淺析劉小東繪畫風(fēng)格的當(dāng)代意味

李雪萌

摘 ? 要：“近距離”是新生代藝術(shù)家的最重要的特質(zhì)，雖然劉小東接受了學(xué)院式的寫實訓(xùn)練，但是不自困圍城，他注重表現(xiàn)人物題材，少有其他題材。他對社會普通階層的小人物特別關(guān)注，筆觸瀟灑，充滿了關(guān)注以及情感。劉小東的創(chuàng)作一直源于生活的感受，所以他的作品總是源自于現(xiàn)場寫生，或是親自拍攝的照片中取材。所以，我們在畫中可以看到他描繪的都是生活中最普通的人，在生活中捕捉場景，把中國人的真實精神狀態(tài)呈現(xiàn)了出來。

關(guān)鍵詞：繪畫風(fēng)格;寫實;當(dāng)代藝術(shù)

中圖分類號：J213 ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0026-01

劉小東，1963年出生于金城鄉(xiāng)，父母是造紙廠工人，劉小東自幼愛好美術(shù)，他專心地畫畫，一個原因是通過學(xué)習(xí)美術(shù)，投考美術(shù)學(xué)?；蛟S可以離開造紙廠，走向外部的世界。走向外部的世界是他那一代年輕人的最大愿望。一天他父親在報紙上看到中央美院附中招生的消息。當(dāng)時劉小東還沒有聽說過這所學(xué)校，問了教他美術(shù)的老師才知道是全國最頂尖的美術(shù)學(xué)校。他抱著試一試的心態(tài)去參加了考試，竟然一舉得中，于1980年考入美院附中。他在附中畢業(yè)后進入中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三畫室繼續(xù)學(xué)習(xí)。第三畫室從它的創(chuàng)造者董希文開始，其主導(dǎo)思想其實是把油畫民族化作為一種追求現(xiàn)代風(fēng)格的嘗試，以后的各位主持教授所走的也都是一條中國式的現(xiàn)代藝術(shù)路線。劉小東在校期間，這個畫室的導(dǎo)師最豁達，思想最開放。劉小東因此也可以繼續(xù)他在藝術(shù)中的漫游和求索，在深厚的西方繪畫傳統(tǒng)中尋找自己的前驅(qū)。記得他在一次訪談中談到這一時期里對他有過重要影響的藝術(shù)家：塞尚、梵高、蒙克，還有古典派的卡拉瓦喬和普桑。劉小東的畫作時時顯露出這些人的影子。

在上世紀(jì)80年代后期盛行現(xiàn)代藝術(shù)之時，劉小東仍舊堅持他一直向往的寫實主義。從1984年到1987年，他的畫在造型和用筆上越顯自如，個性的火花也開始閃現(xiàn)。他在1988年之前尚未出名，在那默默無聞的十多年中，劉小東仍舊堅持自身對于繪畫的理念，著力表現(xiàn)普通人生活中的現(xiàn)實與遭遇。如果沒有他的堅持沒有他的學(xué)習(xí)和摸索也就不會有1990年初作為“新生代”代表畫家現(xiàn)身于畫壇的劉小東。他覺得世界上各種“主義”繁多，而“現(xiàn)實主義”對于他來說相當(dāng)重要。時過境遷，作為藝術(shù)界“新生代”的代表人物，如今劉小東不僅成為主流熱點，倍受當(dāng)代藝術(shù)家的推崇和學(xué)習(xí)，他的畫作也得到了收藏者的熱捧。人們追逐劉曉東的藝術(shù)精神，更多在于他對于直面現(xiàn)實的勇氣，而不僅僅是因為他的畫作更新了中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣新紀(jì)錄。

