現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖語(yǔ)境表現(xiàn)研究

胡曉春

摘 要：工筆花鳥(niǎo)畫是從寫實(shí)性向?qū)憽吧瘛毙圆粩喟l(fā)展的一個(gè)過(guò)程，蘊(yùn)含著幾千年來(lái)中國(guó)各種文化相互之間的滲透，工筆花鳥(niǎo)畫充分表現(xiàn)了精華之所在。本文論述了現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖、形式美及未來(lái)發(fā)展的走向，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖形式和繪畫構(gòu)圖中的要素做主要分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫 構(gòu)圖語(yǔ)境 置陣布勢(shì) 創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J204 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2018）09-0031-01

1 現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式及特點(diǎn)

現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖屬于一種創(chuàng)作的表達(dá)，一副作品構(gòu)圖是創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵，所謂章法、布局，也就是構(gòu)圖，即六法中所說(shuō)的經(jīng)營(yíng)位置?，F(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫在空間的營(yíng)造中使用了散點(diǎn)透視法，它打破了焦點(diǎn)透視法對(duì)時(shí)間、空間的嚴(yán)格限制，在空間的表現(xiàn)上更加的自由，可以表現(xiàn)更加寬廣的空間，創(chuàng)造出許多空間的表現(xiàn)形式，最終形成一套完整的構(gòu)圖語(yǔ)言。從形式美角度分析，構(gòu)圖可分為平行羅列式構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、V行構(gòu)圖、S行構(gòu)圖五類構(gòu)圖形式。平行羅列式構(gòu)圖：畫面物象平行排列在同一副畫中。例如，張海東的作品《枯與榮》等。圓形構(gòu)圖：圓形式是畫中物象呈圓形狀。元?dú)鈨?nèi)斂，使物象之間的關(guān)系更加緊密。例如：周俊雄的作品《九龍觀音圖》的構(gòu)圖樣式，同時(shí)在宋人小品中也有一部分作品采用了這樣的構(gòu)圖。三角行構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖是最穩(wěn)定的，在視覺(jué)上給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，最容易產(chǎn)生力的緊張感和律動(dòng)感。例如：許玉州的作品《秋醉霜天》。V形構(gòu)圖：是工筆畫不長(zhǎng)采用的一種構(gòu)圖形式，上下呼應(yīng)，隨意自然。也符合起、承、轉(zhuǎn)、合各部分律動(dòng)協(xié)調(diào)的要求。例如：郭石夫的作品《古韻》。S形構(gòu)圖：畫面起點(diǎn)、終點(diǎn)形成S形布局，各部分的章法布局、伸縮變化在視覺(jué)上有很好的起始作用。例如：周云霞的作品《秋趣》。構(gòu)圖語(yǔ)境中意境的表達(dá)，是畫家通過(guò)畢生的繪畫實(shí)踐體驗(yàn)出來(lái)的東西，當(dāng)然其中還包含畫家個(gè)人的閱歷和藝術(shù)修養(yǎng)，每個(gè)畫家在畫面意境的營(yíng)造上都是自己精神層面獨(dú)特的表達(dá)。所以在構(gòu)圖中，經(jīng)常是創(chuàng)作者對(duì)寫生對(duì)象的真實(shí)表現(xiàn)和藝術(shù)實(shí)踐積累的結(jié)合，現(xiàn)當(dāng)代工筆畫就原型來(lái)講，要做到進(jìn)一步神似，從而在胸中構(gòu)成一幅心聲自然流露的草圖。

