從《戰(zhàn)狼Ⅱ》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》看軍事題材電影的國家意識

邱振剛

戰(zhàn)爭，一種典型的國家行為。那么，戰(zhàn)爭也就不僅僅是國與國之間軍事力量的交鋒，也必然是價值觀之間的碰撞。從某種意義上說，后者的影響比前者更加深遠。按此邏輯，不同國家的軍事戰(zhàn)爭題材電影也就必然成為該國主流意識形態(tài)和價值觀體系的承載物。一個國家的電影如何反映戰(zhàn)爭、重述戰(zhàn)爭，往往鮮明地折射著該國社會主流人群的國家意識?！堆獞?zhàn)鋼鋸嶺》（以下簡稱《鋼鋸嶺》）和《戰(zhàn)狼Ⅱ》是2017年上映的兩部中美兩國攝制的較重要的戰(zhàn)爭軍事題材電影作品。但是，把這兩部作品放在一起比較，并不是完全因為上映時間上的接近。事實上，從兩部作品的表層形態(tài)來看，它們的差異是很大的。《鋼鋸嶺》是顯而易見的戰(zhàn)爭題材劇情長片?！稇?zhàn)狼Ⅱ》固然也屬于軍事戰(zhàn)爭題材作品，但這部影片從類型片的標準來看，實際上更多的體現(xiàn)出動作片的因素，片中真正的戰(zhàn)爭場面并不太多。而且，影片中的故事被設(shè)定為發(fā)生在非洲某國，片中的戰(zhàn)爭其實是該國的內(nèi)戰(zhàn)?！稇?zhàn)狼Ⅱ》的主人公和對手，并非代表著兩個敵對國家，從這個角度來看，人們所熟悉的美式好萊塢大片中，在結(jié)構(gòu)上和《戰(zhàn)狼Ⅱ》更相似的，是史泰龍的《第一滴血》系列。

之所以將《鋼鋸嶺》《戰(zhàn)狼Ⅱ》放在一起，是因為這兩部作品有著表面形態(tài)之外的深層一致性。從中外戰(zhàn)爭軍事題材電影的創(chuàng)作實踐來看，完全虛構(gòu)的作品是不存在的，差異只在于虛構(gòu)成分的多寡而已。而這兩部作品的歷史背景，都是高度真實可信的?！朵撲弾X》中，拒絕持槍作戰(zhàn)的醫(yī)療兵多斯在血肉橫飛的戰(zhàn)場上拯救出75名重傷戰(zhàn)友的故事在美國家喻戶曉，而《戰(zhàn)狼Ⅱ》取材的我國在利比亞、也門的撤僑行動和出動醫(yī)護人員協(xié)助非洲國家抗擊埃博拉疫情等事件，也是國家層面重要的外交、軍事行動，一直受到全國人民乃至全球目光的關(guān)注。另外，兩部作品的劇情主體結(jié)構(gòu)，都是通過具有強烈英雄主義氣質(zhì)的個人表現(xiàn)，在戰(zhàn)爭環(huán)境中完成了對多人的拯救，這兩部影片是如何從具有高度真實性的劇情基本面出發(fā)，將一段“與歷史有關(guān)的故事”演繹成“具有高度觀賞性和視覺沖擊力的歷史傳奇”，并最終完成了對國家意識的闡述，也就格外值得深入分析。 更重要的是，我們可以以此為視角，展開對近年來我國軍事題材影片在類型片化過程中獲取的經(jīng)驗和出現(xiàn)的某些不足的觀察。

