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    少數(shù)民族聲樂藝術(shù)在民族高校的傳承和發(fā)展

    2018-05-14 08:59:21李宜璇
    北方音樂 2018年13期
    關(guān)鍵詞:民族高校傳承

    【摘要】在時(shí)代不斷發(fā)展過程中,涌現(xiàn)出少數(shù)民族聲樂藝術(shù),展現(xiàn)出了少數(shù)民族獨(dú)特的異域風(fēng)味,為文化藝術(shù)的傳承和發(fā)展注入強(qiáng)大的生命力。通過少數(shù)民族聲樂藝術(shù)在民族高校的滲透,可以為繼承和發(fā)揚(yáng)少數(shù)民族聲樂藝術(shù)提供充足的發(fā)展空間,培養(yǎng)出大量的少數(shù)民族聲樂優(yōu)秀人才。本文主要針對(duì)少數(shù)民族聲樂藝術(shù)在民族高校的傳承與發(fā)展展開深入研究,以供相關(guān)人士借鑒。

    【關(guān)鍵詞】少數(shù)民族聲樂藝術(shù);民族高校;傳承

    【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    目前,對(duì)于少數(shù)民族聲樂藝術(shù)來說,在中華民族聲樂文化發(fā)展中發(fā)揮著不可比擬的作用和優(yōu)勢(shì),在不斷發(fā)展過程中,已經(jīng)取得了突出成就,尤其在語(yǔ)言和演唱風(fēng)格方面,形成了獨(dú)具特色的韻味,藝術(shù)價(jià)值不可估量。要想實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族聲樂藝術(shù)在民族高校中的傳承與發(fā)展,就要注重民族音樂的宣傳,為學(xué)生民族音樂的學(xué)習(xí)提供良好的學(xué)習(xí)環(huán)境,并做到不斷與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新,發(fā)揮教育的文化傳承作用,促進(jìn)民族高校的健康發(fā)展。

    一、少數(shù)民族聲樂藝術(shù)在民族高校中傳承和發(fā)展的必要性分析

    (一)可以明確民族高校聲樂教育特色

    在傳承少數(shù)民族聲樂藝術(shù)方面,民族高校發(fā)揮的作用不容忽視,不同民族之間的聲樂文化相互交流、滲透,對(duì)少數(shù)民族聲樂的傳承和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在繼承和發(fā)展少數(shù)民族聲樂藝術(shù)方面,可以提高學(xué)生的民族自豪感和認(rèn)同感,可以鞏固少數(shù)民族聲樂在世界聲樂藝術(shù)中的強(qiáng)大地位。根據(jù)相關(guān)研究資料顯示,具有民族性的音樂形態(tài)才能具有世界性,要想將民族審美心理的藝術(shù)形態(tài)充分反映出來,還要積極突破民族自身存在的限制性因素?;诖?,要適度保留民族的風(fēng)格特點(diǎn),積極傳承和發(fā)展少數(shù)民族聲樂藝術(shù),注重聲樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

    在民族高校聲樂教育教學(xué)過程中,要積極向?qū)W生傳授歌唱技巧,并以聲樂藝術(shù)為主激發(fā)學(xué)生的藝術(shù)審美情感。在聲樂教學(xué)目標(biāo)的制定中,要注重提高學(xué)生的審美鑒賞能力和歌唱能力,培養(yǎng)全面的技能性人才,滿足社會(huì)對(duì)聲樂專業(yè)人才的需求。

    (二)可以發(fā)展和傳承少數(shù)民族聲樂文化

    根據(jù)相關(guān)學(xué)者的闡述可知,在演唱少數(shù)民族風(fēng)格歌曲時(shí),要對(duì)民間音樂的風(fēng)格和唱法進(jìn)行合理采用,體現(xiàn)出少數(shù)民族的韻味,并增強(qiáng)演唱的表現(xiàn)力。對(duì)于同一首民歌,不同省份或地區(qū)的歌手演唱的味道是不一樣的,所采用的方言也是不同的,所以,少數(shù)民族聲樂在演唱過程中,要正確運(yùn)用語(yǔ)言。在傳承和發(fā)展少數(shù)民族聲樂文化過程中,要高度重視少數(shù)民族聲樂教育這一問題。在多元化教育基礎(chǔ)上,開展少數(shù)民族聲樂課程,少數(shù)民族聲樂藝術(shù)是民族生活和文化的成果,彰顯著民族的文明發(fā)展歷史,也是人類智慧和民族精神的濃縮。

