論王粲《登樓賦》音韻與文情的關(guān)系

董宏鈺，劉貞玉

(1.長春師范大學(xué)《昭明文選》研究所，吉林 長春 130032；2.佳木斯大學(xué)，黑龍江 佳木斯 154007)

文學(xué)與聲韻問題自古以來就備受人們關(guān)注。自《詩經(jīng)》開始，中國文學(xué)就與聲韻緊密聯(lián)系在一起。尤其是魏晉六朝時(shí)期，伴隨著佛經(jīng)翻譯過程，我國的音韻學(xué)相應(yīng)產(chǎn)生。正史中對此記載最早的是《隋書·經(jīng)籍志》：“自后漢佛法行于中國，又得西域胡書，能以十四字貫一切音，文省而義廣，謂之婆羅門書。”此外，由于漢語自身的單音節(jié)性特點(diǎn)，聲韻問題成為貫穿中國韻文學(xué)的一條紅線。韻文學(xué)的聲韻問題逐漸成為人們研究的方向。劉勰在《文心雕龍·聲律》篇里有意識地把聲韻問題作為一種學(xué)術(shù)問題來探討。沈約等人更是提出了“永明聲律說”理論，發(fā)現(xiàn)了漢語聲韻的“四聲八病”，并進(jìn)行了詳細(xì)論述。在此之前的文學(xué)創(chuàng)作，都是不自覺、無意識地運(yùn)用進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。由此可見，聲韻的發(fā)現(xiàn)對韻文學(xué)創(chuàng)作有極其重要的影響，音韻學(xué)是揭示韻文學(xué)韻律的一把鑰匙。

賦是韻文學(xué)文體的一種。劉勰在《文心雕龍·詮賦》中說：“然則賦也者，受命于詩人，而拓宇于《楚辭》也。于是荀況《禮》《智》，宋玉《風(fēng)》《釣》，爰錫名號，與詩畫境，六義附庸，蔚成大國。遂述客主以首引，極聲貌以窮文。斯蓋別詩之原始，命賦之厥初也。”這就是說，賦由《詩經(jīng)》《楚辭》發(fā)展而來，《詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法是賦的遠(yuǎn)源，而《楚辭》是賦的近親。賦是有韻律的，賦的韻律和詩歌的韻律在道理上是一樣的，也包括聲調(diào)、押韻、洪細(xì)音等方面。本文以王粲《登樓賦》為例，從聲調(diào)、押韻、洪細(xì)音等角度探討“永明聲律說”產(chǎn)生之前的文學(xué)作品音韻與文情的關(guān)系問題。

一、聲調(diào)：增強(qiáng)表達(dá)效果

聲調(diào)是漢語最鮮明的特征之一，它是富于音樂色彩的語言成分，也是傳達(dá)聲音之美的表現(xiàn)方式。從本質(zhì)上講，聲調(diào)是一種音高頻率的變化?，F(xiàn)代漢語把聲調(diào)分為四類：陰平、陽平、上聲、去聲，而古代漢語的四聲分別為平聲、上聲、去聲、入聲。中國傳統(tǒng)音韻學(xué)把平聲、上聲、去聲、入聲劃分為平聲、仄聲兩類，平仄是在四聲基礎(chǔ)上用不完全歸納法歸納出來的。平聲表示平直之意，即不升不降之調(diào)，包括現(xiàn)代漢語中的陰平、陽平；仄聲表示不平之意，即長短不一、高低不平之調(diào)，包括上、去、入三聲。明人釋真空的《玉鑰匙歌訣》中記載：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏?！盵1]122平聲平緩、開朗、綿長，適合舒志，宜于表現(xiàn)喜悅和慷慨之氣，可以用于懷古、酬酢、寄情等為主題的韻文學(xué)作品中；仄聲因?yàn)橛幸舾吆鸵糸L的高低緩急變化，顯得險(xiǎn)峻沉頓、急切短促，更長于表現(xiàn)悲傷、憤懣、憂愁等情緒，宜于用在離別、懷人、諷刺、羈旅等為主題的韻文學(xué)作品中。平仄相間是中國古典文學(xué)語言的重要特色。文學(xué)作品歷來重視聲調(diào)的運(yùn)用，講究平仄搭配，即使是“永明聲律說”產(chǎn)生之前的文學(xué)作品也同樣重視聲調(diào)、講究平仄，只不過其表現(xiàn)形式是不自覺地自由運(yùn)用，反映出作者的強(qiáng)烈思想感情。

王粲《登樓賦》創(chuàng)作于沈約等人發(fā)現(xiàn)“永明聲律說”之前，所以賦中的聲律是作者不自覺地運(yùn)用，平仄的相對遠(yuǎn)沒有近體詩要求的那么嚴(yán)格。賦的平仄主要體現(xiàn)在節(jié)奏點(diǎn)上，具體要求為：四字句的，第二、第四字為節(jié)奏點(diǎn)；六字句的，如果是三三式，第三、第六字為節(jié)奏點(diǎn)；六字句的，如果是二四式，第二、第四、第六字為節(jié)奏點(diǎn)。其余字可平可仄。

