茅盾編輯思想的創(chuàng)新與融合

王　琰

(商丘師范學(xué)院 人文學(xué)院，河南 商丘 476000)

茅盾是融作家、評(píng)論家、編輯者于一體的現(xiàn)代文學(xué)先驅(qū)。作為評(píng)論家，茅盾對(duì)鄭振鐸與巴金的作品都做出中肯的評(píng)價(jià)，對(duì)文學(xué)新人更是不遺余力地鼓勵(lì)與提拔。作為編輯者，茅盾以作家的敏銳眼光，以評(píng)論家的理論高度，發(fā)現(xiàn)新人，更新編輯理念，形成了獨(dú)到的編輯思維，自覺(jué)地融合作者、評(píng)論、編輯于一體的超前意識(shí)，在創(chuàng)新中融合，形成了他獨(dú)具一格的編輯風(fēng)格。本文就茅盾先生的編輯思想進(jìn)行梳理，分析其創(chuàng)新，以及在創(chuàng)新的同時(shí)三種身份的互相融合。

一、人生理念與編輯工作的自覺(jué)融合

茅盾的編輯思想是有著豐富的編輯工作經(jīng)驗(yàn)做基礎(chǔ)的。1921年，茅盾任《小說(shuō)月報(bào)》的主編，是他編輯生涯的開(kāi)端，一直到后來(lái)的《吶喊》《文藝陣地》《文學(xué)》十幾種刊物的編輯工作，形成了他40余年的編輯工作生涯，除去在新疆等特殊的時(shí)期外，他幾乎一直忙碌在編輯第一線。茅盾在編輯實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，自覺(jué)地運(yùn)用作者與評(píng)論者的思維解決問(wèn)題，這種體驗(yàn)是編輯人生的一筆寶貴財(cái)富?！耙醋约簞?chuàng)作小說(shuō)，要么幫別人創(chuàng)作小說(shuō)，正是小說(shuō)家茅盾期刊編輯生涯的絕妙概括?！盵1]115

作為編輯工作者，編輯個(gè)人對(duì)同一種生活有可能表現(xiàn)出不同的態(tài)度，個(gè)人生活體驗(yàn)會(huì)影響到文學(xué)編輯工作。巴金把自己的編輯理想與人生追求結(jié)合，“我們談理想是要努力把理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，我們要為理想腳踏實(shí)地的干些事情”[2]26，這正是巴金把自己的安那其主義貫徹到實(shí)際工作中的表現(xiàn)。作為同時(shí)代的文學(xué)家，茅盾對(duì)生活的敏感度自然不同于一般人，生活在動(dòng)蕩的社會(huì)之中，自然受到影響，民主思想的熏陶以及新文化運(yùn)動(dòng)的影響，造就了思想敏銳，文筆圓熟，關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生的茅盾?！瓣P(guān)心時(shí)代，關(guān)心人民，宣傳與鼓動(dòng)革命，是他的編輯主張?！盵3]155

茅盾將自己的理想與職業(yè)融合為一體，除了創(chuàng)作之外，他用編輯為陣地，積極地實(shí)施自己的“為人生的藝術(shù)”的主張。孫中田在《理性精神與茅盾小說(shuō)》中高度評(píng)價(jià)茅盾小說(shuō)的理性化傾向。茅盾的創(chuàng)作不但重視人物形象的精神狀態(tài)描寫(xiě)，更注重人物的社會(huì)關(guān)系和人際關(guān)系的起承轉(zhuǎn)合。一切都在人物形象與時(shí)代背景的怪圈中動(dòng)蕩，時(shí)代、歷史已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的外在空間環(huán)境，而轉(zhuǎn)化為作品的一個(gè)潛在的形象。人物的喜怒哀樂(lè)，成敗得失，每一次生命的律動(dòng)，都受制于環(huán)境，被這個(gè)無(wú)處不在的時(shí)代所左右。茅盾作品的意蘊(yùn)體現(xiàn)到職業(yè)中，也充分展示了為人生的藝術(shù)。茅盾在回憶編輯《新文學(xué)大系》的時(shí)候說(shuō)：“知名作家一般已有定評(píng)，讀者也熟悉。無(wú)名作家及其作品卻無(wú)人記得，然而他們?cè)谝欢ǔ潭壬戏从沉水?dāng)時(shí)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的深度與廣度?！盵4]18在《小說(shuō)月報(bào)》刊載的《文學(xué)研究會(huì)宣言》也嚴(yán)肅的指出：“我們相信文學(xué)是一種工作，而且又是人生很切要的一種工作?！庇纱?，可以看出茅盾編輯文學(xué)期刊的自覺(jué)為人生的藝術(shù)，把人生理想與職業(yè)完美結(jié)合的堅(jiān)定追求。

