淺析藝術(shù)歌曲《孟姜女》的音樂特征

胡夢(mèng)影

摘要：藝術(shù)歌曲《孟姜女》是在一首民間小調(diào)的基礎(chǔ)上改編而成的。原曲運(yùn)用“四季體”，分成春、夏、秋、冬四段敘述了秦朝一個(gè)叫萬杞良的民工被抓去修長(zhǎng)城，妻子孟姜女思念至極，千里尋夫的悲慘故事。筆者通過對(duì)《孟姜女》音樂特征的分析體會(huì)到我國(guó)民歌藝術(shù)的博大精深。

關(guān)鍵詞：孟姜女;民歌;藝術(shù)歌曲;音樂特征

我國(guó)56個(gè)民族，各民族傳統(tǒng)民歌是我國(guó)音樂文化寶庫(kù)中的瑰寶，也是我國(guó)音樂發(fā)展的源泉。隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾的審美體驗(yàn)不斷提高。這些在一定程度上影響了民歌的流傳和發(fā)展，由我國(guó)著名作曲家王志信，詞作家劉麟在80年代改編的民族聲樂作品《孟姜女》是最成功的的一例?！睹辖肥橇鱾饔谌珖?guó)各地民間曲調(diào)，因其傳說、故事的廣為傳播，使其在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中具有廣泛深遠(yuǎn)的影響。

一、藝術(shù)歌曲《孟姜女》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）跌宕起伏之調(diào)式調(diào)性特色

原民歌《孟姜女》節(jié)奏平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律多迂回下行，曲由4個(gè)樂句構(gòu)成，是典型的起承轉(zhuǎn)合的句式結(jié)構(gòu)。創(chuàng)作后的民族聲樂作品《孟姜女》以原作品的傳統(tǒng)民歌旋律為基礎(chǔ)骨干，并適當(dāng)增加了波音、倚音等裝飾音，從而強(qiáng)化了旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。同時(shí)，作品中還增加了口語化與朗誦性的音調(diào)，這是對(duì)戲曲中“跺板”的借鑒，對(duì)于盂姜女這一凄婉、悲慘形象的塑造有著積極的意義，完美展現(xiàn)出了孟姜女內(nèi)心絕望、痛楚的情感，從而増加了整部作品的表現(xiàn)力。一個(gè)個(gè)流動(dòng)的音符組成了音樂，其曲式結(jié)構(gòu)的變化能夠展現(xiàn)出動(dòng)人的樂聲，民族聲樂作品《孟姜女》歌詞中分春、夏、秋、冬四個(gè)段落，其曲式結(jié)構(gòu)為分節(jié)歌與單二部曲式結(jié)合。首段的旋律（例1）是原民歌（例2）的音和旋律加花等手法，使旋律更加流暢，音程大至十三度，并通過變化節(jié)奏、加裝飾。第二段是作品表達(dá)主題的變體“夏夜里”的景色抒發(fā)了孟姜女內(nèi)心對(duì)丈夫的無限思念，塑造了凄婉哀怨的思夫女子形象。是主題的變體，流動(dòng)性比第—段有所加強(qiáng)，主題仍沿用第一段的樂思，只是增加了“逢”字的2小節(jié)8拍拖腔，原四句式8小節(jié)旋律得到拓展，使主題承接自然。

第三段中引入了新的材料，從G調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，展現(xiàn)了孟姜女為丈夫縫制冬衣的感人畫面，是典型的“轉(zhuǎn)”。旋律截取主題的第三樂句作為樂思，由于情緒轉(zhuǎn)變，這里寫的是從夏到秋，同主音的D徵變成D羽，孟姜女給千里之外的丈夫縫制棉衣，旋律由明轉(zhuǎn)暗，由‘暖”轉(zhuǎn)“寒”，顯得十分貼切，從中領(lǐng)略出無限的凄涼。旋律向上走動(dòng)比前面多，音域得到擴(kuò)展，但節(jié)奏型是一樣的。并把原來民歌音調(diào)中re、mi、re、do、si、la、so、la旋律統(tǒng)一在旋律的發(fā)展中，使旋律的主題協(xié)調(diào)一致。第四段是整個(gè)作品的高潮段落，是對(duì)整個(gè)主題的升華與延伸，曲調(diào)轉(zhuǎn)為降B調(diào)，將孟姜女大雪紛飛之時(shí)，千里尋夫不得的絕望痛苦之情展現(xiàn)了出來，從而將整個(gè)作品推向高潮，采用了傳統(tǒng)戲曲板式中的“搖板”來轟現(xiàn)盂姜女冒著風(fēng)雪千里尋夫的緊張、激烈的場(chǎng)面，成為全曲的高潮?！皳u板”的使用，為作品情節(jié)的進(jìn)一步展開、主題的不斷深化、段落間的對(duì)比及整首作品和結(jié)構(gòu)張力的形成，發(fā)揮了很重要的怍用。人家都有殺豬宰羊，孟姜女家中空蕩蕩的對(duì)比，充分展現(xiàn)了時(shí)代感和歷史感。

