探析系列微紀(jì)錄片《城殤》的制作和傳播特色

金瑾慧

摘 ?要 ?《城殤》這部影片記錄的是南京大屠殺的相關(guān)內(nèi)容，這一系列紀(jì)錄片也是我國(guó)電視媒體微紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要突破，創(chuàng)作者將幸存者口述、外邦民眾的證詞以及各類影像資料作為參考，通過人物同期聲敘述與解說評(píng)論詞闡述相結(jié)合的方式，如實(shí)還原并揭露侵華日軍的罪惡暴行，充分反映大屠殺期間，南京人民遭受的苦難與壓迫。以《城殤》為代表的一系列微紀(jì)錄片的問世，預(yù)示著電視媒體逐步向新媒體形式靠攏，不過在《城殤》這部影片中卻依然保留了傳統(tǒng)電影的一些特征和優(yōu)勢(shì)，這與媒介融合環(huán)境下微紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念相悖?；诖?，文章綜合剖析《城殤》的創(chuàng)作思路、表達(dá)手法與傳播模式等，旨在為電視微紀(jì)錄片的發(fā)展提供有價(jià)值的參考意見。

關(guān)鍵詞 ?《城殤》;制作;傳播特色

中圖分類號(hào) ?G2 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 ?A ? ? ?文章編號(hào) ?2096-0360（2019）11-0112-03

《城殤》可以說是我國(guó)微記錄影片創(chuàng)作的一次探索和突破。《城殤》的創(chuàng)作和傳播模式具有一定的代表性，從中可以看到在媒介融合的大趨勢(shì)下，傳統(tǒng)電視媒體在發(fā)展中逐漸結(jié)合時(shí)代發(fā)展需求，向新媒體進(jìn)行融合和完善，并保留了原有媒體中的優(yōu)勢(shì)和特征，使得影片制作更具有深意。本文通過反思《城殤》在創(chuàng)作思路、表現(xiàn)手法、畫面特征和傳播模式等方面的得與失，希望對(duì)電視微紀(jì)錄片未來的創(chuàng)作提供一些啟示。

1 ?《城殤》的制作流程

微紀(jì)錄片是“微時(shí)代”的一種新的藝術(shù)形式，它主要運(yùn)用非虛構(gòu)創(chuàng)作手法，將碎片化的素材用數(shù)字技術(shù)制作成為風(fēng)格簡(jiǎn)約、主題明確、具有一定審美價(jià)值的短小紀(jì)錄片。其單集時(shí)長(zhǎng)一般在15分鐘以下，可通過電視和新媒體平臺(tái)播放。下面，我們就以系列微紀(jì)錄片《城殤》為例，就其制作流程進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

1.1 ?《城殤》的優(yōu)勢(shì)特征

1.1.1 ?時(shí)效性強(qiáng)，具有極強(qiáng)的歷史厚重感

傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作周期長(zhǎng)、投資成本高，且時(shí)效性在不同程度上受損，要想獲得更好的效益就需要不斷加大作品內(nèi)涵和深度。但微紀(jì)錄片的播放時(shí)長(zhǎng)及制作周期相對(duì)較短，成本投資較低，能夠依托熱點(diǎn)資訊的動(dòng)態(tài)發(fā)展，為市場(chǎng)推廣提供便利條件，有效的彌補(bǔ)傳統(tǒng)紀(jì)錄片時(shí)效性差的缺陷?！冻菤憽返牟コ鰰r(shí)間在公祭日前后，一上映就成為了當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)話題，這充分體現(xiàn)出微紀(jì)錄片的特異性優(yōu)勢(shì)?！冻菤憽芳瓤梢皂槕?yīng)熱點(diǎn)資訊引導(dǎo)公眾輿論，傳播主流價(jià)值觀，又可以通過展示不為人知的史實(shí)資料的方式，揭露侵華日軍的滔天罪行，還原侵略戰(zhàn)爭(zhēng)期間普通民眾水深火熱的生活場(chǎng)景，激發(fā)情感共鳴，增強(qiáng)民族榮譽(yù)感[1]。

