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    清代服飾圖案在服裝設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代性表述

    2018-11-13 02:07:36郭友南
    設(shè)計(jì) 2018年9期
    關(guān)鍵詞:清代

    郭友南

    摘要:服飾圖案作為服裝中的設(shè)計(jì)元素,廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中。傳統(tǒng)服飾圖案作為中國(guó)文化傳統(tǒng)的組成部分,如何得以傳承已經(jīng)成為當(dāng)下的時(shí)代課題。本文以清代服飾圖案為例,探究其獨(dú)特的造型特征,樹立和分析清代服飾圖案在服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)上現(xiàn)代性表述的實(shí)現(xiàn)路徑。清代服飾是中國(guó)傳統(tǒng)服飾的集大成者,又充分彰顯了其自身民族特征,以清代服飾圖案為例,探究當(dāng)下服裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)代性表述,或許能為中國(guó)文化傳統(tǒng)傳承提供一個(gè)可借鑒的途徑。

    關(guān)鍵詞:清代 服飾圖案 現(xiàn)代性表述

    中圖分類號(hào):J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1003-0069(2018)05-0122-02

    引言

    或許是由于草莽出身的滿族對(duì)華夏文明的膜拜和學(xué)習(xí),或許是中國(guó)最后一個(gè)王朝的時(shí)代因素。清代服飾從形制、色彩、圖案、工藝、材質(zhì)等方面,可以說(shuō)是中國(guó)歷代服飾的集大成者?,F(xiàn)今,遺存下來(lái)的清代服飾較為豐富,特別是其服飾圖案更是讓人眼花繚亂。其千變?nèi)f化的形態(tài),爭(zhēng)芳斗艷的色彩不禁讓人稱奇。如何對(duì)這一文化傳統(tǒng)進(jìn)行有效傳承,是當(dāng)下服裝設(shè)計(jì)師的時(shí)代課題。使用全新的設(shè)計(jì)理念對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)代性表述,作用在現(xiàn)代服裝中,還原其生活地位,應(yīng)該是文化傳承的方法之一。

    一、清代宮廷服飾圖案造型特征

    (一)色彩:清代服飾圖案色彩與紋樣感整體飽滿且濃厚,題材與形式浪漫且豐富。清代服飾圖案中色彩純度較高,以黑、白、紅、藍(lán)、黃為其主色調(diào),視覺(jué)沖擊力強(qiáng),對(duì)比度高。具有較強(qiáng)的艷麗感和識(shí)別度,又做到了普遍調(diào)和性。同時(shí),古代設(shè)計(jì)者顯然考量了同等色、鄰近色和相似色搭配出現(xiàn),并能夠來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)上的普遍協(xié)調(diào)。對(duì)各個(gè)色彩進(jìn)行合理的補(bǔ)色配置,從而產(chǎn)生一種賞心悅目、熱情奔放的視覺(jué)藝術(shù)效果。另外,在各種對(duì)比色之間使用白色、黑色和褐色合理搭配,使得整體服裝看起來(lái)有趣、耐看、簡(jiǎn)單、輕松,符合服裝的規(guī)律。

    (二)工藝:作為中國(guó)最后一個(gè)封建王朝,又經(jīng)歷了康乾盛世,清王朝沒(méi)有逃脫盛極必衰的歷史規(guī)律。與維多利亞風(fēng)格如出一轍,裝飾繁復(fù)是清代服飾工藝的顯著特征,是以前各個(gè)朝代難以比擬的,而且刺繡、印染、織錦是清代服飾圖案常見(jiàn)的表現(xiàn)形式,其繡法豐富多彩,平針繡、打子繡、搶針繡、破線繡、鞭繡、纏繡、皺繡、挑花繡、纏繡是常見(jiàn)的繡法,再配以鑲、滾等工藝,使得其工藝方式變化無(wú)窮,整體的服裝效果也是千姿百態(tài)。

    (三)寓意:清代服飾中,圖案設(shè)計(jì)內(nèi)容千變?nèi)f化,其人物形象、日月星辰、花蟲鳥獸等設(shè)計(jì)元素相互運(yùn)動(dòng),巧妙融合,并配以各個(gè)神話中的圖案為題材,指物會(huì)意,形意相結(jié),充分表達(dá)出象征意義。例如,鳳凰是薩滿教的神烏,具有吉祥、高貴之寓意。清代宮廷服飾中,鳳紋是皇帝后宮專有圖案,一般分為“團(tuán)鳳”、“花鳳”、“云鳳”等。皇后衣服被叫作“鳳衣”,鳳凰是白鳥之王,“鳳衣”則彰顯了皇后至高無(wú)上的后宮地位。

