電視攝像的藝術(shù)表達(dá)方式與創(chuàng)新策略探析

趙俊清

摘要：電視攝像為藝術(shù)性技能，電視攝像的發(fā)展與創(chuàng)新將直接影響電視節(jié)目播放效果。電視攝像在長(zhǎng)期發(fā)展中，豐富人們的生活的精神世界。當(dāng)前電視攝像不僅是一門(mén)攝像技術(shù)，它已經(jīng)具有自身獨(dú)特的發(fā)展模式和優(yōu)勢(shì)。電視攝像更多展示的是一種藝術(shù)性，與電視節(jié)目有較大的關(guān)聯(lián)。本文從電視攝像藝術(shù)表達(dá)分類(lèi)出發(fā)，對(duì)電視攝像的創(chuàng)新提出幾點(diǎn)建議，根本目的保證我國(guó)電視攝像可以健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視攝像;藝術(shù)表達(dá)方式;創(chuàng)新策略

在科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展飛速發(fā)展的同時(shí)，電視攝像改革和創(chuàng)新理念也發(fā)生轉(zhuǎn)變，電視攝像從單一化逐漸向多元化方向過(guò)渡。攝像師經(jīng)歷藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)研發(fā)出電視節(jié)目。因此現(xiàn)階段我國(guó)的電視攝像應(yīng)該通過(guò)藝術(shù)作為主要支撐，這種情況下，對(duì)電視攝像涉及的藝術(shù)提出較高的要求。電視攝像具有濃厚的藝術(shù)內(nèi)涵，因此電視攝像在時(shí)代發(fā)展中不斷革新變化，通過(guò)不斷創(chuàng)新滿(mǎn)足人們的需求。如何促使我國(guó)電視攝像具備創(chuàng)新性，是電視攝像人員考量的問(wèn)題，下面本文將針對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行探討。

一、電視攝像藝術(shù)表達(dá)的具體分類(lèi)

在攝像的過(guò)程中，電視攝像中設(shè)計(jì)的藝術(shù)表達(dá)形式較多，這部分表達(dá)形式將直接影響攝像效果。電視攝像向人們展示的更多是一種藝術(shù)，將電視作為展示平臺(tái)，劇本作為根本依據(jù)，通過(guò)藝術(shù)手段與攝像技術(shù)創(chuàng)造藝術(shù)作品的過(guò)程。電視攝像藝術(shù)與其他藝術(shù)相同，攝像作品充分體現(xiàn)了攝像人員主觀(guān)意識(shí)。在經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后，電視作品不是現(xiàn)實(shí)攝像的拷貝，賦予攝像新的涵義。

（一）語(yǔ)言和動(dòng)作的融合

在我國(guó)電視攝像中，主要通過(guò)動(dòng)作和聲音對(duì)藝術(shù)做出明確的表達(dá)，因此動(dòng)作和聲音在攝像中具有重要的地位。但是動(dòng)作和聲音在攝像階段并不是同時(shí)進(jìn)行，例如語(yǔ)音需要后期配音。因此這要求電視攝像在利用拍攝技巧時(shí)要做到靈活性，當(dāng)電視人物在說(shuō)話(huà)時(shí)則需要通過(guò)聲音和動(dòng)作共同配合。但當(dāng)電視人物在思考時(shí)，則要求電視拍攝利用靜態(tài)方式體現(xiàn)畫(huà)面效果。因此在拍攝的過(guò)程中，需要靈活掌握聲音和動(dòng)作的管理，二者是相互影響的關(guān)系，缺少任何一個(gè)因素將直接影響電視畫(huà)面播出效果。

（二）空間與時(shí)間的結(jié)合

我國(guó)電視攝像需要突破空間與時(shí)間的壁壘，電視攝像能夠體現(xiàn)過(guò)去與未來(lái)的畫(huà)面，并且可以將不同時(shí)空畫(huà)面整合在一個(gè)畫(huà)面中。當(dāng)前有大部分電視節(jié)目均將空間與時(shí)間相結(jié)合，這充分體現(xiàn)出電視攝像的藝術(shù)性。比如在大型紀(jì)錄片“舌尖上的中國(guó)”里，大量鏡頭均將不同時(shí)空畫(huà)面相結(jié)合。電視攝像突出體現(xiàn)畫(huà)面轉(zhuǎn)變，將某一地方的景色與美食相結(jié)合，這種方法能夠讓觀(guān)看者轉(zhuǎn)變思路，并且可以直觀(guān)的感受到電視節(jié)目的流暢性，這就是應(yīng)用空間藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)的效果。