    對(duì)于民族高校少數(shù)民族聲樂教育,旨在培養(yǎng)出越來越多的少數(shù)民族風(fēng)格的歌唱藝術(shù)家,注重文化的交流與傳播,并集中整合專業(yè)知識(shí)技能、文化內(nèi)涵以及人類文明歷史等方面。世界的音樂教育體系具有多元性、全面性等特征,對(duì)于高校學(xué)生,要正確認(rèn)識(shí)本民族的傳統(tǒng)音樂文化,積極傳承和發(fā)展少數(shù)民族聲樂文化。要想將世界各個(gè)民族的音樂文化積極傳承開來,就要正確理解不同民族之間的文化,增強(qiáng)其文化認(rèn)同感與歸屬感,維護(hù)世界和平、創(chuàng)造有序的社會(huì)秩序。

    二、少數(shù)民族聲樂藝術(shù)在高校傳承與發(fā)展中的現(xiàn)狀分析

    (一)少數(shù)民族聲樂藝術(shù)的特點(diǎn)

    現(xiàn)階段,在諸多地區(qū)的少數(shù)民族聲樂中,具有古老原始、與大自然緊密融合等特點(diǎn),而且大都為簡(jiǎn)單的清唱聲樂或以單一的樂器伴奏為主,在音符和節(jié)奏方面是比較簡(jiǎn)單化的。人們?cè)诼犅晿费莩^程中要注重聯(lián)系大自然,拉近與自然之間的距離,這樣在較為簡(jiǎn)單的音樂結(jié)構(gòu)的影響下可以加深人們對(duì)歌曲的理解和記憶。

    (二)少數(shù)民族聲樂藝術(shù)存在的不足之處

    對(duì)于少數(shù)民族聲樂自身或聲樂演唱中存在的特點(diǎn)可以看出,使少數(shù)民族聲樂處于機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的局面,其中,少數(shù)民族聲樂藝術(shù)的受眾范圍是比較局限的。目前,越來越多人非常注重少數(shù)民族聲樂藝術(shù),并充分認(rèn)識(shí)到了民族與原生態(tài)的重要性。然而,熱衷于少數(shù)民族的音樂人并不多,少數(shù)民族音樂的“流行化”趨勢(shì)并不顯著,基于此,必須要高度重視少數(shù)民族聲樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

    三、少數(shù)民族聲樂藝術(shù)在民族高校傳承與發(fā)展的具體對(duì)策

    (一)注重民族音樂的宣傳與引導(dǎo)

    根據(jù)相關(guān)調(diào)查結(jié)果顯示,熱衷于民族音樂的人只占據(jù)極少數(shù),在諸多民族高校中,極少數(shù)量的學(xué)生熱衷于民族音樂。基于此,民族高校要引導(dǎo)學(xué)生從事民族音樂的表演與研究方面的工作,注重對(duì)民族音樂的宣傳與引導(dǎo),定期舉辦大型民族音樂表演的文藝類活動(dòng),發(fā)揮出民族音樂的魅力。

    高校也可以在獎(jiǎng)學(xué)金和助學(xué)金方面予以一定傾斜,對(duì)于少數(shù)民族音樂的學(xué)習(xí)與傳承人員要給予相應(yīng)的政策扶持,不斷擴(kuò)充民族音樂學(xué)習(xí)的人群數(shù)量,實(shí)現(xiàn)民族音樂的傳承與發(fā)展。

