從《影》看色彩在視聽(tīng)語(yǔ)言中的特點(diǎn)和作用

劉瑩瑩

（鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南 鄭州 450000）

2018年國(guó)慶期間，張藝謀的新片《影》引起了極大關(guān)注，該片講述了一個(gè)從八歲就被秘密囚禁的替身境州，歷經(jīng)磨難，努力尋回自由的人性故事。除去《影》扎實(shí)的故事結(jié)構(gòu)，復(fù)雜立體的人物刻畫(huà)，《影》無(wú)疑走到了張藝謀標(biāo)志性的明艷美學(xué)的反面，第一次真切地將視覺(jué)風(fēng)格建立在中國(guó)水墨畫(huà)的技法之上。

對(duì)一部影片來(lái)說(shuō)，色彩對(duì)氣氛的烘托、主題的表現(xiàn)、人物的塑造、節(jié)奏的變化、構(gòu)圖的運(yùn)用、主客觀情緒的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。張藝謀以往的電影，大膽用色，《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》將紅色用到極致，透露著導(dǎo)演對(duì)反抗的歌頌或?qū)γ\(yùn)的控訴，《滿城盡帶黃金甲》將黃色探索到極致，表達(dá)著欲望與權(quán)力，到了集大成者的《英雄》，每個(gè)段落對(duì)應(yīng)一種情緒，一種顏色。之后《山楂樹(shù)之戀》《歸來(lái)》張藝謀也漸漸放下對(duì)鮮艷顏色的迷戀，向灰白的淺色調(diào)靠攏，體現(xiàn)了張藝謀的審美變遷與對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素的追溯與回歸。

此次《影》整體使用水墨風(fēng)格與影片的主題有關(guān)，影片刻畫(huà)的是人性的復(fù)雜，張藝謀說(shuō)：“水墨，符合我對(duì)人性的看法。人性的復(fù)雜，在于它不是非黑即白的，就像水墨一樣，中間部分流動(dòng)的暈染開(kāi)的豐富層次，就是人內(nèi)心中復(fù)雜的東西?！薄队啊分饕院诎谆胰N顏色為主，用極少的顏色如何表現(xiàn)主題、營(yíng)造意境、刻畫(huà)人物性格、控制影片節(jié)奏、講述復(fù)雜的故事是一次不小的挑戰(zhàn)，考驗(yàn)的不僅僅是導(dǎo)演的功力，更是對(duì)東方美學(xué)繼承創(chuàng)新的考驗(yàn)。本文將就《影》色彩分析水墨畫(huà)風(fēng)格電影的色彩在視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)特性和作用。

一、水墨畫(huà)風(fēng)格電影的色彩特色：構(gòu)建虛擬的影視時(shí)空，帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)

電影時(shí)空的構(gòu)建是電影創(chuàng)作者主觀選擇的結(jié)果，這種時(shí)空是建立在“虛擬”基礎(chǔ)上的真實(shí)。電影創(chuàng)作者不僅僅追求電影能夠真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，更加追求藝術(shù)化的表達(dá)和全新的視覺(jué)體驗(yàn)。在目前影視市場(chǎng)上，多以彩色片為主，許多導(dǎo)演并不敢嘗試黑白片，害怕不符合觀眾的觀影習(xí)慣?！队啊反竽懡M合黑白灰三種顏色，形成具有中國(guó)特色的水墨畫(huà)風(fēng)格。就目前彩色片占據(jù)大部分市場(chǎng)的角度來(lái)看，黑白灰的影片反倒能夠優(yōu)先抓住觀眾注意力，帶給現(xiàn)代觀眾一種新奇感。

彩色片問(wèn)世很多年之后，早期的電影藝術(shù)家也曾嘗試以黑白灰三種顏色為主來(lái)拍攝電影，但是多數(shù)影片都是光線造型硬朗的風(fēng)格，看起來(lái)是一種木刻般的效果。比如說(shuō)斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》里面的黑白色彩層次感是很少的，所以黑白對(duì)比很鮮明，給人一種剛勁的感覺(jué)。張藝謀則不然，他的黑白色的搭配讓《影》具有了水墨畫(huà)般的柔美與韻味。這種柔美與韻味離不開(kāi)拍攝環(huán)境的選擇、道具服裝以及其他色彩的配合。

（一）拍攝環(huán)境的選擇

《影》大部分實(shí)拍戲份都是在真正的陰雨天拍攝完成的，直接從物理上控制了色彩，拍完之后不用電腦把多余的顏色褪掉［1］，畫(huà)面不是非黑即白的、層次單一的木刻效果，而是呈現(xiàn)出水墨畫(huà)般具有豐富層次的色彩效果。在電影開(kāi)篇，境州坐船回到府衙，畫(huà)面是一艘小船在充滿水汽的湖面滑行，遠(yuǎn)處是富有層次感的綿延的山脈，有種“獨(dú)釣寒江雪”留白之美。這種有意為之的水墨畫(huà)的造型，讓群山、小船等都失去了原本的顏色，但這種建立在水墨畫(huà)元素上的視覺(jué)美感拓展了電影的審美廣度與深度。

