美術(shù)傳播、美術(shù)作品展與現(xiàn)代社會公共文化建設(shè)

摘 要：美術(shù)作品展覽是一種社會文化現(xiàn)象，也是文化信息重要的傳播方式之一。最初起源于一些私人個體把自己的藏品按其所需展現(xiàn)給公眾，逐步發(fā)展成為現(xiàn)代城市的公共文化需求。中國具有現(xiàn)代性質(zhì)的美術(shù)作品展從民國早期開始，新中國成立以后，國家設(shè)立了每五年一次的全國美術(shù)作品展，并于1949年在北京舉辦首次全國美展，從此，對中國美術(shù)發(fā)展一直起著非常重要的作用，許多優(yōu)秀作品都是在全國美展中受到好評從而傳播到全國，多年以來，全國美術(shù)作品展覽都是對全國美術(shù)創(chuàng)作的最大型最重要的檢閱。湖北的美術(shù)作品展也不例外，在全國歷次大展中表現(xiàn)出鮮明的地域文化特色，取得了令人矚目的成績，這和湖北的中國畫藝術(shù)家的不懈努力是分不開的。本文以十二屆湖北省中國人物畫為例，分析全國美展的傳播對湖北省中國人物畫作品的影響。

關(guān)鍵詞：美術(shù)傳播;現(xiàn)代社會;公共文化

1 全國美展的起源與發(fā)展

在古代中國藝術(shù)的話語權(quán)主要掌握在文人手中，傳播的媒介貧乏公眾力量薄弱，同樣藝術(shù)消費市場也相對單一化。主要分為皇室收藏和私人收藏。其中皇室收藏占大多數(shù)，因為皇室畫院的存在，畫院里的作品自產(chǎn)自銷，受市場的影響很小。私人收藏多為士大夫、文人等貴族階層。因此這個時期的藝術(shù)還是屬于上流社會的藝術(shù)，傳入民間的藝術(shù)作品較少。近代以來，受西方文化的影響，藝術(shù)的受眾群體也發(fā)生了巨大的變化。由以前的文人小范圍間的傳播交流逐漸變?yōu)楣舱故镜乃囆g(shù)傳播方式。相對的傳播媒介、品評方式也在發(fā)生轉(zhuǎn)變。

這一時期的美術(shù)展覽會承載著很多的社會責(zé)任。政府以及策展人希望通過舉辦這些展覽來傳播美術(shù)從而實現(xiàn)美育教育、凈化心靈以達(dá)到救國救民的目的。通過劉海粟的“人體畫”展、顏文樑等人發(fā)起的蘇州畫賽會以及天馬會仿照法國沙龍、日本帝展創(chuàng)立的展覽會使我們看到中國藝術(shù)在當(dāng)時的蓬勃發(fā)展。也為之后的全國美展奠定了基礎(chǔ)。

歷經(jīng)了許多波折，克服很多困難第一次全國美術(shù)展覽會在民國政府的推動下終于在1929年于上海舉行，第一次全國美術(shù)展覽會影響范圍廣泛，也是歷史上第一次全國范圍內(nèi)的美術(shù)展覽會。傳統(tǒng)以文人交流傳播為主的傳統(tǒng)繪畫展示方式得到了根本上的改變，變成了以公共傳播為主的方式。文人墨客掌握藝術(shù)主導(dǎo)權(quán)的狀態(tài)也發(fā)生了重大的改變。在民國時期社會政治、文化等因素通過大眾傳媒得到呈現(xiàn)。美術(shù)展覽會在這一時期承擔(dān)著艱巨的社會責(zé)任。也正是民國時期美術(shù)展覽會所承擔(dān)的歷史責(zé)任重大，所以這一時期的美術(shù)展覽會包含的信息內(nèi)容豐富多元。