此賦平仄比較協(xié)調(diào)，從審美感知角度強(qiáng)化了文章的感染力。作者沿用楚辭的句法形式，26聯(lián)329字，形式整齊，對偶精工，體現(xiàn)了布局謀篇的均衡對稱之美。

《登樓賦》分為三段。首段寫登樓所覽，盛贊賞景之美；次段寫抒羈旅流離之苦和思鄉(xiāng)懷國之殷；末段抒發(fā)人生苦短之嘆、壯志難酬之憂。遵循作者情緒的自然發(fā)展寫來，層次極為明晰。

首段第一聯(lián)為全賦的提綱。“樓(仄)、望(平)、日(平)、憂(仄)”四字為此聯(lián)的節(jié)奏點(diǎn)，平仄相間。第三、第五聯(lián)，“漳(仄)、浦(平)、沮(平)、洲(仄)、彌(仄)、牧(平)、接(平)、丘(仄)”八字為節(jié)奏點(diǎn)，平仄相間，回環(huán)型周期，表現(xiàn)作者初登樓時(shí)的悠悠之情。第四、第六、第七聯(lián)，“衍(平)、陸(平)、隰(仄)、流(仄)、實(shí)(平)、野(平)、美(平)、土(平)”，三對仄聲、一對平聲連用，作者的思想感情發(fā)生了變化。初登樓四望，使人感到高樓在宇宙的中心。天地愈寬闊，則高樓愈突出，越襯托出游子的形單影孤及思鄉(xiāng)之情，懷才之感油然而生。由此，文章自然過渡到下一段懷歸之情的描寫。

次段第八、十、十一、十二、十四聯(lián)，連續(xù)用仄聲，如：“濁遷逝”“漫紀(jì)迄”“孰可任”“檻望”“向北”“遠(yuǎn)極目”“路迤迥”“既漾濟(jì)”“舊隔”“涕墜弗”“昔父在”“有嘆”“楚奏”“舄顯越”“豈達(dá)異”。仄聲音高和音長的高低緩急變化，表現(xiàn)出作者思想感情的激動、起伏、憂愁悲傷、觸景生情。作者的心被羈旅在外的感傷籠罩，思鄉(xiāng)而又不能回鄉(xiāng)的深深哀傷傾瀉而出。

末段的仄聲連用情況更加頻繁，第十七、十九、二十、二一、二四、二五、二六聯(lián)都是仄聲連用，如：“日月邁”“俟未極”“冀道一”“假騁力”“畏井渫莫食”“步徙倚”“白日匿”“瑟并”“慘慘色”“獸顧”“鳥舉翼”“野闃”“未息”“愴感發(fā)”“意怛憯惻”“下降”“氣憤臆”“夜半不寐”“悵反側(cè)”，顯得險(xiǎn)峻沉頓、急切短促，表現(xiàn)了作者的思鄉(xiāng)之情、懷歸之苦、失志之悲。

全篇合理運(yùn)用平仄，追求一種節(jié)奏有序、頓挫和諧、一張一弛的美感效果，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的情緒。此時(shí)王粲對聲調(diào)的運(yùn)用、平仄的搭配正在由不自覺向自覺運(yùn)用過渡。

二、押韻：增強(qiáng)韻文節(jié)奏感和氣韻流通感

作家對用韻有不同的偏好，表達(dá)情感時(shí)往往選用適合自己的情韻，以增強(qiáng)作品的音樂性。成功的作品，其內(nèi)容情感總是和聲音形式相配合的，而押韻就是增強(qiáng)韻文學(xué)作品音樂性的一種重要手段。押韻即把同韻字放在不同句子的相同位置上，句子押韻一般都會選擇最后一個(gè)字，語義重心一般落在語法單位的后部，前輕后重。與之配合，語音重心也設(shè)在語義重心處，因?yàn)檠喉崗?qiáng)調(diào)語音因素當(dāng)中最響亮的部分——元音，它是語音的重心標(biāo)志。上個(gè)韻字出現(xiàn)之后，下個(gè)韻字會在相同的時(shí)間之后順理成章地出現(xiàn)。這個(gè)韻字不僅同上個(gè)韻字產(chǎn)生呼應(yīng)，而且形成節(jié)拍，加強(qiáng)韻文學(xué)句子的整齊感，增強(qiáng)文章的音樂性。

王粲在《登樓賦》中依韻的特質(zhì)，善用韻腳，結(jié)合聲情，使情韻相輔相成，增強(qiáng)了韻文的節(jié)奏感和氣韻的流通感，讀起來鏗鏘悅耳、低徊流轉(zhuǎn)，達(dá)到了藝術(shù)的最高境界。