    (二)采用全新的少數(shù)民族聲樂教學(xué)方法

    對(duì)于聲樂教學(xué)方法來說,要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展所需,在學(xué)生演唱技巧的基礎(chǔ)上,要引導(dǎo)學(xué)生正確理解作品的內(nèi)在含義,充分體現(xiàn)出作品中帶有文學(xué)性和繪畫性的內(nèi)容,發(fā)揮出演唱活動(dòng)的審美作用。在少數(shù)民族地位聲樂教學(xué)過程中,如果采用藝術(shù)院校教學(xué)模式,并教授學(xué)生美聲唱法和漢民族民歌唱法,將難以提升少數(shù)民族的特色。在聲樂教學(xué)中,要對(duì)各個(gè)民族的歌唱特性進(jìn)行充分考慮,積極弘揚(yáng)少數(shù)民族聲樂文化。

    聲樂教師要加強(qiáng)對(duì)民族學(xué)和民族音樂等方面知識(shí)的學(xué)習(xí),明確少數(shù)民族的語(yǔ)言和特色。對(duì)于少數(shù)民族聲樂,要對(duì)自身民族風(fēng)格進(jìn)行適度保留,并注重創(chuàng)新和汲取外來養(yǎng)分,形成具有民族特性和時(shí)代特性的唱法,實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族聲樂的傳承與發(fā)展目標(biāo)。我國(guó)幅員遼闊、語(yǔ)言各異,民族和唱法也存在著極大的差別,比如,京族擅于哼鳴、壯族擅于高腔、苗族擅于低聲吟唱,不同民族的唱法存在著極大的差異,都具有一定的特殊性與局限性,所以要對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新。

    在我國(guó)民族傳統(tǒng)唱法中,注重字聲結(jié)合,以便于滿足融情于景、聲情并茂的演唱效果。因此,聲樂教師要引導(dǎo)學(xué)生在演唱中吐字清晰、口音純正,并注重情感的真實(shí)流露。

    例如對(duì)于南方壯族來說,語(yǔ)言帶有一定的復(fù)雜性,所以,教師必要高度注重語(yǔ)言教學(xué)的開展,并認(rèn)識(shí)到語(yǔ)言與演唱之間的關(guān)聯(lián)性。

    還要靈活運(yùn)用歌詞中的氣息,在學(xué)生運(yùn)用氣息方面,教師要給予正確引導(dǎo),使觀眾產(chǎn)生情感方面的共鳴。并且,教師要走進(jìn)學(xué)生,增強(qiáng)學(xué)生的自信心,加強(qiáng)與學(xué)生之間的溝通與交流,確保良好的學(xué)習(xí)效果,進(jìn)而更好地傳承和發(fā)展少數(shù)民族的歌唱文化。

    (三)優(yōu)化課程設(shè)置與教材內(nèi)容,構(gòu)建少數(shù)民族聲樂教育體系

    在民族高校傳承和發(fā)展少數(shù)民族聲樂藝術(shù)過程中,要積極改變以往傳統(tǒng)的聲樂教育內(nèi)容,不能過于依賴教材,應(yīng)注重理論知識(shí)與實(shí)踐活動(dòng)的融合,實(shí)現(xiàn)聲樂教育與學(xué)生實(shí)際生活的完美滲透?,F(xiàn)階段,學(xué)生學(xué)習(xí)的歌曲大都是由教師選擇的,而要想將少數(shù)民族聲樂文化積極傳承下去,要將教師、學(xué)生以及學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)方面的力量集中在一起,學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)要給予相應(yīng)的扶持。因此,要將演唱少數(shù)民族歌曲納入到人才培養(yǎng)計(jì)劃中去,要鼓勵(lì)少數(shù)民族教師和學(xué)生勇于演唱自身本族的聲樂歌曲。在定期舉辦專場(chǎng)音樂會(huì)時(shí),要將少數(shù)民族歌曲視為“主打歌曲”,使教師和學(xué)生能夠充分認(rèn)識(shí)到少數(shù)民族聲樂文化的重要性,提高他們的認(rèn)知度與重視程度。

    在教材選擇方面,教師可以允許學(xué)生在相關(guān)優(yōu)秀書籍中選取自己喜歡的少數(shù)民族聲樂歌曲來進(jìn)行演唱,學(xué)生可以利用自己的風(fēng)格來演唱少數(shù)民族歌曲,實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族聲樂歌曲的傳承。

