電影《飛越瘋?cè)嗽骸分械母？吕碚撎轿?/h1>
2019-03-21 02:45:36張琳悅
傳媒論壇 2019年11期
張琳悅
（大慶市文化廣電和旅游局 大慶市戲劇工作室，黑龍江 大慶 163000）
《飛越瘋?cè)嗽骸肥敲绹?guó)導(dǎo)演米洛斯?福爾曼執(zhí)導(dǎo)的一部隱喻美國(guó)社會(huì)的電影，該片根據(jù)美國(guó)作家肯?克西同名小說(shuō)改編，講述了擾亂社會(huì)、逃避苦役勞動(dòng)的正常人麥克墨菲為了重獲自由而多次試圖逃離瘋?cè)嗽旱墓适?，揭示了癲狂者遠(yuǎn)離人群、流離失所，在社會(huì)邊緣艱難存活這一現(xiàn)象。影片反映了美國(guó)社會(huì)、制度、文明、民主、人性等方方面面，處處體現(xiàn)著法國(guó)哲學(xué)家米歇爾??？碌睦碚?，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。
一、監(jiān)禁
理性是文明的基礎(chǔ)，穩(wěn)定的社會(huì)公共秩序需要通過(guò)理性來(lái)建立，而瘋癲作為破壞秩序的非理性的東西，是被理性排斥的對(duì)象。為了避免社會(huì)沖突、懲戒罪惡，針對(duì)非理性的監(jiān)禁體制應(yīng)運(yùn)而生了。“監(jiān)禁”隔離了瘋癲，使逃避秩序的肉體變得馴順。影片主人公麥克墨菲就是一個(gè)不服從秩序的窮人，在監(jiān)獄里，他工作態(tài)度很差，沒(méi)有經(jīng)過(guò)許可就說(shuō)話，喜歡打架鬧事，又非常懶惰，為了逃避強(qiáng)制勞動(dòng)，他甚至假裝精神失常。拒絕監(jiān)禁的游手好閑之人更需要加以監(jiān)禁，因而麥克墨菲被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸?/p>
就像為了防止疾病的傳播而被隔離的麻風(fēng)病人一樣，窮人、罪犯和瘋?cè)艘蚱鋵?duì)社會(huì)和他人的危害性而被隔離在一個(gè)封閉的建筑物里。被禁閉的人如同籠中之鳥(niǎo)，處于一種隔絕狀態(tài)。窗外的遠(yuǎn)山、土地、藍(lán)天、大海都不屬于他們，他們真正失去的不是家的溫暖，不是親人的關(guān)懷，不是外面的世界，而是自由。從被幽禁的那一刻起，他們就被剝奪了人身自由權(quán)利，一舉一動(dòng)都要受到約束和限制，每天重復(fù)著同樣的、毫無(wú)意義的生活。但是這種生活仍然要持續(xù)下去，他們學(xué)會(huì)了服從，而且不得不服從，因?yàn)樵谶@個(gè)狹小的、有限的、被割裂的空間之內(nèi)，他們隨時(shí)隨地都會(huì)受到監(jiān)視、控制和檢查。
在電影中，瘋?cè)嗽壕哂型陚涞谋O(jiān)督體系，結(jié)實(shí)的鐵絲網(wǎng)用來(lái)限制病人的出入，護(hù)士室的大玻璃窗和小圓鏡能夠捕捉每一個(gè)病人的行蹤，走廊里的窗戶(hù)可以俯瞰整個(gè)操場(chǎng)，就連自由活動(dòng)和戶(hù)外運(yùn)動(dòng)的時(shí)間病人都受到護(hù)士或警衛(wèi)的監(jiān)視，但是，這個(gè)瘋?cè)嗽旱慕ㄖY(jié)構(gòu)并不是最完美的。福柯在著作《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中分析了邊沁的全景敞視建筑形象，提出了全景敞視主義理論。