小軍鼓在交響樂中的基礎(chǔ)演奏技法及音樂表現(xiàn)

摘 要：打擊樂是交響樂團(tuán)中一個(gè)非常重要的聲部，有著樂團(tuán)“第二指揮”的稱呼。不僅影響著全曲的速度的快慢，而且還起到了烘托氣氛的作用。本篇論文從小軍鼓自身出發(fā)介紹發(fā)展歷史、構(gòu)造分類、以及在交響樂中常用的基礎(chǔ)演奏技法，并從交響樂曲的角度出發(fā)分析小軍鼓在不同音樂風(fēng)格當(dāng)中的音樂表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：小軍鼓 演奏技法 音樂表現(xiàn)

中圖分類號：J632.52 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2019）07-0-02

一、小軍鼓的歷史發(fā)展

據(jù)史料記載，小軍鼓作為交響樂團(tuán)中的樂器之一，最早出現(xiàn)在法國作曲家馬雷（Marin Marais）的歌劇《阿爾西厄尼》（Alcyone，1706）、羅西尼的歌劇《鵲賊》（La gazza ladra，1817）中。盡管如此，在林姆斯基-高沙可夫和其他19世紀(jì)末的俄羅斯作曲家采用小鼓以前，它始終沒有成為正式的管弦樂隊(duì)樂器。自14世紀(jì)起，瑞士步兵團(tuán)把鼓與短笛配在一起使用后，鼓就傳遍了歐洲。而早期鼓所用的鼓皮比現(xiàn)在的厚，鼓槌也較粗，發(fā)出的聲音較沉重，缺乏明亮的色彩。而在19世紀(jì)中期，它的形狀較扁，鼓身改用黃銅制成，當(dāng)時(shí)軍隊(duì)中還是用口授的方法去演奏，直到后期才有小軍鼓的演奏樂譜。20世紀(jì)前，常用腸衣作響弦膜。直到20世紀(jì)中期，才能使響弦可以離開鼓面演奏。如今，在現(xiàn)代的作品或爵士樂中，小軍鼓常用作演奏特殊效果的樂器，用不同物品去敲擊演奏。

二、小軍鼓的構(gòu)造和分類

1.小軍鼓的構(gòu)造

小軍鼓屬于雙面膜鳴的樂器，不像其他的打擊樂器有固定的音高，小軍鼓無固定的音高，但發(fā)音的頻率高于定音鼓和大鼓，音色短促，明快，清晰。小軍鼓大多是由鼓身、鼓皮、沙帶、鼓槌組成的。淺圓形桶狀，鼓身多用木料或金屬制成，上下兩面蒙以由動物的皮制成的鼓皮，常為羊皮，鼓底裝有一組緊繃著的腸弦或彈簧，其數(shù)量不定，一般由6到8根組成，根據(jù)樂曲的要求而變換。使小軍鼓具有獨(dú)特的聲音，演奏時(shí)能發(fā)出沙沙的聲音。演奏時(shí)通常用兩根硬木棍或兩支外型像掃帚似的鋼絲槌敲擊鼓面演奏。

2.小軍鼓的分類

不同規(guī)格的小軍鼓，演奏出來的聲音也大徑不同，也會作用在不同的環(huán)境中發(fā)揮不同的作用。

小軍鼓的鼓身有高形和扁形多種不同規(guī)格，一般在交響樂團(tuán)中使用的小鼓鼓身較扁，音域較高，可以演奏比較細(xì)小的聲音，也可以演奏比較響亮的聲音。如圖，

在軍樂隊(duì)中，使用的鼓身較高，鼓腔更厚，使小軍鼓有更大的體積，在室外演奏的過程中，聲音更為響亮。如圖，

由于小軍鼓屬于無固定音高的樂器，所以演奏出來的聲音的好壞，關(guān)鍵在于敲擊的物品及技巧。此時(shí)，選擇一副正確的鼓槌是非常重要的。

小軍鼓的鼓槌有多種多樣的，大致分為兩種，一種是由木料制成的硬的鼓槌，一種是由兩支外型如掃帚的鋼絲制成的鋼刷槌，一般在交響樂團(tuán)中比較常用的是木質(zhì)的鼓槌。因其運(yùn)用較為靈活，演奏的音色較為多樣，所以常常使小軍鼓在交響樂曲中大放異彩。

