者發(fā)自內(nèi)心的對勞動者們的贊美褒揚(yáng)的感情決定了畫面基調(diào)的健康向上，也是能保幽默詼諧的? ?情結(jié)與贊美詩般的真摯歌頌的基調(diào)和諧完美地統(tǒng)一的根本原因。

二、強(qiáng)烈的體積感與高浮雕感的裝飾性手法的統(tǒng)一

從畫面上看，《菜娥》中的人物無一不刻畫生動，形體塑造深入，但細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，尼古拉·菲欽卻有意運(yùn)用強(qiáng)烈的輪廓線將各個人物刻畫成頗有裝飾意味的類似于浮雕式的效果，我們從菲欽那嫻熟的，舉重若輕的種種塑造手法就能看出，他完全可以輕而易舉地將這些人物畫成歐洲古典油畫般的、立體感極強(qiáng)的、栩栩如生的效果。但他顯然不愿意這樣做，而是選擇了運(yùn)用輪廓線這一更具有綜合性的語言方式，人們的視線從他筆下那體感極強(qiáng)的中心部分逐漸被引導(dǎo)到輪廓邊緣時，那種繼續(xù)尋找體積感的沖動卻隨著異軍突起的輪廓線的出現(xiàn)而嘎然而止，造成了一種欲說還休的戲劇化效果，也許這正式尼古拉·菲欽希望出現(xiàn)的效果吧，使我們不得不感嘆作者的高妙的藝術(shù)修為，因?yàn)樵谡Ｇ闆r下，輪廓線是那些造型能力有欠缺和不足的畫家們常常使用的，以便彌補(bǔ)自己造型方面的短板，而能力極強(qiáng)的菲欽，先是以他高超的造型能力將觀眾引誘的如癡如醉，到了形體盡處卻突然用輪廓線將觀眾的觀賞口味來個大轉(zhuǎn)向，造成了冰火兩重天的意外效果，這是一般的畫家所無法做到的，這也堪稱是此畫突出的一個特點(diǎn)。

三、油畫的造型語言與素描訓(xùn)練驚人的契合

尼古拉·菲欽的素描曾在上世紀(jì)六十年代來中國展出，引起來不少轟動，人們對他畫中人物表情的捕捉，塑造的熟練，明暗和線條的完美結(jié)合贊嘆不已，而在欣賞《菜娥》這幅畫時，如果結(jié)合他的素描作品，你會發(fā)現(xiàn)，二者的精氣神足如此高度地契合，他的素描似乎為他的油畫而生，他的油畫似乎又完美地呼應(yīng)著他的素描，我們看到他的素描和油畫都有如下的特點(diǎn)：1.菲欽素描作品中的人物個個表情生動，特征突出，有的開懷大笑，有的含羞嬌嗔，有的閉目小憩，有的頜首沉思，極象是瞬間的抓拍，而不是擺姿態(tài)的模特效果。個個呼之欲出，這與《菜娥》中的每個人物都是各具情態(tài)、各具性格、各具特點(diǎn)完全一致。2.菲欽素描作品中的人物既有炭條的大塊涂抹，也有細(xì)微處的精到刻畫，他的油畫也是既有大筆甚至刮刀的迅疾揮灑，也有細(xì)節(jié)處的動人刻劃，但二者都是細(xì)而不膩，疏而不空，縱橫捭闔，大開大合，比如他的素描作品《長發(fā)的年輕女孩》（1930-1940），其臉部輪廓居然是用一根線條從頭部到耳部一氣呵成，氣足神完，酣暢淋漓，而他的《菜娥》中那位戴橙色頭巾，穿淺紫上衣，黃色長裙的女子，其長裙的輪廓也是一筆縱貫而下，大氣磅礴，讓人禁不住要直呼過癮，如此潑辣大膽的表現(xiàn)方式，在當(dāng)時的其他畫家中很是少見。筆者并不贊同那種“素描是為色彩服務(wù)”但說法，至少素描和色彩一樣是具有獨(dú)立審美意義的藝術(shù)形式，而在菲欽的《菜娥》一畫中，素描與油畫如此高度地統(tǒng)一，這在其他畫家那里并不是很多見，這也應(yīng)該說是《菜娥》的另一個突出特點(diǎn)。

《菜娥》是筆者極為喜愛的菲欽的作品，此畫之所以能如此打動觀眾，首先是因?yàn)楫嬛械娜宋锛八麄兊泥l(xiāng)間生活勞作情景與尼古拉·菲欽的少年生長環(huán)境高度吻合。

尼古拉·菲欽從小就跟隨著他的父親走村串戶干手藝活，接觸的正是《菜娥》一畫中所描繪的那些底層的勞苦大眾。這些在童年時代就深深銘刻在心底的記憶，往往將影響一個人的一生，正如美國的N·C懷斯所言“藝術(shù)必須表現(xiàn)你的內(nèi)心”，《菜娥》應(yīng)該也恰恰是表現(xiàn)了尼古拉·菲欽的內(nèi)心情感，也正因如此，《菜娥》才能引起眾多觀眾的感情共鳴，成為尼古拉·菲欽一生中最有代表性的一幅優(yōu)秀作品。

四、結(jié)語

良好的繪畫教育給尼古拉·菲欽提供了扎實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)支持，而他曲折坎坷的出身，則為他貼近低層勞動大眾的生活，體驗(yàn)底層群眾的喜怒哀樂，提供了強(qiáng)大的生活基礎(chǔ)，使他早早就具備了贊美勞動大眾，謳歌勤勞勇敢的底層人民的樸素的思想感情，加上他個人的過人才氣，綜合起來，才催生了《菜娥》這一不可多得的藝術(shù)杰作。

參考文獻(xiàn)：

[1]菜娥：卷心菜收獲的季節(jié)[M].山東美術(shù)出版社編.濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2002.1.ISBN 7-5330-1499-5.

[2]菲欽|全山石編著--油畫素描版畫雕塑（1881-1955）濟(jì)南：山東美術(shù)出版社：2005.6（2010.7重?。?ISBN978-7-5330-2022-4.

[3]菲欽|黃音編.巨匠素描大系.長春：吉林美術(shù)出版社，2010.7.ISBN 978-7-5386-4256-8.