論書信體小說的主要特征

黃亞文

摘? 要：書信體小說的主要特點(diǎn)是小說的故事情節(jié)是由一封封書信組成，其獨(dú)具特色的藝術(shù)形式影響了很多學(xué)者，具有特殊的藝術(shù)價(jià)值。如今，隨著電子網(wǎng)絡(luò)的普及和信息時(shí)代的到來，虛擬空間的交流變得必不可少，為書信體小說注入了生機(jī)與活力。本文主要從文體學(xué)的詳細(xì)分析了書信體小說的主要特征及其在小說《長腿叔叔》中的應(yīng)用體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：書信體小說;文體特征;長腿叔叔;簡·韋伯斯特

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-20--02

1、引言

歐洲文學(xué)史上，書信文體可以追溯到古希臘時(shí)期，在18世紀(jì)得到了蓬勃發(fā)展。在19世紀(jì)，由于敘事方式的限制，書信體小說開始衰落甚至滅絕。在20世紀(jì)，書信為女性提供了一個(gè)直接表達(dá)自己的平臺(tái)。因此，書信體小說推向新的發(fā)展階段，書信體小說再次吸引了學(xué)者和讀者的注意。

《長腿叔叔》（Daddy-Long-Legs）是由美國作家讓·韋伯斯特撰寫的著名書信體小說，該小說自出版以來深受人們的歡迎。因此，本文試圖從文體角度研究書信體小說的主要特征，并分析了在小說《長腿叔叔》中的應(yīng)用體現(xiàn)。

2、書信體小說的定義和主要特征

寫信是一種非常古老的寫作形式，信件是人類漫長歷史中的交流渠道之一（Rebecca Earle，1998）。隨著信件交流的發(fā)展，書信逐漸融入文學(xué)中，許多作家傾向于通過書信敘述小說。但到目前為止，書信體小說還沒有明確的定義。但一些學(xué)者提出了自己的看法。Jorn Norwich認(rèn)為，書信體小說是指一種由一系列書信組成的小說。McKee表示，書信體小說通常指的是由一個(gè)或多個(gè)書信書寫的小說，它們代替作者引導(dǎo)整個(gè)小說的話語。作者記錄同一事件并通過書信表達(dá)了各種觀點(diǎn)，但自身沒有參與文本敘述（McKee，1985）。

作為一種特殊的文學(xué)形式，書信體小說在某種程度上成為了人物與讀者之間內(nèi)外的對話。雖然小說是虛構(gòu)的，但作者在小說中的書信采用的是第一人稱，使用這種敘事技巧可以彌合讀者和作者之間的空白。此外，書信體小說一般由一些即時(shí)書信組成，所以它給讀者一種參與小說，身在其中的感覺。但由于使用第一人稱視角，書信體小說無法完全傳遞信息，這在敘事角度上是單調(diào)的。同時(shí)，它的情節(jié)簡單不能引起讀者的廣泛興趣。關(guān)于書信體小說的書籍和論文的綜合研究表明，書信體小說有以下四個(gè)主要特征：敘事內(nèi)容的仿真性，敘事角度的單一性，情節(jié)的弱化性和敘事內(nèi)容的即時(shí)性，這四個(gè)主要特征在《長腿叔叔》中得到了很好的應(yīng)用體現(xiàn)。

3、書信體小說的主要特征在《長腿叔叔》的應(yīng)用體現(xiàn)

3.1敘事內(nèi)容的仿真性

有學(xué)者指出，如果根據(jù)虛構(gòu)世界與真實(shí)世界的距離來分類不同的小說，最大距離的是神話和史詩，最小的是書信小說。前者主要是建立一個(gè)幻想世界，而后者則是模仿現(xiàn)實(shí)生活（Thomas Beebee，1999）。作家以書信的形式在現(xiàn)實(shí)生活材料的基礎(chǔ)上創(chuàng)作小說，提高小說真實(shí)性，帶來更多的藝術(shù)魅力，使讀者相信作品的真實(shí)（劉明明，2011）。因此，書信體小說具有高度的仿真性，為了達(dá)到理想的模仿現(xiàn)實(shí)的效果，作家經(jīng)常使用圖片，筆記或附言來取得情節(jié)的真實(shí)性。

讓·韋伯斯特是一位非常擅長探索和實(shí)踐書信體小說敘事技巧的作家，以表現(xiàn)敘事內(nèi)容的模擬。例如在第六封信中，朱迪寫道：“PS，but tell me， Daddy， just this once-are you awfully old or just a little old？ ” 在她的下一封信中，朱迪畫了一張關(guān)于叔叔的照片并寫道：“Are you bald？ But the problem is shall I add some hair？”這種附言在小說中的運(yùn)用非常普遍。作家可以表達(dá)小說的內(nèi)容，還能使讀者相信書信的真實(shí)性。此外，為了達(dá)到真實(shí)性的目的，讓·韋伯斯特還在這本小說的章節(jié)中敘述了故事實(shí)際背景是什么并介紹了小說的女主角朱迪。所以不難看出讓·韋伯斯特試圖創(chuàng)造一種真實(shí)的氛圍，讓讀者相信小說的真實(shí)性。