三、小軍鼓在交響樂中的基礎(chǔ)演奏技法

由于其無固定音高的特性，需要演奏者有高超的演奏技法，更好的控制演奏的聲音。而基礎(chǔ)的演奏技法往往更能決定你的演奏水平。一個(gè)優(yōu)秀的演奏者可以輕松的敲擊出非常干凈、均勻、好聽聲音。這往往跟他平時(shí)的基礎(chǔ)練習(xí)是分不開的。在平時(shí)的練習(xí)過程中，應(yīng)先從基礎(chǔ)開始練習(xí)，一是起到熱身的作用，二是鞏固和加強(qiáng)這些基礎(chǔ)演奏技法的水平。下面我將結(jié)合自身實(shí)踐演奏經(jīng)歷，列出幾個(gè)常用的基礎(chǔ)演奏技法。

1.單擊

單擊是最基礎(chǔ)的演奏技法，也是每個(gè)初學(xué)者最先學(xué)到的演奏技法。單擊是由兩只手輪流交替的敲擊鼓面演奏，每一只手敲擊一次，兩只手敲擊的位置相同。由慢漸快的練習(xí)，兩手腕抬到相同的高度，自然往下落。

在最開始練習(xí)單擊時(shí)，要注意不要用鼓棒往下壓著演奏，這樣鼓皮的震動就會被動停止，演奏出來的聲音就會不自然。

2. 滾奏

滾奏也是小軍鼓里的比較難的一個(gè)基礎(chǔ)演奏技法。滾奏在小軍鼓中表示長音 的意思，無限不間斷的延長。因?yàn)樾≤姽臉菲鞯奶厥庑裕荒芟衿渌麡菲饕粯友葑喑鲩L音，但在演奏中又必須要演奏出長音。所以就出現(xiàn)了滾奏這一演奏技法。這也讓小軍鼓的演奏更具有特殊性，使其音色更有特點(diǎn)。

小軍鼓的滾奏一般分為兩種，一種是開放性滾奏，也叫雙跳，即一手連續(xù)敲擊鼓面兩下，兩手相互交替演奏。這一演奏技法，常用于室外演奏以及行進(jìn)樂隊(duì)。而另一種則是密集性滾奏。顧名思義，也就是比開放性滾奏更加密集。密集性滾奏在練習(xí)的過程中，需要將回彈練好，即一只手敲擊鼓面一下，需在鼓面上回彈6到8下，兩只手相互交替演奏。在加快速度后，會形成一段顆粒飽滿，連綿不斷的演奏效果。

四、小軍鼓在交響樂中的音樂表現(xiàn)

小軍鼓這一樂器，因?yàn)槠錁菲鞅旧淼奶厥庑?，往往被許多作曲家們運(yùn)用。而小軍鼓又不似定音鼓那樣有固定的音高。小軍鼓屬于無固定音高樂器，所以它的演奏就主要體現(xiàn)在節(jié)奏感和強(qiáng)弱上面。這也是作曲家們喜愛它的原因之一。而不同的作曲家所創(chuàng)作的音樂風(fēng)格也大不相同，這就需要演奏者不僅要有高超的演奏水平，還要了解樂曲的風(fēng)格、背景及樂曲所要表達(dá)的感情。在這里，我將根據(jù)幾首作品具體分析。

1.在《第二圓舞曲》中小軍鼓的音樂表現(xiàn)

肖斯塔科維奇（Дмитрий Шостакович，1906--1975）是前蘇聯(lián)的作曲家?！兜诙A舞曲》，是肖斯塔科維奇第二爵士組曲中的一套，也是他交響樂組曲中最出名的一套?！兜诙A舞曲》雖然短小，但配器豐富，旋律簡單而容易被人接受。樂曲首先在D大調(diào)上出現(xiàn)，樂曲的開頭，由小軍鼓和定音鼓配合演奏，定音鼓演奏在第一拍的重音上，小軍鼓則演奏在三拍子中的后兩個(gè)弱拍上，交替相互出現(xiàn)。直到薩克斯的進(jìn)入，樂曲歡快而流暢，巧妙而富于變化的描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，穿著鵝絨舞裙歡快地跳舞的畫面。突然樂曲轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，小軍鼓和定音鼓的演奏增強(qiáng)，將樂曲推向高潮。樂曲富于變化的色彩顯得格外動人。而在這其中，打擊樂聲部的演奏更將樂曲的內(nèi)容豐富化。