國家意識表現(xiàn)內(nèi)容之不同

所謂國家意識，是國家層面的價值觀、意識形態(tài)在個人心理結(jié)構(gòu)中的映射。文藝作品對國家意識的表現(xiàn)，一般包括對各種國家象征符號的認同和對國家主流價值觀的認同這兩個層面?！稇?zhàn)狼Ⅱ》上映以來，票房一路走高，最終達到57億元的高位，創(chuàng)下華語電影票房紀錄，觀影人數(shù)也累計超過1.4億人次。不可否認，這部作品所蘊含的愛國主義精神，是其獲得觀眾認可的至關(guān)重要的因素。作品巧妙地把2011年利比亞撤僑、2015年也門撤僑和出動醫(yī)護人員協(xié)助非洲國家抗擊埃博拉疫情等事件融匯在情節(jié)中，觀眾在觀影過程中，結(jié)合在過往新聞中所獲得的信息，在極具張力的臺詞、畫面等電影語言浸染下，民族自豪感、自信心蓬勃而生。那么，《戰(zhàn)狼Ⅱ》究竟是如何體現(xiàn)了愛國主義精神呢？結(jié)合影片可以看出，在《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，愛國主義精神更多地體現(xiàn)為對國家形象、國家實力以及代表著國家的各種象征符號的信任。

影片中，無論是該國的政府軍還是叛亂武裝，多次強調(diào)中國的大國地位和強大國力。如叛亂武裝頭目再三訓(xùn)斥手下不得殺害中國人，原因是中國是聯(lián)合國常任理事國，他擔(dān)心自己攫取國家政權(quán)后，難以獲得中國的承認，從而在國際環(huán)境中陷于被動。而政府軍方面，則被告誡中國曾經(jīng)給予該國大量援助。在影片結(jié)尾處，冷鋒臂擎國旗率領(lǐng)車隊穿越交戰(zhàn)區(qū)，交戰(zhàn)雙方不敢有任何動作，暫停一切攻擊行為，目送車隊呼嘯而去，更堪稱影片的一大“燃點”。與之形成對比的是，冷鋒告訴美國女醫(yī)生瑞秋，曾看到掛著星條旗的船只遠離港口，瑞秋同時表示，自己“艾特”美國大使館遭遇漠視，撥打美國大使館電話又被告知已經(jīng)閉館。片中冷鋒真正的對手，是一支來自歐洲的雇傭軍，這些人基本都是純粹的白人，其中的女性更是金發(fā)碧眼，完全符合國人對白種人的想象。歐洲雇傭軍的非國籍化特征，恰恰暗示他可以來自任何一個歐洲國家，由此構(gòu)成對中國自從清末以來遭受歐洲列強侵略的屈辱歷史的隱喻。這樣一來，冷鋒擊斃雇傭軍頭目、我軍戰(zhàn)艦發(fā)射精確制導(dǎo)武器消滅雇傭軍的行為，就上升到了國家/民族層面，暗示著中國獨立、強大后，已具備了和歐美國家在世界舞臺上博弈的實力。

與上述做法不同的是，《鋼鋸嶺》主創(chuàng)者的國家意識更多體現(xiàn)為對國家主流價值觀的認同。影片中美國國旗當然也多次出現(xiàn)，但更多是作為戰(zhàn)場、軍營環(huán)境的必要組成部分，在鏡頭中并未突出處理。片中的前半部分，花費大量篇幅介紹的是多斯因為宗教信仰，拒絕持槍作戰(zhàn)，起初在軍營中處境艱難，受到上司、同僚的非難，還被送上軍事法庭，但最終他的特殊信仰還是獲得了容忍，得以作為醫(yī)療兵繼續(xù)服役。這樣的劇情設(shè)計，無疑是對美式信仰自由的詮釋。到了影片后半部分，情節(jié)完全圍繞多斯的戰(zhàn)場救援過程展開，他在絞肉機般極端危險的戰(zhàn)場中每多背出一個人，尤其是救出日本傷兵的行為，都是一份立于西式人道主義視角的歷史解讀。這部電影的兩個組成部分，看起來似乎是脫節(jié)的，但就創(chuàng)作者而言，內(nèi)在的邏輯是不言而喻的，即國家保護公民的宗教信仰，從而在公民內(nèi)心喚起對國家更深沉的熱愛，影片前后兩部分由此獲得了有效黏合，作品也就獲得了內(nèi)在邏輯的自洽性。