首段十四句，首句不入韻，兩句一韻。押韻字為：“憂、仇、洲、流、丘、疇、留”，是流攝開口平聲尤韻。《登樓賦》寫于王粲居荊州依附劉表之時(shí)，劉表待王粲不甚敬重，王粲多抑郁，乃閑日出游登樓散心。初見四方景致，心情愉悅，故此段王粲賦文韻腳用“開口平聲尤韻”字。王易在《詞曲史》中認(rèn)為，“韻與文情關(guān)系至切：平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也?！扔斜P旋?！盵2]246劉師培在《正名隅論》中云：“侯類幽類宵類的字，多有‘曲折有棱’、‘隱密斂縮’兩種意義。”[3]1417尤韻以元音[-ju]為韻尾，元音在發(fā)音時(shí)不會受到發(fā)音器官的阻礙而任意延長，用[-ju]音節(jié)可以表達(dá)作者心情舒暢、悠然的情緒。元音同時(shí)又是樂音，能給人一種平和之感。平聲尤韻中的“盤旋”“曲折有棱”就是指悠揚(yáng)、悠閑，而平聲韻可以表達(dá)和暢、平和的感情。長期的憂郁由于此情此景而得到緩解，作者暫時(shí)忘卻了心中的不悅。

次段十八句，首句不入韻。押韻字如下：“今、任、襟、岑、深、禁、音、吟、心”，是深攝開口平聲侵韻。王粲在此段中痛陳人生之不得意，抒發(fā)懷土思鄉(xiāng)之苦，心情沉重，故韻乃一轉(zhuǎn)，用閉口陽聲韻雙唇音的韻腳。閉口陽聲韻雙唇音[-jem]韻尾，在發(fā)鼻音時(shí)雙唇緊閉，氣流受到阻礙，釋放不出來，最適合表現(xiàn)作者情緒低沉、憂傷的感情。此外，鼻聲的韻尾無法拖長，這足以表示作者已經(jīng)不能像剛才那樣悠然自得了。所以，王易在《詞曲史》中說“侵寢沉靜”[2]246，劉師培在《正名隅論》中云：“侵類冬類的字多有眾大高闊，發(fā)舒的意義?！盵3]1417此時(shí)的作者仿佛置身于一個(gè)封閉的黑屋子之中，眺望故鄉(xiāng)而不可及，欲歸鄉(xiāng)又因山水阻隔而不可得，他只能在心中抒發(fā)自己幽怨的情懷。作者思鄉(xiāng)之情、懷歸之苦，讀起來纏綿悱惻。

末段二十句，首句不入韻。押韻字如下：“極、力、食、匿、色、翼、息、惻、臆、側(cè)”，是曾攝開口入聲職韻。職韻為舌尖塞音入聲，入聲韻[-jek]韻尾，發(fā)音時(shí)舌根與軟顎一成阻塞，使氣流外出之通道完全閉塞，發(fā)音短促不能拖長，氣流戛然而止，得不到舒展，這象征著作者內(nèi)心的焦急緊迫。所以，王易在《詞曲史》中云，“質(zhì)術(shù)急驟”[2]246“質(zhì)術(shù)”兩韻在詞韻中包含“職德”二韻。急驟就是焦急緊迫之意，其入聲職韻發(fā)音時(shí)，閉塞口腔與鼻腔通路，氣流完全閉塞，故其發(fā)音戛然而止，不能持久。此段使用這種韻律，兩句一止，時(shí)斷時(shí)續(xù)，表現(xiàn)了作者極度悲憤的情緒。

作者為銷憂解愁而登樓四顧，山明水秀的風(fēng)景暫時(shí)給予其一些愉悅，所以他首用“和暢、盤旋”的平聲尤韻表達(dá)心情舒暢、纏綿深沉的悠悠之情。但作者轉(zhuǎn)念見景懷鄉(xiāng)，鄉(xiāng)思離愁涌上心頭，心中悠然盡失，轉(zhuǎn)用閉口陽聲雙唇音[-jem]侵韻表現(xiàn)低沉、憂傷的情緒和濃濃的鄉(xiāng)愁。最后一段，用開口入聲職韻[-jek]，入聲韻的短促象征作者內(nèi)心的焦急緊迫，表現(xiàn)了作者極度悲憤、黯然神傷的惆悵。從全篇來看，作者三易其韻，利用不同韻腳表達(dá)不同的思緒，情緒和格調(diào)由此更加深沉而激越。

