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    江西采茶戲旦角舞蹈特點(diǎn)研究

    2019-08-20 14:36:06王孟
    當(dāng)代音樂 2019年8期
    關(guān)鍵詞:旦角采茶戲江西

    王孟

    [摘 要]

    江西采茶戲在江西地區(qū)廣泛流傳,它是傳統(tǒng)的民間小戲,在采茶戲舞蹈眾多角色中,“旦角”是具有最重要意義的角色。本文集中分析江西各個地區(qū)采茶戲中旦角的舞蹈特點(diǎn),精準(zhǔn)定位江西采茶戲“旦角”舞蹈表演的審美規(guī)范和其中所蘊(yùn)含的舞蹈價值,豐富江西采茶戲的舞蹈內(nèi)容和文化內(nèi)涵,對江西采茶戲舞蹈的傳承和發(fā)展起到了借鑒作用。

    [關(guān)鍵詞]江西;采茶戲;旦角;舞蹈特點(diǎn)

    [中圖分類號]J7099 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號] 1007-2233(2019)08-0145-03

    江西采茶戲中旦角舞蹈藝術(shù)經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程,通過歷代優(yōu)秀藝人的不斷推陳出新,在進(jìn)行了長時間的沉淀后形成當(dāng)今其獨(dú)有的特點(diǎn)。本文通過對江西采茶戲旦角的人物形象動作分析等舞蹈特點(diǎn)來分析闡述,對其人物形象、動作分析等舞蹈特點(diǎn)來研究,總結(jié)旦角的舞蹈特征和人物特征,能夠使得江西采茶戲的研究更加豐富,且能夠?yàn)楹髞淼难芯空咛峁┮欢ǖ慕梃b。

    一、江西采茶戲旦角舞蹈特點(diǎn)分析

    (一)江西采茶戲中旦角舞蹈表演形式特點(diǎn)分析

    江西采茶戲旦角在表演中,采用的是邊歌邊舞的藝術(shù)形式,在不同角色的塑造上表演形式會有所差異,而不同的作品又根據(jù)劇本的需要也會不一樣,同一個角色也會有不同的表演。

    江西采茶戲旦角舞蹈表演形式有三種:有個人表演、雙人表演、三人或三人以上的群體表演。

    旦角舞蹈在江西采茶戲個人表演中,運(yùn)用了扇子、茶籃等道具表演采茶戲,表演者通過對唱曲、眉目神情、碎步及慢步等形式來傳達(dá)演繹;旦角舞蹈在兩人搭配表演時,雙方動作的配合與互動、唱腔的交流以及感情的傳遞等方面尤為出色。表演者充分調(diào)動手、眼、身、步的技巧,刻畫舞臺上兩人有無矛盾關(guān)系,表達(dá)兩人的心理和性格上的特點(diǎn),調(diào)度、把握好節(jié)點(diǎn)、重點(diǎn),計算好人物間的距離;三人進(jìn)行采茶戲舞蹈表演時,更多是以兩人對一人的表演形式,也有三個獨(dú)立的個體過渡完成的,還有以三人齊舞的形式完成的;為了更好烘托舞臺氣氛,三人在表演過程中應(yīng)具備角色相互之間的交流。

    (二)江西采茶戲中旦角舞蹈動作特點(diǎn)分析

    在舞蹈動作特點(diǎn)上,旦角的動作風(fēng)格特點(diǎn)更多是來源于平時的生活,經(jīng)過藝術(shù)的演繹歸納于創(chuàng)造,在表演時讓人能夠一目了然,輕而易舉地看出動作符號所想要表達(dá)的寓意;江西采茶戲旦角舞蹈是邊歌邊舞的形式,每個角色塑造上表演的動作特點(diǎn)會略有不同,但她們都有一個共同的動作特點(diǎn):身體的搖擺動作、身體繞“∞”字。

    在身體的搖擺動作上,由于受到了纏足等封建禮教的束縛,江西采茶戲小旦舞蹈步伐以各種各樣的碎步為主,因此具有智慧的藝人們就創(chuàng)造了江西采茶戲小旦特有的舞蹈步伐——碎步,也叫擰步,突出了女性在勞工生活中的姿態(tài)。例如《九龍山摘茶》中的照鏡、整發(fā)髻、理胸襟、戴耳環(huán)、撥兩袖、整衣襟、提鞋等生活動作,表現(xiàn)出對勞動的熱愛和收獲前的喜悅。在旦角身體繞“∞”字上,它借鑒了京劇在舞臺上的移動形態(tài),這也是旦角在采茶戲舞蹈中移動步伐上的基本要領(lǐng),旦角根據(jù)與其他角色的搭配,在舞臺上的流動,它的步伐從慢步到快步,調(diào)度由低到高。[1]