這種建筑的基本構(gòu)造是：一個(gè)巨大的環(huán)形建筑圍繞著一座中心瞭望塔，環(huán)形建筑內(nèi)部被分割成許多小房間，房間的兩個(gè)窗戶(hù)一個(gè)向里對(duì)著瞭望塔的大窗戶(hù)，以便瞭望塔中的監(jiān)督者觀察被囚禁者的行動(dòng)，另一個(gè)窗戶(hù)為了優(yōu)化室內(nèi)采光效果而朝向外，整個(gè)建筑就像一個(gè)巨大的籠子。全景敞視機(jī)構(gòu)雖然看似十分輕便、沒(méi)有那么壓抑，不需要鐵柵、高墻、腳鐐和大鎖，只需要合理建造門(mén)窗并安排一套健全的監(jiān)督體制，但是權(quán)力效能卻可以在里面得到更加充分地發(fā)揮，使被監(jiān)禁者時(shí)刻處于緊張、孤獨(dú)、恐懼的狀態(tài)。全景敞視建筑就像一座動(dòng)物園，按照日常表現(xiàn)程度或者罪行、病情的輕重，人們被劃分成不同的等級(jí)，關(guān)在屬于自己的區(qū)域里，這樣既便于管理和安排工作，又能夠避免暴力行為的發(fā)生或疾病的傳染，有利于罪犯悔過(guò)和病人康復(fù)。
隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，用于監(jiān)視人群的最便捷、省力、有效的監(jiān)控設(shè)備：電子眼、攝像頭產(chǎn)生了?，F(xiàn)在的監(jiān)獄、精神病院等基本上每塊區(qū)域、各個(gè)房間都安裝并使用了這一裝置，通過(guò)這種方式，監(jiān)督者可以足不出戶(hù)觀察每一個(gè)人，防止他們制造混亂或企圖逃走，而且可以對(duì)病人的突發(fā)病癥予以及時(shí)治療。在監(jiān)控室里，監(jiān)督者不用每時(shí)每刻都緊盯著屏幕，因?yàn)楸O(jiān)控錄像可以重播任何一個(gè)容易被忽視或錯(cuò)過(guò)的細(xì)節(jié)。在靜止凍結(jié)的空間內(nèi)，監(jiān)控設(shè)備可以保證被囚禁者能被觀看，但是不能觀看，他們?cè)谑プ杂傻耐瑫r(shí)也喪失了自己的隱私。邊沁曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)原則：權(quán)力應(yīng)該是可見(jiàn)的但又是無(wú)法確知的。囚徒們可以看到無(wú)處不在的攝像頭，就像成千上萬(wàn)只眼睛，鏡頭邊上紅色的光圈證明它們正在工作，這也意味著自己的一言一行都可能徹底被觀看，但是他們卻不能確定此刻屏幕前是否坐著一位監(jiān)督者，因此，囚徒們隨時(shí)都在警惕著。為了不觸犯規(guī)則，以免受到嚴(yán)厲的懲罰，他們盡量表現(xiàn)得馴服、安靜、和順。
二、規(guī)訓(xùn)
監(jiān)獄和瘋?cè)嗽赫饾u融合為一個(gè)“暴力化”的世界，這些機(jī)構(gòu)收留了流浪者、破壞秩序的人和不勞動(dòng)的人，將他們的身體制伏于嚴(yán)格的規(guī)范中，令其具有生產(chǎn)性，為社會(huì)創(chuàng)造簡(jiǎn)單的、廉價(jià)的勞動(dòng)。紀(jì)律需要封閉的空間，在一間陰冷、潮濕、擁擠、令人窒息的屋子里，身體要忍受寒冷和饑餓的煎熬，甚至還可能被毆打、虐待。僅僅如此還是不夠的，每一個(gè)禁閉的建筑物內(nèi)都有一套牢房或病房守則和處罰條例，每一個(gè)被監(jiān)禁者都應(yīng)該了解并遵守這些規(guī)則，每一個(gè)工作人員都必須按照工作準(zhǔn)則來(lái)辦事，就連犯人和病人的配給品也是按照規(guī)定發(fā)放的，額外的需求是不允許的。例如，電影中契士威克先生因不滿(mǎn)自己的煙受到管制而與瑞秋護(hù)士發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，引發(fā)了一連串的騷動(dòng)，最后，醫(yī)院為了懲治鬧事者，對(duì)他們采用了恐怖的“電休克療法”。
