以審美視角管窺俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作特征與演唱技巧

孫芳 路遠(yuǎn)

摘 要：俄羅斯浪漫曲是俄羅斯聲樂(lè)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，在其發(fā)展的過(guò)程中呈現(xiàn)出了民族性、悲劇性、音畫性等審美特征。文章作者以這些美學(xué)特征為審視點(diǎn)，對(duì)浪漫曲的創(chuàng)作形式和演唱技巧進(jìn)行研究與分析，可以使我們更全面、更客觀、更細(xì)膩地欣賞俄羅斯浪漫曲。

關(guān)鍵詞：俄羅斯浪漫曲;審美角度;創(chuàng)作特征;演唱技巧

中圖分類號(hào)：J605? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、俄羅斯浪漫曲形成的原因

1.政治上的原因

18世紀(jì)俄羅斯的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)生改變，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、商人階層的崛起，俄羅斯也由封建主義逐漸過(guò)渡到資本主義。商人們?cè)诔龊＿h(yuǎn)行的過(guò)程中，不僅僅帶回了世界各地的商品，一同帶回的還有各民族優(yōu)秀的文化，音樂(lè)就是其中之一。在俄羅斯浪漫曲中我們可以看到它受到了德國(guó)與奧地利音樂(lè)的深刻影響。當(dāng)時(shí)人們的生活質(zhì)量有了巨大的改變，教皇與貴族地位受到了嚴(yán)重動(dòng)搖，人們?cè)谖镔|(zhì)需求有了保障的前提下，對(duì)思想文化逐步產(chǎn)生了更高的要求。當(dāng)思想解放運(yùn)動(dòng)席卷歐洲大陸的同時(shí)，在俄羅斯這個(gè)國(guó)度中涌現(xiàn)出一批杰出的藝術(shù)家與文學(xué)家，浪漫主義文學(xué)作品由此產(chǎn)生。為了解放俄羅斯境內(nèi)的農(nóng)奴，新興的資產(chǎn)階級(jí)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)聯(lián)手開展了對(duì)抗沙皇的戰(zhàn)爭(zhēng)，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，戰(zhàn)士們的心靈急需音樂(lè)的安慰，在此期間許多音樂(lè)家根據(jù)自身的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷，創(chuàng)造出了諸多戰(zhàn)爭(zhēng)題材的樂(lè)曲，這些樂(lè)曲為之后出現(xiàn)的浪漫曲打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。由于人們思想的解放，底層人民對(duì)音樂(lè)只能為貴族服務(wù)的現(xiàn)象產(chǎn)生了極大的不滿，更多的音樂(lè)家把目光轉(zhuǎn)向了底層人民，根據(jù)不同地區(qū)的地域風(fēng)情創(chuàng)造出了各式各樣的鄉(xiāng)間民樂(lè)，為浪漫曲的產(chǎn)生創(chuàng)造了基本條件。

2.人文方面的原因

俄羅斯人民對(duì)音樂(lè)的喜愛從未停止，無(wú)論是遠(yuǎn)古的祭祀音樂(lè)，還是近代的宮廷音樂(lè)，創(chuàng)作的題材與創(chuàng)作的風(fēng)格都種類多樣，有著豐富的想象力與表現(xiàn)力。俄羅斯民族音樂(lè)是浪漫曲創(chuàng)作的搖籃，浪漫曲創(chuàng)作結(jié)合了民族元素的活潑與藝術(shù)歌曲的風(fēng)格，用一種被大眾理解的方式去表達(dá)音樂(lè)，這種方式的音樂(lè)在當(dāng)時(shí)受到了人們廣泛認(rèn)可。

在浪漫曲創(chuàng)作伊始，歌曲大部分內(nèi)容都是描寫城市生活的，題材較為單一，隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展、文化交流的日益頻繁，俄羅斯歌曲創(chuàng)作形式在借鑒德國(guó)與奧地利歌曲的基礎(chǔ)上，融合了民族特色的元素、戰(zhàn)爭(zhēng)題材，題材更加的廣泛，表現(xiàn)力更加的豐富，浪漫曲的題材與風(fēng)格在這種社會(huì)情況下日益成熟。由于這種音樂(lè)方式流傳范圍較為廣泛，受到當(dāng)時(shí)政權(quán)的重視，浪漫曲得到了更好的宣傳與發(fā)展。