    在表演時,旦角使用道具的特點(diǎn),更多是利用手中的扇子和手帕,在體態(tài)變化上豐富自身表演的變化,結(jié)合上述動作的特點(diǎn)繞“∞”字,用擺動的韻律去說明,如《哨妹子》這個經(jīng)典曲目中妹子的角色是小旦,整段舞蹈里面用得最多舞蹈動作是五指并攏繞花扇,向前踏步緩緩?fù)颇ド?,踏步時打半邊扇,耘步雙晃手的動作也同樣表現(xiàn)了采茶活動中身體的“∞”字韻。

    彩旦舞蹈動作形象來源于生活,通過提煉,能精準(zhǔn)地通過平常細(xì)致的動作形象地說明彩旦的年齡段的特點(diǎn),從彩旦的塑造相對于小旦來看,除了身體的搖擺和身體的繞“∞”字,其舞蹈動作出神入化,逢上必下,逢前必后,逢左必右,表情夸張,通過眼部面部肌肉的變化表現(xiàn)出劇中人物思想感情,在憤怒的情緒下手指指向某一個地方的時候,其指法與運(yùn)指一樣,只是相比較而言手指的姿勢有一點(diǎn)矮。

    (三)江西采茶戲中旦角舞蹈道具特點(diǎn)分析

    江西采茶戲旦角舞蹈中道具的運(yùn)用來源于生活,扇子就是人們在炒茶時運(yùn)用的生活工具。日常物件變?yōu)殡S手的舞蹈工具,旦角使用的扇子、手帕或是茶籃等道具都舒適簡約,能表達(dá)舞者的心境和心情,更能烘托和提示舞蹈表演者所處的時代環(huán)境、人物性格和身份特征。

    其次,江西采茶戲旦角使用的舞蹈道具舒適實(shí)用、便于演繹。扇子、茶籃都是旦角經(jīng)常用的道具,茶籃制作簡約巧妙,便于舞蹈演員使用。在表演的過程中,由于需要抱著籃子跳舞,為了防止手滑,在籃子的下端增加一個木柄,舞蹈演員在跳舞的時候手握住木柄,就能展示很多高難的動作而不會使籃子掉落,或因?yàn)榛@子本身影響舞蹈的美感,為了增加舞蹈的美感,在木柄的前端豎起一根細(xì)竹棍,以竹棍為中心軸,在軸上面套兩個精巧美麗算盤珠,在舞蹈演員進(jìn)行舞蹈表演時,搖動木柄即可。[2]

    舞蹈道具還能反映旦角的身份特征。小旦使用雙扇表演,在動作表演上靈動嬌美,多種扇花呈現(xiàn)出個性鮮明的表演特色,說明她是一個風(fēng)華正茂的少婦;彩旦使用蒲扇,在舞蹈表演中演繹店嫂、媒婆的角色。在舞蹈道具上,它也能反映旦角的性格特征。小旦常持雙扇表演,在表演動作上有雙八花、滾珠扇、蝴蝶花等舞蹈動作,形象說明小旦嬌憨活潑的性格特征。彩旦則常選用蒲扇,在舞蹈表演中手揮蒲扇,帶上驕傲的神色,凸顯其滑稽、潑辣的性格特征。

    二、江西采茶戲旦角地域性舞蹈特點(diǎn)分析

    江西采茶戲旦角形成后,和當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)特色相融合,形成贛南、贛東、贛北、贛西、贛中五大流派,都有各地不同的旦角表演特征。

    (一)贛南采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

    贛南地區(qū)的采茶戲分布于安遠(yuǎn)縣、信豐縣一帶,旦角的表演往往采用載歌載舞的表演形式,詼諧逗趣,具有濃濃的贛南鄉(xiāng)土的渾厚勞動生活氣息,贛南采茶戲有許多劇目的旦角對江西采茶戲各個地區(qū)旦角的角色形成起到重要作用。當(dāng)江西各地的采茶小戲的旦角形象都在形成初期,贛南采茶戲的旦角作為模仿和演化的對象,有些是改變與旦角相關(guān)的故事情節(jié)與人物形象,或者改為當(dāng)?shù)氐恼Z音、加入當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)等,以此建立起各地采茶戲中豐富的旦角角色。