作為以視覺圖像方式直接傳播的美術(shù)得到新政權(quán)的重視。全國美展是由政府文化部門主辦以全國性展覽名義展開的。具有權(quán)威性和廣泛性是國家意志在視覺上的體現(xiàn)。某種程度上來說，美術(shù)領(lǐng)域的其他活動圍繞著它展開，全國美展已然成為各項美術(shù)工作以及活動的核心。在活動的展開方面他需要美術(shù)作品的生產(chǎn)以及宣傳機(jī)構(gòu)的配合才能完成。因此也帶動了美術(shù)作品的生產(chǎn)和宣傳機(jī)構(gòu)工作的展開。新中國的全國美展帶有鮮明的時代特征，形成自己獨特的精神面貌。

站在現(xiàn)在的角度回望歷史，民國時期的美展、新中國成立時期的美展以及改革開放后的美展，在文化選擇、展覽的動因和目的、展出形態(tài)方面有著很大的差異性。民國時期的美展的民間色彩較強(qiáng)是一批愛國志士想要通過美術(shù)表達(dá)社會困境，力圖喚醒人們沉睡的意志，以達(dá)到救國救民改換新文化的意圖，這一時期美展的功能更多的是體現(xiàn)“救贖”。改革開放后的全國美展在繼承新中國美展服務(wù)政府的基礎(chǔ)上更多的是為美術(shù)愛好者提供一個可以施展才華的平臺。

2 美術(shù)傳播載體的差異性

從1929年民國時期的全國美展到1949年新中國成立的全國美展到改革開放至今的全國美展，在時代的影響下創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了變化，同時傳播的載體也在發(fā)生著轉(zhuǎn)變。民國時期美展的傳播依靠最多的還是紙媒和展館展覽的方式，傳統(tǒng)展館展覽雖然可以近距離的學(xué)習(xí)作品的創(chuàng)作技法使觀者對作品的了解更加深入，但是也存在著地域的局限性，1929年美展的展覽場地設(shè)在上海，雖然相對與當(dāng)時的其他展覽來說觀者較多，但因為交通、時間和費用的原因限制了很大一批其他地區(qū)的美術(shù)愛好者。紙媒雖然造價低廉，攜帶方便，但是在傳播速度和群體范圍的傳播方面表現(xiàn)的差強(qiáng)人意。建國以后，廣播電視普及使美術(shù)的傳播范圍更加廣泛。如今網(wǎng)絡(luò)傳媒使美術(shù)作品的傳播更加快捷，一些珍貴的作品圖片以及活動信息得到很好的保存，同時它也減輕了不同地域觀者去現(xiàn)場看展的時間成本和金錢成本。隨著網(wǎng)絡(luò)越來越發(fā)達(dá)，自媒體的出現(xiàn)為美術(shù)傳播提供了更加開放多元便捷的傳播方式，它用最快的時間發(fā)布展覽及活動訊息，省去了紙媒傳播的時間成本。在線看展的提出使觀者足不出戶就能領(lǐng)略展館的布局以及作品的分布，在手機(jī)或電腦上瀏覽一遍就如同在現(xiàn)場走了一遍。更甚者有的場館推出vr看展使觀者浸泡式的全方位無死角體會作品的魅力。綜上所述美術(shù)的傳播的媒介隨著時代的演進(jìn)發(fā)生了改進(jìn)，使美術(shù)傳播的局限性越來越小。這些變化同樣也影響著湖北省美術(shù)作品的發(fā)展。

3 全國美展的傳播對十二屆湖北省美展中國人物畫的影響

全國美展作為國家最有權(quán)威性和影響力的展覽，它的傳播影響著大批的藝術(shù)創(chuàng)作者，中國畫也在美展的影響下進(jìn)行了演變。湖北省作為文化藝術(shù)大省秉承著長江畫派的精髓積極參與全國美展。展覽內(nèi)容豐富，畫風(fēng)多變、題材創(chuàng)新、材質(zhì)豐富為觀者帶來一場盛大的視覺盛宴。全國美展的傳播對湖北省中國人物畫的影響是多方面的，首先美展的傳播調(diào)動了湖北省中國人物畫創(chuàng)作的積極性;其次全國美展的傳播對湖北藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)、藝術(shù)審美、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作走向產(chǎn)生影響;最后全國美展的傳播對于湖北省中國人物畫創(chuàng)作是把雙刃劍。湖北省中國人物畫產(chǎn)生的變化并非全都是全國美展的傳播所為，但卻和全國美展有著千絲萬縷的聯(lián)系。研究全國美展傳播對湖北省中國人物畫的影響，可以讓我們更加清晰的了解湖北省中國人物畫的發(fā)展態(tài)勢以及對不利的方面做出有效的把控。

