當(dāng)代都市題材劇中女性形象的塑造與創(chuàng)新

康璐晨 陳紅梅

摘 要：電視劇作為一門通俗藝術(shù)，其受眾的廣泛性及對社會的影響是巨大的，立足于現(xiàn)實社會生活、展示普通都市青年生活狀態(tài)題材的電視劇在近年來廣受觀眾喜愛。其中以女性作為主角，展現(xiàn)女性獨特的性別特質(zhì)及思維方式是當(dāng)代都市題材劇廣受熱議的主要原因之一。本文以《我的前半生》為例，探求女性形象的塑造趨勢及未來其形象塑造的發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：女性形象 都市題材 類型化

現(xiàn)代知識女性追求自我價值的實現(xiàn)、打破固有觀念的束縛，這與在人類歷史發(fā)展中一直以來賦予女性作為“男人的附屬品”的傳統(tǒng)觀念沖突也成為當(dāng)下一大社會熱點。對于編劇而言，如何通過塑造各類女性形象來反映其社會現(xiàn)實存在，使人物的獨特性中包含普遍性，在普遍性中體現(xiàn)獨特性，讓千千萬萬的觀眾能夠在劇中的幾個主要人物身上得到共鳴是其影視劇成功與否的主要因素之一。

2017年熱播的電視劇《我的前半生》改編自亦舒的同名小說，是一部以女性作為主角來展示其生活狀態(tài)的電視劇。在現(xiàn)代社會生活中女性已經(jīng)可以完全脫離在父權(quán)社會體系中對性別的限制，女性可以是家庭關(guān)系的維護者，也可以是職場財富的創(chuàng)造者，女性越來越對自身擁有的價值及優(yōu)勢堅信不疑，隨著教育的普及，女性對于自我意識覺醒所帶來的社會地位的提高有著切身的體會，顛覆傳統(tǒng)父權(quán)社會中對于女性性別壓制，對于男性權(quán)力的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)也就在所難免?！段业那鞍肷返闹黝}把握住了女性自我蛻變成長的探尋階段，引起了社會的廣泛關(guān)注和討論。

一、塑造女性的幾種典型形象

（一）精英事業(yè)型女強人

“時代對女性美的要求已不單是柔，而更為關(guān)注柔中之?。患翰粏问莻鹘y(tǒng)的屬性，而更為關(guān)注現(xiàn)代的屬性?！?①改革開放后女性進入職場，成為社會發(fā)展進程中不可或缺的角色，高學(xué)歷、高情商、高智商的“三高”女越來越成為職場中的強者，但是由于女性長期以來被壓制的性別傳統(tǒng)，職場上的強大在男性思維下成為異類，從而在“強人”之前加入了性別的稱呼。時代賦予了女性找到自身價值的機會，使女性得到與男性同等的經(jīng)濟地位和社會資源，能夠有機會能夠跟男性平等競爭，不再依靠于男性。但是社會卻又賦予這些接受過高等教育的未婚職場女性“剩女”的稱呼，對于工作的投入增多，對感情的投入勢必會減少，她們大多是“剩女”的同時更是“勝女”?！段业那鞍肷分刑凭н@一女性形象就是這一類人的代表，她堅信比起愛情，事業(yè)才更能夠給她安全感，她能夠在職場上壓倒絕大多數(shù)的男人，她能夠為羅子君解決各種各樣的問題，雖然被羅子君嘲弄她不趕緊結(jié)婚享受生活是自討苦吃，但她不愿意委屈自己為結(jié)婚而結(jié)婚，她追求自己喜歡的人的方式是在思想和經(jīng)濟能力、社會地位上都跟他站在同一個高度上，成為跟他并肩戰(zhàn)斗的“戰(zhàn)友”。這種類型的女性實際上是女性觀眾向往的職場典范，是當(dāng)代都市劇中獨特的藝術(shù)現(xiàn)象，大多剛步入職場的女性在現(xiàn)實社會中所遭遇到的壁壘使得她們從電視劇中找到榜樣并渴望在職場上能夠像這些女強人一樣無堅不摧。