茅盾在《1935年記事》中，面對(duì)復(fù)雜的斗爭(zhēng)局面，發(fā)現(xiàn)新文體并且從創(chuàng)作實(shí)踐上面給了有力的佐證。新文體就是速寫(xiě)的方式，是順應(yīng)時(shí)代要求而產(chǎn)生的一種文體，能把現(xiàn)實(shí)生活很快地反映出來(lái)，比起長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)，篇幅短，無(wú)論是短評(píng)還是短篇小說(shuō)，在修辭方式與內(nèi)容方面都更容易操作，面對(duì)國(guó)民黨文化上對(duì)紅色力量的圍剿，是一種逃避檢查，打擦邊球的方式。以長(zhǎng)篇著稱的茅盾，也改變了自己的寫(xiě)作方式，“我在這一年，特順應(yīng)了潮流，把寫(xiě)速寫(xiě)作為我創(chuàng)作的主要方面”[4]2。這一年，茅盾共寫(xiě)了17篇速寫(xiě)與散文，翻譯短篇小說(shuō)13篇，后以《桃園》結(jié)集出版。

茅盾認(rèn)為，編輯不是消極地整理者，簡(jiǎn)單地歸類(lèi)者，而是總結(jié)者，是評(píng)價(jià)者。編輯《新文大系學(xué)》時(shí)小說(shuō)一輯花費(fèi)三個(gè)月的時(shí)間，不僅整理篩選稿件，還寫(xiě)了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的導(dǎo)言?！啊缎挛膶W(xué)大系》的使命應(yīng)該不是輯逸式的，不是修史式的，而是清算，是批評(píng)。然而這個(gè)使命也不容易擔(dān)任，尤其在現(xiàn)今?！盵4]21這種自主編輯的理念，促使中國(guó)編輯事業(yè)由近代向當(dāng)代轉(zhuǎn)變，是報(bào)刊編輯理念的一大進(jìn)步，在此之前的編輯，作為雇傭者，是不能有自己的主見(jiàn)的，茅盾則敢為人先 ，打破了這一慣例。

茅盾的編輯工作以“為人生而藝術(shù)”作為主導(dǎo)思想，又有廣博的理論知識(shí)與創(chuàng)作實(shí)踐，面對(duì)稿件時(shí)，做到識(shí)貨、精準(zhǔn)選稿。在編輯《中國(guó)的一日》時(shí)，茅盾從3 000多篇稿件中，精選490篇，有80萬(wàn)字之多，歷時(shí)不到兩個(gè)月，這本書(shū)所選的稿件，很多作者都是第一次投稿，選用的原因，不是文學(xué)技巧水平的高低，而是展示了一日之中中國(guó)人的多種面目，從一個(gè)橫截面上看到中國(guó)人的一日生活以及不止一日的生活。這是一個(gè)編輯的境界。

二、作者身份與編輯身份的融合

茅盾的工作是編創(chuàng)結(jié)合，熟知編輯與創(chuàng)作者的心理，兩種身份的融合，對(duì)茅盾的創(chuàng)作與編輯工作都大有裨益。

