摘要:19世紀以來,歐洲有許多作家認為人物性格是神秘的、深不可測的,于是他們誤入變態(tài)心理、神秘主義的歧途,把人寫成荒誕、古怪的東西;也有人簡單化地把人看成野獸,只有情欲和本能。事實上,人的個性是比較復(fù)雜的,但并非不可理解。近代心理學有了很大的發(fā)展:馬克思和恩格斯的辯證唯物主義學說把心理學向前推進了一大步。近代心理學,尤其是性格心理學(或稱心理學),對我們分析人物、理解人物、創(chuàng)造人物有很大的幫助。雖然這門科學還很年輕,但對人的個性已有了科學的分析。
關(guān)鍵詞:劇本 編劇 人物 性格 構(gòu)成要素
19世紀以來,歐洲有許多作家認為人物性格是神秘的、深不可測的,于是他們誤入變態(tài)心理、神秘主義的歧途,把人寫成荒誕、古怪的東西;也有人簡單化地把人看成野獸,只有情欲和本能。事實上,人的個性是比較復(fù)雜的,但并非不可理解。近代心理學有了很大的發(fā)展:馬克思和恩格斯的辯證唯物主義學說把心理學向前推進了一大步。近代心理學,尤其是性格心理學(或稱心理學),對我們分析人物、理解人物、創(chuàng)造人物有很大的幫助。雖然這門科學還很年輕,但對人的個性已有了科學的分析?,F(xiàn)在筆者從一個編劇的角度來分析一下人物性格的實際構(gòu)成因素。
馬克思把人的實質(zhì)確定為“社會關(guān)系的總和”。尼·德·列維托夫在《性格心理學》的《緒言》里說:“人的個性始終是一定的社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的代表者和一定的階級個性。個性是在一定的生產(chǎn)條件和社會條件中形成的?!睘榱烁泻蠈嶋H,更具體地安排性格特征,我們可以用三種尺度來衡量人物,如同我們用長、寬、高三種尺度來衡量物體一樣。這三種尺度是人物的社會性方面、性格心理方面、形體外貌方面。我們對人物有了這三方面的認識,并且把它們有機地結(jié)合起來,就可以做到對人物了如指掌,寫作時心中有數(shù)。本文重點從社會性和性格心理方面進行分析。
一、社會性
首要的尺度是人物的社會性方面。了解人,首先應(yīng)了解其家庭背景,因為家庭成員的思想與行為對人物的影響是極其巨大的,例如列寧的父兄的革命思想和行動給列寧極大的影響;有了岳飛母親的言傳身教,才有岳飛的精忠報國;有了周樸園,才有他的繼承者周萍(《雷雨》)。所以要了解一個人物,就必須了解他的家庭成員對他的影響。此外,編劇還要了解人物所受的教育和所從事的職業(yè)。職業(yè)也是決定人物性格的重要因素。工人、農(nóng)民、教師、醫(yī)生、律師、科學家、工程師等都有各自的職業(yè)特征,這種特征也成為人物性格的一部分。編劇不僅要熟悉他們的職業(yè)語言如行話、口頭語,并且要掌握受職業(yè)影響的性格特點。業(yè)余愛好也是了解人物性格的關(guān)鍵,如人物平時是否喜歡下棋、釣魚、唱歌、運動、游山玩水、看戲、看電影、看小說;他在假期有些什么娛樂活動;他是否喜歡喝酒、抽煙或其他;他喜歡熱鬧還是安靜等。
以上都是了解人物的社會性方面所必須掌握的資料,編劇對此了解得越清楚,越有利于對人物形象的描繪。
二、了解人物的性格心理
外在的社會關(guān)系反映在人物的心理上,再結(jié)合他的個性就形成性格。所以,人物的性格心理和他的社會性密切相關(guān),二者完整不可分割。社會關(guān)系是客觀存在的,性格心理是人物對外在社會關(guān)系的主觀認識和他的性格表現(xiàn),主要包括傾向性(世界觀、人生觀)、氣質(zhì)(情緒興奮的速度和強度)、興趣(注意、愿望、理想)、情感(熱情或冷淡)、意志(堅強或軟弱)、能力(理智、智慧、天資)、想象(豐富或貧乏;或幻想、空想)等。
在劇本創(chuàng)作中,人物塑造是主導(dǎo)部分,有了人物的雛形之后才能安排情節(jié),并根據(jù)人物性格寫出來臺詞,孕育在作家腦子里的主題思想才有形象的具體表現(xiàn)的可能。
參考文獻:
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(作者簡介:由笑凡,男,黑龍江廣播電視臺,三級編劇,研究方向:編?。?/p>