（二）婚姻投靠者

女性長期以來作為家庭關(guān)系維系的關(guān)鍵，長期在熒幕上呈現(xiàn)賢妻良母的角色，在許多電視劇中，女性形象都依附于男人才體現(xiàn)出價值，女性作為“人”的形象長期被弱化，這種現(xiàn)象在現(xiàn)實生活中所反映出來的就是自身性別意識的消極解讀，許多女性成為了這種性別畸變的盲從者，她們認為婚姻才是女性的終身大事，沒有婚姻的女性人生是不完整的，她們完全把自身的人格及全部的人生都投靠于婚姻的，用婚姻得到在這個社會里的庇護?！段业那鞍肷分校捌谶€未脫離男人供養(yǎng)的羅子君就是典型的婚姻的投靠者，她首先經(jīng)濟不獨立，長期依靠陳俊生的收入過著富太太的生活，其次她人格不獨立，她唯一的愛好就是購物，而其余的全部時間都花在照顧兒子和監(jiān)督老公有沒有外遇上面，這直接導(dǎo)致她婚姻的失敗。甚至羅子君的媽媽和妹妹羅子群也都是婚姻投靠者，羅子君的媽媽一直以來教育兩個女兒的理念就是找個好男人嫁了這輩子就不用愁了，她在擇偶上也是首先追求物質(zhì)豐富的人士，對物質(zhì)豐富的陳俊生笑臉相迎，而于羅子群一窮二白的丈夫白光一直都冷眼相對。而羅子群對白光的游手好閑所做的只有忍耐，她打工撫養(yǎng)孩子甚至還要養(yǎng)丈夫白光，大家勸她離婚她卻覺得有個老公就算他游手好閑、不學(xué)無術(shù)那也總比沒有強。對于把自己全部的人生投靠于婚姻的女性來說，這樣的婚姻往往都是不幸的，甚至最后都會以婚姻的失敗告終。此類形象塑造出了現(xiàn)實生活中這類女性的窘境，從側(cè)面為觀眾敲響了警鐘。

（三）第三者的塑造

受西方性解放思想的影響，婚姻不再是愛情的保險箱，此類人指那些僅顧及個人情感宣泄，不顧家庭的道德觀念，介入他人的家庭的人。第三者的形象在影視劇中大多是年輕、漂亮、但又無腦，觀眾也都逐漸習(xí)慣了這樣的一種人物設(shè)定，但在《我的前半生》中的林玲卻打破了這一規(guī)律。林玲是陳俊生的得力下屬，她自食其力勤奮工作帶著一個兒子的單親媽媽，她溫柔善良又體貼，但與羅子君比起來，她既不年輕也不漂亮，甚至還顯得很土。就是這樣的林玲卻導(dǎo)致陳俊生和羅子君婚姻的破裂，但她知道在這個社會里只有努力工作才能過上好的生活，就算后來她與陳俊生結(jié)婚后他也沒有像羅子君一樣放棄工作，而是成為了陳俊生在公司并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，作為一個可靠的工作伙伴，陳俊生逐漸在工作和生活中迷失了自己。林玲這一角色塑造得極其的巧妙，既不是絕對的反面角色，也不是一個正面角色，在正反兩面中游走，令觀眾愛也愛不起來，恨也恨不起來。這個角色在影視作品中最重要的還是價值觀的體現(xiàn)，稍有不慎容易造成社會價值體系的歪曲等負面影響。

二、女性自我身份認同與觀眾期待視野

提起“家庭”、“婚姻”在中國傳統(tǒng)文化觀念里女性永遠是這些社會關(guān)系中的附屬品，女性的自我身份總是隨著家庭、婚姻關(guān)系的建立而轉(zhuǎn)換，她們很少在社會這一人類群居體中以獨立的人格被定義，在角色的分配中總是扮演著女兒、妻子和母親。時下的都市題材影視劇中，未婚女性大多以強者身份出現(xiàn)，通過社會精英、職場達人等身份的構(gòu)建，從她們的身上傳達給觀眾一系列勵志故事以激起女性觀眾對性別的認同及對自身的期待。這些女性形象的構(gòu)建在潛移默化中激發(fā)了女性對自我價值的思考和判斷，一個人自我價值的確立需要在社會生活及各種社會活動中體現(xiàn)，社會及社會中的他人對個體存在的肯定和需要成就了個體的自我價值。個體在社會中需要付出切實的行動來對社會有所貢獻，以依靠自身能力作為條件，排除自身以外的外界力量支撐，作為獨立個體所決定的價值才能夠稱之為自我價值。對自身的發(fā)展是實現(xiàn)自我價值的基礎(chǔ)，只有確立發(fā)展目標才能不斷超越自我最終實現(xiàn)自我。

影視劇在塑造女性形象時，越來越偏重于女性自我價值的塑造，由一類模糊人格的性別代表轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂絮r明個性的獨立個體。在《我的前半生》中，唐晶是個具有強勢個性、敢愛敢恨的女性。在事業(yè)上從不顧忌私人感情的公私分明，在遭遇十年友情的毀滅及十年愛情的等待都付諸東流之時毫不猶豫的抽刀斷水，唐晶的強勢完全區(qū)別于傳統(tǒng)影視劇中那些優(yōu)柔寡斷、在困難面前只能依附于男性的女性形象。追求唐晶的男人很多，但她卻寧愿單身等待賀涵十年，雖然最終并沒有一個完美的結(jié)局，但是她至少清楚自己想要的是什么，她的事業(yè)有成和在經(jīng)濟上足夠的獨立，使她能夠毫不猶豫地追求自己想要的任何東西，她不被經(jīng)濟所困擾，不被家庭所牽絆。她以獨立的人格存在于社會中，無所羈絆的為自己所想而努力奮斗。

