騰沖皮影戲音頻數(shù)字化保護(hù)

【摘要】在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)大背景下，以電影電視為代表的新媒體藝術(shù)形式發(fā)展迅速，占據(jù)著主流市場。騰沖皮影戲作為傳統(tǒng)戲曲的一個(gè)分支，面臨著諸多的市場困境。因此，如何為傳統(tǒng)戲曲注入“數(shù)字基因”、探索音頻數(shù)字化技術(shù)在騰沖皮影戲中的應(yīng)用與保護(hù)價(jià)值意義深遠(yuǎn)。音頻數(shù)字化為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)提供了更多的策略構(gòu)想，同時(shí)，也讓騰沖皮影戲藝術(shù)有了更多的傳播發(fā)展渠道、更大的塑造空間和平臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】音頻數(shù)字化；騰沖皮影戲；保護(hù)；傳承

【中圖分類號(hào)】J827 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

騰沖皮影戲有“手工電影”之稱，在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，皮影戲以獨(dú)特的技法和表演形式吸引了眾多的觀眾，滿足了人們在視覺聽覺上的雙重享受。隨著社會(huì)的高速發(fā)展、新媒體的崛起，皮影戲逐漸淡出人們的視野。騰沖皮影戲作為傳統(tǒng)戲曲的一個(gè)分支，有著150多年的歷史，從過去的家喻戶曉、座無虛席，到如今的江河日下、無人問津，這意味著以騰沖皮影戲?yàn)榇淼膬?yōu)秀傳統(tǒng)文化到了生死存亡的關(guān)頭，我們必須引起足夠重視，保護(hù)和傳承好皮影戲。

隨著騰沖皮影戲被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，國務(wù)院辦公廳下發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》中強(qiáng)調(diào)指出：保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展，要運(yùn)用文字、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等各種形式，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄，建立檔案和數(shù)據(jù)庫。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)包括音頻、視頻、圖像等方面，本文從騰沖影戲的音頻數(shù)字化保護(hù)入手，探索騰沖皮影戲的數(shù)字化傳承與發(fā)展，以此作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的典范。

一、騰沖皮影戲簡介

騰沖皮影戲約在明朝洪武年間，由中原、湖廣等派往滇西的軍隊(duì)帶入，隨著將士屯墾落籍，皮影流入民間。辛亥革命以后，大眾文化得到了提倡，騰沖的民間戲曲活動(dòng)在民國時(shí)期至抗戰(zhàn)時(shí)期一直都非常興盛，騰沖皮影戲在此期間也有了新的發(fā)展，主要體現(xiàn)在戲班子不斷增多，劇目越來越豐富，演繹皮影戲的藝術(shù)家們不斷推陳出新，創(chuàng)作出了許多經(jīng)典的劇目。如傳統(tǒng)歷史劇《三國演義》《東周列國》《西游記》等。

新中國成立后，騰沖皮影戲以固?hào)|劉家寨的劉定中戲班子為主要代表，滇西一代的大街小巷都有他們的身影，20世紀(jì)60年代早期就聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，在全國民間戲劇匯演中，騰沖劉家寨皮影班獲得了特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。

如今，受新媒體發(fā)展的影響，騰沖皮影戲雖沒有了往日的輝煌，但在國家提倡大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的今天，騰沖皮影戲又重新回到了人們的視野。2003年以來，騰沖被云南省政府列為文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)唯一縣級(jí)試點(diǎn)，各級(jí)政府高度重視騰沖皮影戲的保護(hù)與傳承，積極引導(dǎo)皮影戲進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化嘗試。在省、市、縣的大力支持下，劉家寨皮影的第五代傳人、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、永周皮影靠子工藝品制作坊負(fù)責(zé)人劉安逵和弟弟劉安獻(xiàn)多方籌資，組建了騰沖永周皮影制作坊，被列為騰沖皮影文化生產(chǎn)基地。