在我國以往的戰(zhàn)爭軍事題材影片中，通過特定劇情設(shè)計實現(xiàn)對國家主流價值觀彰顯的情形并不鮮見。以《智取威虎山》為例，由原著長篇小說《林海雪原》開始，影片所涉及的剿滅座山雕匪幫這部分內(nèi)容就采用了雙線敘事的結(jié)構(gòu)，一條線索為楊子榮獨闖匪巢，另一條線索則為小分隊對夾皮溝貧困農(nóng)民的解放，這二者看起來互不牽連，但正是后者為前者賦予了正義性，使作品從結(jié)構(gòu)上、主題上更加渾然一體?！队⑿蹆号贰队⑿刍⒛憽贰缎』ā贰陡呱较碌幕ōh(huán)》《彈道無痕》《集結(jié)號》等作品，在這方面也是很成功的，將集體主義精神、英雄主義氣質(zhì)和家國情懷、民本立場進行了細膩深沉的呈現(xiàn)。因此，這些作品自問世后就受到人們長久的關(guān)注，成為這一題材電影作品中乃至新中國電影史上的經(jīng)典。類似于《戰(zhàn)狼Ⅱ》這樣直接將國旗、國家的國際形象作為國家意識的承載物的，在以往的同類創(chuàng)作中并不多見。

國家意識闡述策略之不同

《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《鋼鋸嶺》對國家意識實際上還采用了不同的闡述策略。正如有學(xué)者所總結(jié)的，“美國的《刺殺肯尼迪》《巴頓將軍》……聚焦于那些對重要歷史人物的個體命運造成泰山壓頂之勢的重要歷史事件，其中有些對該國引以為自豪的民主制度和社會體制予以深刻反思，不同程度地透露了對國家的懷疑和悲傷。事實上，這種健康宣泄不僅沒有損害民眾對國家的安全感和歸屬感，反而增強了對國家未來的樂觀精神和堅定信念?！逼渲?，美國戰(zhàn)爭片中增強觀眾“對國家未來的樂觀精神和堅定信念”最重要的手段，就是通過精細刻畫主人公的某種個人訴求和主流價值觀、國家利益等各種外界因素相互博弈的過程，實現(xiàn)對電影主題的深度詮釋?！朵撲弾X》中，這一過程的呈現(xiàn)方式，就是讓主人公在軍旅生涯中經(jīng)歷內(nèi)在身份的轉(zhuǎn)換。在影片的前半部分，多斯首先是作為特定的宗教信仰者和軍隊紀律產(chǎn)生摩擦，后半部分則是作為戰(zhàn)地醫(yī)療兵和戰(zhàn)場環(huán)境相抗衡。實際上，將人物的內(nèi)在身份進行多重化處理，能夠增加影片的藝術(shù)厚度和思想含量，也能給情節(jié)的設(shè)計、展開帶來更多的路徑，很多這類軍事題材影片里都隱含著這一過程。布魯斯·威利斯主演的《太陽的眼淚》中，深入非洲叢林的海豹突擊隊本來也執(zhí)意只救援本國女醫(yī)生，后來才在女醫(yī)生的強烈要求下，經(jīng)歷了內(nèi)心人性的蘇醒后最終同意將難民帶離交戰(zhàn)區(qū)?！墩却蟊鸲鳌分?，營救小組的領(lǐng)導(dǎo)者，湯姆·漢克斯所飾演的約翰·米勒上尉雖然在能力、品行上相當完美，但該小組成員卻是良莠不齊，不乏自私者、怯懦者和張狂者。這樣一支隊伍是否能深入敵后完成任務(wù)，內(nèi)部的多種力量又是如何交錯碰撞，該片的藝術(shù)張力正是由此逐漸積蓄，并吸引觀眾不斷關(guān)注劇情的發(fā)展，并最終深度詮釋出影片的思想主題。