（二）言盡詣遠(yuǎn)之情感特色

歌曲《孟姜女》詞意的主題是訴說的一個(gè)被封建勢(shì)力壓迫的柔弱女子孤苦無依的悲怨相思和凄涼的悲劇性命運(yùn)。作品第一段采用稍慢的速度，以纏綿平緩的節(jié)奏委婉哀怨地訴說了孟姜女的情思。第二段是第一段的變化發(fā)展，旋律更加流動(dòng)，感情更加激動(dòng)，表現(xiàn)孟姜女在夏夜對(duì)丈夫的思念之情。第三段描繪“落葉飄秋風(fēng)涼”，孟姜女給丈夫做衣裳的場(chǎng)景。旋律總體上行，此時(shí)孟姜女的心情己由哀怨低沉變得充滿希望。第四段音樂拓寬了孟姜女的主題音樂，生動(dòng)形象的呈現(xiàn)出一個(gè)頂著大雪和刺骨寒風(fēng)、歷盡艱辛、堅(jiān)強(qiáng)不屈、向往夫妻團(tuán)聚的孟姜女。加上音程七、八度的大跳，精心設(shè)置和渲染出孟姜女寒冬里送寒衣的強(qiáng)烈藝術(shù)氛圍。歌曲的結(jié)尾段哭天喊地呼喊式的音樂表現(xiàn)手法，突出了孟姜女命運(yùn)的悲慘。不過，如果我們仔細(xì)比較，從表達(dá)情感的方式來看，原曲江蘇民歌《孟姜女》更加含蓄、委婉，沒有激烈的吶喊，卻更能體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)女性外表柔弱，內(nèi)心卻十分堅(jiān)強(qiáng)的性格特征。

二、藝術(shù)歌曲《孟姜女》演唱中的咬字歸音

因?yàn)椤睹辖愤@首歌曲是表現(xiàn)一個(gè)秦朝女子千里尋夫，而其夫又命喪長(zhǎng)城的凄慘故事。歌曲又用“春、夏、秋、冬”四個(gè)季節(jié)來表現(xiàn)孟姜女心情的變化，所以只注意到字的“韻味”還不足以完美地表現(xiàn)人物，還要注意到聲音的“韻味”。也就是說，僅僅做到咬字吐字的精確、清晰，還不能達(dá)到聲韻美學(xué)品格上的晶瑩剔透。中國(guó)民族聲樂藝術(shù)中，一字既出，其字與聲的延長(zhǎng)、婉轉(zhuǎn)則又需要運(yùn)用歌唱技巧來加以控制和藝術(shù)表現(xiàn)，使其字清聲美。那么要求就是字重聲輕，字前聲后，以字帶聲，美聲傳義。而這些在孟姜女的演唱中體現(xiàn)得非常充分。

所謂字重聲輕.就是歌唱者歌唱時(shí)要強(qiáng)調(diào)字頭的力度。因?yàn)閺?qiáng)調(diào)字頭的力度可促使呼吸支持的穩(wěn)定并帶動(dòng)聲音與呼吸的有機(jī)結(jié)合。所謂字前聲后，即“咬字在口，發(fā)聲在喉”，也就是說用唇、齒、喉這些部位把字交代清楚之后，應(yīng)迅速地讓母音回到咽部。只有把字唱好才能使歌哨有韻的韻味標(biāo)準(zhǔn)，即字韻。認(rèn)識(shí)到字韻的內(nèi)涵必須按照一定的語言規(guī)律，這要從《孟姜女》的演唱中來予以體現(xiàn)，以便欣賞者能清楚地了解歌詞的意思。歌唱的語言要經(jīng)過反復(fù)對(duì)字的首腹尾、四呼、清濁等的過程中有自身的規(guī)律，它要達(dá)到語言的科學(xué)性和統(tǒng)一性，在統(tǒng)—的狀態(tài)下完成訓(xùn)練，單獨(dú)的講話須咬字準(zhǔn)確，吐字清楚，字言交代明白，段落字真句明。這些都是我們民族聲樂要注意的部分。我們的先輩在咬字方面的深刻而又精辟，五音、四音論是中國(guó)當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的厚瑯基石。可以說，中國(guó)民族聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)就是建設(shè)語言的音樂化。歌唱者在唱明字頭的前提下帶動(dòng)聲音完成音調(diào)韻律的長(zhǎng)短、抑揚(yáng)、強(qiáng)弱、快慢等音樂。聲音表現(xiàn)出的音樂旋律性與歌詞韻律的結(jié)合，也就是歌唱者依字行控的過程。氣、語勢(shì)等的把握、處理和表現(xiàn)，潛移默化地促進(jìn)字詞音樂因素和旋律的韻味，從而以字體現(xiàn)韻。要唱出字的“韻味”是不容易的，但也是必須的。為只有把字唱好才能使歌哨有韻的韻味標(biāo)準(zhǔn)，即字韻。認(rèn)識(shí)到字韻的內(nèi)涵必須按照一定的語言規(guī)律，這要從《孟姜女》的演唱中來予以體現(xiàn)，以便欣賞者能清楚地了解歌詞的意思。歌唱的語言要經(jīng)過反復(fù)對(duì)字的首腹尾、四呼、清濁等的過程中有自身的規(guī)律，它要達(dá)到語言的科學(xué)性和統(tǒng)一性，在統(tǒng)—的狀態(tài)下完訓(xùn)練，單獨(dú)的講話須咬字準(zhǔn)確，吐字清楚，字言交代明白，段落字真句明，體現(xiàn)字的個(gè)性。

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