二、數(shù)字化音頻的發(fā)展及應(yīng)用

皮影戲的呈現(xiàn)方式一部分是通過現(xiàn)場表演，另一部分是通過模擬信號(hào)進(jìn)行磁帶錄音。現(xiàn)場表演存在時(shí)間、空間上的限制，受眾面較窄，一定程度上不能較好地滿足人們的需求；模擬盒式磁帶存在自然磨損、加熱和沉積、磁粉分離、模具污漬、帶底的變形等，目前也已經(jīng)陷入瀕危狀態(tài)。除了回放設(shè)備的機(jī)械老化之外，原始配件很難找到，這些有價(jià)值的皮影戲聲音有可能變得枯燥無味，其保存價(jià)值不言而喻，但這些珍貴資料的保存現(xiàn)狀卻堪憂。

隨著時(shí)代的發(fā)展，皮影戲音頻的歷史價(jià)值在當(dāng)今社會(huì)顯得極其珍貴。然而，大多數(shù)這些音頻資源都處于原始記錄模式，如果不及時(shí)有效地采取數(shù)字化保護(hù)措施，將意味著這些寶貴的音頻資料將繼續(xù)惡化，甚至損壞，導(dǎo)致傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的巨大損失。科技的進(jìn)步為音頻數(shù)據(jù)在數(shù)字化處理方面取得了突破性進(jìn)展，伴隨著國家文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化業(yè)務(wù)的發(fā)展，音頻數(shù)字化的推廣應(yīng)用將有效保護(hù)以騰沖皮影戲?yàn)榇淼膰曳俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，具體主要體現(xiàn)在：皮影戲中民樂隊(duì)的數(shù)字化錄音、唱腔的數(shù)字化錄音；數(shù)字化CD光盤出版；數(shù)字網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的構(gòu)建等。

音頻數(shù)字化是基于模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)而來，連續(xù)的聲音波形信號(hào)經(jīng)過采樣、量化、編碼的工序完成脈沖編碼調(diào)制的過程，數(shù)字化音頻信號(hào)與計(jì)算機(jī)語言相同，采用二進(jìn)制編碼運(yùn)算，能夠提供具有高度靈活性和可擴(kuò)展性的交互式體驗(yàn)。與過去的模擬聲音信號(hào)相比，數(shù)字化音頻的開發(fā)采用高質(zhì)量的音頻編碼、計(jì)算機(jī)音樂和合成語音等為傳統(tǒng)戲曲文化的保護(hù)、傳承、推廣提供了無限的可能。

三、騰沖皮影戲音頻數(shù)字化的保護(hù)措施

國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)已成為一個(gè)全球性問題，全國各地多媒體資源管理系統(tǒng)的發(fā)展也在不斷增加。騰沖皮影戲音頻數(shù)字化保護(hù)是基于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)采用先進(jìn)的媒體管理技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和做法，音頻資料可以被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目資料庫，由全數(shù)字技術(shù)處理，集成到可以跨多個(gè)路徑檢索的音頻數(shù)據(jù)庫中，進(jìn)一步解決如何查找和調(diào)用資源的問題，同時(shí)建立網(wǎng)上查詢系統(tǒng)，支持訪問、查看、聽取音頻數(shù)據(jù)庫的相關(guān)資料。通過互聯(lián)網(wǎng)向公眾開放，最大限度地利用資源和社會(huì)共享，順應(yīng)當(dāng)前“三網(wǎng)融合”的發(fā)展趨勢。

在項(xiàng)目實(shí)施設(shè)備保障及維護(hù)使用方面，磁帶機(jī)是專業(yè)轉(zhuǎn)錄設(shè)備，技術(shù)指標(biāo)應(yīng)達(dá)到國家標(biāo)準(zhǔn)的基本參數(shù)和技術(shù)要求，錄音機(jī)指標(biāo)應(yīng)達(dá)到國際水平A；數(shù)字化錄音設(shè)備應(yīng)配備電腦音頻工作站系統(tǒng)、音頻接口卡、錄音軟件、計(jì)算機(jī)工作站、監(jiān)聽音箱等共同構(gòu)建數(shù)字錄音系統(tǒng)，確保在整個(gè)轉(zhuǎn)錄過程中系統(tǒng)安全穩(wěn)定運(yùn)行，同時(shí)，聘請專業(yè)的高級(jí)工程師定期進(jìn)行設(shè)備的日常檢查和維護(hù)。