在《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，主人公冷鋒的內(nèi)在身份雖然也具有多重屬性，即他既是退役特種兵，又是遠赴非洲尋找妻子遇害線索的中國青年男性，但是后者的屬性顯然過于淺表化、符號化，完全附著在一枚樣式獨特的子彈上，更重要的是，他的兩種身份之間從未出現(xiàn)任何抵牾，這就導(dǎo)致角色內(nèi)心的豐富性、角色所凝聚的信息量有所降低。這也就導(dǎo)致《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，冷鋒和大使、撤僑行動現(xiàn)場指揮官之間，只是正確和更正確之間的區(qū)別，缺乏一個博弈之后由更具有正義性的身份屬性占據(jù)人物內(nèi)心主導(dǎo)性位置的過程，人物始終沒有真正實現(xiàn)從硬漢到英雄的過渡。其實，賦予人物多重內(nèi)在身份的人物設(shè)計方式，在我國過往的戰(zhàn)爭軍事電影中頻頻采用，并由此誕生了大批優(yōu)秀作品。如《小兵張嘎》中小男孩的頑劣性和小戰(zhàn)士的堅強性就同時體現(xiàn)在張嘎身上，并構(gòu)成了一對矛盾并貫穿影片始終?！都Y(jié)號》中的谷子地也是如此，正如有學(xué)者所指出的，“影片精神內(nèi)涵的豐厚性撞擊人心，主人公谷子地的性格和情感既是東方式的舍己為他的大度境界，滿足本土欣賞渴望，又有個人英雄主義的執(zhí)著個性，滿足普泛大眾心理需求，最終其實就是激昂的人本人性的追求?！薄陡呱较碌幕ōh(huán)》中，梁三喜既是我軍基層指戰(zhàn)員，又是梁大娘的兒子、懷有身孕的韓玉秀的丈夫，兩種身份一公一私，在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)場環(huán)境下前者占據(jù)了人物內(nèi)心的主導(dǎo)位置，這樣的設(shè)計，去除了英模類人物形象塑造過程中易于出現(xiàn)的說教氣，讓英雄更加血肉豐滿、可感可親。

根據(jù)上面的分析，在《戰(zhàn)狼Ⅱ》《鋼鋸嶺》兩部作品中，就主要人物內(nèi)在信息量而言，顯然是多斯更具優(yōu)勢。由此可見，就如何在人性深處挖掘矛盾，并逐步凸顯矛盾最終化解方式的合理性、正義性而言，有著高度類型片傾向的《戰(zhàn)狼Ⅱ》顯然還有不足。畢竟，國家不是抽象的存在物，國家層面的利益、價值觀和個人化的利益訴求、價值取向等發(fā)生沖突也不少見。這一點，無論是劇情片、文藝片，還是商業(yè)片、類型片，都是無從回避的。實際上，國家的價值，并非僅體現(xiàn)在國家利益是個人利益的疊加，更體現(xiàn)為國家是個人實現(xiàn)自我價值、獲得正當利益的保護者，從這個角度來說，國家的形象在戰(zhàn)爭軍事題材影片中，不能僅僅是一個遙遠的、模糊的背景，還應(yīng)當是有著高度可感性的在場者。

類型片路徑的有效性

毋庸諱言，盡管取得了驚人票房，但作為類型片的《戰(zhàn)狼Ⅱ》，在內(nèi)在厚度上和《鋼鋸嶺》這樣的高口碑劇情片尚有差距?？梢栽O(shè)想，對于立場較為中立的觀眾，《鋼鋸嶺》實際上是將美國國家意識在潛移默化中注入了觀眾內(nèi)心，而《戰(zhàn)狼Ⅱ》并未達到這樣的感染力、滲透力，這部作品更加側(cè)重于激發(fā)、喚起本來就存在于觀眾心理中的愛國情感，而非營造這種情感。和我國藝術(shù)品質(zhì)得到公認的軍事題材影片，如《英雄虎膽》《彈道無痕》《高山下的花環(huán)》等相比，這部作品在劇情的完整性、流暢性，人物形象塑造的豐滿度等方面也有所欠缺。那么，這部電影的票房成功和廣泛的社會影響也就在啟示著我們，在當今的市場環(huán)境下，面對欣賞要求不斷提升的觀眾，我們的軍事題材影片如何才能尋找到更有效的創(chuàng)作途徑？《戰(zhàn)狼Ⅱ》的成功，是否可以意味著類型片應(yīng)當成為我國今后軍事題材影片的重要模式和路徑選擇？