俄羅斯浪漫曲歌詞的主要來(lái)源離不開當(dāng)時(shí)詩(shī)人的傾情創(chuàng)作，其中最為著名的詩(shī)人是被后世稱為“俄國(guó)文學(xué)之父”的普希金，這位詩(shī)人的作品大多表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄羅斯人民的斗爭(zhēng)。19世紀(jì)以普希金為首，俄羅斯出現(xiàn)了大量的文學(xué)家，是俄羅斯文學(xué)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在此期間出現(xiàn)了許多影響后世的文學(xué)家與文學(xué)作品，如列夫·托爾斯泰等。俄羅斯浪漫曲的歌詞大多是本國(guó)出產(chǎn)的文學(xué)作品，使聽眾對(duì)這類音樂(lè)更加的認(rèn)同。同類對(duì)比，浪漫曲的形式與我國(guó)的宋詞元曲相似，每一個(gè)詞就是一個(gè)曲子，每首宋詞都有不同的曲目相合，將音樂(lè)與文學(xué)巧妙地結(jié)合在一起。優(yōu)秀的文學(xué)作品為浪漫曲的曲子增加藝術(shù)魅力與浪漫氣息，浪漫的曲子為文學(xué)作品增加了感性的情感，使人們更好地了解文學(xué)內(nèi)容，二者相輔相成、互相成就。

二、俄羅斯浪漫曲藝術(shù)性創(chuàng)作的特征

1.創(chuàng)作的民族性特征

俄羅斯浪漫曲與西方統(tǒng)稱的藝術(shù)歌曲是不一樣的，浪漫曲主要是根據(jù)原有的曲目進(jìn)行民族性改造。在創(chuàng)作理念上，當(dāng)時(shí)俄羅斯大部分作曲家都有著強(qiáng)大的民族意識(shí)，他們對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行不斷的搜集、分析、整理，對(duì)這些樂(lè)曲進(jìn)行民族化的改編，許多作曲家并不贊同對(duì)其他國(guó)家的東西進(jìn)行簡(jiǎn)單模仿而演變?yōu)楸久褡宓臉?lè)曲，他們根據(jù)自身收集到的富有本民族特色的鄉(xiāng)間音樂(lè)或者是一些宮廷音樂(lè)與外來(lái)的一些音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種新的音樂(lè)形式，這種民族化創(chuàng)作理念為俄羅斯浪漫曲的誕生提供了思想上的基礎(chǔ)。有了民族化的創(chuàng)作理念，在浪漫曲歌詞選用方面大多數(shù)人都會(huì)選擇本民族的文學(xué)作品，如普希金、德爾維格等本民族的文學(xué)作品，更好地貼近了曲子的風(fēng)格，起到了樂(lè)曲與歌詞相互促進(jìn)的作用;在題材上，大部分歌詞力求貼近人們的現(xiàn)實(shí)生活，素材來(lái)源現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的故事，拉近了樂(lè)曲與民眾的距離，讓普通人都能理解音樂(lè)的含義，如《跳蚤之歌》《神學(xué)院學(xué)生》等富有生活氣息的題材。俄羅斯的民間音樂(lè)有著濃厚的歷史底蘊(yùn)、豐富的旋律風(fēng)格，在浪漫曲創(chuàng)造的過(guò)程中這些都是寶貴的財(cái)富。俄羅斯民間音樂(lè)利用音樂(lè)的旋律表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容中人物的情感、故事的曲折，這一優(yōu)點(diǎn)在浪漫曲中得到了很好的繼承。這種手法最經(jīng)典的運(yùn)用就是作曲家羅廷創(chuàng)作的曲目，歡快與活潑的情感表達(dá)，運(yùn)用了上行與跳進(jìn)的方式表達(dá)，預(yù)示了故事情節(jié)的順暢、主人公的情緒高昂;下行旋律對(duì)應(yīng)的是情感上悲傷、壓抑等負(fù)面情緒，也預(yù)示了劇情走向是悲劇或者主人公正在遭受磨難。大小調(diào)的結(jié)構(gòu)在音樂(lè)體系中是音樂(lè)創(chuàng)作人必須遵守原則，但是在俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作過(guò)程中這種結(jié)構(gòu)模式被打破，最著名的就是柴科夫斯基的《吉卜賽女郎之歌》兩部分樂(lè)曲相同時(shí)，調(diào)式由d小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，均為16小節(jié)。雖然這種曲式結(jié)構(gòu)并不規(guī)范，但是可以很大程度上表現(xiàn)出音樂(lè)中所蘊(yùn)含的情緒，聽眾能夠更加直接地了解到音樂(lè)中的內(nèi)容。

在俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作過(guò)程中，民族化的特征表現(xiàn)在曲子創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，使浪漫曲擁有極大民族化特征。

2.曲調(diào)的悲劇性特征

受到地理環(huán)境與信仰的影響，導(dǎo)致俄羅斯藝術(shù)中蘊(yùn)含著濃厚的悲劇性色彩。因?yàn)槎砹_斯地處高緯度地區(qū)，氣候寒冷干燥、冬季漫長(zhǎng)寒冷，人們的生活環(huán)境非常的艱苦，人民信仰的東正教的教義主旨恰好是信仰受苦受難，這些方面影響了俄羅斯的藝術(shù)創(chuàng)作。

以柴可夫斯基的《再讓我孤獨(dú)如往日》為例：除卻作曲家自身是抑郁質(zhì)人格，在完成曲目的創(chuàng)作時(shí)，更多的是惆悵而不是喜悅，音樂(lè)作品就是一個(gè)人心靈情感的體現(xiàn)，心靈中深藏著憂郁，這種情感自然會(huì)體現(xiàn)在作品中。在這首曲目創(chuàng)作中柴可夫斯基采用了一種“哽咽式”的創(chuàng)作手法，即在一段上行旋律中或出現(xiàn)一小段間距、或者出現(xiàn)下行音，這段曲目仿佛一個(gè)人在低聲地哭泣。之后的創(chuàng)作中柴科夫斯基采用了情緒與旋律的結(jié)合方式，在情緒發(fā)展到最強(qiáng)烈的時(shí)候，旋律逐漸地向高音區(qū)發(fā)展;在情緒發(fā)展到高潮時(shí)旋律停止，達(dá)到了情緒與旋律的完美銜接，雖然這樣的方式受到了部分人批評(píng)，認(rèn)為這樣忽視結(jié)構(gòu)的、注重情緒的表達(dá)與浪漫曲氣質(zhì)不符，但是這些樂(lè)曲卻在人群中廣為流傳。

3.曲子的情感性特征

俄羅斯浪漫曲的歌詞大多是本國(guó)作者的文學(xué)作品與詩(shī)歌，這些文學(xué)作品與詩(shī)歌以音樂(lè)的形式被表現(xiàn)出來(lái)，大多數(shù)曲目創(chuàng)作者也更注重情緒化的表達(dá)，這種做法使得浪漫曲較其他的曲目更具有情感表現(xiàn)能力。

以柴可夫斯基的《舞會(huì)》為例：這部文學(xué)作品是托爾斯泰的代表作之一，其中有一個(gè)情節(jié)是主人公參加舞會(huì)時(shí)遇見心上人的片段，柴可夫斯基進(jìn)行改編曲目時(shí)使用了三重的變化方式：第一階段采用三拍子節(jié)奏，主要突出舞會(huì)華麗熱鬧活潑的氣氛;第二階段旋律緩和略帶著悲傷，表現(xiàn)了主人公遇見心上人卻不敢到心上人面前的復(fù)雜心情，帶著淡淡的憂郁情緒;第三階段利用了變化和弦的表現(xiàn)方式，表達(dá)了主人公堅(jiān)定地走向心上人的情感。三部分的旋律和歌詞的內(nèi)容契合程度極高，使人們?cè)诹私馕膶W(xué)作品的過(guò)程中無(wú)法忽視旋律在浪漫曲中的作用，文學(xué)作品唱誦幫助了樂(lè)曲更好地表達(dá)創(chuàng)作者的情感。