1.1.2 ?以新媒體視角，展現(xiàn)罕見的史實(shí)畫面，增強(qiáng)感染力與震撼力

當(dāng)下，反映南京大屠殺的影片比比皆是，如何在電影先驅(qū)所創(chuàng)作的經(jīng)典影片的基礎(chǔ)上，立足于新視角、融合新元素、挖掘新故事成為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者致力探究的新課題。依托電視媒體龐大的資源庫(kù)，《城殤》為觀眾展現(xiàn)了一系列鮮為人知的事實(shí)畫面，具有較為濃厚的歷史感，能夠很好的調(diào)動(dòng)人們情緒，增強(qiáng)作品的生命力。例如，在第一集南京大轟炸的劇情中，在短短3分半鐘的時(shí)間里，呈現(xiàn)出兩個(gè)非同尋常的畫面，一個(gè)是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，南京人民在玄武湖上溜冰，享受著輕松愉悅的悠閑時(shí)光。然而他們并不知道，一場(chǎng)腥風(fēng)血雨即將籠罩這座可愛而美好的城市;另一個(gè)是在局勢(shì)動(dòng)蕩后，南京人民冒雨站在新街口組織抗議游行，充分表達(dá)對(duì)侵華日軍的憤恨，以及對(duì)南京殖民政府的不滿。大量寶貴的歷史資料，進(jìn)一步增強(qiáng)了該作品的感染力與震撼力[2]。

如今，新媒體快速發(fā)展，而新媒體用戶也具有明顯的個(gè)性化、碎片化以及移動(dòng)化的特征，新媒體受眾在收看過程中，其對(duì)微紀(jì)錄片的呈現(xiàn)方式有了較為清晰的認(rèn)識(shí)，紀(jì)錄片主題應(yīng)更加鮮明，并更加大膽地表現(xiàn)自己的主張，紀(jì)錄片當(dāng)中對(duì)每一集都進(jìn)行了詳細(xì)說明和闡述。例如，在講述南京大屠殺幸存者的經(jīng)歷時(shí)，作者將日軍的暴虐形象以及幸存者的頑強(qiáng)精神進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，并通過兩者之間的鮮明對(duì)比，給人們以較強(qiáng)的視覺沖擊力，在人們的心靈深處留下了難以抹去的印記，讓其身臨其境的感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)變化。

2 ?關(guān)于《城殤》的缺陷分析

2.1 ?細(xì)節(jié)把控不到位

《城殤》的前9集講述了南京城淪陷后，侵華日軍燒殺搶掠的種種罪行。開篇階段作為整個(gè)紀(jì)錄片的破題部分，創(chuàng)作者延續(xù)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片以宏觀視角敘事的模式，諸多細(xì)節(jié)控制有待商榷。該作品采取同期聲采訪與評(píng)論詞敘述相結(jié)合的方式，受訪人只是作為證人，且證詞內(nèi)容空泛，缺乏詳實(shí)性與生動(dòng)性。受訪人物與這場(chǎng)浩劫的關(guān)系，以及最終結(jié)局不得而知。

為了在紀(jì)錄片中更多地呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，研究人員認(rèn)為微紀(jì)錄片應(yīng)始終堅(jiān)持三不多的原則，也就是人物、線索和角度不多。如第四集中，短短的3分鐘，駱中洋、周紀(jì)穆、中島今朝吾、齊藤太士等八個(gè)重要人物悉數(shù)登場(chǎng)，這使得內(nèi)容過于緊湊，甚至是粗線條化，而且并未充分展現(xiàn)出人物的性格特征，難以為觀眾留下深刻的印象，甚至是起到了適得其反的效果[3]。