基于這些問題，好萊塢在戰(zhàn)爭軍事影片方面所積累的某些經(jīng)驗、做法值得我們深入觀察。當前，在各國文化產(chǎn)品隨著全球化浪潮在不斷交流、碰撞的大格局中，一個不容忽視的事實是，“好萊塢被以全球觀眾的口味和興趣為主要基礎(chǔ)的經(jīng)濟規(guī)律所驅(qū)動，看起來越來越代表了一種真正的‘普遍體驗’，其價值體系也逐漸深入人心……直到當今的互聯(lián)網(wǎng)時代，由美國電影、流行音樂、電視和快餐等軟實力形成的‘全球統(tǒng)治’，在美國主導(dǎo)的世界新秩序之中的影響力更是與日俱增?！泵绹鳛楫斀袷澜缥ㄒ怀壌髧?，一向認為本國價值觀有著高度普適性，如果這一價值觀能為世界各國所接受，人類世界就將迎來“歷史的終結(jié)”。這一信條，早已為好萊塢上上下下的片商、導(dǎo)演、編劇等認同。由于戰(zhàn)爭行為的國家屬性，軍事戰(zhàn)爭題材電影也自然成為弘揚本國主流價值觀的重要媒介。通過在銀幕上表現(xiàn)人物對國家主流價值觀的認同過程，不斷培育、激發(fā)觀眾的愛國精神，已經(jīng)成為好萊塢電影工業(yè)流水線上的常見套路，正如有學(xué)者所觀察的，“二戰(zhàn)已經(jīng)變成了美國愛國美德和必勝信念的不可或缺的象征。無論何時，只要有必要，它就會被提出來頌揚美國軍隊和美國精神?！痹谶@一過程中，好萊塢憑借領(lǐng)先全球的制作技術(shù)和營銷策略，將各種視聽體驗濃縮于眾多取材于戰(zhàn)爭故事的類型片中，傳達著對美國在歷次戰(zhàn)爭的立場以及對軍人職責(zé)等主題的理解。從上世紀三四十年代的《三十九級臺階》《北非諜影》，到八九十年代的《第一滴血》《壯志凌云》，再到近年來的《美國隊長》《間諜同盟》都是如此，這些囊括了動作片、懸疑片、愛情片、青春片等類型的影片，對美國國家意識進行了力度不斷升級的闡述和輸出，其中對美式銀幕英雄的塑造更是格外成功，史泰龍所飾演的蘭博，湯姆·克魯斯所飾演的青年飛行員麥德林，埃文斯所飾演的美國隊長，幾乎掀起了全球范圍的崇拜浪潮。

在我國，主旋律電影、軍事題材電影的類型片化嘗試，也已逐漸成為近年來中國電影發(fā)展的重要趨勢，《戰(zhàn)狼》系列的成功，其實是中國電影人將《智取威虎山》等作品的創(chuàng)作經(jīng)驗不斷積累并充分吸收的產(chǎn)物。而且，對類型片制作經(jīng)驗的引入，其實也出現(xiàn)在我國近年來的多部軍事題材劇情類影片中，如《集結(jié)號》中聘請韓國特效爆破團隊來實現(xiàn)震撼性的視聽效果，并以凌厲勁峭的風(fēng)格剪輯戰(zhàn)場畫面，帶給觀眾目不暇接的視覺沖擊，《太行山上》利用大量數(shù)碼技術(shù)實現(xiàn)對戰(zhàn)爭場面的逼真再現(xiàn)，采用肩扛攝影機增強畫面張力，將強烈的現(xiàn)場感帶給觀眾，還引入武術(shù)指導(dǎo)以進一步強化觀賞效果，等等。再如上映不久的《芳華》，反映的是上世紀70年代中期到80年代初部隊文工團生活，其中激烈驚險的戰(zhàn)斗場面深嵌于故事脈絡(luò)中，讓觀眾對戰(zhàn)爭的殘酷性和當代軍人的獻身精神有了更加清晰的認識。這些作品的主題和富有張力的電影畫面獲得有機融合，給予了觀眾酣暢淋漓的觀影體驗，實現(xiàn)了“畫面視覺造型和聲效沖擊力上的前所未有、驚心動魄和奇觀化”。