其次，當(dāng)下女性形象的塑造也從被動的被男性壓迫而轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩⒆灾鞯闹鲃訝幦?。女性更多的從男?quán)社會下的“我應(yīng)該怎么做”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙趺醋觥??！段业那鞍肷分械牧_子君就是一個典型的從“我應(yīng)該怎么做”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙趺醋觥钡呐孕蜗蟆ｋx婚之前的羅子君是全職太太，沒有任何經(jīng)濟收入的她卻一身奢侈品，出入高檔商店和高檔美容場所是常態(tài)。她的丈夫陳俊生對她的評價是“她什么都不想干，也干不好”。她全部的生活就是圍繞著老公和兒子，她說“這個家就是我的戰(zhàn)場”，由于經(jīng)濟收入與生活習(xí)慣嚴重不等，在離婚后羅子君的生活陷入了僵局，她的保姆、豪車和奢侈品沒有人再為她買單，沒有收入的她更面臨著即將失去兒子的撫養(yǎng)權(quán)。這一激勵事件令羅子君不得不正視自己，她必須要找到一份工作來維持今后與兒子的開銷，在經(jīng)歷了便利店促銷員、商城鞋店售貨員、咨詢公司小職員等一系列工作過程中她不斷地去尋找丟失的自我，從中發(fā)現(xiàn)自我、完善自我最終實現(xiàn)自我。她感嘆要不是離婚他永遠都不知道原來自己還能干這么多事情。這也正映射了社會中的一部分女性，她們在社會中還在依附于男人所帶來的經(jīng)濟地位，她們覺得自己如同陳俊生說的：什么都干不好也不想干。在無數(shù)個渾渾噩噩中失去了自我。而羅子君之后尋找自我的過程正是在激勵女性尋找自我，獨立的經(jīng)濟地位才能保證獨立的思想，只有不依附于他人的主動爭取和努力奮斗才能尋找到真正的自我價值。

三、拓寬創(chuàng)新思路弘揚現(xiàn)實主義主流文化

都市情感劇的內(nèi)容往往反映了這個時代的社會現(xiàn)狀以及社會熱點。劇中的女性形象也會隨著社會的變化而變化，這種變化也映射出了現(xiàn)實社會中的女性現(xiàn)狀?！段业那鞍肷肥乾F(xiàn)代都市女性劇的一部現(xiàn)象級力作，它對女性形象進行重新塑造，讓現(xiàn)代女性意識在影視創(chuàng)作中得到了進一步的體現(xiàn)?？v觀近年來影視劇市場上大火的表現(xiàn)新時代在大都市背景下各類女性生活狀態(tài)的《歡樂頌》、由真實歷史人物改編的女性奮斗史《那年花開月正圓》等，這些電視劇受到的熱議以及收視率的火爆攀升從側(cè)面反映出了女性地位的提升及社會角色的轉(zhuǎn)變，社會時代的變遷促及現(xiàn)代性話語影響著電視對女性形象的不同塑造，而影視人未來創(chuàng)作所需要的不僅是對女性形象的全新解讀且需對類型化形象有所突破，打破類型局限，從共性里挖掘個性，塑造豐富多樣的女性形象。而對于故事情節(jié)的選擇則需要創(chuàng)新故事模式，不能僅僅局限于婚戀、職場、婆媳關(guān)系等情節(jié)的選擇，創(chuàng)新才是影視劇的生命之源。從現(xiàn)實生活入手，從平凡的生活中看到其不平凡之處，表現(xiàn)現(xiàn)實中社會語境的主流價值，用藝術(shù)的手法反映現(xiàn)實中存在的詬病，做到直擊現(xiàn)實，關(guān)注女性成長，應(yīng)該是未來都市情感劇創(chuàng)作應(yīng)該努力的方向。

注釋

① 任一鳴.抗爭與超越—中國女性文學(xué)與美學(xué)衍論[M].北京：九州出版社，2004：141.

參考文獻

[1] 任一鳴.抗爭與超越—中國女性文學(xué)與美學(xué)衍論[M].北京：九州出版社，2004：141.

[2] 石靜.中國內(nèi)地?zé)岵ザ际袆≈?80 后女性形象構(gòu)建研究 [D].南昌：南昌大學(xué)，2013.