2.2 ?缺乏當(dāng)下性特征

微紀(jì)錄片的當(dāng)下性不僅體現(xiàn)在其能夠緊跟時(shí)代發(fā)展與熱點(diǎn)資訊方面，也體現(xiàn)在通過微觀視角反映社會(huì)主流思想與民眾百態(tài)。在歷史題材的微紀(jì)錄片創(chuàng)作中也要以當(dāng)下性為立足點(diǎn)，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情感共鳴。《城殤》在制作的過程中使用了傳統(tǒng)歷史紀(jì)錄片的敘事視角，更加全面地介紹了歷史，雖然紀(jì)錄片中融合了張純?nèi)绲榷鄠€(gè)人物的故事，但是在當(dāng)下這一角度上，依然存在著諸多的不足。2015年正值抗戰(zhàn)勝利七十周年，《城殤》在還原歷史真相，增強(qiáng)民族榮辱感與使命感的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)引發(fā)民眾立足當(dāng)下、面向未來的深度思考[4]。

3 ?系列微紀(jì)錄片《城殤》的制作和傳播特色

首先，利用互聯(lián)網(wǎng)媒介，迎合受眾審美需求。現(xiàn)階段，互聯(lián)網(wǎng)已成為紀(jì)錄片傳播的主體渠道。為此，紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式也應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，逐步向網(wǎng)絡(luò)媒介靠攏。網(wǎng)絡(luò)受眾偏年輕化，主要利用智能手機(jī)在閑散空余時(shí)間瀏覽資訊、觀看視頻。對(duì)于記錄題材的影片，其要想在網(wǎng)絡(luò)上獲得更高的點(diǎn)擊量，首要工作就是獲得青年網(wǎng)民的認(rèn)可。

據(jù)相關(guān)社會(huì)調(diào)查結(jié)果顯示，伴隨互聯(lián)網(wǎng)的普及與智能手機(jī)用戶人數(shù)的激增，人們信息咨詢?yōu)g覽的時(shí)間也從原來的30秒縮減到15秒，也就是要求創(chuàng)作者要在15秒時(shí)間內(nèi)，通過更有效的表現(xiàn)形式來吸引人們的眼球，增大點(diǎn)擊量。因此，在影片制作中，需要保證內(nèi)容的鮮明性、生動(dòng)性、豐富性，以此來激發(fā)青少年的好奇心，增加點(diǎn)擊量。同時(shí)還要順應(yīng)年輕人的審美需求，吸引注意力，還要保證內(nèi)容的短小精煉，讓其在最短時(shí)間內(nèi)了解整個(gè)故事梗概[5]。

在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，青少年的注意力轉(zhuǎn)移的速度相對(duì)較快，關(guān)注一件事物的時(shí)間不會(huì)超過3分鐘，在3分鐘內(nèi)講述完一段故事是強(qiáng)化紀(jì)錄片宣傳效果的主要方式。所以，《城殤》這部紀(jì)錄片的播放時(shí)長(zhǎng)就設(shè)定在了3分鐘內(nèi)，要求在3分鐘內(nèi)完整敘述一個(gè)人物的遭遇或一個(gè)事件的來龍去脈，通過微電影的形式將南京大屠殺的真實(shí)情況予以還原，引發(fā)年輕受眾的關(guān)注。

由于紀(jì)錄片單集時(shí)長(zhǎng)有限，若總體集數(shù)偏少，極有可能被埋沒在浩瀚無垠的網(wǎng)絡(luò)海洋中。為此，《城殤》的總體量確定為30集，并形成密集播放效應(yīng)，滿足年輕受眾的心理需求，保證收視率。