上述趨勢、經(jīng)驗都說明，包括軍事題材影片創(chuàng)作在內(nèi)的主旋律影片創(chuàng)作，也完全有可能取得票房成功，觀眾的娛樂化、多樣化藝術(shù)需要也并非是冰火不相容。攝制更多有較高文化含量的類型片，以及在劇情片中適當借鑒類型片的制作經(jīng)驗，也就成為提高我國軍事題材影片的藝術(shù)水準和觀賞價值的重要途徑。

類型片路徑的有限性

雖然軍事題材影片和類型片有著天然的聯(lián)系，尤其動作片顯然是軍事戰(zhàn)爭題材電影類型化過程中最有可能的選擇，但應(yīng)當看到，近年來絕大多數(shù)好萊塢所拍攝的戰(zhàn)爭軍事影片，并非都是類型片，從總量上來看，更多的是強調(diào)對戰(zhàn)爭進行哲學(xué)性思考的劇情片。如二戰(zhàn)題材影片中，《鋼鋸嶺》以及《拯救大兵瑞恩》《細細的紅線》《印第安納波利斯號：勇者無懼》《風(fēng)語者》乃至最近的《敦刻爾克》等，其創(chuàng)作訴求普遍集中于思想性而非娛樂性層面。這些作品中雖然也有著大量戰(zhàn)爭場面，但更多是出于渲染主題的需要，而非單純以此吸引觀眾，只有《盟軍奪寶隊》《美國隊長》《間諜同盟》等少數(shù)作品是較明顯的商業(yè)片。實際上，后者已經(jīng)越來越罕見，原因就是電影藝術(shù)家意圖通過戰(zhàn)爭過程、戰(zhàn)爭中的人物命運來體現(xiàn)的各種深層思考，不是類型片能夠充分表現(xiàn)的。而類型片的各種要素，隨著技術(shù)水平的進步，越來越可以在劇情片中得到體現(xiàn)。這就是在上述劇情片中，也有著顯而易見的類型片因素的原因，如《拯救大兵瑞恩》中奧馬哈海灘登陸戰(zhàn)的血腥場面，《印第安納波利斯號》中的人鯊大戰(zhàn)，等等。但是，從整部影片的角度來看，這些場面更多的是在影像技術(shù)不斷進步的情況下，影片得以利用更先進的技術(shù)條件進行創(chuàng)作的結(jié)果，并非有意把這類內(nèi)容作為影片的首要看點。實際上，也正是源于技術(shù)的進步，各類影片紛紛引入各種技術(shù)手段以提升觀賞性，導(dǎo)致觀眾對較淺層的感官刺激漸漸失去興趣，更加趨向于將影片內(nèi)涵作為評判藝術(shù)水準如何的標尺。顯而易見的是，《第一滴血》《盟軍奪寶隊》等好萊塢類型片作品，其思想含量是相當稀薄的，對于美國以外的觀眾而言，也談不上對美國國家意識進行了有力闡述。

可以預(yù)見，《戰(zhàn)狼Ⅱ》之后，我國觀眾對國產(chǎn)軍事題材影片的期望必然會不斷提升，無論類型片還是劇情片都是如此。這就要求軍事題材電影的創(chuàng)作者今后必須用更加苛刻的藝術(shù)眼光來評判自己的創(chuàng)作計劃。這實際上就像《人再囧途之泰囧》在2012年的票房成功，并未帶動公路喜劇片的大量出現(xiàn)一樣，在《戰(zhàn)狼Ⅱ》對觀眾愛國情感的喚起力度已經(jīng)達到極高水準的情況下，只有品質(zhì)更加上乘、內(nèi)部空間更加厚重的電影，用更加符合藝術(shù)規(guī)律的方式來體現(xiàn)社會主流意識形態(tài)和價值觀體系，才能不斷贏得觀眾、吸引住觀眾。要注意的是，影片中思想因素的呈現(xiàn)不能淺表化，不能過于機械、僵硬，否則非但不能有效傳播，還有可能適得其反，被域外觀眾視為民族主義而遭到排斥，正如有學(xué)者所指出的，“中國文化產(chǎn)品往往帶有太多的民族、意識形態(tài)排他性，這導(dǎo)致作品的價值接受面狹窄，不僅難以被其他國家的觀眾接受，甚至也難以被中國不同年齡段、不同文化背景的觀眾所共同理解……國家形象的塑造必須超越民族主義，才能得到世界認可……中國必須融入世界才能影響世界，才能自立于世界之林而不是世界之外，如此，中國文化才能有影響力?！?/p>