3.1 全國美展的傳播調(diào)動了湖北省中國畫人物畫創(chuàng)作的積極性

全國美展的意義除了“推動專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，引導(dǎo)專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作的方向”它更是連接政府和藝術(shù)家的一條紐帶。新中國成立以來，全國美展作為政府國家意志在視覺上的體現(xiàn)，它的權(quán)威性和影響力是毋庸置疑的。隨著改革開放展覽規(guī)模擴(kuò)大，人們思想解放，隨之展覽的包容性也擴(kuò)大。全國美展的影響力調(diào)動著藝術(shù)家創(chuàng)作的積極性它的評獎機(jī)制以及背后的附加值更加激勵著藝術(shù)創(chuàng)作者走向這條早已擁擠不堪的道路。2014年十二屆湖北省美術(shù)作品展在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，本次省美展共提交了1300幅作品，這個數(shù)字足以看出湖北的藝術(shù)創(chuàng)作者對美展的熱情。觀看這一屆的中國人物畫作品，可以看出中國人物畫試圖在堅守和創(chuàng)新中找到一個平衡點。展覽中出現(xiàn)的創(chuàng)新試人物畫創(chuàng)作為當(dāng)下人物畫創(chuàng)作注入新的火花，一些新式作品的入選也說明以往的“模式化”問題得到緩解。

3.2 全國美展的傳播對湖北藝術(shù)家的藝術(shù)審美、創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作走向產(chǎn)生影響

全國美展是每五年一屆，評選出的作品反應(yīng)了五年以來中國畫的現(xiàn)狀，評選的結(jié)果展示在大眾面前，不僅是對中國畫創(chuàng)作者的肯定，它的意義還在與對下一屆全國美展創(chuàng)作方向的引領(lǐng)，更甚者它對美術(shù)創(chuàng)作者的審美趣味產(chǎn)生著影響。全國美展入選獲獎作品繁多這種對創(chuàng)作者審美趣味的影響有正面的也有負(fù)面的，在一定情況下因為部分作品存在著模式化的問題以及向獲獎作品模式看齊的傾向，對人們的審美需求有一定的擾亂性和誤導(dǎo)性。部分投展藝術(shù)創(chuàng)作者，花心思在如何符合主旋律符合展覽的要求上，創(chuàng)作出的作品并不是內(nèi)心所想，因此呈現(xiàn)出的作品不鮮活沒有生命力。還有部分畫家有投機(jī)的心態(tài)，揣測評委的喜好，這都不是參加美展的正途，在筆者看來真正優(yōu)秀的作品應(yīng)是真情實感，傾情吐露，不摻雜其他目的非畫不可這才是美展的正途藝術(shù)的正途。近些年來，社會公共文化建設(shè)的興起，自媒體對美術(shù)的傳播，也在一定程度上影響著觀者和創(chuàng)作者的審美，同時全國美展的包容性也更強(qiáng)，湖北省美展的作品也呈現(xiàn)出兼容與竟放的態(tài)勢，這都預(yù)示著國展和省美展在往更好的方向前進(jìn)。