監(jiān)獄和瘋?cè)嗽哼€有一套自己的時(shí)間表，用于規(guī)定被囚禁者的生活節(jié)奏、安排活動(dòng)和調(diào)節(jié)重復(fù)周期，以及最大限度地從肉體中榨取時(shí)間和力量。瘋?cè)嗽豪锏臅r(shí)間是沒(méi)有數(shù)字概念的，取而代之的是虛妄、幻覺(jué)、記憶、夢(mèng)和恐懼等東西。在那里，時(shí)間和地點(diǎn)都是沒(méi)有意義的，人們不能做自己想做的事，而是只能按照作息表的規(guī)定完成屬于自己的任務(wù)并配合檢查，比如工作、吃藥、討論、談話、訊問(wèn)等。影片主人公麥克墨菲為了看球賽而要求更改時(shí)間表，最終沒(méi)有得到批準(zhǔn)?？梢?jiàn)，人們已經(jīng)習(xí)慣了的時(shí)間表是不能被輕易改變的，為此所做的一切努力都是徒勞。
?？抡f(shuō)：“為了使人群變得有用，就必須用權(quán)力控制他們?！盵1]規(guī)訓(xùn)權(quán)力的主要功能是訓(xùn)練，把不順從的人集中起來(lái)，經(jīng)過(guò)操練組織成為有紀(jì)律的、合一的整體。規(guī)訓(xùn)的手段包括層級(jí)監(jiān)視、規(guī)范化裁決和檢查。
層級(jí)監(jiān)視的網(wǎng)絡(luò)既是自上而下的，也是自下而上的、橫向的。護(hù)士和看守在負(fù)責(zé)監(jiān)管被囚禁者的同時(shí)，也相互監(jiān)督，例如，影片中黑人看守玩忽職守，值班護(hù)士在聽(tīng)到聲音后及時(shí)趕來(lái)詢(xún)問(wèn)、查看情況。?？抡J(rèn)為，在一切規(guī)訓(xùn)系統(tǒng)的內(nèi)部都有一個(gè)小型的處罰機(jī)制，它擁有自己的法律、自己規(guī)定的罪行和特殊的判決形式。它有權(quán)力裁決、懲罰一些偏離準(zhǔn)則的、犯錯(cuò)誤的人，從輕微的體罰到剝奪權(quán)利和羞辱，懲罰的方式多種多樣。這種規(guī)訓(xùn)不僅針對(duì)身體，而且針對(duì)靈魂，人們的思想、意志、欲求、心理、行為、性格等都受到權(quán)力的控制。在紀(jì)律中，為了縮小同一個(gè)機(jī)構(gòu)之內(nèi)的等級(jí)差距，有時(shí)會(huì)獎(jiǎng)懲或賞罰體制并用，以便規(guī)范、比較、區(qū)分、同化和排斥不同等級(jí)的人群，對(duì)他們進(jìn)行優(yōu)劣劃分。
作為規(guī)訓(xùn)手段之一的檢查不僅使人置于監(jiān)視領(lǐng)域，而且也把個(gè)體寫(xiě)入文件中，作為檔案永久保存下來(lái)。這種個(gè)體的建構(gòu)使非正常人變成了異類(lèi)、變得更加個(gè)人化，使他們成為可以與他人進(jìn)行比較的個(gè)案。影片中，麥克墨菲的檔案上面記錄了個(gè)人工作時(shí)的表現(xiàn)、犯過(guò)的罪行等等，史貝菲醫(yī)生借助它來(lái)尋找麥克墨菲入院的原因，麥克墨菲因此被當(dāng)作了可以被具體分析和詳細(xì)研究的對(duì)象，而不是一個(gè)有尊嚴(yán)的人。正如?？滤f(shuō)的，“在一個(gè)規(guī)訓(xùn)制度里，個(gè)人化是一種‘下降’?！盵2]