（二）道具服裝的配合

《影》中從服裝到道具，電影對(duì)色彩運(yùn)用的達(dá)到了高度統(tǒng)一，讓畫(huà)面具有了一股宛若中國(guó)水墨畫(huà)卷的質(zhì)感，這種返璞歸真，是一種在視覺(jué)上獨(dú)具匠心的藝術(shù)表達(dá)。拿沛國(guó)國(guó)君沛良的宮殿的場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)看，背景是古青色的大門(mén)，宮殿內(nèi)部有很多書(shū)法屏風(fēng)。沛良的服飾花紋也有用水墨暈染的效果，它不是徹底的黑白，而是泛著幾分青色。水墨丹青，屏風(fēng)投影，在黑白中加入中國(guó)水墨畫(huà)的元素，讓漢服寬衣博袖的流暢感，宮殿的古樸表現(xiàn)得含蓄細(xì)膩。

（三）與其他色彩的配合

色彩是視聽(tīng)語(yǔ)言中的重要表意元素，在影像中，色彩的表達(dá)可能有多種形式，燈光、布景、道具、服裝的色彩，都可以影響到畫(huà)面的色譜體系，從而構(gòu)成不同的象征意義和敘事內(nèi)涵，并起到不同的效果。

《影》并不全是黑白灰三種顏色，只是做成水墨畫(huà)的風(fēng)格，這種風(fēng)格并不排斥彩色。比如影片中演員的服裝上的圖案并不是徹底的黑白，而是泛著一些青色，就像被清水暈染過(guò)一樣。這種色調(diào)，配合著漢服天然寬衣廣袖的流暢感，形成了完美的統(tǒng)一。

此外，影片還有紅色、黛青色、赭石色等少量的顏色。鮮紅色是鮮血的顏色，在影片中代表的是血腥和暴力。境州在晚上睡覺(jué)的時(shí)候點(diǎn)的紅色蠟燭，象征著境州痛苦生活的一絲希望。黛青色是山的遠(yuǎn)景，少量的色彩讓畫(huà)面不至于太過(guò)于沉悶。赭石色是皮膚的顏色，也是枯黃草木的顏色，影片中一些尺牘和竹制品都保持了原色。黑白灰與不同色彩的融合，構(gòu)成了一幅豐富的水墨畫(huà)，表達(dá)著人物的內(nèi)心世界，引發(fā)觀眾的共鳴。

《影》的色彩構(gòu)成以及作用（除黑白灰）

二、水墨畫(huà)風(fēng)格的電影色彩在畫(huà)面構(gòu)圖，敘事結(jié)構(gòu)，基調(diào)奠定，情感表達(dá)，氛圍渲染方面的特殊作用［2］

（一）色彩影響構(gòu)圖

色彩構(gòu)圖是指畫(huà)面中色彩的組合以及關(guān)系構(gòu)成而形成的豐富表意。電影中經(jīng)常用色彩的組合來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，打造電影的獨(dú)特畫(huà)面風(fēng)格。其他色彩的人物、事物在黑白灰中很容易被識(shí)別，但是用黑白灰本身來(lái)突出人物、事物卻是一個(gè)難點(diǎn)。

黑白對(duì)比可以在畫(huà)面中突出人物、物體形象。在境州與子虞練習(xí)打斗時(shí)，兩人分別站在太極的兩個(gè)圓形上，境州打著黑色的傘，子虞穿著黑色的衣服，從上空看并不顯眼，這時(shí)小艾打著一把白色雨傘慢慢入畫(huà)框，通過(guò)黑白的對(duì)比，立刻在畫(huà)面中突出了人物，太極圖的元素加上三角形構(gòu)圖也給觀眾提供了獨(dú)特的審美情趣。這種構(gòu)圖暗示了小艾與兩人地位平等，是一個(gè)不平凡的女子，她勢(shì)必是有才能的，為下面小艾悟出與楊蒼決斗的武功做鋪墊。

當(dāng)畫(huà)面中不是在大面積的黑色中強(qiáng)調(diào)白色，或者在大面積的白色中強(qiáng)調(diào)黑色，合理比例的黑白灰的搭配也可以引導(dǎo)觀眾視線。楊平的這個(gè)鏡頭，雖然畫(huà)面左側(cè)的背景也是比較搶眼的灰白色，一般來(lái)說(shuō)，在一個(gè)較黑的場(chǎng)景中，我們會(huì)首先關(guān)注到明亮的東西，這與人的視覺(jué)習(xí)慣有關(guān)。但顯然我們的注意力不在那里，而在楊平和楊平手中的這把大刀上。他注視前方的視線，和手中大刀將要砍去的方向，是兩條即將合一的引導(dǎo)線，所以我們會(huì)順著這兩個(gè)方向去看，而雪白的刀刃，便在這個(gè)過(guò)程中吸引住我們的注意力。