圖4.1.1 肖斯塔科維奇《第二圓舞曲》

在譜例中，我們可以看到，整首樂曲是圍繞著三拍子來進(jìn)行的。樂曲中，小軍鼓的演奏主要用到了單擊和滾奏的基礎(chǔ)演奏技法。樂曲的開頭，由小軍鼓演奏在弱拍上的單擊和滾奏，逐漸將樂曲的大幕拉開，進(jìn)入了一場舞蹈的盛會。隨后進(jìn)入到舞會中，與定音鼓的配合，更顯得小軍鼓的演奏輕快、歡樂。在練習(xí)小軍鼓片段時(shí)，將節(jié)拍器打開，跟隨節(jié)拍器練習(xí)三拍子的節(jié)奏型，從而更好找到后兩個(gè)弱拍，保持樂曲的穩(wěn)定性。因?yàn)閳A舞曲本就是為舞蹈伴奏的音樂，所以在演奏中，不能像在平時(shí)練習(xí)的時(shí)候，那么平穩(wěn)的演奏。而是應(yīng)該稍微快一點(diǎn)的演奏出后兩拍，使樂曲呈現(xiàn)出輕快、流暢的感覺。

2.小軍鼓在《查爾達(dá)什舞曲》中的音樂表現(xiàn)

《查爾達(dá)什舞曲》，Csárdás（匈牙利語），是意大利小提琴家作曲家維托里奧·蒙蒂最著名的兩首小提琴曲之一（另一首為《愛的晨曲》），“查爾達(dá)什”是出現(xiàn)于19世紀(jì)中葉的一種匈牙利的民間舞蹈。

樂曲由兩部分組成：第一部分稱“拉紹”（Lassau），速度徐緩而富于歌唱性，2/4或4/8拍子，這是男子獨(dú)舞者出場時(shí)的音樂；第二部分稱“弗里斯”（Friss），2/4拍。這段舞曲節(jié)奏鮮明，速度迅急而情緒熱烈，用來伴奏男女雙人舞。小軍鼓的演奏則出現(xiàn)在第二部分。主要運(yùn)用了單擊和開放性滾奏兩種基礎(chǔ)演奏技法。

這段舞曲音樂由A、B兩段頻繁出現(xiàn)的以16分音符組成的樂句組成，并用切分節(jié)奏來進(jìn)行處理，使樂曲十分活潑。這一部分也是小軍鼓在全曲中最重要的一部分。在譜例上我們可以看到，小軍鼓的部分出現(xiàn)了音高的不同。在這一部分，我將高音的部分改成了敲擊鼓圈，使其達(dá)到音色不同的效果，并不失整體的音樂風(fēng)格。渲染了音樂氣氛，加重了音樂風(fēng)格。

在練習(xí)的過程中，我們可以先跟著節(jié)拍器進(jìn)行練習(xí)，由慢至快。其中要注意重音和非重音的對比要明顯，敲擊鼓圈時(shí)的音色對比要更加鮮明。更要注意的是在演奏過程中跟獨(dú)奏演奏者的配合。要根據(jù)獨(dú)奏演奏者的速度，適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)自己的速度。

結(jié)論

打擊樂在樂團(tuán)中是一個(gè)特殊的聲部，也是最重要的聲部，而小軍鼓作為打擊樂器中的成員之一，深受許多作曲家們的喜愛。雖然小軍鼓不像定音鼓那樣引人注目，但卻是不可缺少的，作用也是不可小覷的。

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作者簡介：李欣凝，女（1996.09—），本科，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院，碩士在讀，曾在《當(dāng)代音樂》期刊發(fā)文。