為保證網(wǎng)絡(luò)媒體傳播形式吸引受眾的注意，《城殤》會(huì)在每一集中，根據(jù)影片內(nèi)容，直觀的表達(dá)出播放主題。如《少將易安華血灑光華門》《金陵毒酒案》《死里逃生的老兵吳國(guó)志》等，讓受眾一看到標(biāo)題就引發(fā)無數(shù)遐想，產(chǎn)生濃厚的觀賞興趣。為確保受眾完整觀賞劇集，需要明確素材的重點(diǎn)與亮點(diǎn)，直接且準(zhǔn)確的表述。例如，《一本特殊的相冊(cè)》，紀(jì)錄片的開始通過十多張日軍屠殺中國(guó)百姓的照片，讓人們感受到當(dāng)時(shí)不堪的社會(huì)局面，之后再通過幸存者羅謹(jǐn)?shù)幕貞浺曨l來講述當(dāng)時(shí)的歷史經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)，羅謹(jǐn)是南京華東照相館的學(xué)徒，由其講述日本官兵來沖洗膠片時(shí)，如何掩藏私密照片的過程，以便作為揭露侵華日軍丑行的佐證[6]。

《城殤》這部微電影主要通過電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)媒體兩種方式進(jìn)行播放，并在南京大屠殺公祭日的前2天左右，同一時(shí)間，各家電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)媒體均進(jìn)行了轉(zhuǎn)播，得到了較大的反響。此外，《城殤》以騰訊視頻為網(wǎng)絡(luò)媒體傳播媒介。由此，不僅保證了收視率，也成為了民眾茶余飯后的熱議話題。在全國(guó)公祭的氛圍中，越來越多的民眾將目光聚焦到南京大屠殺歷史事件上，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道也將《城殤》轉(zhuǎn)播時(shí)間安排在《新聞直播間》欄目后。于12月12日，騰訊視頻已完成《城殤》30集劇目的加載，引發(fā)強(qiáng)烈的轟動(dòng)。據(jù)騰訊視頻工作人員的統(tǒng)計(jì)，《城殤》成為了當(dāng)時(shí)點(diǎn)擊量最高的微記錄影片，成為騰訊視頻中點(diǎn)擊量最高的歷史題材記錄影片。

《城殤》網(wǎng)絡(luò)傳播大獲全勝，為電視媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的結(jié)合奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)也說明，人們對(duì)于歷史現(xiàn)實(shí)的關(guān)注度在不斷提升。為了更好地將歷史資源展現(xiàn)出來，作者需要結(jié)合熱點(diǎn)資訊，采用科學(xué)的創(chuàng)作表達(dá)形式，注重同互聯(lián)網(wǎng)的緊密合作，以此提高紀(jì)錄片的播放量，贏得受眾的青睞?！冻菤憽返膭?chuàng)作與傳播，是互聯(lián)網(wǎng)思維的重要產(chǎn)物，同時(shí)也是媒體融合的必然結(jié)果。

4 ?結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，伴隨時(shí)代的發(fā)展，微紀(jì)錄片成為備受公眾青睞的媒介形式。以《城殤》為代表的微紀(jì)錄片，應(yīng)當(dāng)注重時(shí)效性，增強(qiáng)內(nèi)容飽和度與歷史厚重感;以新媒體視角，激發(fā)注重內(nèi)容的感染力。同時(shí)，嚴(yán)格把控細(xì)節(jié)，注重當(dāng)下性特征，迎合受眾的審美需求，在保證收視率的基礎(chǔ)上，引發(fā)社會(huì)新

思考。

參考文獻(xiàn)

[1]夏冠湘.文化遺產(chǎn)類微紀(jì)錄片的類型與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（6）：38-40.

[2]趙際春，林峰.微紀(jì)錄片：城市臺(tái)紀(jì)錄片生產(chǎn)創(chuàng)作的發(fā)展方向[J].數(shù)字傳媒研究，2015（7）：35-36.

[3]張兵娟，劉佳靜.系列微紀(jì)錄片《城殤》的創(chuàng)新特色[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2016（8）：76-79.

[4]李瑩.媒介融合背景下微紀(jì)錄片的生存與發(fā)展[J].中國(guó)管理信息化，2016（20）：159.

[5]楊曉茹，范玉明.營(yíng)銷學(xué)視域下的微紀(jì)錄片發(fā)展研究[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（1）：57-59.

[6]李智，李政.微言大義：紀(jì)錄片《城殤》帶來的思考[J].東南傳播，2015（4）：5-7.