從我國軍事題材電影的發(fā)展現(xiàn)狀，尤其是觀眾的欣賞要求來看，類型片在相當長的時間內(nèi)還是一服有效的良劑，但是，不應(yīng)因為《戰(zhàn)狼Ⅱ》的成功，就把類型片作為唯一的選擇。要提升軍事題材影片的整體水平，我們還需要創(chuàng)作更多內(nèi)涵更加豐富、深刻的劇情片。簡言之就是軍事題材電影的類型片化的發(fā)展路徑，既是有效的，其作用又是有限的。歸根結(jié)底，我們最終要實現(xiàn)的目的，不是如何制作一部票房成功的類型片，而是創(chuàng)作出越來越多的品質(zhì)優(yōu)秀的劇情片。甚至可以說，一旦我們有更多的電影藝術(shù)家具備了高品質(zhì)軍事戰(zhàn)爭題材劇情片的創(chuàng)作能力，類型片創(chuàng)作水平的提升也會是水到渠成的。畢竟，技術(shù)手段的發(fā)展有著更高的趨同性，國外的制作技術(shù)發(fā)展到何種程度，我們完全可以在短時間內(nèi)學(xué)到手。關(guān)鍵在于我們的軍事題材影片創(chuàng)作者需要在人物內(nèi)心世界的營造、主題的豐厚度、劇情的細膩度等方面進行更加細致到位的處理。我們應(yīng)當看到，《拯救大兵瑞恩》中的個人至上、“一個都不放棄”，《鋼鋸嶺》中的信仰自由，《風(fēng)語者》中的種族平等等思想因素，正是基于作品本身的優(yōu)異品質(zhì)，才得以實現(xiàn)全球范圍的廣泛傳播，這也正如有學(xué)者所指出的，“好萊塢各大片廠推出的電影，該公司的基本價值觀還是流露無疑——只不過，影迷未必有辦法清楚辨認出來”。這既體現(xiàn)了好萊塢電影人嫻熟的創(chuàng)作技巧，同時也在提醒我們，在電影資源已經(jīng)實現(xiàn)全球化配置、各國電影市場開放程度不斷提升的當下，為了在國際電影深度交流的大格局中占據(jù)更加有利的位置，提升我國文化輸出的有效性，我們應(yīng)把文化說服力建立在藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，需要創(chuàng)作出更多劇情片佳作，才能讓我們的主流價值觀得到更加深刻的闡述和更加有力的傳播。

大國的崛起，需要有豐沛的主流性文藝創(chuàng)作與之呼應(yīng)?！稇?zhàn)狼Ⅱ》作為一部明確以愛國主義精神為精神內(nèi)核的電影作品，在國家對公民的關(guān)愛廣泛延伸、國家的國際地位不斷上升和綜合國力日益增強的現(xiàn)實背景下，通過陽剛味道十足的軍人氣質(zhì)和縱橫闊大的格局架構(gòu)、制作層面的精耕細作，以符合影像表達規(guī)律的方式，喚起了觀眾的愛國情感，在觀眾當中建立起空前的社會關(guān)注度，為包括軍事題材電影在內(nèi)的新一代主旋律電影的發(fā)展提出了新鮮經(jīng)驗。我們所更加期待的，是《戰(zhàn)狼Ⅱ》的票房成功和良好口碑及其開放式的劇情設(shè)計，不但為這個系列的不斷延伸打下基礎(chǔ)，更為吸引更多的人才、資金進入軍事戰(zhàn)爭題材影片創(chuàng)作提供充足的動力，并帶動我們的軍事題材影片實現(xiàn)由高票房的類型片到高品質(zhì)的劇情片的過渡，從而在更高的層面上實現(xiàn)二者的融合發(fā)展，把中國軍事電影推上新的藝術(shù)高峰。