而且此處顏色的變化也讓畫(huà)面具有平衡感。楊平全身接近純黑色，顯得更有力量，而畫(huà)面的背景從左側(cè)的灰白色漸變?yōu)橛覀?cè)的深灰色，以及在深灰色占據(jù)了大面積的黑色涼亭，加重了整個(gè)畫(huà)面右邊的重量感，暗示楊平雖小小年紀(jì)但武功高強(qiáng)，力量強(qiáng)大，為后來(lái)他守護(hù)境州與老將對(duì)戰(zhàn)做鋪墊。

（二）色彩參與結(jié)構(gòu)

色彩是激化矛盾沖突、預(yù)示人物命運(yùn)，從而推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素。影片通過(guò)色彩的變化來(lái)結(jié)構(gòu)整部影片，使電影敘事更加流暢。張藝謀在以往的作品的使用了豐富的色彩來(lái)增強(qiáng)影片的魅力，尤其是在《英雄》中，每個(gè)段落對(duì)應(yīng)一種情緒，一種顏色。但到《影》中如何用很少的色彩來(lái)增強(qiáng)影片魅力的呢？

故事敘述可以分為前半部分和后半部分的一靜一動(dòng)，前半截講的是境州為與楊蒼較量，收回失地做的準(zhǔn)備，是靜的部分；后半截講的是失地與權(quán)力、生命之爭(zhēng)，是動(dòng)的部分。色彩的變化讓影片結(jié)構(gòu)分明。影片前半截的色彩主要就是黑白色，后半部分的殺戮情節(jié)保留了鮮血的色彩，代表血腥和暴力。雖然出現(xiàn)除了黑白以外的顏色，但是并不突?！队啊返恼w色彩是協(xié)調(diào)的，紅出現(xiàn)在水墨上一點(diǎn)都不突兀，水墨畫(huà)就常用一抹朱砂紅畫(huà)龍點(diǎn)睛。但黑白片《辛德勒名單》里面紅衣小女孩和運(yùn)尸車(chē)上的女人的紅，是在大片黑白色中用不和諧的因素給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊力和思考，極力鞭撻戰(zhàn)爭(zhēng)。

色彩還能暗示劇情的發(fā)展變化，楊蒼與境州在雨中一開(kāi)始展開(kāi)生死決斗時(shí)，用的是大面積的灰色，而不是更能體現(xiàn)沖突和力量感的黑白。影片的背景是灰色的，兩人穿的衣服也是灰色的，這是因?yàn)槎吮緹o(wú)殺意，只是單純的較量。到后面楊蒼決定與境州生死決斗，這時(shí)候，境州鮮紅的血衣與楊蒼灰色鎧甲進(jìn)行對(duì)比，來(lái)強(qiáng)化兩人力量對(duì)比，加強(qiáng)畫(huà)面的沖突感、戲劇感。

除了黑白色與其他顏色的對(duì)比，單純黑白兩色的搭配也能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，預(yù)示人物命運(yùn)。比如說(shuō)最先開(kāi)始境州還處在一種卑躬屈膝的情況下，在第一次和夫人臨睡告別的時(shí)候，境州從床邊退出去，站在屏風(fēng)后面鞠躬，他的臉打的是平光，臉上呈現(xiàn)的是大面積的呆板的白色，后來(lái)，境州站在屏風(fēng)后面等待執(zhí)行命令，這時(shí)他已經(jīng)知道自己此次征戰(zhàn)只是一個(gè)誘餌，他想要存活，想要反抗這不公的命運(yùn)的時(shí)候，他的臉上的光是被打散的光，亮的地方就是白色，表現(xiàn)了境州此時(shí)內(nèi)心復(fù)雜，也為下面境州殺掉真都督發(fā)展埋下伏筆。

（三）色彩營(yíng)造氛圍

影片通過(guò)色彩本身和色彩的變化來(lái)突出人物形象，渲染氛圍，表達(dá)情感。不同的色彩傾向能喚起觀者不同的情感體驗(yàn)，暖色調(diào)可以營(yíng)造溫馨的氣氛，表達(dá)溫暖的情感；冷色調(diào)可以營(yíng)造悲涼的氣氛，烘托冰冷的心境。［3］在《影》里面，境州睡覺(jué)的地方點(diǎn)著燭火，在黑白為主的畫(huà)面，紅色是明亮的，是境州內(nèi)心的希望的寄托，這種暖色光也與周?chē)竺娣e黑色的環(huán)境進(jìn)行對(duì)比，反襯他為人棋子，無(wú)奈人生的悲涼現(xiàn)實(shí)。

三、結(jié)語(yǔ)

色彩是藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)，對(duì)場(chǎng)景表現(xiàn)、氣氛渲染、人物性格塑造以及情節(jié)的推動(dòng)起著至關(guān)重要的作用，它是視聽(tīng)語(yǔ)言中的重要表意元素。此次張藝謀采用水墨畫(huà)風(fēng)格的色彩格調(diào)，呈現(xiàn)的一種綜合的色彩搭配，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的回歸與創(chuàng)新，它回答了怎么構(gòu)建水墨畫(huà)風(fēng)格電影的色彩，并用來(lái)影響構(gòu)圖、突出人物，烘托氣氛、表現(xiàn)主題、把控節(jié)奏的問(wèn)題，并為未來(lái)影視創(chuàng)作提供了思考與探索的空間。