    贛南采茶戲中旦角的藝術(shù)追求是塑造農(nóng)村少婦和少女的聰明伶俐和勤勞的人物形象。它的旦角角色獨(dú)具風(fēng)格特征,旦角的表演動作和舞蹈,很多動作都是從動物表現(xiàn)生命意識提煉、模仿而來的,如畫眉跳架、蜻蜓戲水、狐貍過崠、貓兒夜探等,多達(dá)300多個名稱。贛南采茶戲小旦在身段動作上的表現(xiàn)有梳妝挑簾、園手摘茶、扇花、開門關(guān)門等;其在舞蹈表現(xiàn)時所用到的基本步伐有碎步、蹺步、八字步、踮步、磋步、磨子步等。[3]相比于小丑的角色表演,小旦頻繁地使用扇子這個道具,并且使用花樣更加豐富,對比看來,小旦的形象讓人看來是尤為巧妙、靈動。由于旦角的出現(xiàn)和其獨(dú)特的演出特點(diǎn)受到廣大人民群眾的喜愛,加之眾多藝人們的革新、創(chuàng)造,使得贛南采茶的旦角角色在各地開花結(jié)果,呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的風(fēng)貌,逐漸演變成不同的采茶戲旦角角色。

    (二)贛東采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

    贛東采茶戲旦角角色非常豐富,上饒、鉛山、貴溪等地的贛東采茶戲的旦角都有共同特征,基本大小戲并重,大戲著重反映善惡報應(yīng)和悲歡離合的故事,與大戲有著相反的表演形式,小戲往往通過表現(xiàn)傳統(tǒng)的糾紛、勞作和愛情這些在民間很普遍的小故事為主,這些大小戲的旦角角色有強(qiáng)烈的生活氣息和地方色彩。

    上饒采茶戲的旦角受黃梅采茶戲影響,較擅長手帕功。上饒采茶戲的旦角在舞蹈表演上保留著“燈彩”時期不少動作和表演風(fēng)格,在舞蹈表演中,小旦常身著短襖長褲(裙),沒有水袖;她的舞蹈道具有干凈利落的大手帕,在表演出場時常常持大手帕,做搖巾、甩巾、飛巾、拋巾、轉(zhuǎn)巾、頂巾等高難度的甩手帕動作,舞蹈動作靈活優(yōu)美,惹人注目。再經(jīng)過“三腳班”和“半班”時期的發(fā)展,使旦角的表演更具有載歌載舞、生動活潑、樸實(shí)風(fēng)趣和生活氣息濃厚的特點(diǎn)。[4]

    在贛東采茶戲中,彩旦也很重要,如《店嫂》《上廣東》這兩部劇目中,對于彩旦夸張的人物刻畫,則在強(qiáng)化道具與舞蹈巧妙融合的能力訓(xùn)練上,借鑒了戲曲式夸張變形的表情、滑稽怪異的身體表現(xiàn),力求擴(kuò)展人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)張力,找到“丑中見美”的最佳平衡點(diǎn),能夠生動塑造出極具特色的藝術(shù)形象,從不同情景角色中獲取載歌載舞的藝術(shù)體驗(yàn),進(jìn)入自由表現(xiàn)之境,從而能夠全面融匯提煉出一種綜合的藝術(shù)表演能力。

    (三)贛北采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

    南昌地區(qū)的贛北采茶戲中經(jīng)常使用歇后語、婉曲語和鄉(xiāng)間俗語,通過丑角滑稽、風(fēng)趣、詼諧、可愛的表演風(fēng)格反襯旦角,演出諧趣橫生,令人忍俊不禁。在表演藝術(shù)上,它長于表現(xiàn)熱烈明快的喜劇和生動活潑的歌舞小戲。尤其在觀看小旦上臺表演的時候,抹了兩塊長胭脂在旦角的臉上,熱烈歡快的氣氛一下子就出來了,隨著旦角的步伐踢踢踏踏走出來,手上拿著凸顯人物爽利性格的八角巾,頓了頓,一擰身子一睜眼,在精彩的亮相之后,嘬圓嘴巴,表演左右插花、高低劃步和踩蹺點(diǎn)步等動作。

    其中武寧采茶戲旦角有一些獨(dú)特的表演程式,如舉手不能過眉,坐必架腿,走臺步時手拿手帕自然擺動,它的步伐有“慢、快、云、搓、跪”這五種典型的特征,對應(yīng)地就有了五種具體的步伐表現(xiàn)形式。除了步伐這個典型的特征外,在武寧采茶戲中,旦角表演之初要先自報家門,這種以演唱表現(xiàn)熱愛家鄉(xiāng)的曲目往往是在表演的開始。在戲中旦角保留的大小戲有百余出,這些戲很多都?xì)w于文戲,顯得旦角在戲中演繹得更貼近生活。[BW(D(S,,)]

