從《最后的晚餐》看意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展與成就

姚改朝

摘要：本文剖析了文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典繪畫(huà)題材——《最后的晚餐》，通過(guò)探究不同繪畫(huà)大師所創(chuàng)作的《最后的晚餐》從空間布局以及畫(huà)面結(jié)構(gòu)布局這兩方面來(lái)發(fā)現(xiàn)其背后所蘊(yùn)含的意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)普遍性與繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展以期為我們的文藝復(fù)興繪畫(huà)風(fēng)格探索之路提供借鑒。

關(guān)鍵詞：最后的晚餐；文藝復(fù)興；繪畫(huà)風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0036-01

一、從空間布局看繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展與成就

“最后的晚餐”刻畫(huà)的是耶穌與眾門(mén)徒共進(jìn)最后一次晚餐的場(chǎng)景，這就決定了整個(gè)繪畫(huà)內(nèi)容限定在一個(gè)封閉的室內(nèi)空間。這種有限空間內(nèi)的繪畫(huà)作品，對(duì)畫(huà)家的整體空間布局能力有著極高的要求，而在整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期，各大畫(huà)家所畫(huà)的《最后的晚餐》也正體現(xiàn)了這一時(shí)期繪畫(huà)空間布局的發(fā)展與成就。

第一階段，封閉式空間布局。在意大利文藝復(fù)興前期所創(chuàng)作的絕大多數(shù)的《最后的晚餐》，所運(yùn)用的都是封閉式的空間布局，應(yīng)用一些透視原理來(lái)體現(xiàn)空間感，相較于中世紀(jì)繪畫(huà)的平面布局已經(jīng)有了明顯進(jìn)步。這個(gè)階段的代表人物是喬托和杜喬兩位大師，他們所進(jìn)行的《最后的晚餐》的創(chuàng)作已經(jīng)從中世紀(jì)的平面繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)展為立體的、嚴(yán)格封閉的空間布局的繪畫(huà)風(fēng)格。

第二階段，半封閉式空間布局。經(jīng)歷了全封閉式的空間布局繪畫(huà)風(fēng)格，藝術(shù)家又開(kāi)始嘗試使用半封閉式的空間布局方法，而這一階段又可以分為探索與成熟兩個(gè)小階段。

探索階段的代表人物是吉蘭達(dá)約和佩魯吉諾，他們突破了常規(guī)繪畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)始創(chuàng)造性的將“晚餐”地點(diǎn)安排個(gè)半封閉式的室內(nèi)，除了對(duì)耶穌與門(mén)徒進(jìn)行刻畫(huà)之外，藝術(shù)家們還描繪了室外風(fēng)景，如窗外的綠地、飛翔的小鳥(niǎo)等。

我們可以清晰的看到這一時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展與變化，突破了以往的全封閉式的空間布局方式，出現(xiàn)了新的繪畫(huà)要素。但是這一階段仍處于半封閉式繪畫(huà)的探索階段，各種線(xiàn)條與結(jié)構(gòu)搭配還不夠合理。

達(dá)芬奇是半封閉式空間布局繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)入成熟階段的代表人物，他所創(chuàng)作的《做后的晚餐》相較于之前的同題材作品更加遵守透視原理，景深感更加強(qiáng)烈，不論是從手法還是色彩來(lái)說(shuō)都更加科學(xué)合理，打造了一個(gè)成熟的三維立體空間。除此之外，他完全突破了先前繪畫(huà)風(fēng)格的束縛，室內(nèi)景物與室外景色的對(duì)比使得畫(huà)面感更加強(qiáng)烈，室外景色的成熟運(yùn)用使得畫(huà)作多了一分朦朧感覺(jué)，更加凸顯了空間感。

通過(guò)以上的剖析，我們不難發(fā)現(xiàn)，意大利文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展在《最后的晚餐》中體現(xiàn)的十分明顯，主要表現(xiàn)為，在科學(xué)技術(shù)與空間理論知識(shí)的發(fā)展之下，這一時(shí)期的空間布局風(fēng)格從幼稚走向成熟，繪畫(huà)手法不斷完善，藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)出了更多的科學(xué)性。

二、從畫(huà)面結(jié)構(gòu)布局安排看繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展與成就

第一階段，圓桌式人物安排。文藝復(fù)興前期，藝術(shù)家在創(chuàng)作這一題材的畫(huà)作時(shí)，使用的是圓桌式人物安排方法，即將耶穌與十二門(mén)徒圍繞安排在圓桌周?chē)＿@種方法所帶來(lái)的弊端是，因?yàn)閳A形式排列，導(dǎo)致有一部分人物是背對(duì)著我們的，在觀(guān)賞畫(huà)作時(shí)只能看到他們的后腦勺，神態(tài)細(xì)節(jié)皆不可見(jiàn)，并且這種人物位置安排沒(méi)有主次，強(qiáng)調(diào)不出重點(diǎn)。加之人物之間過(guò)于擁擠緊湊，不可避免的造成了呆板、沉悶的氣氛，極大地影響了藝術(shù)效果。

第二階段，長(zhǎng)桌式人物安排。吸取前人經(jīng)驗(yàn)，人物位置布局發(fā)展成為長(zhǎng)桌式人物安排，與圓桌式人物布局相比，這種方式解決了人物之間過(guò)于擁擠的弊端，在人物細(xì)節(jié)描繪方面取得了巨大進(jìn)步，我們可以非常直觀(guān)的感受到畫(huà)作整體氛圍更加柔和，不再那么呆板。

第三階段，達(dá)芬奇式人物布局。達(dá)芬奇所作的《最后的晚餐》，既繼承了文藝復(fù)興前期的長(zhǎng)桌式構(gòu)圖，又在此基礎(chǔ)上揚(yáng)長(zhǎng)避短，改進(jìn)了人物布局方法。他將13個(gè)人物布局成了一個(gè)穩(wěn)定的三角形，各個(gè)人物之間均存在著緊密的聯(lián)系，不論是在畫(huà)面結(jié)構(gòu)層次還是在畫(huà)面氣氛營(yíng)造上，都比之前的繪畫(huà)風(fēng)格有了重大的突破與發(fā)展。

總結(jié)起來(lái)，《最后的晚餐》體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)面結(jié)構(gòu)布局的發(fā)展與成就，在許許多多藝術(shù)家的不斷探索之下，畫(huà)面布局從一開(kāi)始的死板、單調(diào)，逐漸發(fā)展成為和諧、統(tǒng)一；畫(huà)面整體氣氛也從枯燥、沉悶，變得更有內(nèi)涵，更富有藝術(shù)感。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，《最后的晚餐》創(chuàng)造與發(fā)展過(guò)程與意大利文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)展過(guò)程是基本吻合的，《最后的晚餐》代表著這一時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展與成就。我們必須深入挖掘其中豐富的文化內(nèi)涵，利用好這一經(jīng)典題材，推動(dòng)文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的研究工作，找出其中蘊(yùn)含的藝術(shù)性，以便于更好地指導(dǎo)我們的藝術(shù)創(chuàng)作。