    二、清代服飾圖案在服裝設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代性表述

    (一)清代服飾圖案的陌生化處理

    清代服飾憑借其獨(dú)有的藝術(shù)處理方式和色彩搭配技巧,使得其具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和辨識(shí)度。然而,現(xiàn)代服飾與清代服飾在廓形、著裝者、著裝環(huán)境、設(shè)計(jì)師、面料、工藝、生活方式等方面均有巨大差別。直接粘貼式的使用顯然不符合設(shè)計(jì)規(guī)律,對(duì)傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代服裝均是一種傷害。然而,這種粘貼式的拙劣設(shè)計(jì)仍然普遍存在著。

    鑒此,清代服飾圖案必須進(jìn)行陌生化處理才能在現(xiàn)代服飾中進(jìn)行表述。所謂陌生化處理,就是將原本的圖案在形態(tài)和工藝上再次設(shè)計(jì),考量與現(xiàn)代服飾的有效對(duì)接,經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試與選擇完成設(shè)計(jì),進(jìn)而促成購(gòu)買,最終實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性表述的過(guò)程。(如圖1)所示,服裝品牌花笙記的服飾產(chǎn)品,我們看到了設(shè)計(jì)師使用了清代服飾中的傳統(tǒng)仙鶴圖案,但是將仙鶴圖案的面積和形體以及工藝進(jìn)行陌生化處理,既保留了仙鶴的高度識(shí)別度又符合現(xiàn)代服飾廓形,從而實(shí)現(xiàn)了仙鶴這一傳統(tǒng)圖案的現(xiàn)代性表述。

    (二)清代服飾圖案在服裝設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代性表述

    1.清代服飾圖案設(shè)計(jì)元素的提?。呵宕棃D案中的色彩與形態(tài)可以說(shuō)是其中的主要設(shè)計(jì)元素。首先是色彩,面對(duì)如此豐富的色彩,包括:鄰近色、類似色、對(duì)比色以及色彩的飽和度。如何對(duì)其進(jìn)行提取而后作用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,其本身就是符合設(shè)計(jì)規(guī)律,而且會(huì)從骨子里對(duì)這一文化傳統(tǒng)進(jìn)行傳承。其次,就是形態(tài)在眾多的清代服飾圖案中我們可以將其劃分為:神獸類,這里以龍紋為主,象征社會(huì)最高等級(jí)地位與身份、此類紋樣多用于皇室貴胄;祥獸類,此類紋樣按照官職高低依次排列等級(jí)森嚴(yán)不可僭越;花鳥類,此類紋樣種類最為眾多繁雜。中國(guó)文化自明代就開始將美好寓意移植在花、鳥、獸中,形成圖紋必吉祥之勢(shì)。時(shí)代在變,然而今天人們對(duì)美好生活的夙愿卻始終如一。這一亙古不變的文化心理所形成的文化積累所蘊(yùn)含的持久生命力,或許就是我們今天所要提取的設(shè)計(jì)元素和基因。(如圖2)所示,色彩與紋樣的傳承。

    2.技術(shù)工藝的現(xiàn)代性表述:清代服飾獨(dú)特的制作方法為現(xiàn)代禮服設(shè)計(jì)奠定的理論和實(shí)踐基礎(chǔ),主要有以下幾方面參考模式:其一,褶皺表述。三維重建后,并運(yùn)用起皺、疊加等巧妙的處理工藝,對(duì)服裝圖案施加一定的壓力,從而改變其圖案,值得注意的是應(yīng)在較為固定的紋理狀態(tài)下對(duì)其進(jìn)行有效壓縮,立體感形式多樣,給人一種視覺(jué)美感;其二,特殊工藝。對(duì)傳統(tǒng)圖案進(jìn)行重建設(shè)計(jì),通過(guò)連接、空心圖案,采用撕裂、剪燙、燃燒、研磨等獨(dú)特處理后,從而給人一種神秘、質(zhì)樸的美感,引發(fā)人們想象與思考。其三,材質(zhì)共振。重組衣服之間的縫合處,用不同形狀和材料的布片,進(jìn)行全新的材質(zhì)組合,謀求通過(guò)服裝面料之間的色彩、肌理產(chǎn)生共振,凸顯現(xiàn)代性表述。

    3.圖案形態(tài)的現(xiàn)代性表述:現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中,應(yīng)對(duì)清代服飾圖案進(jìn)行現(xiàn)代性表述,而這種現(xiàn)代性表述又要圍繞具體服飾設(shè)計(jì)來(lái)展開。采用如下幾種陌生化處理嘲:其一,簡(jiǎn)約式處理,根據(jù)服飾需要對(duì)所運(yùn)用的圖案進(jìn)行總結(jié)提煉,對(duì)清代服飾圖案進(jìn)行簡(jiǎn)化變形處理,例如可采用夸張變形、抽象變形、幾何簡(jiǎn)化處理及特征描繪等方面,進(jìn)一步簡(jiǎn)潔圖案,使得具有較強(qiáng)的時(shí)尚感。其二,解構(gòu)式表述,將服裝圖案均衡和對(duì)稱分布予以打破,然后分割、重組、擴(kuò)散、移動(dòng)和拆卸不同或相同圖案,新穎設(shè)計(jì),衣服視覺(jué)審美效果更佳,凸顯個(gè)性化;其三,概括式表述。清代服飾圖案充分貼近整個(gè)民族的完整審美感,每一個(gè)圖像模式都表現(xiàn)出最完整的設(shè)計(jì)形式?,F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)則可有意識(shí)地省略一些內(nèi)容,進(jìn)行概括式處理,但是并未影響其服飾圖案的整體感,反而這種似有似無(wú)成為了現(xiàn)代時(shí)尚所追求的美感。以上是陌生化處理的幾種常見(jiàn)的方式,進(jìn)而形成對(duì)清代服飾圖案的現(xiàn)代性表述使其回歸日常生活。實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)的有效傳承。