    九江采茶戲也是贛北采茶戲這一戲劇分類中一個特點(diǎn)鮮明的分支,其旦角表演特色十分貼近群眾,并且干練樸實(shí),這就要求表演者有很強(qiáng)的表演功底,而且要有經(jīng)典的拿手絕活,在表演中將手帕旋轉(zhuǎn)著越拋越高,并且要進(jìn)行身體的前翻后翻。

    (四)贛中采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

    贛中采茶戲中撫州采茶戲的旦角舞蹈,健康質(zhì)樸,鄉(xiāng)情濃郁。小旦的藝術(shù)特點(diǎn)有扇子功、毛巾功,運(yùn)用大手帕,配合手、眼、身、步伐,或揉搓、或拋甩、或掩面、或飛轉(zhuǎn),以表現(xiàn)人物的性格和情緒。旦角許多表演動作和舞蹈,有梳妝門簾、床前驅(qū)蚊、繡花納底、縫補(bǔ)漿洗、摘茶采桑、云手、鷂子翻身等身段表演,還有“云步”“碎步”“跪步”等基本步伐,都是從生活中概括、提煉出來的表演程式,十分細(xì)致逼真。

    在寧都采茶戲這一路的表演中,老藝人們在表演中,不辭辛苦,為了使曲目表演更豐富多彩,在花旦、小生、丑角這些傳統(tǒng)的基礎(chǔ)性角色之上,它不僅僅局限于小旦和彩旦,漸漸地,在表演中豐富了原本沒有的青衣、花臉、老生、老旦、彩旦這些角色,這都是通過借鑒其他戲種的角色來完成創(chuàng)作的。[5]在長期的發(fā)展中,它始終堅持自己的表演風(fēng)格,并沒有因?yàn)橄胍S富曲目表演或增加一些角色就失去了自己的獨(dú)特表演風(fēng)格,它以舞蹈和歌曲為基本元素,以展示人民大眾的審美為目標(biāo),在表演中,有著“碎”“云”的特點(diǎn),其中碎步又分為基本碎步和快碎步。在表演中,通過這兩種基本的碎步之間的復(fù)雜組合來體現(xiàn)豐富的角色風(fēng)格。

    (五)贛西采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

    贛西地區(qū)與湖南省相鄰,兩地文化交流十分頻繁,尤其是在地方戲曲的發(fā)展上,湖南花鼓戲?qū)M西采茶戲的形成有較深的影響。贛西采茶戲源于“永新三角班”,至今有300多年歷史,發(fā)展較早,且流傳極為迅速。贛西采茶戲中永新采茶戲的旦角不受重視,幾乎沒有任何表演特點(diǎn),但小旦在服飾上比較講究,長袖帶花的套裙是必備的道具。

    其中吉安采茶戲在表演上最具有特色的是“三小戲”。在其基本劇目中,小旦善于使用折扇做道具,配合多種身段,稱“扇子花”或“扇子功”。在表演中,小旦有時還插以詼諧、歡快的表演吸引觀眾,尤其是民間生活小戲的表演形式,載歌載舞,生動活潑。

    贛西地區(qū)的萍鄉(xiāng)采茶戲借鑒花鼓戲以后,在表演上也有很大的發(fā)展,萍鄉(xiāng)采茶戲旦角的動作特點(diǎn)上,手巾功和梳妝、挑水、刺繡,都源于生活,夸張手法的利用,有利于刻畫人物性格?!斗棚L(fēng)箏》的表演,充分利用手法、眼神、花舌,表現(xiàn)了風(fēng)箏放入空中以及斷線后的動作,非常傳神。

    結(jié) 語

    綜上所述,通過對江西采茶戲旦角舞蹈特點(diǎn)的分析發(fā)現(xiàn),在旦角舞蹈發(fā)展的過程中,與時俱進(jìn),吸收其他文化及地方舞蹈元素特點(diǎn)上,保證兼容并包,且能夠?yàn)楹髞淼难芯空咛峁┮欢ǖ慕梃b,在學(xué)習(xí)、借鑒已有研究成果基礎(chǔ)上起到了一定的完善作用,從而實(shí)現(xiàn)更好地為江西采茶戲的發(fā)展進(jìn)行服務(wù)的目的。

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