當前漢劇傳承的現(xiàn)狀、問題及對策

余冬林 梁月紅

[提 要]漢劇是湖北的地方劇種，在我國戲劇史上具有十分重要的地位。漢劇歷史悠久，劇目豐富，行當齊全，聲腔優(yōu)美，名家薈萃，催生或影響了京劇、粵劇、湘劇以及川劇等眾多地方戲曲劇種。然而，自改革開放以來，隨著人們娛樂方式的多元化以及娛樂設(shè)施場所的增多，漢劇逐漸淡出人們的視線，各地的漢劇團也隨之急劇減少。在對當前漢劇傳承的現(xiàn)狀、存在的問題進行較為深入分析的基礎(chǔ)上，提出了有針對性的對策。

[關(guān)鍵詞]漢劇;傳承;現(xiàn)狀;問題;對策

[作者簡介]余冬林（1972—），男，武漢輕工大學藝術(shù)與傳媒學院教授，博士，碩士生導師，研究方向為中國文化史、公共文化服務(wù);梁月紅（1995—），女，武漢輕工大學藝術(shù)與傳媒學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)本科生，研究方向為文化產(chǎn)業(yè)管理。（湖北武漢 430048）

一、當前漢劇傳承的現(xiàn)狀

漢劇，又名楚調(diào)、漢調(diào)、楚曲，起源于萬歷年間。漢劇是荊楚之地的地方戲曲，是湖北省的標志性劇種之一。它首創(chuàng)皮黃合奏，為我國戲曲聲腔系統(tǒng)中皮黃腔系的先行者。它蘊含著濃郁的荊楚文化特色，曾流傳于湖北省境內(nèi)的長江、漢水流域以及豫、川、陜、閩等省份和地區(qū)。2006年，漢劇被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。但是，隨著科技的進步漢劇的地位正在逐步地削弱。

從劇團來看，各地的漢劇團為了生存，或轉(zhuǎn)行，或被解散、被合并，目前為止，除了高校以及戲曲劇院中的一些漢劇團漢劇班之外，只剩下武漢漢劇院這一個漢劇院團。從劇目來看，漢劇從發(fā)展至今，創(chuàng)作的劇目多達800個，盡管在發(fā)展過程中有許多劇目流失，但至今保留下來的仍有500多個。從演員來看，如今的漢劇人才缺失嚴重。武漢漢劇院的漢劇演員與演奏員不足100人。從演出來看，除了一些送戲下鄉(xiāng)之類的演出活動之外，武漢漢劇院每周都會在人民劇院進行演出，但觀眾為數(shù)不多，且多為老年人。

二、當前漢劇傳承存在的問題

現(xiàn)今，漢劇的傳承與發(fā)展受到了史無前例的挑戰(zhàn)，具體來說，有以下五個方面的問題：

（一）機制缺乏，市場無法繁榮

隨著社會的發(fā)展，人們欣賞藝術(shù)渠道的拓寬，市場逐漸被影視劇、綜藝節(jié)目以及流行音樂等占據(jù)，漢劇的市場份額逐漸縮小。盡管也有許多專家學者在不斷地呼吁弘揚漢劇，振興漢劇，但僅憑少數(shù)人的努力無法改變目前漢劇的困境。漢劇的生存發(fā)展空間有一定的局限性。許多人排斥漢劇、反對漢劇，覺得漢劇既不能為社會帶來經(jīng)濟效益，也滿足不了大眾的精神需求。漢劇的發(fā)展范圍逐漸縮小。因此地方政府要積極引導和扶持漢劇演出市場，提升市場競爭力和吸引力。

（二）劇團減少，影響傳承與保護

目前武漢除了高等院校中的戲劇班之外，就只剩下武漢漢劇院這一個專業(yè)的漢劇院團。20世紀中期，是漢劇最輝煌的時代，當時武漢的戲院總共70多個，而漢劇劇團就有20多個。自改革開放以來，現(xiàn)代文明漸漸地由城市進入農(nóng)村，這也為漢劇的發(fā)展帶來了不利的影響。漢劇的演出場次逐漸減少，隨之而來的是收入的減少。于是，很多的漢劇演員改行或跳槽，許多的專業(yè)劇團逐漸解體。因此，加大專業(yè)漢劇劇團的建設(shè)力度刻不容緩。

