現(xiàn)實題材劇的“春天”？

2017年以來，銀幕熒屏上的現(xiàn)實題材劇火了。另外，從今年的“春推會”和電影上映情況看，現(xiàn)實題材影視劇更是持續(xù)升溫成主流。于是，業(yè)界媒界有人立馬將2018年定義為“現(xiàn)實題材劇年”，并宣稱現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作的春天來了。

春天，是充滿遐想、希冀、活力播種的季節(jié)，一大批備案和投拍的現(xiàn)實題材影視劇無疑是正在播撒的“種子”，讓人恍然覺得中國影視劇制作業(yè)仍處于農(nóng)耕時代，無論體制內(nèi)外的大小制作公司都像傳統(tǒng)小農(nóng)，每季種什么莊稼，往往是別人種什么最賺錢俺就種什么，別人打什么旗號貼什么標簽俺也打什么旗號貼什么標簽。通常都是“政策+市場+個人訴求”的套路及三者綜合作用的結果，即緊跟中宣部、廣電總局重點題材及扶持政策的風向標，再通過一定范圍內(nèi)的市調(diào)和數(shù)據(jù)分析捕捉一些觀眾的收視偏好、審美趨向等市場信息，加上投資者、制片人的理想情懷、某種情結及利益等個人訴求。于是便會周期性地反復出現(xiàn)某類題材劇過熱或過剩的狀況，因此，此番現(xiàn)實題材劇的火爆，很大程度上不過是“風水輪流轉”，又轉到現(xiàn)實題材劇了。

▲現(xiàn)實題材劇

中國影視制作業(yè)作為比較典型的產(chǎn)能結構性過剩領域，向來是廣種薄收，春種萬顆籽，不見得就能秋收萬斤糧。雖然2017年的現(xiàn)實題材影視劇很火，如果好好算筆賬的話，怕絕對算不上是現(xiàn)實題材劇的“豐年”，充其量也只是拿為數(shù)不多的幾部現(xiàn)象級作品來說事，只有幾部現(xiàn)象級作品賺得盆滿缽滿，大多數(shù)作品賠得一塌糊涂。而這幾部現(xiàn)象級作品就像蔬菜大棚里長到160斤的大冬瓜或1000斤大南瓜，不過是又創(chuàng)了一個新紀錄而已，均屬極端個案，而絕大多數(shù)現(xiàn)實題材劇都像遭霜打蔫頭巴腦的拉秧小茄子，如2017年在衛(wèi)視平臺播出的《苦樂村官》《花兒與遠方》《深海利劍》《反恐特戰(zhàn)隊之獵影》等現(xiàn)實題材劇（還是主旋律?。┚徒y(tǒng)統(tǒng)當了“炮灰”。

影視制作業(yè)的要素資源、產(chǎn)業(yè)鏈都已完全市場化的條件下，不管哪一類題材劇從拍攝到播映都離不開商業(yè)化運作，最終也都必須經(jīng)過院線和收視市場的檢驗?，F(xiàn)實題材劇火爆的熱鬧景觀只是一片虛假繁榮而已，而就那些現(xiàn)象級影視劇而言，也并非建立在科學嚴謹?shù)拇髷?shù)據(jù)分析、可行性論證基礎上，恐怕更多也只是押對寶而已。

如果將時下現(xiàn)實題材影視劇選題立項備案跟風扎堆的熱鬧景觀稱作“春天”，那也一定是一個不太健康的春天，一個混亂、迷惘、非理性、某些人來豪賭一把的春天，這樣的春天又怎么能夠收獲一個豐稔、繽紛的金秋呢？而且，不論從新聞報道還是學術研究來看，“現(xiàn)實題材”“現(xiàn)實題材年”的提法都欠嚴謹和準確，“現(xiàn)實題材”像個大筐，不管是主旋律劇還是都市言情劇、家庭倫理劇、社會問題劇、農(nóng)村題材劇全都往里裝，其中不乏一些濫竽充數(shù)的“偽現(xiàn)實題材”劇，更何況“現(xiàn)實題材”不等于“現(xiàn)實主義”（本質是一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法），有人故意混淆二者的概念，要么是純粹出于無知；要么是別有用心，如：題材上打擦邊球、方便制片方過審查關等。

應該說，現(xiàn)實題材始終是中國影視業(yè)的主流創(chuàng)作題材和中心寫作內(nèi)容，也是影視劇創(chuàng)作的老傳統(tǒng)，更是新時代的新使命。但是，影視內(nèi)容的大觀園里，如果只有現(xiàn)實題材劇一枝獨秀，那這個春天也未免過于單調(diào)，當代中國的影視大觀園應該是百花齊放，而且應該是春夏秋冬每個季節(jié)、每個月份都有璀璨繽紛的鮮花綻放。