2 現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖要素

中國(guó)畫構(gòu)圖有其獨(dú)特之處，將形式與立意作為一體來(lái)加以考慮?，F(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫家們?yōu)橹貥?gòu)與當(dāng)代人情感相切合的視覺(jué)圖式，都在努力進(jìn)行著各種嘗試。以新的角度、新的方法，著力表現(xiàn)日新月異的生活。構(gòu)圖之前要胸有成竹，要知道創(chuàng)作什么，怎么創(chuàng)作。對(duì)作品中的花鳥(niǎo)、山石的形狀、大小、黑白布局、形象特點(diǎn)，運(yùn)用形象思維的方法進(jìn)行全面的構(gòu)思，最終對(duì)畫面效果有了清晰明了的掌握。這就構(gòu)圖中經(jīng)常提到的“置陣”。我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)經(jīng)常用到的構(gòu)圖法則強(qiáng)調(diào)大開(kāi)大合，根據(jù)不同的構(gòu)圖變化創(chuàng)造出畫面不同的勢(shì)感。有頓有挫、有來(lái)有往、有舒緩有起伏，對(duì)畫面中的“勢(shì)”要能靈活表現(xiàn)和掌握。現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中的構(gòu)圖首先強(qiáng)調(diào)主賓關(guān)系。主體是畫面中最主要的表現(xiàn)對(duì)象，構(gòu)圖中要圍繞主體進(jìn)行深入刻劃，主體要放在畫面中的主要位置上。賓體只是陪襯部分，是對(duì)主體的襯托，是為了突出主體服務(wù)的。賓體根據(jù)主體的需要可多可少，一般在體量和大小上不超過(guò)主體，一般以花為主體，枝、葉為陪襯，作為賓體來(lái)處理。要做到繁而不亂，少而不枯，要有節(jié)奏和韻律，主賓相互呼應(yīng)和聯(lián)系一氣貫注。作為陪襯的賓體同樣要有主次、遮擋和相互呼應(yīng)的關(guān)系，不能充塞無(wú)活氣。其次，畫面中強(qiáng)調(diào)虛實(shí)對(duì)比關(guān)系。“虛”不僅是形象的淡、少、輕，而是根據(jù)畫面的需要虛到空、虛到白、虛到無(wú)。通過(guò)這種對(duì)比和襯托把畫面中“實(shí)”的主體力求畫的清楚畫的明確，突出主要的次要的東西連同背景可以盡量簡(jiǎn)略，直至以大片的空白代替。畫面在大的構(gòu)圖中要做到實(shí)中有虛、虛中有實(shí)、虛實(shí)相間、虛處反是實(shí)處、實(shí)處反是虛處。虛實(shí)空白是工筆花鳥(niǎo)畫中形式美中的及其重要的表現(xiàn)方法。

3 現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中的構(gòu)圖與立意

現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中作者的立意和思想的表達(dá)是通過(guò)畫面中的構(gòu)圖來(lái)實(shí)現(xiàn)的。工筆花鳥(niǎo)畫作品中，畫家通過(guò)對(duì)具體物象的表現(xiàn)來(lái)表達(dá)自己的所思所想，傳統(tǒng)作品中多以表現(xiàn)鳥(niǎo)、花、石頭、折枝等元素。現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫作品取材范圍就不僅局限于此，在構(gòu)圖立意的表達(dá)中開(kāi)始關(guān)注社會(huì)的發(fā)展，對(duì)生存環(huán)境的反映，以及一些個(gè)人的精神價(jià)值觀和個(gè)性生活體驗(yàn)的反映等。在構(gòu)圖的表現(xiàn)方面更加注重視覺(jué)的整體沖擊力和畫面的設(shè)計(jì)組成性。現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫作品，既注重了作品的表現(xiàn)性也注重了作品的再現(xiàn)性，繼承了傳統(tǒng)精神又有了發(fā)展和創(chuàng)造，作品符合當(dāng)代人的審美需求。現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中經(jīng)常采用以下形式來(lái)表現(xiàn)作品中的立意：第一，為了達(dá)到一些特殊的畫面效果和表現(xiàn)特殊的立意，經(jīng)常在同一個(gè)畫面中采用不同的構(gòu)圖類型，某些局部采取了夸張表現(xiàn)的手法，表示強(qiáng)調(diào)、大全景就旨在烘托氛圍等；第二，可以分割成不同的畫面來(lái)表現(xiàn)同一個(gè)場(chǎng)景，有的表示強(qiáng)調(diào)，有的起到烘托的作用；第三，通過(guò)采用不同的繪畫角度來(lái)表現(xiàn)主體物和對(duì)主體物的刻畫以及對(duì)氛圍的渲染表現(xiàn)出畫面的立意?，F(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中在表現(xiàn)畫中立意時(shí)，實(shí)現(xiàn)了一種多元化的創(chuàng)作，重視各種元素在作品中的使用。現(xiàn)代的畫家是在多元化的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的，他們受現(xiàn)代城市文化和現(xiàn)代文明的影響，他們想象力豐富，觀察表達(dá)的視角多樣化。這種思維方式和表達(dá)方式也影響到了作品的創(chuàng)作，把具體和抽象、現(xiàn)代和傳統(tǒng)完美結(jié)合。重視“構(gòu)圖與立意”的關(guān)系是現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫未來(lái)發(fā)展的重點(diǎn)

4 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫要發(fā)展，不能丟掉工筆花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)精髓，也不能和當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言相對(duì)立。應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造，創(chuàng)造出具有中國(guó)特點(diǎn)符合現(xiàn)代人審美的作品，使工筆花鳥(niǎo)畫獲得新的發(fā)展，適應(yīng)歷史發(fā)展的需求。

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