（三）人才斷層，影響持續(xù)發(fā)展

漢劇在鼎盛時期涌現(xiàn)出了許許多多優(yōu)秀的漢劇演員，從事漢劇表演的人多達2000多人，也培養(yǎng)出了像陳伯華、吳天保這樣優(yōu)秀的漢劇藝術(shù)大師。但是到了20世紀80年代，只剩下1000余人;21世紀初，只剩下400余人;到了現(xiàn)今，漢劇演員甚至已不足100人。從這些數(shù)據(jù)可以看出，漢劇演員的數(shù)量正在逐漸減少。隨著一些優(yōu)秀的漢劇藝術(shù)家的老去和逝世，新一代的漢劇演員沒有及時培養(yǎng)出來，漢劇接班人正在逐漸減少。

（四）資料流失，不利于傳承與發(fā)展

漢劇作為首批被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的地方劇種，漢劇資料的保護是漢劇保護與傳承的前提。漢劇的資料包括劇本、曲牌、書籍等等記錄著漢劇歷史發(fā)展的所有參考資料。漢劇發(fā)展至今有非常多的曲牌，據(jù)記載超過300首，但由于各方面的原因，許多曲牌已流失，至今漢劇的藝術(shù)舞臺上所用的曲牌不到100首，超過大半的曲牌已經(jīng)失傳。目前為止，據(jù)武漢漢劇院中記載保存下來的折子戲有179出，傳統(tǒng)小戲有78出，現(xiàn)代小戲有57出，現(xiàn)代大戲有60出，總共374出。從當今的演出情況上看，經(jīng)常演出的劇目卻不過70多出。

（五）群眾基礎(chǔ)薄弱，影響演出質(zhì)量

目前，漢劇較為突出的一個問題就是，漢劇的受眾較為單一。在此次隨機采訪的觀眾中，知道漢劇并且了解漢劇的都是50歲以上的中老年人。從目前的現(xiàn)狀上看，漢劇的受眾群體是中老年人，這種局面實在令人擔憂。漢劇的群眾基礎(chǔ)也很薄弱。文化與人才的斷層，影響著漢劇的持續(xù)發(fā)展。投入與產(chǎn)出成反比，無法創(chuàng)造出新穎的漢劇作品。沒有創(chuàng)新的劇目，人才的缺失，演出場次的減少，再加上多元文化的沖擊，使得越來越多的觀眾對漢劇失去信心，漸漸地失去興趣。漢劇的受眾人群正在逐漸地減少，據(jù)了解，現(xiàn)每周在湖北武漢人民劇院美成茶苑上演的漢劇演出中，觀眾人數(shù)平均只有20%。

三、關(guān)于漢劇傳承的主要對策

根據(jù)當前漢劇傳承的現(xiàn)狀及其存在的問題，現(xiàn)提出如下建議和對策：

（一）政府部門應加大對漢劇的扶持力度

政府在漢劇的傳承與發(fā)展過程中處于非常重要的地位。針對當前漢劇面臨的現(xiàn)實問題，政府應加大對漢劇發(fā)展的扶持力度。2015年7月11日，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，強調(diào)戲曲保護與傳承的重要性，并提出了戲曲保護的相關(guān)對策，比如：加強人才培養(yǎng)，支持劇本的創(chuàng)作與演出，改善戲曲的生產(chǎn)條件，完善戲曲藝術(shù)表演的保障機制，加大戲曲藝術(shù)的普及與宣傳等。雖然近年來地方政府部門逐漸加大對漢劇的扶持力度，一些地方漢劇院逐步恢復。但是一些關(guān)鍵性的問題尚未得到根本性的解決。因此，政府的支持力度有待進一步加強。

