目的論標(biāo)準(zhǔn)下淺析字幕翻譯

劉媛媛 劉雅琴

摘 要：當(dāng)今世界文化交流越來越密切，中國作為一個(gè)冉冉升起的大國，對(duì)于文化輸入的需求更為迫切。如今，文化交流的方式已經(jīng)不再限于文學(xué)作品等傳統(tǒng)方式，人們更加青睞娛樂性質(zhì)的影視作品。故字幕翻譯的作用不容小覷。與此同時(shí)，德國功能主義的“目的論”翻譯標(biāo)準(zhǔn)也在字幕翻譯中起著主導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：字幕翻譯;目的論;個(gè)案分析

一、引言

近年來，隨著全球化的不斷發(fā)展，各國交往愈加密切。大量國外影視作品傳入中國，人們可以通過這些作品了解到一種完全不同的生活方式。國外影視作品的流行帶動(dòng)了國內(nèi)字幕翻譯的熱潮。從早期的磬靈風(fēng)軟、TLF、伊甸園，到現(xiàn)在的人人影視。大量優(yōu)質(zhì)字幕翻譯組架起了文化交流的橋梁。筆者將以功能主義的“目的論”標(biāo)準(zhǔn)探討字幕翻譯，以《生活大爆炸》和《紙牌屋》為例，深入剖析字幕翻譯，希望為其他影視翻譯提供借鑒。

二、字幕翻譯的定義和特點(diǎn)

沙特爾沃斯（Shuttleworth）和考伊（Cowie）將字幕翻譯定義為“為影視劇提供同步說明的過程”。（Shuttleworth&Cowie，1997）簡言之，字幕翻譯就是為觀眾服務(wù)，能夠讓觀眾在享受聲音畫面的同時(shí)，理解影片所表達(dá)的意思。其宗旨是傳遞語義信息，幫助觀眾跨越語言障礙，了解故事情節(jié)。

“影視語言有五大特點(diǎn)：聆聽性、綜合性、瞬時(shí)性、通俗性和無序性?！保ㄥX紹昌，2001）這五大特性決定了字幕翻譯面臨空間和時(shí)間兩大因素的挑戰(zhàn)。空間是指屏幕的大小、字幕的行數(shù)以及字?jǐn)?shù)的多少。“英語字幕一次最多不超過兩行，而中文字幕一次最多不超過一行，并且一行最多不要超過13個(gè)字。”（楊洋，2006）所以遇到較長的英文句子，譯者需要根據(jù)劇情發(fā)展和屏幕空間大小酌情進(jìn)行斷句。時(shí)間是指字幕的瞬時(shí)性，它必須跟隨畫面和情景進(jìn)行替換，而且演員有時(shí)語速較快，字幕翻譯必須做到相吻合。

三、翻譯目的論概述

20世紀(jì)70年代，功能主義學(xué)派在德國誕生。這門學(xué)派獨(dú)樹一幟，打破了翻譯界長年以來的常規(guī)。該學(xué)派并不強(qiáng)調(diào)譯文與原文是否完美對(duì)等，而是認(rèn)為譯者要根據(jù)翻譯目的來選擇翻譯方法和策略。功能派翻譯理論由凱瑟琳那·萊斯提出，她的學(xué)生漢斯·威米爾提出了該學(xué)派的核心思想——翻譯目的論。通常情況下，目的指的是譯文的交際目的。目的論認(rèn)為，譯者決定譯文的交際目的，更加強(qiáng)調(diào)了譯者在翻譯過程中的地位。譯者應(yīng)該根據(jù)翻譯目的，決定使用何種翻譯策略，即目的決定方法。

目的論有三大基本原則：目的性原則、連貫性原則和忠實(shí)性原則。目的原則起主導(dǎo)作用，連貫性原則和忠實(shí)性原則服從于目的性原則，忠實(shí)性原則服從于連貫性原則。換言之，譯文首先要保證達(dá)到翻譯的目的，其次是保證連貫通順，最后忠實(shí)于原文。“翻譯的目的優(yōu)先于其他一切條件。”（劉軍平，2009）筆者將以《生活大爆炸》和《紙牌屋》為例，具體闡釋目的論的三大原則在字幕翻譯中的應(yīng)用。

四、目的論標(biāo)準(zhǔn)下字幕翻譯實(shí)例分析

1 目的原則

目的原則指的是翻譯目的決定整個(gè)翻譯過程?！耙环N翻譯行為由行為的目的決定，即目的決定手段?！保ɡ盍樟眨?008）對(duì)于字幕翻譯，要根據(jù)不同題材的影視作品決定不同的譯文風(fēng)格。例如，政治劇《紙牌屋》主要講述了美國政治人物之間的殘酷博弈;而情景喜劇《生活大爆炸》主要講述了詼諧幽默的合租故事。前者的翻譯目的是突出劇情的緊張感，刺激觀眾的感覺;后者的翻譯目的是強(qiáng)調(diào)故事的幽默性，戳中觀眾笑點(diǎn)。故兩者的翻譯目的不同，導(dǎo)致譯文風(fēng)格迥異。

（S5E24：潘妮和萊納德在霍華德的婚禮上斗嘴）

Sheldon：Would you like some aloe vera？ You just got burned.