三、逃離
瘋?cè)嗽杭仁侵委煓C(jī)構(gòu)，也是學(xué)習(xí)順從的地方。那里面禁閉著兩種人，一種是因?yàn)榀偭瞬疟魂P(guān)進(jìn)來(lái)，另一種是因?yàn)楸魂P(guān)進(jìn)來(lái)所以才瘋了。像麥克墨菲那樣不服從秩序的危險(xiǎn)家伙并不是真正的瘋子，但是，在監(jiān)督者看來(lái)，他們比瘋子還可怕，必要的時(shí)候瘋?cè)嗽簳?huì)采取強(qiáng)制手段迫使他們服從。就如2018年播出的國(guó)內(nèi)網(wǎng)劇《瘋?cè)嗽骸芬粯?，療養(yǎng)院里禁錮著的特殊病人到底是瘋子還是天才？
瘋?cè)藗儐适Я怂伎寄芰?，絲毫沒(méi)有意識(shí)到自己的處境，不知道什么是喜怒哀樂(lè)，也無(wú)所謂活著還是死去。當(dāng)一個(gè)被幽禁在瘋?cè)嗽豪锏恼Ｈ丝吹窖矍暗寞側(cè)苏涎葜怀龀霰瘎。路鹂吹搅俗约旱默F(xiàn)在和未來(lái)，憂傷和恐懼就會(huì)填滿(mǎn)內(nèi)心。每一個(gè)正常人都渴望自由，但是，不是所有人都像麥克墨菲那樣有勇氣逃走，因?yàn)樗麄兒翢o(wú)思想準(zhǔn)備，在現(xiàn)實(shí)的世界里他們將什么都做不了。影片中的許多病人都自愿留在瘋?cè)嗽?，如果他們真的出院了，也?huì)希望自己能夠回來(lái)。為了在瘋?cè)嗽豪锩姘卜€(wěn)地存活，人們只能努力遵守規(guī)則，有些人甚至裝瘋賣(mài)傻，與這個(gè)壓抑的環(huán)境相協(xié)調(diào)。比如，電影里的酋長(zhǎng)裝作又聾又啞又笨的傻子，卻以正常人的眼光觀察著瘋?cè)嗽豪锏囊磺?，不僅瞞過(guò)了其他病人，而且愚弄了所有的警衛(wèi)和醫(yī)護(hù)人員。他具備飛越瘋?cè)嗽旱哪芰Γ瑓s遲遲下不了決心，麥克墨菲逃離瘋?cè)嗽旱挠?jì)劃失敗并受到懲罰后，他才醒悟到如果自己繼續(xù)留在瘋?cè)嗽豪?，就只能做一輩子的囚徒，他必須逃走。最后，麥克墨菲變成了真正的傻子，酋長(zhǎng)帶著麥克墨菲的靈魂離開(kāi)了瘋?cè)嗽骸?/p>
四、結(jié)語(yǔ)
電影《飛越瘋?cè)嗽骸吠ㄟ^(guò)典型人物、典型形象的塑造，隱喻社會(huì)中的不同群體，影片主人公麥克墨菲象征著對(duì)權(quán)威和制度的反叛。影片還隱喻了20世紀(jì)50年代末60年代初美國(guó)出現(xiàn)的諸多社會(huì)問(wèn)題，比如：“什么是瘋狂” “對(duì)劃一性的反抗”“性問(wèn)題” “西方社會(huì)的現(xiàn)代性問(wèn)題” “自由對(duì)抗專(zhuān)制” “群體力量” “道德問(wèn)題——善與惡的界限” “女權(quán)主義”等，是美國(guó)20世紀(jì)70年代社會(huì)政治電影的代表作。
福柯的規(guī)訓(xùn)權(quán)力理論認(rèn)為，現(xiàn)代社會(huì)管理體系作為對(duì)個(gè)體進(jìn)行監(jiān)督、規(guī)范的機(jī)制，在科學(xué)化、程序化、規(guī)范化運(yùn)作的瘋?cè)嗽褐畜w現(xiàn)得尤為隱秘。?？鹿P下的瘋癲與迷狂和米洛斯?福爾曼執(zhí)導(dǎo)的電影《飛越瘋?cè)嗽骸分械寞偪穸季哂心撤N隱喻性。?？峦ㄟ^(guò)隱喻重構(gòu)了歷史，把現(xiàn)代與古典時(shí)代聯(lián)系起來(lái)，但是，他的書(shū)寫(xiě)卻開(kāi)始走向了偏執(zhí)。