（三）鏡頭運(yùn)用與色彩還原

我國(guó)電視攝像中，鏡頭占據(jù)重要的地位。要提高拍攝畫(huà)面水平和質(zhì)量，則必須確保拍攝畫(huà)面具備平穩(wěn)性，在跟拍的過(guò)程中需要注重?cái)z像機(jī)穩(wěn)定性，若晃動(dòng)攝像頭，則比較容易丟失鏡頭和畫(huà)面，給后期制作造成較大的影響，鏡頭失去想要表達(dá)的語(yǔ)言，不能將拍攝畫(huà)面拼湊完整，導(dǎo)致拍攝內(nèi)容不清楚，影響觀(guān)看者的興趣和熱情，因此鏡頭對(duì)電視拍攝有重要的作用。為保證觀(guān)看者的視覺(jué)，需要保證曝光、焦距是合理的。電視拍攝中應(yīng)用的技術(shù)體現(xiàn)了運(yùn)光原理，當(dāng)提升曝光的精準(zhǔn)度，則直接提高色彩飽和度和還原度，畫(huà)面質(zhì)量更加清晰，使觀(guān)眾在觀(guān)看的過(guò)程中具有“身臨其境”的直觀(guān)感覺(jué)。當(dāng)曝光的程度較低，則影響色彩的還原度、飽和度，導(dǎo)致拍攝的畫(huà)面不清晰，使畫(huà)面缺少層次感，觀(guān)看者并不能觀(guān)看電視畫(huà)面，因此必須要保證曝光的精準(zhǔn)度，使曝光度達(dá)到平衡的狀態(tài)。

（四）合理構(gòu)圖

電視畫(huà)面中，構(gòu)圖是關(guān)鍵部位，并且人們具有抽象能力，可以在抽象中獲取審美的體驗(yàn)。在構(gòu)造電視畫(huà)面時(shí)，要求拍攝者掌握動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的關(guān)系，高度重視畫(huà)面層次感，突出主體的特點(diǎn)和形象，將動(dòng)態(tài)物體與靜態(tài)物體相結(jié)合，合理處理客體與主體的關(guān)系。另外還需要保證背景色彩不能夠比主體更加突出，平衡好客體與主體的關(guān)系，使觀(guān)看者在觀(guān)看的過(guò)程中心情愉悅。

二、電視攝像藝術(shù)創(chuàng)新策略

（一）突出強(qiáng)調(diào)以人為本

電視拍攝比較重視“以人為本”，我國(guó)原有的電視拍攝中更多體現(xiàn)了敘述和說(shuō)明，沒(méi)有深入探究人們美好積極的情感。因此要保證電視拍攝表達(dá)形式發(fā)生改革創(chuàng)新，為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，則需要始終堅(jiān)持以人為本，高度重視人們的情感需求。另外當(dāng)前我國(guó)存在的社會(huì)問(wèn)題較多，例如醫(yī)療、房產(chǎn)等，這就需要電視拍攝在新的困難中緊抓發(fā)展機(jī)遇，充實(shí)表達(dá)藝術(shù)的形式，更好的為人們服務(wù)，關(guān)注群眾關(guān)注的問(wèn)題，切實(shí)反映群眾認(rèn)可的真、善、美。只有改革并創(chuàng)新電視拍攝，才能夠獲取群眾基礎(chǔ)，電視拍攝還融合群眾的創(chuàng)造和智慧，因此電視節(jié)目獲取新的發(fā)展機(jī)遇。

（二）深入探究本土特色

我國(guó)電視攝像在創(chuàng)新的過(guò)程中，需要摒棄沒(méi)有價(jià)值的因素，取其精華，始終堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，保留地方特色。在電視拍攝中，需要重新定位，合理應(yīng)用學(xué)習(xí)掌握的拍攝技巧，深入分析并掌握拍攝方式，通過(guò)這種方式可以創(chuàng)新拍攝方式，并不是單一的直接利用別人研發(fā)的拍攝方式。另外還需要重視局限性，從優(yōu)秀文化中學(xué)習(xí)并運(yùn)用電視拍攝方法，在發(fā)展中進(jìn)行發(fā)展與創(chuàng)新。例如聯(lián)想藝術(shù)主要體現(xiàn)在古代詩(shī)歌中，在《清明》“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！痹?shī)句中，則通過(guò)“借景抒情”方法表達(dá)作者情感。因此在創(chuàng)新電視拍攝中，則需要通過(guò)傳統(tǒng)文化探尋適合的拍攝方式，為我國(guó)電視拍攝創(chuàng)新提供更多的機(jī)遇。