作為作家的茅盾，自然知道創(chuàng)作的艱辛，所以就格外慎重地對(duì)待作者特別是新作者的勞動(dòng)成果?！缎戮G輯從》選用的都是新人的作品，如穗青、錢(qián)玉如、王維鎬的作品?！拔蚁胍匀禾嶙h，由自強(qiáng)出版社出版一套無(wú)名作家的新書(shū)，以提攜新人。為了打開(kāi)銷(xiāo)路，又決定由我來(lái)主編這套叢書(shū)……并由我給每篇作品寫(xiě)一篇序?！盵4]507堅(jiān)持關(guān)注新人的理念，是茅盾編輯生涯的重要原則，無(wú)論是在編輯《新文學(xué)大系》還是在日常的組稿當(dāng)中，這樣的事例屢見(jiàn)不鮮。能否推出新的作家與作品，也是期刊生命力與影響大小的一個(gè)重要指標(biāo)。茅盾主編《小說(shuō)月刊》期間，推出了冰心、王統(tǒng)照、葉圣陶、許地山等一系列作家，更難得的是，這樣的作家隊(duì)伍越來(lái)越壯大，奠定了《小說(shuō)月刊》的地位，開(kāi)創(chuàng)了這個(gè)期刊的新氣象，茅盾也成了開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代文學(xué)自主編輯的第一人。

編輯與作家融為一體的茅盾，對(duì)編輯工作的有利性還表現(xiàn)在當(dāng)刊物缺稿源的時(shí)候，茅盾拿出自己的書(shū)稿，甚至是自己動(dòng)手救急寫(xiě)文章，在《筆談》編輯的7期中，茅盾謙虛地說(shuō)：“《筆談》有如此廣大的作家群為后盾，身為編輯的我，只要做做補(bǔ)空填缺的工作就行了?！盵4]427但實(shí)際上7期刊物，茅盾寫(xiě)了43篇的補(bǔ)白，平均每期6篇。

不僅是茅盾自己擔(dān)任編輯的刊物，還有些是新刊物，有困難的，他從大局出發(fā)，甚至把自己的書(shū)稿拿出來(lái)支援他們，這在當(dāng)時(shí)的情況下，非常的難能可貴，競(jìng)爭(zhēng)激烈，拿出自己的稿件去幫助競(jìng)爭(zhēng)者，沒(méi)有包容的心胸，是做不到的?！段膮R報(bào)》被查封后，遷到香港復(fù)刊，茅盾被邀作文藝副刊主編，同時(shí)被要求為刊物提供長(zhǎng)篇小說(shuō) 《鍛煉》，也是茅盾的最后一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)，就這樣被創(chuàng)作了出來(lái)。1937年在武漢逗留了十多天，就寫(xiě)了9篇文章，其中有鄒蹈奮邀為《抗戰(zhàn)》的投稿，有《戰(zhàn)斗旬刊》等?！霸谖蚁肱笥鸭s稿的同時(shí)，我也成了朋友約稿的對(duì)象，而且盯的十分緊，于情理上無(wú)法推脫……。”[4]152從茅盾先生的自傳中，我們可以看到這樣的現(xiàn)象絕不是偶然出現(xiàn)。

既然關(guān)注為人生的藝術(shù)，又要推出新人，就要善于從理論上總結(jié)，這一點(diǎn)，茅盾在工作中突出地特顯了出來(lái)。矛盾的作品是文學(xué)、批評(píng)、翻譯并重的，“必先有批評(píng)家，然后有真文學(xué)家”[5]1。在20世紀(jì)20年代，期刊的分類(lèi)不嚴(yán)格，雖然刊物眾多，但是大致相似，茅盾在自己編輯的刊物中重視評(píng)論，擴(kuò)大了文學(xué)刊物的容量，彰顯了身為作家與編輯兩職的獨(dú)特而清醒的認(rèn)識(shí)。同樣，對(duì)新的文學(xué)樣式的發(fā)現(xiàn)與扶持也是茅盾在這方面的展示，在編輯《文藝陣地》時(shí)，請(qǐng)老舍寫(xiě)鼓詞，認(rèn)為是文藝大眾化的途徑，從理論的高度認(rèn)識(shí)了民間鼓詞的價(jià)值，發(fā)展了民間文藝。