談到1980年代和1990年代之間的關(guān)系，這牽涉到中國當(dāng)代美術(shù)史寫作中的一個現(xiàn)存重要問題。在幾乎所有對中國當(dāng)代藝術(shù)的介紹和討論中，1984年以后幾年的敘事主線是“85藝術(shù)新潮”，大量的篇幅被給予在這個前衛(wèi)藝術(shù)運動中出現(xiàn)的團體和個人。與這個運動關(guān)系不大的藝術(shù)現(xiàn)象則退居二位，甚至被略而不談。但值得關(guān)注的是，這一時期正是劉小東這一代“學(xué)院派”年青藝術(shù)家成長和個性形成的時期，而他們卻和“85新潮”關(guān)系甚微，甚至被其有意抵制。當(dāng)這些藝術(shù)家在1990年初進入畫壇，開始發(fā)揮影響時，人們便感到當(dāng)代藝術(shù)史的書寫中存在一個問題，沒有交代出這種影響的來龍去脈。使人更產(chǎn)生困惑的是：這些藝術(shù)家的思想和藝術(shù)趨向?qū)嶋H上與“85新潮”基本一致，都是從歐洲美術(shù)史和思想史中尋求靈感和認(rèn)同。那么他們?yōu)槭裁磳Α?5新潮”不感興趣呢？這里一個關(guān)鍵是美術(shù)界中“精英”與“江湖”的區(qū)別。“八五新潮”的弄潮兒大多數(shù)在1985年以前已經(jīng)進入社會，這種風(fēng)風(fēng)火火的活動基本上是在體制之外的社會空間中發(fā)生和展開。在高等院校之內(nèi)，藝術(shù)的獨立性和純粹性被認(rèn)為具有更為基本、普世的價值。從這種精英角度看，“新潮”有如江湖上的群雄聚義，實際上業(yè)績不足以反映深厚的技術(shù)也缺乏了細膩的處理。與“85新潮”中群體意識有別，劉小東這一代年輕學(xué)院藝術(shù)家們反對宣言和標(biāo)語口號，他們認(rèn)為優(yōu)秀的藝術(shù)只可能產(chǎn)生于個人的獨立創(chuàng)造和探索，卻不是運動或任何其他集體行為的結(jié)果。“85新潮”的群體階段在1986年以后就基本結(jié)束了，前衛(wèi)與學(xué)院之間的邊界也模糊了。在同年稍晚的時候劉小東畫了一批風(fēng)格全新的作品，并以其中兩幅參加了“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”，這標(biāo)志著中國當(dāng)代美術(shù)中“新生代”的產(chǎn)生，劉小東則是這個潮流的重要代表?！靶律边@一詞來自1991年在中國歷史博物館舉行的“新生代畫展”，這一畫展受到了美術(shù)界的廣泛關(guān)注。在討論“新生代”的諸多文章中均提出“近距離”是新生代藝術(shù)家的最重要的特質(zhì)，這正符合了劉小東的繪畫特點。

對許多中國藝術(shù)家而言，1990年代初是一個充滿變化、憧憬的時代。一個消費瘋狂的年代，藝術(shù)家亦難以免于俗氣之感。劉小東一方面以藝術(shù)抗拒消費，一方面又很難阻止自身成為一個消費元素。實際上在這段時間里劉小東基本上沒有參加重要的國際展覽，在國內(nèi)，他不但沒有參加“新生代畫展”，也回避了好多展覽。其實他并非隱士，只是他有自己喜歡的東西和身邊的一圈朋友。1990年的個人展對劉小東來說是一個大收獲，他不但成為了新興藝術(shù)潮流中的一個代表人物而且成為新興批評家眼中的紅人。在陳丹青看來劉小東是用寫實的筆觸去描述當(dāng)下的大眾生活，在陳丹青看來劉小東做了他想做卻沒有做到的事請。劉小東的成功在于他對藝術(shù)的堅守，這是一場用藝術(shù)與孤寂歲月作賭注。

參考文獻：

[1]易英.中國當(dāng)代油畫名家個案研究：劉小東[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2010.

[3]劉小東.劉小東日記[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2015.