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張琳悅
（大慶市文化廣電和旅游局 大慶市戲劇工作室，黑龍江 大慶 163000）
《飛越瘋?cè)嗽骸肥敲绹?guó)導(dǎo)演米洛斯?福爾曼執(zhí)導(dǎo)的一部隱喻美國(guó)社會(huì)的電影，該片根據(jù)美國(guó)作家肯?克西同名小說(shuō)改編，講述了擾亂社會(huì)、逃避苦役勞動(dòng)的正常人麥克墨菲為了重獲自由而多次試圖逃離瘋?cè)嗽旱墓适?，揭示了癲狂者遠(yuǎn)離人群、流離失所，在社會(huì)邊緣艱難存活這一現(xiàn)象。影片反映了美國(guó)社會(huì)、制度、文明、民主、人性等方方面面，處處體現(xiàn)著法國(guó)哲學(xué)家米歇爾??？碌睦碚?，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。
一、監(jiān)禁
理性是文明的基礎(chǔ)，穩(wěn)定的社會(huì)公共秩序需要通過(guò)理性來(lái)建立，而瘋癲作為破壞秩序的非理性的東西，是被理性排斥的對(duì)象。為了避免社會(huì)沖突、懲戒罪惡，針對(duì)非理性的監(jiān)禁體制應(yīng)運(yùn)而生了。“監(jiān)禁”隔離了瘋癲，使逃避秩序的肉體變得馴順。影片主人公麥克墨菲就是一個(gè)不服從秩序的窮人，在監(jiān)獄里，他工作態(tài)度很差，沒(méi)有經(jīng)過(guò)許可就說(shuō)話，喜歡打架鬧事，又非常懶惰，為了逃避強(qiáng)制勞動(dòng)，他甚至假裝精神失常。拒絕監(jiān)禁的游手好閑之人更需要加以監(jiān)禁，因而麥克墨菲被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸?/p>
就像為了防止疾病的傳播而被隔離的麻風(fēng)病人一樣，窮人、罪犯和瘋?cè)艘蚱鋵?duì)社會(huì)和他人的危害性而被隔離在一個(gè)封閉的建筑物里。被禁閉的人如同籠中之鳥(niǎo)，處于一種隔絕狀態(tài)。窗外的遠(yuǎn)山、土地、藍(lán)天、大海都不屬于他們，他們真正失去的不是家的溫暖，不是親人的關(guān)懷，不是外面的世界，而是自由。從被幽禁的那一刻起，他們就被剝奪了人身自由權(quán)利，一舉一動(dòng)都要受到約束和限制，每天重復(fù)著同樣的、毫無(wú)意義的生活。但是這種生活仍然要持續(xù)下去，他們學(xué)會(huì)了服從，而且不得不服從，因?yàn)樵谶@個(gè)狹小的、有限的、被割裂的空間之內(nèi)，他們隨時(shí)隨地都會(huì)受到監(jiān)視、控制和檢查。
在電影中，瘋?cè)嗽壕哂型陚涞谋O(jiān)督體系，結(jié)實(shí)的鐵絲網(wǎng)用來(lái)限制病人的出入，護(hù)士室的大玻璃窗和小圓鏡能夠捕捉每一個(gè)病人的行蹤，走廊里的窗戶(hù)可以俯瞰整個(gè)操場(chǎng)，就連自由活動(dòng)和戶(hù)外運(yùn)動(dòng)的時(shí)間病人都受到護(hù)士或警衛(wèi)的監(jiān)視，但是，這個(gè)瘋?cè)嗽旱慕ㄖY(jié)構(gòu)并不是最完美的。福柯在著作《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中分析了邊沁的全景敞視建筑形象，提出了全景敞視主義理論。