    三、清代服飾圖案在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式

    (一)浪漫式:在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中,內(nèi)衣和家居服的圖案設(shè)計(jì)中對(duì)諸多清代服飾圖案和其變形元素予以了運(yùn)用,將服裝的浪漫形式更貼切、完美地表現(xiàn)了出來(lái)。比如,清代服飾圖案中的花卉、植物紋樣里經(jīng)常采用曲線形對(duì)枝干進(jìn)行勾畫,將柔美的花卉枝條刻畫出來(lái),動(dòng)物造型或舞動(dòng)、或盤旋,呈現(xiàn)出優(yōu)雅輕快的自由浪漫。又如,清代服飾圖案中有很多對(duì)浪漫情景予以表現(xiàn)的圖案,如鴛鴦戲水、鳳穿牡丹、花好月圓等暗指夫妻恩愛(ài)和男女愛(ài)情的服飾圖案,都充分表達(dá)了真誠(chéng)、溫婉的愛(ài)情理想,更能把浪漫生活情調(diào)的主體深刻地表達(dá)出來(lái)。在感悟和理解這些暗喻的符號(hào)的過(guò)程中,也凸顯了浪漫形式的特征。浪漫是清代服飾圖案中的特點(diǎn),女性內(nèi)衣和家居服在高雅的情趣中變得更加多姿多彩,濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化,把現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的浪漫風(fēng)格凸顯了出來(lái)。(如圖3)所示,MVF服裝品牌。

    (二)民族風(fēng)格:民族風(fēng)格是服裝審美中的重要特性。清代服飾圖案是表現(xiàn)服裝民族性的重要手段,由于深厚文化底蘊(yùn),具有強(qiáng)大藝術(shù)生命力,能夠?yàn)楫?dāng)代設(shè)計(jì)持續(xù)提供豐厚養(yǎng)分。清代服飾圖案在民間表現(xiàn)為內(nèi)容較為素樸,靈活自由。具有回歸自然,提倡人和自然和諧共存,天人合一是當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)主題。人們熱衷于在服飾上看到大自然中美麗之物,繼而與美好愿望合體,做到以物抒情。在清代中晚期圖案寓意體系已經(jīng)相當(dāng)完善。服飾圖案中的動(dòng)物、禽鳥與民間質(zhì)樸、寓意相互交融,其中包含著深沉寬厚的包容意味,隨意大方、溫馨自然、意味深長(zhǎng)。民間服飾圖案自然且樸實(shí),健康清新,使服飾變得更具有田園山野之氣。它的藝術(shù)特性和歷史情景使增添了古樸的象征意味,讓人有一種動(dòng)人心魄的懷想。長(zhǎng)時(shí)間生活在城市中的人們,對(duì)大自然的情調(diào)充滿了向往,對(duì)充滿濃厚傳統(tǒng)民族的風(fēng)情和古樸的意蘊(yùn)感到尤為喜愛(ài)。這些情景在日常生活中的再現(xiàn),促使我們停下忙碌的腳步,凈化下自己心靈,回味和感知詩(shī)和遠(yuǎn)方。

    結(jié)語(yǔ)

    近些年,中外服飾設(shè)計(jì)師競(jìng)相在清代傳統(tǒng)服飾圖案中的吸取營(yíng)養(yǎng),將這種養(yǎng)分作用在自己的服裝品牌和設(shè)計(jì)風(fēng)格中,展現(xiàn)出前所未有的服飾視覺(jué)效果,也為自身的服裝品牌和設(shè)計(jì)風(fēng)格注入生命力??梢哉f(shuō),這場(chǎng)在時(shí)尚界刮起的中國(guó)風(fēng),再次證明了中國(guó)文化傳統(tǒng)的巨大魅力和頑強(qiáng)生命力。這完全區(qū)別于西方世界的生活哲學(xué)和價(jià)值觀的東方文明,是對(duì)當(dāng)下西風(fēng)盛行的有機(jī)補(bǔ)充,特別是西方理念的價(jià)值觀念遭到挑戰(zhàn)和自我困惑的時(shí)代節(jié)點(diǎn),以中國(guó)文化為代表的東方文明為世界發(fā)展提供了新選擇。

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