    在聲樂專業(yè)的學(xué)習(xí)中,還要提高對(duì)實(shí)踐活動(dòng)開展的重要性。在開展實(shí)踐活動(dòng)中,教師要帶領(lǐng)學(xué)生深入少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng),感受少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)土韻味,了解當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài),激發(fā)對(duì)少數(shù)民族聲樂歌曲的學(xué)習(xí)熱情與興趣。

    例如對(duì)于來自內(nèi)蒙古的學(xué)生,教師要帶領(lǐng)學(xué)生深入大草原采風(fēng),聆聽馬頭的琴聲,增強(qiáng)對(duì)當(dāng)?shù)孛褡屣L(fēng)土人情、生活習(xí)慣等方面的正確認(rèn)識(shí),展現(xiàn)一個(gè)民族的音樂風(fēng)格。

    (四)豐富少數(shù)民族音樂文化資源,邀請(qǐng)民間藝人深入課堂

    在傳承和發(fā)展少數(shù)民族文化過程中,民間藝人的作用同樣不容忽視。在訓(xùn)練時(shí),要引導(dǎo)初學(xué)者認(rèn)識(shí)不同民族的語(yǔ)言風(fēng)格,比如在演唱新疆民歌時(shí),要對(duì)新疆民歌的風(fēng)格和語(yǔ)言特點(diǎn)進(jìn)行充分了解,為演唱不同民族之間聲樂作品風(fēng)格奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    在少數(shù)民族聲樂人才培養(yǎng)過程中,要對(duì)中華民族的優(yōu)秀聲樂傳統(tǒng)進(jìn)行借鑒與傳承,明確不同形式的演唱形式和方法,比如中國(guó)藝術(shù)歌曲和外國(guó)藝術(shù)歌曲等,將作品中的情感完美地詮釋出來。

    在少數(shù)民族聲樂人才的培養(yǎng)過程中,還要充分了解當(dāng)?shù)孛褡宓膶?shí)際生活,聲樂人才要積極體驗(yàn)生活,善于向資深的民間藝人或藝術(shù)家請(qǐng)教,肩負(fù)起中國(guó)少數(shù)民族聲樂藝術(shù)繼承人的職責(zé)。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    綜上所述,加強(qiáng)少數(shù)民族聲樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展勢(shì)在必行,對(duì)民族高校的要求越來越高,民族高校已經(jīng)成為了民族聲樂藝術(shù)的重要傳承地,已經(jīng)成為了提高高校核心競(jìng)爭(zhēng)力的重要手段。在民族高校不斷發(fā)展的過程中,要想實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族聲樂教育的良性循環(huán),發(fā)揮出少數(shù)民族聲樂教育的作用,民族高校要給予一定的扶持,注重民族音樂的宣傳,吸引學(xué)生的注意力,并激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣;采用先進(jìn)的演唱方法,創(chuàng)新演唱技巧,合理設(shè)置課程與教材內(nèi)容,從學(xué)生實(shí)際情況出發(fā),構(gòu)建全新的少數(shù)民族聲樂教育體系,進(jìn)而為社會(huì)培養(yǎng)出源源不斷的高質(zhì)量聲樂人才。此外,還要定期邀請(qǐng)民間藝人深入課堂,了解當(dāng)期民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展趨向,培養(yǎng)出與社會(huì)需求相適應(yīng)的聲樂人才,從而真正傳承和發(fā)展少數(shù)民族聲樂藝術(shù)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王曉.論地域特色民歌在高校聲樂教學(xué)中的應(yīng)用——以川南民歌為例[J].藝術(shù)教育,2018(03):72-73.

    [2]金晶花.少數(shù)民族地區(qū)高校音樂學(xué)專業(yè)聲樂課教學(xué)的若干思考[J].當(dāng)代音樂,2017(22):21-23.

    [3]陳鵬.少數(shù)民族聲樂學(xué)校傳承機(jī)理探析[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2017,39(04):150-155.

    作者簡(jiǎn)介:李宜璇(1997—),女,漢族,河南省開封市人,河南省開封市河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,研究方向:音樂表演。

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