這種建筑的基本構(gòu)造是：一個(gè)巨大的環(huán)形建筑圍繞著一座中心瞭望塔，環(huán)形建筑內(nèi)部被分割成許多小房間，房間的兩個(gè)窗戶(hù)一個(gè)向里對(duì)著瞭望塔的大窗戶(hù)，以便瞭望塔中的監(jiān)督者觀察被囚禁者的行動(dòng)，另一個(gè)窗戶(hù)為了優(yōu)化室內(nèi)采光效果而朝向外，整個(gè)建筑就像一個(gè)巨大的籠子。全景敞視機(jī)構(gòu)雖然看似十分輕便、沒(méi)有那么壓抑，不需要鐵柵、高墻、腳鐐和大鎖，只需要合理建造門(mén)窗并安排一套健全的監(jiān)督體制，但是權(quán)力效能卻可以在里面得到更加充分地發(fā)揮，使被監(jiān)禁者時(shí)刻處于緊張、孤獨(dú)、恐懼的狀態(tài)。全景敞視建筑就像一座動(dòng)物園，按照日常表現(xiàn)程度或者罪行、病情的輕重，人們被劃分成不同的等級(jí)，關(guān)在屬于自己的區(qū)域里，這樣既便于管理和安排工作，又能夠避免暴力行為的發(fā)生或疾病的傳染，有利于罪犯悔過(guò)和病人康復(fù)。
隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，用于監(jiān)視人群的最便捷、省力、有效的監(jiān)控設(shè)備：電子眼、攝像頭產(chǎn)生了?，F(xiàn)在的監(jiān)獄、精神病院等基本上每塊區(qū)域、各個(gè)房間都安裝并使用了這一裝置，通過(guò)這種方式，監(jiān)督者可以足不出戶(hù)觀察每一個(gè)人，防止他們制造混亂或企圖逃走，而且可以對(duì)病人的突發(fā)病癥予以及時(shí)治療。在監(jiān)控室里，監(jiān)督者不用每時(shí)每刻都緊盯著屏幕，因?yàn)楸O(jiān)控錄像可以重播任何一個(gè)容易被忽視或錯(cuò)過(guò)的細(xì)節(jié)。在靜止凍結(jié)的空間內(nèi)，監(jiān)控設(shè)備可以保證被囚禁者能被觀看，但是不能觀看，他們?cè)谑プ杂傻耐瑫r(shí)也喪失了自己的隱私。邊沁曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)原則：權(quán)力應(yīng)該是可見(jiàn)的但又是無(wú)法確知的。囚徒們可以看到無(wú)處不在的攝像頭，就像成千上萬(wàn)只眼睛，鏡頭邊上紅色的光圈證明它們正在工作，這也意味著自己的一言一行都可能徹底被觀看，但是他們卻不能確定此刻屏幕前是否坐著一位監(jiān)督者，因此，囚徒們隨時(shí)都在警惕著。為了不觸犯規(guī)則，以免受到嚴(yán)厲的懲罰，他們盡量表現(xiàn)得馴服、安靜、和順。
二、規(guī)訓(xùn)
監(jiān)獄和瘋?cè)嗽赫饾u融合為一個(gè)“暴力化”的世界，這些機(jī)構(gòu)收留了流浪者、破壞秩序的人和不勞動(dòng)的人，將他們的身體制伏于嚴(yán)格的規(guī)范中，令其具有生產(chǎn)性，為社會(huì)創(chuàng)造簡(jiǎn)單的、廉價(jià)的勞動(dòng)。紀(jì)律需要封閉的空間，在一間陰冷、潮濕、擁擠、令人窒息的屋子里，身體要忍受寒冷和饑餓的煎熬，甚至還可能被毆打、虐待。僅僅如此還是不夠的，每一個(gè)禁閉的建筑物內(nèi)都有一套牢房或病房守則和處罰條例，每一個(gè)被監(jiān)禁者都應(yīng)該了解并遵守這些規(guī)則，每一個(gè)工作人員都必須按照工作準(zhǔn)則來(lái)辦事，就連犯人和病人的配給品也是按照規(guī)定發(fā)放的，額外的需求是不允許的。例如，電影中契士威克先生因不滿(mǎn)自己的煙受到管制而與瑞秋護(hù)士發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，引發(fā)了一連串的騷動(dòng)，最后，醫(yī)院為了懲治鬧事者，對(duì)他們采用了恐怖的“電休克療法”。