騰沖皮影戲的音頻數(shù)字化過程，應(yīng)考慮到音頻數(shù)據(jù)的重復(fù)使用情況。一段時(shí)間以來，音頻數(shù)據(jù)的使用存在一定的困擾，為了解決該問題，需要在轉(zhuǎn)儲(chǔ)過程中設(shè)置音頻文件的獲取和索引元素，實(shí)現(xiàn)音頻數(shù)據(jù)的網(wǎng)絡(luò)恢復(fù)管理，同時(shí)，設(shè)置和使用整個(gè)音頻數(shù)據(jù)庫來存儲(chǔ)、管理和分發(fā)音頻，以便所有頻道編輯和授權(quán)用戶可以在網(wǎng)絡(luò)上檢索和共享有關(guān)騰沖皮影戲的音頻資料。此外，音頻數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)可以通過不斷擴(kuò)展網(wǎng)絡(luò)廣播和有線調(diào)頻廣播等增值服務(wù)，提供更專業(yè)化、面向大眾的信息服務(wù)，使用統(tǒng)一的庫結(jié)構(gòu)、系統(tǒng)和整個(gè)音頻媒體系統(tǒng)被集成到一個(gè)大型的分布式數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)和管理平臺(tái)中，利用現(xiàn)代信息技術(shù)存儲(chǔ)和保存騰沖皮影戲的歷史音頻資料，創(chuàng)建一個(gè)豐富多彩的音頻信息庫，用來永久存儲(chǔ)和重復(fù)使用。優(yōu)勢主要體現(xiàn)在：快捷方式的使用，可以確保廣播材料能夠跟上數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的步伐，共享資源并降低成本，音頻素材可以不斷收集，為社會(huì)提供更多有價(jià)值的騰沖皮影戲音頻資料信息。

騰沖皮影戲留下了寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，數(shù)字化音頻技術(shù)為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承提供了技術(shù)保障，為后續(xù)研究騰沖皮影戲的學(xué)者、專家提供了有價(jià)值和意義的信息資源。隨著科技的進(jìn)步和人們生活水平的不斷提高，一些立體聲形式的騰沖皮影戲音頻素材將無法進(jìn)一步滿足觀眾對(duì)聲音呈現(xiàn)形式及品質(zhì)的需求，開發(fā)具有更大定位和空間的三維聲音信息技術(shù)來呈現(xiàn)騰沖皮影戲的聲音效果將成為一個(gè)重要課題，如多聲道環(huán)繞聲技術(shù)、杜比全景聲等。

四、結(jié)語

在文化遺產(chǎn)大規(guī)模數(shù)字化的背景下，音頻數(shù)字化制作的優(yōu)勢非常明顯，實(shí)際工作效率得到了很大提高，如何更好地對(duì)騰沖皮影戲進(jìn)行有效的音頻數(shù)字化保護(hù)，為人類留下寶貴的歷史資料，成為擺在我們面前的重要任務(wù)。通過查閱資料，了解到騰沖皮影戲在音頻資料的內(nèi)容上較為匱乏，而對(duì)騰沖皮影戲在音頻資料的保護(hù)意識(shí)方面更是欠缺。因此，對(duì)騰沖皮影戲進(jìn)行音頻數(shù)字化保護(hù)，不僅可以更好地?cái)U(kuò)大騰沖皮影戲的知名度和影響力，讓騰沖皮影戲的聲音傳播得更遠(yuǎn)，還可以喚醒更多人對(duì)中國傳統(tǒng)戲曲文化的保護(hù)和傳承意識(shí)，同時(shí)帶動(dòng)當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，留給后人更多寶貴的資源。

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作者簡介：汪富禮（1985-），男，漢族，河南，文華學(xué)院影視傳媒學(xué)院副院長，講師，研究生，云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院，研究方向：錄音藝術(shù)。