3.2敘事角度的單一性

敘事角度的單一性是指從單一角度敘述某事或采用第一人稱來描述故事。對于書信體小說而言，作家經(jīng)常使用單一的敘事角度來描述小說，其中主人公通常會(huì)在沒有任何回復(fù)的情況下向某人寫信。這種小說中主要人物之間幾乎沒有互動(dòng)的原因有兩個(gè)。第一個(gè)原因是敘事事情已經(jīng)持續(xù)了很長時(shí)間;另一個(gè)原因是作者只是想描述當(dāng)下的情景，而不是感情溝通（劉喜波，2012）。

在小說《長腿叔叔》中，作者通過單一的敘事角度塑造了一個(gè)善良而樂觀的女孩朱迪，即采用第一人稱敘述故事情節(jié)。主人公朱迪寫信給一個(gè)她以前從未見過的人，并沒有得到任何答復(fù)。上大學(xué)之后，朱迪仍然寫信給長腿叔叔。例如，在第37封信中，朱迪通過單一敘事角度描述了關(guān)于大學(xué)體育比賽的情況。因此，在這部小說中，讓·韋伯斯特通過第一人稱敘述孤兒女孩朱迪的成長過程。它可以提高小說的真實(shí)性，有助于表達(dá)主人公的內(nèi)心世界。但正因如此，書信體小說不能很好地展示其他角色，這也是書信體小說衰落的主要原因。

3.3故事情節(jié)的弱化性

一般來說，書信體小說采用書信敘述故事，注重內(nèi)心情感和精神世界，但容易忽略故事情節(jié)的設(shè)計(jì)。讀者很難找到?jīng)_突的情節(jié)或注意小說的高潮。當(dāng)然，這并不是說書信體小說沒有故事情節(jié)線，而是強(qiáng)調(diào)如何揭示人物特征和情感世界而不是情節(jié)發(fā)展。

書信為小說主人公提供了與周圍環(huán)境聯(lián)系和溝通的工具。通過信件，他們在言語之間傾訴了他們的情感，描述周圍環(huán)境和他人生活。但更多時(shí)候，他們主要關(guān)注自己的內(nèi)心世界。這部小說最吸引人的是主人公內(nèi)心生活的變化沒有任何外在的限制和干擾。在小說中，無論長腿叔叔是否讀信，朱迪仍然寫信來表達(dá)她的生活和情感。作家用簡單的敘事技巧來描述一個(gè)孤兒女孩朱迪的成長過程，隨著朱迪的知識和生活經(jīng)歷的增加，朱迪的信件中也充滿了愛和欣賞。這部小說的最后一封信可以說是情書，也可被視為小說的高潮。朱迪終于獲得了浪漫的愛情并完成了她的成長之旅。因此，書信體小說運(yùn)用簡單的故事情節(jié)和有趣的風(fēng)格來揭示主人公的心理世界，給讀者留下深刻的印象。

3.4敘事內(nèi)容的即時(shí)性

書信體小說采用第一人稱來描述作者即刻經(jīng)歷的事物，時(shí)間是事件之間的關(guān)鍵聯(lián)系，這也表現(xiàn)出敘事內(nèi)容的即時(shí)性。理查森認(rèn)為，書信體小說最能產(chǎn)生“此時(shí)此刻”的結(jié)果 （李維屏，2009）。因此，它可以反映作者的瞬間思想和情感，具有很大的吸引力，給讀者一種身臨其境的感受。書信體小說的表達(dá)沒有中介，讀者可以直接感受到小說的情節(jié)，覺得自己如同經(jīng)歷過一樣。

朱迪每天通過寫信描述她的日常生活，把當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)中表現(xiàn)得很好，這體現(xiàn)了敘事內(nèi)容的即時(shí)性，進(jìn)而引導(dǎo)讀者的閱讀思想。例如，在第十九封信中，朱迪寫道：“And oh， Daddy， Im the happiness of all！ Because Im not in the asylum anymore.”

還有在第二十二封信中，“Oh， Daddy， Im so excited！ I cant wait till daylight to explore.”

從這些句子中，很容易發(fā)現(xiàn)朱迪每天都在寫她的日常生活和感受。而這種直接的敘事技巧很好地解釋了人物的心理變化，使得小說更加真實(shí)。

4、結(jié)語

書信體小說所具有四個(gè)主要特征，包括敘事內(nèi)容的仿真性，敘事角度的單一性，情節(jié)的弱化性和敘事內(nèi)容的即時(shí)性，使得書信體小說達(dá)到了特殊的藝術(shù)效果。如今，書信體不再是作家的主要選擇，但書信體小說在小說發(fā)展史上占有重要地位，這是一個(gè)不爭的事實(shí)。它對后來的作家具有啟發(fā)性的影響，其特殊的敘事機(jī)制仍然有助于作家的創(chuàng)作。隨著電子網(wǎng)絡(luò)的普及和信息時(shí)代的到來，虛構(gòu)的交流無處不在，書信體小說作為一種文學(xué)形式被賦予了新的生命力和活力。

參考文獻(xiàn)：

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