監(jiān)獄和瘋?cè)嗽哼€有一套自己的時(shí)間表，用于規(guī)定被囚禁者的生活節(jié)奏、安排活動(dòng)和調(diào)節(jié)重復(fù)周期，以及最大限度地從肉體中榨取時(shí)間和力量。瘋?cè)嗽豪锏臅r(shí)間是沒(méi)有數(shù)字概念的，取而代之的是虛妄、幻覺(jué)、記憶、夢(mèng)和恐懼等東西。在那里，時(shí)間和地點(diǎn)都是沒(méi)有意義的，人們不能做自己想做的事，而是只能按照作息表的規(guī)定完成屬于自己的任務(wù)并配合檢查，比如工作、吃藥、討論、談話、訊問(wèn)等。影片主人公麥克墨菲為了看球賽而要求更改時(shí)間表，最終沒(méi)有得到批準(zhǔn)?？梢?jiàn)，人們已經(jīng)習(xí)慣了的時(shí)間表是不能被輕易改變的，為此所做的一切努力都是徒勞。
?？抡f(shuō)：“為了使人群變得有用，就必須用權(quán)力控制他們?！盵1]規(guī)訓(xùn)權(quán)力的主要功能是訓(xùn)練，把不順從的人集中起來(lái)，經(jīng)過(guò)操練組織成為有紀(jì)律的、合一的整體。規(guī)訓(xùn)的手段包括層級(jí)監(jiān)視、規(guī)范化裁決和檢查。
層級(jí)監(jiān)視的網(wǎng)絡(luò)既是自上而下的，也是自下而上的、橫向的。護(hù)士和看守在負(fù)責(zé)監(jiān)管被囚禁者的同時(shí)，也相互監(jiān)督，例如，影片中黑人看守玩忽職守，值班護(hù)士在聽(tīng)到聲音后及時(shí)趕來(lái)詢(xún)問(wèn)、查看情況。?？抡J(rèn)為，在一切規(guī)訓(xùn)系統(tǒng)的內(nèi)部都有一個(gè)小型的處罰機(jī)制，它擁有自己的法律、自己規(guī)定的罪行和特殊的判決形式。它有權(quán)力裁決、懲罰一些偏離準(zhǔn)則的、犯錯(cuò)誤的人，從輕微的體罰到剝奪權(quán)利和羞辱，懲罰的方式多種多樣。這種規(guī)訓(xùn)不僅針對(duì)身體，而且針對(duì)靈魂，人們的思想、意志、欲求、心理、行為、性格等都受到權(quán)力的控制。在紀(jì)律中，為了縮小同一個(gè)機(jī)構(gòu)之內(nèi)的等級(jí)差距，有時(shí)會(huì)獎(jiǎng)懲或賞罰體制并用，以便規(guī)范、比較、區(qū)分、同化和排斥不同等級(jí)的人群，對(duì)他們進(jìn)行優(yōu)劣劃分。
作為規(guī)訓(xùn)手段之一的檢查不僅使人置于監(jiān)視領(lǐng)域，而且也把個(gè)體寫(xiě)入文件中，作為檔案永久保存下來(lái)。這種個(gè)體的建構(gòu)使非正常人變成了異類(lèi)、變得更加個(gè)人化，使他們成為可以與他人進(jìn)行比較的個(gè)案。影片中，麥克墨菲的檔案上面記錄了個(gè)人工作時(shí)的表現(xiàn)、犯過(guò)的罪行等等，史貝菲醫(yī)生借助它來(lái)尋找麥克墨菲入院的原因，麥克墨菲因此被當(dāng)作了可以被具體分析和詳細(xì)研究的對(duì)象，而不是一個(gè)有尊嚴(yán)的人。正如?？滤f(shuō)的，“在一個(gè)規(guī)訓(xùn)制度里，個(gè)人化是一種‘下降’?！盵2]
三、逃離