生活環(huán)境，社會環(huán)境影響藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格。作為大環(huán)境下的產(chǎn)物，全國美展從各方面影響著藝術(shù)者的創(chuàng)作追求。比如，新一屆全國美展獲獎作品選出，必然有很多藝術(shù)創(chuàng)作者學(xué)習(xí)獲獎的風(fēng)格，在原有的創(chuàng)作風(fēng)格基礎(chǔ)上或增加或減少創(chuàng)作元素，從而形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。新中國成立伊始，全國美展秉承著為政治服務(wù)為社會服務(wù)的原則，提出藝術(shù)應(yīng)該創(chuàng)新，萬千藝術(shù)創(chuàng)作者一起尋求創(chuàng)新之路，改變原有的創(chuàng)作方法，注重題材和內(nèi)容的表達(dá)，使得全國美展展出的作品雖在題材和內(nèi)容上表達(dá)了勞動人民的生活日常歌頌了社會主義卻在創(chuàng)作手法上減弱了中國畫原有的筆墨韻味。審美需求和時代影響著藝術(shù)創(chuàng)造者的創(chuàng)作風(fēng)格，但藝術(shù)在表現(xiàn)時代服務(wù)社會的同時更應(yīng)該追求的是藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)性。藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格的變化與全國美展的展覽機(jī)制也有著很大的聯(lián)系，人物畫相對于花鳥畫和山水畫更利于表現(xiàn)社會真實形態(tài)，以及人民現(xiàn)實生活。因此中國人物畫創(chuàng)作更受美展評委的青睞，工筆人物畫因為細(xì)致耐看，畫功考究在美展中更加大行其道。誠然，全國美展在評選作品時就對藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了潛移默化的影響。參展的藝術(shù)創(chuàng)作者會選擇性的向往屆美展藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格靠攏，有甚者甚至擯棄自己擅長的藝術(shù)表現(xiàn)形式，向美展偏愛的風(fēng)格方向靠攏。導(dǎo)致美展的下一屆作品往往都有上一屆獲獎作品的影子。某種意義上來說全國美展規(guī)導(dǎo)著藝術(shù)創(chuàng)作者風(fēng)格創(chuàng)作的方向。

以上對全國美展的傳播對湖北省中國人物畫作品的影響進(jìn)行了闡述，可以發(fā)覺湖北省中國人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀及成因與全國美展有著千絲萬縷的聯(lián)系。分析這些發(fā)展演變成因的一大原因便是在現(xiàn)代社會主義經(jīng)濟(jì)體制下藝術(shù)創(chuàng)作者們需要求得工作、晉升職稱、提高作品價位，全國美展無疑是為藝術(shù)創(chuàng)作者提供一個獲得名譽的平臺，雖然說影像藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作的途徑還有很多，但是全國美展不可避免的影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作，從而間接的影響著中國畫的發(fā)展走向。

3.3 全國美展的傳播對于湖北省中國畫的發(fā)展是把雙刃劍

全國美展的傳播對于湖北中國人物畫的發(fā)展，一方面促進(jìn)了湖北省國畫作品的多元化發(fā)展，另一方面在一定程度上又表現(xiàn)出相對的單一性，因此從宏觀角度上說全國美展的傳播對于湖北省中國人物畫的發(fā)展是相對的，參展者從還在就讀的學(xué)生到成名已久的老藝術(shù)家都投入熱情到展覽當(dāng)中，極大的整合了藝術(shù)資源，對美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。一大批美術(shù)創(chuàng)作者在全國美展的影響下傾注熱情在中國人物畫創(chuàng)作以及研究中，同樣全國美展帶來的利益也使得部分創(chuàng)作者在藝術(shù)的創(chuàng)作中迷失自我。因此對于全國美展藝術(shù)創(chuàng)作者要做到的不僅是提高自我加強(qiáng)學(xué)習(xí)創(chuàng)作還要做到理性對待保持本心。湖北畫家徐勇民1984年第六屆全國美展的金獎獲得者，1989年第七屆湖北省美展金獎獲得者，全國美展銀獎獲得者，2000榮升湖北美術(shù)學(xué)院副院長2003年為湖北美術(shù)學(xué)院院長。不可不說全國美展的獎項和榮譽為很多藝術(shù)創(chuàng)作者帶來了名利，同時也有很多藝術(shù)創(chuàng)作者享受著全國美展帶來的榮譽和名利。這使得很多藝術(shù)創(chuàng)作者對全國美展蠢蠢欲動躍躍欲試，絞盡腦汁創(chuàng)作作品，更甚者費勁心思迎合展覽。當(dāng)然并不是所有參與者都抱著這樣功利的心態(tài)。只是筆者認(rèn)為參與全國美展不應(yīng)為榮譽和名利刻意迎合畫展評委的審美品味而失去自己本身創(chuàng)作上的藝術(shù)性，尤其是在當(dāng)下美展的包容性越來越強(qiáng)的情況下，藝術(shù)創(chuàng)作者們應(yīng)該在把握大前提下更多的發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)作性，不要因為眼前的利益失去自己在藝術(shù)道路上更多的可能性。好的藝術(shù)是恒久遠(yuǎn)的而不是短暫的曇花一現(xiàn)，參展的藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該以真誠的心來對待藝術(shù)對待美展。