4.表達(dá)上的音畫性特征

音畫性指的是浪漫曲欣賞過(guò)程中，聽眾們可以根據(jù)音樂(lè)中的歌詞、音樂(lè)中的旋律，在腦海中產(chǎn)生一幅幅的圖畫。由于浪漫曲的歌詞大多是詩(shī)歌或者是文學(xué)作品，歌詞在唱誦的過(guò)程中已經(jīng)有了仔細(xì)的描述，使人們?cè)谀X海中產(chǎn)生了歌曲情景畫面，聽眾甚至有過(guò)同樣的生活經(jīng)歷，在進(jìn)行浪漫曲演奏的過(guò)程中很容易使觀眾產(chǎn)生共鳴，配上相應(yīng)的音樂(lè)使畫面更加生動(dòng)形象地浮現(xiàn)在腦海。

以拉赫瑪尼諾夫的《春潮》為例：這首詩(shī)是俄羅斯著名詩(shī)人丘特切夫的作品，描述了春天萬(wàn)物復(fù)蘇時(shí)的景象，表達(dá)了作者對(duì)春天的渴望以及對(duì)生命的渴望。這首詩(shī)歌自身的畫面感極強(qiáng)，在拉赫瑪尼諾夫的編曲下更加顯得生動(dòng)活潑。第一階段，使用六連音和三四度音程，表現(xiàn)了春天冰雪消融的畫面;第二階段，使用降六級(jí)和弦半音上行分裂的手法，配合旋律中的上行音，表現(xiàn)了春潮緩緩變化的過(guò)程;第三階段，利用和弦音的分解宣告冬天的結(jié)束、春日的來(lái)臨，整首曲目完整地呈現(xiàn)了春天萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的壯觀景象。

三、浪漫曲的演唱技巧

在俄羅斯浪漫曲的演唱過(guò)程中，要結(jié)合俄羅斯浪漫曲的旋律特性、民族風(fēng)格、嚴(yán)酷的氣候等因素進(jìn)行演唱。在敘事的過(guò)程中演唱者要充滿爆發(fā)性，由于歌詞大多為詩(shī)歌或者文學(xué)作品，因此在演唱的過(guò)程要吐字清晰，把握歌曲劇情線的走向;在劇情發(fā)展到轉(zhuǎn)折點(diǎn)的過(guò)程中，將演唱語(yǔ)氣轉(zhuǎn)化到合適的音調(diào)，使聽眾們根據(jù)演唱者的狀態(tài)了解劇情的進(jìn)展;刻畫人物內(nèi)心情感之時(shí)，收斂聲音力度，聲線要低沉而有力，配合文學(xué)作品與浪漫曲的旋律，做到演唱者、旋律感、作品情感三者的和諧與統(tǒng)一，為聽眾帶來(lái)更好的視聽體驗(yàn)。

俄羅斯浪漫曲演唱中，有兩點(diǎn)是必須注意的：第一，注重歌曲中情感的把握。俄羅斯浪漫曲的題材中包含了戰(zhàn)爭(zhēng)題材，在戰(zhàn)爭(zhēng)中情感是最具有爆發(fā)性的，演唱過(guò)程中要充分地把握題材內(nèi)在的情感。第二，注重歌曲的敘事性、抒情性。演唱的曲目是浪漫的詩(shī)歌，或是情節(jié)性極強(qiáng)的故事，因此在演唱的過(guò)程中演唱者不僅要吐字清晰，強(qiáng)調(diào)輔音的發(fā)聲、注重元音的弱化，還需要配合旋律的高低起伏從而帶動(dòng)演唱者情緒的起承轉(zhuǎn)合，改變唱誦方式以帶給聽眾更好的音樂(lè)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

俄羅斯浪漫曲不僅是俄羅斯音樂(lè)的重要組成部分，也是世界音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)新的過(guò)程，站在美學(xué)角度對(duì)俄羅斯浪漫曲進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)它不僅僅是一個(gè)音樂(lè)種類，更是一個(gè)民族在特定歷史時(shí)期內(nèi)精神風(fēng)貌的體現(xiàn)，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)文化和音樂(lè)的訴求。使聽眾從音樂(lè)中感受到作曲家們的人物性格，將文學(xué)與音樂(lè)相結(jié)合不僅可以使人們更好地了解文學(xué)，更能夠使人們深入地、完美地、細(xì)膩地欣賞音樂(lè)，在欣賞俄羅斯浪漫曲的同時(shí)，借鑒汲取音樂(lè)中所傳達(dá)的積極意義。

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