瘋?cè)嗽杭仁侵委煓C(jī)構(gòu)，也是學(xué)習(xí)順從的地方。那里面禁閉著兩種人，一種是因?yàn)榀偭瞬疟魂P(guān)進(jìn)來(lái)，另一種是因?yàn)楸魂P(guān)進(jìn)來(lái)所以才瘋了。像麥克墨菲那樣不服從秩序的危險(xiǎn)家伙并不是真正的瘋子，但是，在監(jiān)督者看來(lái)，他們比瘋子還可怕，必要的時(shí)候瘋?cè)嗽簳?huì)采取強(qiáng)制手段迫使他們服從。就如2018年播出的國(guó)內(nèi)網(wǎng)劇《瘋?cè)嗽骸芬粯?，療養(yǎng)院里禁錮著的特殊病人到底是瘋子還是天才？
瘋?cè)藗儐适Я怂伎寄芰?，絲毫沒(méi)有意識(shí)到自己的處境，不知道什么是喜怒哀樂(lè)，也無(wú)所謂活著還是死去。當(dāng)一個(gè)被幽禁在瘋?cè)嗽豪锏恼Ｈ丝吹窖矍暗寞側(cè)苏涎葜怀龀霰瘎。路鹂吹搅俗约旱默F(xiàn)在和未來(lái)，憂傷和恐懼就會(huì)填滿(mǎn)內(nèi)心。每一個(gè)正常人都渴望自由，但是，不是所有人都像麥克墨菲那樣有勇氣逃走，因?yàn)樗麄兒翢o(wú)思想準(zhǔn)備，在現(xiàn)實(shí)的世界里他們將什么都做不了。影片中的許多病人都自愿留在瘋?cè)嗽?，如果他們真的出院了，也?huì)希望自己能夠回來(lái)。為了在瘋?cè)嗽豪锩姘卜€(wěn)地存活，人們只能努力遵守規(guī)則，有些人甚至裝瘋賣(mài)傻，與這個(gè)壓抑的環(huán)境相協(xié)調(diào)。比如，電影里的酋長(zhǎng)裝作又聾又啞又笨的傻子，卻以正常人的眼光觀察著瘋?cè)嗽豪锏囊磺?，不僅瞞過(guò)了其他病人，而且愚弄了所有的警衛(wèi)和醫(yī)護(hù)人員。他具備飛越瘋?cè)嗽旱哪芰Γ瑓s遲遲下不了決心，麥克墨菲逃離瘋?cè)嗽旱挠?jì)劃失敗并受到懲罰后，他才醒悟到如果自己繼續(xù)留在瘋?cè)嗽豪?，就只能做一輩子的囚徒，他必須逃走。最后，麥克墨菲變成了真正的傻子，酋長(zhǎng)帶著麥克墨菲的靈魂離開(kāi)了瘋?cè)嗽骸?/p>
四、結(jié)語(yǔ)
電影《飛越瘋?cè)嗽骸吠ㄟ^(guò)典型人物、典型形象的塑造，隱喻社會(huì)中的不同群體，影片主人公麥克墨菲象征著對(duì)權(quán)威和制度的反叛。影片還隱喻了20世紀(jì)50年代末60年代初美國(guó)出現(xiàn)的諸多社會(huì)問(wèn)題，比如：“什么是瘋狂” “對(duì)劃一性的反抗”“性問(wèn)題” “西方社會(huì)的現(xiàn)代性問(wèn)題” “自由對(duì)抗專(zhuān)制” “群體力量” “道德問(wèn)題——善與惡的界限” “女權(quán)主義”等，是美國(guó)20世紀(jì)70年代社會(huì)政治電影的代表作。
福柯的規(guī)訓(xùn)權(quán)力理論認(rèn)為，現(xiàn)代社會(huì)管理體系作為對(duì)個(gè)體進(jìn)行監(jiān)督、規(guī)范的機(jī)制，在科學(xué)化、程序化、規(guī)范化運(yùn)作的瘋?cè)嗽褐畜w現(xiàn)得尤為隱秘。?？鹿P下的瘋癲與迷狂和米洛斯?福爾曼執(zhí)導(dǎo)的電影《飛越瘋?cè)嗽骸分械寞偪穸季哂心撤N隱喻性。?？峦ㄟ^(guò)隱喻重構(gòu)了歷史，把現(xiàn)代與古典時(shí)代聯(lián)系起來(lái)，但是，他的書(shū)寫(xiě)卻開(kāi)始走向了偏執(zhí)。
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