茅盾作為編輯，也善于總結(jié)理論培養(yǎng)文藝新人。難得的是文字背后他對(duì)待語(yǔ)言、現(xiàn)實(shí)和自身的那份誠(chéng)實(shí)態(tài)度，看到問(wèn)題不鄙棄，盡力在語(yǔ)言和初學(xué)者間建立真實(shí)連接；定位“所說(shuō)是經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)范圍”既是謙虛也是嚴(yán)格的自我要求。“要忘記你是為了寫(xiě)作搜集材料，你的搜集材料就是你的生活”[4]113，從對(duì)初學(xué)者的教導(dǎo)之中，可以看到茅盾的作為作者對(duì)后來(lái)者的期待，作為編輯對(duì)新人的栽培。這樣一來(lái)，編輯與很多作者的關(guān)系是亦師亦友的，作者積極地向刊物提供高質(zhì)量的稿件，是刊物質(zhì)量的重要保證。

三、評(píng)論家與編輯身份的融合

茅盾從文學(xué)評(píng)論《托爾斯泰與今日之俄羅斯》發(fā)表之日起，一直堅(jiān)持文學(xué)評(píng)論的創(chuàng)作，大約有200多萬(wàn)字，其中作品評(píng)論340篇左右，刊物評(píng)論60篇左右，還不包括他在編輯工作時(shí)候所寫(xiě)序言、導(dǎo)語(yǔ)里面的對(duì)單個(gè)作家以及文學(xué)現(xiàn)象的評(píng)論。在翻譯外國(guó)作品時(shí)，也有翻譯后記、前記、注等，雖是介紹一些有關(guān)翻譯的情況，現(xiàn)在看來(lái)都是很好的評(píng)論。對(duì)國(guó)外作家也有一定數(shù)量關(guān)注，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中，除了魯迅，當(dāng)數(shù)茅盾，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因，主要是20世紀(jì)20年代的中國(guó)，好作品比較少，茅盾想借國(guó)外的作品影響中國(guó)當(dāng)時(shí)的文學(xué)發(fā)展，其推薦介紹的外國(guó)作品在當(dāng)時(shí)是迫切需要的。

茅盾為了實(shí)現(xiàn)他的設(shè)想，在評(píng)論時(shí)用了很多的方法，如概括法、比較法、全景評(píng)論等，從故事情節(jié)、人物形象、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、謀篇布局、深層意蘊(yùn)都有解讀，并縱向比較前后的差異，橫向在同一個(gè)時(shí)間段與國(guó)內(nèi)的作家相比，既豐富知識(shí)，又有普及的特色，讓讀者全面地了解。

編輯的身份在這里起了關(guān)鍵的作用。幾乎在茅盾主編的每一種刊物里面，都有翻譯作品的園地，都有評(píng)論的痕跡。在推薦新作家時(shí)，經(jīng)常是加引語(yǔ)方式加以介紹。葉圣陶日后回憶茅盾的介紹非常感動(dòng)：“《小說(shuō)月報(bào)》的革新號(hào)印出來(lái)，我的一篇小說(shuō)受到雁冰的幾句按語(yǔ)，表示獎(jiǎng)贊，我看了大有受寵若驚之感?！盵6]243

當(dāng)時(shí)葉圣陶年輕，是名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人，正需要傾聽(tīng)外界的聲音，茅盾的鼓勵(lì)對(duì)葉圣陶的創(chuàng)作很有激勵(lì)的效果。