（二）加強劇團建設(shè)，建立漢劇傳承中心

漢劇劇團是演員展示藝術(shù)的平臺。一個戲曲劇種要長久生存下去，必定要加強劇團建設(shè)。劇團建設(shè)除了要求在增加劇團數(shù)量之外，更重要的是要提升劇團質(zhì)量。目前，專業(yè)的漢劇院較少，所以劇團內(nèi)部的建設(shè)顯得尤為重要。除此之外，建立漢劇傳承中心也是當前保護漢劇傳承漢劇的一個有效措施。漢劇演出是其傳承與保護的根本，只有不斷演出才能不斷傳承與發(fā)展。通過漢劇傳承中心，首先，可以組織漢劇的會演，提高人們對漢劇的持續(xù)關(guān)注、欣賞和消費，漢劇才有其生存的環(huán)境和根基;其次，可以組織專業(yè)人員深入到中小學開設(shè)有關(guān)漢劇的課程，讓學生有更多的機會了解漢劇、欣賞漢劇，培養(yǎng)學生對漢劇的興趣，為漢劇的傳承與發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（三）加強人才培育，培養(yǎng)創(chuàng)新型人才

人才是漢劇長久傳承下去的根本，優(yōu)秀的漢劇演員、編導、導演以及幕后人員等在漢劇的傳承與發(fā)展中扮演著不可或缺的角色。漢劇院團應當全面拓寬選人用人渠道，推行更加方便快捷的選人考核制度，讓更多優(yōu)秀的漢劇青年藝術(shù)家有更多的機會展現(xiàn)自己。此外，建立“表演、編劇、導演、作曲”等各種培訓班，為劇院培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的人才。在人才建設(shè)方面，可以打造漢劇領(lǐng)軍人物，建設(shè)人才梯隊。有關(guān)部門可以開展不同層次、不同類別的技能培訓，提高漢劇演員的專業(yè)水平。

（四）發(fā)揮數(shù)字化傳承功能，加強對漢劇資料的管理

漢劇資料的整理與保存對漢劇的傳承與保護起著非常重要的作用。對漢劇資料的保存方面，可以從三個層面上來實施。首先是資料的整理歸檔;其次是展演;最后是對漢劇的核心保護即傳承與發(fā)展。保護漢劇可以通過多種方式進行。一是把優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目進行改編、歸納、整理，使優(yōu)秀的漢劇劇目更加完美。二是把一部分劇目通過現(xiàn)代信息化數(shù)字化的手段編排成影片，這些劇目可以在影院中展示，并通過在線媒體進行傳播。此外，還可以利用數(shù)字化技術(shù)轉(zhuǎn)換并保存有關(guān)漢劇的音頻和視頻數(shù)據(jù)等。近年來，一些劇院投入了一定的資金，改善了檔案室的辦公環(huán)境與技術(shù)設(shè)備，對現(xiàn)存資料保護的同時，逐漸實施網(wǎng)絡(luò)化與數(shù)字化管理。通過將漢劇豐富的資源進行系統(tǒng)化、數(shù)字化的整理，有利于漢劇在互聯(lián)網(wǎng)平臺上的傳播。

（五）轉(zhuǎn)變目標受眾，擴大群眾基礎(chǔ)

觀眾數(shù)量的多少以及對漢劇文化的喜愛程度，是漢劇傳承和發(fā)展的源泉和力量。目前，漢劇的主體觀眾基本固定在老年人群體。當今社會，年輕人大多喜歡觀看影視劇、欣賞流行音樂。為了讓更多的年輕人知道漢劇、了解漢劇，漢劇的發(fā)展應該堅持以下三點原則：首先，漢劇的發(fā)展必須滿足當今年輕人的需求;其次，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式必須善于融合當代的藝術(shù)元素;最后，在傳播方式上，有必要采用傳播速度更快、普及范圍更廣、互動性更強的方式，如通過互聯(lián)網(wǎng)消除源于不同年齡、階層以及文化背景的差異。

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[責任編輯：熊文瑾]