淺談小提琴演奏中的發(fā)音問題

摘要：小提琴是一種弓弦樂器，其演奏出來的樂曲一方面具備表現(xiàn)力強和優(yōu)美細膩的音色，在一定的程度上吸引了人們的眼球，另一方面又具備難以掌握的演奏技巧而讓人們望而卻步。文章闡釋了小提琴演奏中的發(fā)音問題。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；發(fā)音問題

小提琴演奏人員所追求的目標主要是可以不費吹灰之力的使用小提琴演奏出美妙的音樂。因此，小提琴演奏人員應(yīng)該有效的培養(yǎng)弓與弦之間接觸的感覺，充分的掌握不同音色的起奏方法。

一、弓與弦之間的接觸

弓毛與弦之間的接觸點應(yīng)該被經(jīng)常的更換，而怎么樣進行更換在很大的程度上取決于左手位置的高低情況、壓弓力量的程度以及運弓快慢的情況。首先，就左手位置的高低情況而言，左手位置的低把位，應(yīng)該處在指板和琴馬之間，例如，處在靠近琴馬的位置或者是在指板的位置上，這樣的話，便可以發(fā)出哨音。左手位置的高把位，應(yīng)該靠近琴馬，例如，處在指板的位置上，這樣就會使聲音破裂。其次，就壓弓力量的程度而言，在聲音強的時候，就應(yīng)該靠近琴馬的位置，這個時候如果靠近指板的位置就會出現(xiàn)聲音破裂的情況。而在聲音弱的時候，應(yīng)該靠近指板的位置，這個時候如果靠近琴馬的位置就會出現(xiàn)喳喳聲音。最后，就運弓快慢的情況而言，如果想要發(fā)出長的綿延音，就應(yīng)該使弓毛與弦之間的接觸點靠近琴馬，如果弓毛與弦之間的接觸點靠近指板的位置，就會出現(xiàn)聲音破裂的現(xiàn)象；而對于長的快弓來說，弓毛與弦之間的接觸點應(yīng)該靠近指板的位置，如果弓毛與弦之間的接觸點靠近琴馬，就會出現(xiàn)喳喳的聲音。

根據(jù)以上的這些可以得出，左手高把位、f、以及慢弓的時候就應(yīng)該靠近琴馬，而左手低把位、p、以及快弓的時候就應(yīng)該靠近指板。每一位小提琴演奏人員都能夠進行以上的實驗，并且依據(jù)其結(jié)果能夠得出以上的規(guī)律是準確的，但是要想將這條規(guī)律完全的使用在小提琴實際演奏的過程中是無法實現(xiàn)的，因為以上的這些情況經(jīng)常會被混淆或者是彼此之間進行抵消，所以應(yīng)該尋找一個這種的辦法，這樣才能夠有效的解決這些矛盾。小提琴演奏人員一般情況下都是使用耳朵對演奏過程中是否出現(xiàn)雜音進行區(qū)分，其實如果使用眼睛關(guān)注弓毛與弦之間的接觸點，也虧有效的區(qū)分雜音，尤其是在小提琴拉的比較高，并且持續(xù)性比較久的音色中，這個時候必須做到眼睛不離開弓。一方面應(yīng)該關(guān)注弓是否都在靠近琴馬的位置，與此同時，還應(yīng)該重視避免弓滑向比較靠近琴馬的位置。在小提琴演奏到發(fā)音比較難以控制的地方時，眼睛檢查的方式也一樣具備作用。僅僅這一個原因便能夠說，在小提琴演奏發(fā)音比較困難的地方時不可以將頭傾斜倚靠在小提琴上面，大多數(shù)的小提琴演奏人員認為弓應(yīng)該在固定的一個位置內(nèi)進行運動，其實不然，弓應(yīng)該在琴馬和指板之間記性自由的移動，這是有效保障演奏出來的聲音保持純凈的最基本的原則，在小提琴演奏和弦和雙弦的時候，弓毛與弦之間的接觸點取決于運弓快慢的情況，但是還用高重視弓應(yīng)該明顯的靠近琴馬。這樣主要是因為在弦端的位置阻力最強。把拉和雙弦之間的關(guān)系比較繁雜，由于兩根弦的把拉位置不一樣，就需要一個能夠適用兩個把拉的合理弓毛與弦之間的接觸點。在雙弦演奏的過程中經(jīng)常會出現(xiàn)破裂的聲音，這主要是因為小提琴的演奏人員并沒有全面的注意到弓在加倍壓力的時候應(yīng)該將弓靠近琴馬的位置，并且在兩音把位的距離比較遠的時候會忽視把位之間的接觸點。在雙弦與和弦演奏的過程中應(yīng)該對弓的壓力進行確定，這和弓拉弦的數(shù)量息息相關(guān)，而在拉雙弦的時候會比單弦使用多一倍的壓力，和弦就需要使用二倍或者是三倍的壓力。

二、運弓和弓子壓力之間的有效結(jié)合

弓子作為杠桿的存在，不同位置的壓力具備著一定的差異，弓尖位置的壓力比較弱，因此，應(yīng)該對其進行調(diào)整。但是不可以像往常一樣只是借助食指按弓的方式，這樣的方式過于簡單。弓子的壓力應(yīng)該具備獨特性，并且是柔和的以及富有彈性的。小提琴演奏人員應(yīng)該重視培養(yǎng)以及磨煉自身的感覺，從而鍛煉自身的敏銳度。一方面應(yīng)該充分的感受弓子的彈性，另一方面還應(yīng)該充分的感受琴弦的彈性，也就是說，琴弦承受壓力的情況和手臂重量息息相關(guān)。

因為弓子不同位置的重量是不同的，所以在使用的過程中，如果沒有人為的力量加入，只是靠弓子自己的重量對琴弦產(chǎn)生的壓力就會隨著弓子位置的不同而變化。在使用下半弓的時候，如果對弓子的壓力不進行控制，只是運弓，便會因為下半弓過重在一定的程度上阻礙琴弦的振動情況，從而產(chǎn)生噪音。反之，便會因為壓力不足的情況使琴弦無法振動。因此，小提琴演奏人員的人為力量，主要展現(xiàn)在下半弓拉的過程中，使用抬弓的辦法有效的對弓子的壓力情況進行減輕，以及在上半弓拉的時候使用加入壓力的辦法在一定的程度上增加弓子的壓力?？偟膩碚f，運弓的是食指，抬弓的是小指。因此，在壓力過強情況出現(xiàn)的時候，主要是因為食指的壓力大以及小指的抬力小。而弓子的壓力不充足情況，主要是因為食指應(yīng)該習慣上半弓控制發(fā)音情況。

結(jié)束語：

總而言之，只有在小提琴演奏人員的手能夠?qū)舆M行有效的控制，并且熟練的調(diào)動弓子的時候，才能夠?qū)崿F(xiàn)演奏人員自己的所希望的，并且能夠充分的表達曲子的意境以及美感的音色。小提琴演奏人員應(yīng)該用眼睛以及耳朵對發(fā)音的情況以及質(zhì)量的高低進行檢驗，這也是最客觀的辦法，只有這樣，才能夠讓小提琴演奏人員演奏出美妙的音色。

參考文獻：

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[3]丹波.淺談小提琴在演奏中的發(fā)音問題[J].科技信息（科學教研），2015.

作者簡介：許瀚勻（1989.09.15）女，民族：漢，籍貫：江西省余干縣，單位：江西省景德鎮(zhèn)市文化館。