茅盾在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表了很多評(píng)論文章，從眾多的稿件中，結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)，肯定優(yōu)點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)不良現(xiàn)象，引導(dǎo)作者的創(chuàng)作。發(fā)表在12月8號(hào)的《小說(shuō)月刊》上，評(píng)價(jià)了當(dāng)年四五六月的創(chuàng)作：“切切實(shí)實(shí)描寫(xiě)社會(huì)生活的還在少數(shù)……描寫(xiě)城市勞動(dòng)生活的尤其少，只有三篇，描寫(xiě)農(nóng)村生活的有八篇”，但是寫(xiě)愛(ài)情閑暇的確有很多，照這樣下去，就有回到鴛鴦蝴蝶風(fēng)格的危險(xiǎn)，他呼吁作家要注意社會(huì)與生活，結(jié)合時(shí)代寫(xiě)出好作品。在12月第2卷又提出了作家的觀察力與形象力并重的論斷，分析與綜合的特點(diǎn)在里面也有提及。茅盾明確提出文學(xué)創(chuàng)作的“獨(dú)創(chuàng)性”，在現(xiàn)在仍有借鑒意義，還提到了“與個(gè)性之外更需有國(guó)民性”，指正了民族特色在創(chuàng)作實(shí)踐中的運(yùn)用。能在關(guān)鍵的時(shí)候高瞻遠(yuǎn)矚，從實(shí)踐到理論都有所建樹(shù)，為文學(xué)在當(dāng)時(shí)的發(fā)展帶來(lái)了新的氣象。

茅盾的評(píng)論文章，站在一定的高度，指出了創(chuàng)作中出現(xiàn)的系列問(wèn)題，從主題的確定到人物的設(shè)置，克服文學(xué)為創(chuàng)作而創(chuàng)作的弊端，并從思想性與藝術(shù)性入手，指點(diǎn)新作家進(jìn)行創(chuàng)作。茅盾以自己編輯的身份，設(shè)想讓中國(guó)作家從國(guó)外文學(xué)中吸取養(yǎng)分，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，試圖改變中國(guó)舊小說(shuō)中缺乏客觀描寫(xiě)與有目的的取材的傾向。所以在主編《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)，茅盾試圖把評(píng)論與創(chuàng)作放到同等重要的位置，在其改革宣言中稱“必先有評(píng)論者，然后有真正文學(xué)家”。

四、結(jié)語(yǔ)

茅盾的幾種職業(yè)混搭得分寸十分恰當(dāng)。寫(xiě)文學(xué)評(píng)論是作為編輯的日常工作，僅在重慶的1943-1944年，就有三十幾篇，包括對(duì)某些文學(xué)問(wèn)題探討的、對(duì)文壇現(xiàn)象剖析的、泛談文藝創(chuàng)作與寫(xiě)作技巧的。秉持基本的道義關(guān)懷，對(duì)社會(huì)人生就有足夠的敏感與認(rèn)知，幾十年學(xué)養(yǎng)的積累，深入淺出地教育青年，兢兢業(yè)業(yè)的編輯工作，加上洞見(jiàn)和謙虛的態(tài)度。他不過(guò)“做好眼前這份工而已”，可是在那本分和常識(shí)都不稀缺的年代，茅盾先生依然是編輯事業(yè)的領(lǐng)航者，做好多種身份的融合，在融合中創(chuàng)新。僅在1941年茅盾寫(xiě)下了《雜談延安的戲劇》《如何加強(qiáng)我們的抗戰(zhàn)文藝》《談技巧、生活、思想及其他》等系列文學(xué)方面的作品，還有作家評(píng)論《論地山小說(shuō)》等。

茅盾思想敏銳、文筆圓熟，具有多方面的才能，無(wú)論是編輯工作還是編輯理論的建樹(shù)，在現(xiàn)代文學(xué)史上都有很重要的意義，他以自己豐富的編輯工作實(shí)踐樹(shù)立了一個(gè)負(fù)責(zé)的編輯者的形象。把作者、編輯、評(píng)論融為一體的樣式，也足以讓當(dāng)代人學(xué)習(xí)借鑒，編輯工作幫助他擴(kuò)展了認(rèn)識(shí)的深度與廣度，文學(xué)創(chuàng)作幫助他提高了編輯的品味與格調(diào)，評(píng)論又客觀地指導(dǎo)了編輯與創(chuàng)作的方向與理性。