三、洪細(xì)音與作者情感抒發(fā)的內(nèi)在聯(lián)系

洪音、細(xì)音是漢語音韻學(xué)中表示字音洪大、細(xì)小的名詞，在等韻學(xué)中經(jīng)常使用?！暗取敝疙嵞疙嵏?主要元音)的細(xì)微變化。宋元明清的等韻學(xué)家把韻母分為開、齊、合、撮四類，每類又分一、二、三、四等，凡韻頭為[i]的為三等，一、二、四等則由主要元音發(fā)音時(shí)舌位的具體位置決定。舌位較低、較后的元音發(fā)音時(shí)，較為響亮，被稱為“洪音”；舌位較高、較前的元音發(fā)音時(shí)，聲音較為低沉，被稱為“細(xì)音”。也有學(xué)者稱開口呼為開口洪音，齊齒呼為開口細(xì)音，合口呼為合口洪音，撮口呼為合口細(xì)音。唐作藩先生依據(jù)現(xiàn)代語音學(xué)原理分析認(rèn)為，“凡是舌位較低較后的元音聽起來響亮一些的就是洪音，凡是舌位較高的元音聽起來低沉一些的就是細(xì)音，這當(dāng)然是相對的，所以洪音又可以分為洪大、次大，細(xì)音又可以分為細(xì)和更細(xì)。”[4]65-66清人江永在《四聲切韻表》中曾言：“一等洪大，二等次大，三、四皆細(xì)，而四尤細(xì)。”那么，洪音和細(xì)音是否能與文人的情感聯(lián)系在一起呢？古代文人又是如何在篇章中體現(xiàn)的呢？這是我們要進(jìn)一步探討的問題。前人通過對一定數(shù)量韻文韻腳的研究，發(fā)現(xiàn)一個(gè)較為普遍的現(xiàn)象：洪音響亮，其用字都有表現(xiàn)宏大、崇高的觀念；細(xì)音纖柔，其用字都有表現(xiàn)纖細(xì)、低沉的觀念。韻文作者對韻腳字洪細(xì)音的選擇是很有講究的，它與作者的創(chuàng)作情緒及創(chuàng)作環(huán)境有很大關(guān)聯(lián)，直接影響作者的情感外露。下面用洪細(xì)音理論考察《登樓賦》中作者的情感表達(dá)。

《登樓賦》作為“魏晉之賦首”，以直述方式抒發(fā)作者胸中之悲情，久客異地而才華不展，黯然神傷而思?xì)w故鄉(xiāng)，情真摯切而毫無掩飾，直述沉痛凝重之感情，展露慷慨悲涼之情調(diào)。全文三百二十九字，二十六聯(lián)，聯(lián)聯(lián)押韻，分為三個(gè)部分，分別押流攝尤韻、深攝侵韻、曾攝職韻。尤韻、侵韻、職韻都是三等韻，屬細(xì)音。王粲此篇全用細(xì)音，使情感表現(xiàn)得纏綿深沉，悲苦之情難以排遣，前途渺茫之感時(shí)時(shí)縈繞心頭。因發(fā)音部位的特點(diǎn)，細(xì)音有助于郁悶憂傷情感的表達(dá)。尤韻發(fā)音時(shí)，雙唇攏圓，舌位由中間滑向后部，震度較高，發(fā)音較為費(fèi)勁，給人以一種嗚咽之感，適合表達(dá)憂思哀傷、深沉細(xì)膩之情。侵韻為三等閉口韻，聲韻細(xì)弱，發(fā)音過程中雙唇緊閉，氣流從鼻腔迂緩流出，響度較弱，細(xì)弱的聲韻給人以無限悲嘆，鼻音的緊閉又加重了作者苦悶凄涼的情感基調(diào)。職韻為入聲塞音韻尾，發(fā)音時(shí)器官形成閉塞，緊緊靠攏，完全堵塞氣流通道，除阻時(shí)氣流驟然沖破阻礙，迸裂爆發(fā)成音，并且嘎然而止，給人以一種阻塞哀絕之感或郁郁不平意味。此賦時(shí)時(shí)流露出作者郁郁不得志的情緒，細(xì)音更有助于表現(xiàn)王粲纏綿深沉、郁悶憂傷的情感。

王粲在創(chuàng)作此賦時(shí)對韻腳字的選擇并非十分自覺，但從洪、細(xì)音的使用方面來看，此賦的語音形式與內(nèi)容情感達(dá)到了水乳交融的境界，達(dá)到了心韻與詩韻的和諧統(tǒng)一。

四、結(jié)語

王粲在韻文學(xué)的創(chuàng)作中對韻律的運(yùn)用、搭配正由不自覺向自覺過渡。這個(gè)過渡有王粲自身藝術(shù)修養(yǎng)的原因，但更主要的是文學(xué)發(fā)展到成熟階段的必然結(jié)果。韻文學(xué)是“情”與“韻”結(jié)合的產(chǎn)物，“聲”與“情”并重，“意”與“韻”協(xié)調(diào)，聲韻節(jié)奏與作者內(nèi)在情感是天然契合的。