謝爾頓：你想來點(diǎn)王老吉嗎？你好像要降降火。

“aloe vera”原義為“蘆薈膠”，“burned”有“燙傷，著火”之意。譯者為了傳達(dá)出幽默的效果，沒有采用原義，而是使用膾炙人口的涼茶“王老吉”取代“蘆薈膠”，這一譯法不僅使中國觀眾一目了然，還能達(dá)到譯者的翻譯目的。

2 連貫原則

連貫原則指的是譯文的可讀性和可接受性。譯文應(yīng)該做到語義連貫，使譯入語讀者能夠理解。忠實(shí)原則服從于連貫原則，即為了使語義連貫，譯者必要時(shí)可以犧牲忠實(shí)原則。連貫性原則對(duì)字幕翻譯尤為重要，因?yàn)橐坏┳g者不遵循連貫原則，觀眾就會(huì)不知所云，從而導(dǎo)致整個(gè)影視情節(jié)的失敗。《生活大爆炸》和《紙牌屋》中有很多使用連貫性原則的例子。

（S1E01：一輛飛馳的汽車撞死了一條狗，男主角安德伍德問鄰居）

Underwood：Did you get a good look？

安德伍德：你看到肇事車輛了嗎？

這句話本義為“你看到了嗎？”但是如果按字面翻譯的話，觀眾會(huì)產(chǎn)生疑惑，不知道安德伍德想問什么。故譯者根據(jù)上下文的連貫，將其意思補(bǔ)充完整，使觀眾一目了然。

3 忠實(shí)原則

目的論的忠實(shí)原則與其他翻譯標(biāo)準(zhǔn)中“實(shí)現(xiàn)原文與譯文的對(duì)等有所不同”。忠實(shí)原則指的是目標(biāo)語要忠實(shí)于源語，但是程度和形式要取決于譯文的目的和譯者的理解。在不犧牲目的原則和連貫原則的前提下，譯者還要遵循忠實(shí)原則。

（S2E07：安德伍德的升職遭到對(duì)手的阻撓，使他無法集中精力推行法案）

Underwood：i just hate this small-ball crap.

安德伍德：我討厭這套扯淡的“小球戰(zhàn)術(shù)”。

（釋：小球戰(zhàn)術(shù)：積累小分，打亂對(duì)手節(jié)奏。）

對(duì)于一些專業(yè)術(shù)語的翻譯，譯者可以在屏幕頂端做出注釋。處理“small-ball crap”的時(shí)候，譯者進(jìn)行了忠實(shí)翻譯，沒有將“小球戰(zhàn)術(shù)”換成其他淺顯易懂的詞。這樣的忠實(shí)化處理，不僅表現(xiàn)了人物之間的勾心斗角，還給劇情增添了更多嚴(yán)肅的政治色彩。

五、結(jié)語

如今，眾多翻譯標(biāo)準(zhǔn)如百花齊放，競相爭艷在翻譯的各個(gè)領(lǐng)域。筆者認(rèn)為，目的論翻譯標(biāo)準(zhǔn)在眾多翻譯標(biāo)準(zhǔn)中起“總司令”的作用，強(qiáng)調(diào)翻譯的目的性。在字幕翻譯領(lǐng)域，目的論翻譯標(biāo)準(zhǔn)更是起到了主導(dǎo)作用。譯者需要根據(jù)影視作品的不同題材，確定翻譯目的，制定不同的語言風(fēng)格。本文從目的論的三個(gè)基本原則出發(fā)，分析了《生活大爆炸》和《紙牌屋》兩個(gè)作品，驗(yàn)證了目的論翻譯標(biāo)準(zhǔn)在字幕翻譯中的主導(dǎo)作用。

參考文獻(xiàn)

[1]劉軍平.西方翻譯理論通史[M].武漢：武漢大學(xué)出版社.2009：377

[2]李琳琳.翻譯目的論與翻譯策略[J].語言與文化研究.2008

[3]錢紹昌.影視翻譯——翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域[J].中國翻譯，2001