（三）強(qiáng)化藝術(shù)性

電視節(jié)目是比較重要的，但播出效果會(huì)受到人們關(guān)注和重視，良好的效果，可以吸引大量的觀(guān)眾，從而擴(kuò)大社會(huì)影響力，樹(shù)立電視節(jié)目的口碑。在拍攝的過(guò)程中，需要實(shí)時(shí)根據(jù)拍攝場(chǎng)地變化，“因地制宜”轉(zhuǎn)變拍攝手法，在拍攝的過(guò)程中，需要保證攝像手段具備藝術(shù)性，促使觀(guān)看者可以在電視播出畫(huà)面中進(jìn)行無(wú)限遐想，提高攝像作品的質(zhì)量和口碑。

（四）重視拍攝技巧

記者在采訪(fǎng)某位人物時(shí)，攝像師需要進(jìn)行攝像。大部分時(shí)間攝像師拍攝的內(nèi)容是記者描述的，這種情況要求攝像師具備扎實(shí)的技術(shù)，熟練掌握拍攝金技巧和拍攝技巧。另外在拍攝的過(guò)程中，可以不拍攝采訪(fǎng)任務(wù)和記者全身，拍攝腰部以上部位即可，還可以拍攝采訪(fǎng)場(chǎng)地后面場(chǎng)景，這要求攝像師高度重視自身應(yīng)用的拍攝手法，這是拍攝鏡頭的重要手段。

（五）掌握黃金分割法

在電視拍攝中，黃金分割是基本的創(chuàng)作規(guī)律，被應(yīng)用在雕塑和建筑等各個(gè)方面。我國(guó)攝像技術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中，融合并借鑒其他藝術(shù)的精華，因此黃金分割成為電視攝像中的重要觀(guān)念。大部分?jǐn)z像構(gòu)圖中均運(yùn)用“黃金分割構(gòu)圖法”，利用垂直線(xiàn)將拍攝的畫(huà)面分為三等分，將主體放在垂直線(xiàn)或者垂直線(xiàn)的位置上。另外我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中國(guó)運(yùn)用“井”字構(gòu)圖法，在封閉式的構(gòu)圖中，促使拍攝畫(huà)面更加穩(wěn)定、均衡。在電視拍攝中，黃金分割法被攝像師應(yīng)用，例如在拍攝主體時(shí)，會(huì)將被拍攝者放置在畫(huà)面偏左的位置，并不能將被拍攝者直接安排中畫(huà)面中心位置，但是除拍攝近景和特寫(xiě)。我國(guó)中央電視臺(tái)的新聞報(bào)道中，外景主持人通常都是站在電視畫(huà)面一側(cè)為觀(guān)眾播報(bào)新聞，并不是站在電視畫(huà)面中間。上述例句的案例中，均應(yīng)用黃金分割法，促使電視拍攝的效果更佳。

電視拍攝需要做到“法有法、法無(wú)定法”，拍攝的內(nèi)容需要適應(yīng)題材和適應(yīng)范圍，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新。通過(guò)改革和創(chuàng)新，吸引觀(guān)眾的注意力，使觀(guān)眾將注意力集中在電視節(jié)目中，從而達(dá)到電視拍攝的目的。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，電視藝術(shù)在時(shí)代發(fā)展中不斷創(chuàng)新，人們更加依賴(lài)電視節(jié)目，豐富休閑時(shí)間。電視攝像通過(guò)畫(huà)面表達(dá)形象，在一個(gè)畫(huà)面中有大量的組成因素，其中主要包括主體、前景、背景。到今天為止，電視節(jié)目成為緩解人們生活壓力、工作壓力的主要手段。電視攝像從專(zhuān)業(yè)性向藝術(shù)范疇過(guò)渡。電視攝像中，藝術(shù)比技巧更重要，主要原因是電視節(jié)目可以體現(xiàn)出藝術(shù)性。因此要保證我國(guó)電視攝像能夠可持續(xù)發(fā)展，則需要深入探討電視攝像創(chuàng)新策略與表達(dá)方式，這樣才能夠提升電視節(jié)目表現(xiàn)力，吸引更多的觀(guān)眾。

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