4 結(jié)論

以上綜述了全國美展的起源，傳播的差異性以及全國美展的傳播對湖北省美展國畫人物作品的影響。經(jīng)歷了數(shù)千年的歷史發(fā)展，中國畫人物畫形成了多元又獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。如今來看這種多元化和獨特性并沒有隨著信息時代到來而消失，反而擦出了新的火花。十二屆湖北省美展站在湖北美術(shù)的新起點上展現(xiàn)了時代美術(shù)的新氣象。以中國人物畫為首的藝術(shù)作品深遠(yuǎn)竭盡的體現(xiàn)了其形式的輝煌和意義。在全國美展傳播的影響下湖北省美展中國人物畫也在發(fā)生著改變。從本屆省展入選及獲獎作品中可以看出大部分作品不再是往常的一味跟隨潮或者單一的主旋律色彩，出現(xiàn)了各類風(fēng)格和各種題材的作品，對于畫面立意的包容性更強(qiáng)，在這些入選的作品中出現(xiàn)了一些形式新穎、風(fēng)格別樣的作品，打破了國展入選固有的模式。中國畫的傳統(tǒng)精神講究一種韻味追求內(nèi)涵美，本次省展一部分作品削弱了炫耀技巧的成分，更多的是尋求繪畫的本真表現(xiàn)作品的精神內(nèi)涵。對抄寫照片、記錄事件類似的質(zhì)疑給予有力的回應(yīng)。透過本次省展作品的精神風(fēng)貌可以看出，國家政治、經(jīng)濟(jì)的繁榮對藝術(shù)繁榮的影響之大。時代的背景下人們的生活更加多姿，技術(shù)也更加多變，使得中國人物畫可以采用的題材增多有的作品借用信息技術(shù)的輔助使得作品展出的形式更加豐富多彩?？傮w來說，在如今美術(shù)傳播的影響下湖北省的中國人物畫藝術(shù)創(chuàng)作者吸收消化古今中外的藝術(shù)精髓，呈現(xiàn)出各種各樣的題材、豐富多樣的形式以及生動感人的藝術(shù)形象的多元化審美客體。滿足了時下的精神需求。十二屆省美展的成功舉辦，它的影響力和號召力是同時代其他活動作品所不能比擬的，在十二屆省美展中呈現(xiàn)的不足，也在激勵著藝術(shù)創(chuàng)作者們?nèi)プ兏锶ニ伎既ジ倪M(jìn)?？傮w來說，在全國美展傳播的影響下湖北省展作品的質(zhì)量也在逐屆提高，作為全省最高水平和最全面的美術(shù)展覽盛會，展覽中的中國人物畫作品也屬于省內(nèi)中國人物畫的標(biāo)桿，同時省內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作者們也再為中國人物畫的傳承與創(chuàng)新不懈的努力著。

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作者簡介

陳曉旭（1995-），女，山東，中南民族大學(xué)，研究生，中國畫。