淺析毛姆小說(shuō)《面紗》中的敘事時(shí)間

摘? 要：《面紗》是著名作家威廉·薩默賽特·毛姆的代表作，小說(shuō)人物刻畫(huà)精準(zhǔn)，情節(jié)跌宕起伏，冷靜客觀地展現(xiàn)了面紗包裹下人性的弱點(diǎn)，這與作者強(qiáng)大的敘事技巧密切相關(guān)。本文運(yùn)用熱奈特的敘事時(shí)間理論分析小說(shuō)中的敘事時(shí)間，探討人物的內(nèi)心活動(dòng)和性格塑造。

關(guān)鍵詞：毛姆;《面紗》;敘事時(shí)間

作者簡(jiǎn)介：楊梅（1986.10-），湖南永州人，湖南大學(xué)碩士研究生，湖南科技學(xué)院講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-36--01

時(shí)間對(duì)于故事敘述是一個(gè)非常重要的概念，因?yàn)楣适聝?nèi)容從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)都必須以時(shí)間形式呈現(xiàn)出來(lái)。在小說(shuō)《面紗》中，作者毛姆以高超地?cái)⑹录记珊酮?dú)特的敘事方式，向我們呈現(xiàn)了敘事時(shí)間的多樣性，也正是因?yàn)檫@種多樣性，讓讀者更加透徹地領(lǐng)悟了文本傳達(dá)的內(nèi)容。本文將從時(shí)序、時(shí)限和敘述頻率三個(gè)方面探討小說(shuō)中的敘事時(shí)間。

一、時(shí)序

根據(jù)熱奈特對(duì)敘事話語(yǔ)的闡述，時(shí)序可分為倒敘和預(yù)敘 。倒敘是一種逆時(shí)序，指事件時(shí)間先與敘事時(shí)間。在倒敘中，作者可以根據(jù)事件的重要性，將突出的內(nèi)容放在文章起始進(jìn)行描述，然后再按照事件發(fā)展順序娓娓道來(lái)，從而起到突出事件內(nèi)容的作用。如小說(shuō)起始就描述了凱蒂與查理的偷情片段，這并不是小說(shuō)故事的起點(diǎn)，卻放在了最前端進(jìn)行敘述，可見(jiàn)作者想要強(qiáng)調(diào)事件的用意。小說(shuō)寫(xiě)道，在凱蒂與查理在凱蒂的睡房里纏綿時(shí)，凱蒂被忽然動(dòng)了的門(mén)驚嚇，之后當(dāng)她得知開(kāi)門(mén)的人就是丈夫時(shí)，凱蒂開(kāi)始回憶過(guò)去。此時(shí)，敘事者講述了凱蒂的家庭成員，生活背景和社會(huì)環(huán)境，同時(shí)也介紹了凱蒂與丈夫費(fèi)恩的認(rèn)識(shí)過(guò)程，為兩人婚姻的破裂埋下了伏筆。從時(shí)間上，關(guān)于凱蒂回憶的敘述先于敘述時(shí)間，因此而構(gòu)成了倒敘。

預(yù)敘指在事件發(fā)生之前對(duì)事件進(jìn)行敘述，它可分為外部預(yù)敘和內(nèi)部預(yù)敘。外部預(yù)敘指敘事故事結(jié)束后的事情。在母親過(guò)世后，父親卻意外得到了職位晉升的機(jī)會(huì)，并且打算賣掉房子，前往巴哈馬任職，這對(duì)于被生活愚弄的父女倆無(wú)疑是一次重生的機(jī)會(huì)，于是凱蒂?zèng)Q定跟隨父親一同前去。雖然敘述者并未繼續(xù)描述她在巴哈馬的生活，但是在故事結(jié)束時(shí)提到的“通往安寧的路”預(yù)示著她美好生活的開(kāi)啟，以及對(duì)未來(lái)的人生道路希望。內(nèi)部預(yù)敘指對(duì)敘事文中將要發(fā)生的事件的提示。凱蒂在揣測(cè)費(fèi)恩有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她與查理的私情時(shí)提到：“但是在這些白日夢(mèng)浮光掠影般一一閃現(xiàn)的時(shí)候，她的心底似乎朦朦朧膚潛藏著憂慮。這種感覺(jué)相當(dāng)古怪，就好像一只管弦樂(lè)隊(duì)在旋律聲部由木管與弦樂(lè)譜寫(xiě)著牧歌版的田園曲，而鼓組卻在低音聲部隱約地敲擊出不祥的節(jié)奏?！痹趧P蒂幻想與情人的美好時(shí)，敘述者用比喻的手法描述了凱蒂心中隱藏的憂慮，這為兩人后來(lái)不歡而散的結(jié)局埋下了伏筆，也預(yù)示著故事的走向。

二、時(shí)距

時(shí)距是指故事發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度與敘事長(zhǎng)度的關(guān)系。小說(shuō)中，有時(shí)候敘事者會(huì)長(zhǎng)篇大論講述凱蒂數(shù)秒鐘的思想，有時(shí)卻僅用一句話將整個(gè)故事一筆帶過(guò)，這就是我們所指的敘事篇幅的差異，也就是敘事時(shí)距。根據(jù)熱奈特的闡述，敘事時(shí)距可分為四類，即概述、場(chǎng)景、省略、停頓。

概述指敘事時(shí)間短于故事時(shí)間，意味著對(duì)時(shí)間的濃縮，為下一個(gè)場(chǎng)景做準(zhǔn)備。如“二十五年來(lái)，賈斯汀夫人邀請(qǐng)至府上的客人，無(wú)一是因博得她個(gè)人的好感而獲此榮幸。每隔一段時(shí)間她就要舉行隆重的晚宴?！眻?chǎng)景，也叫等述，指敘事時(shí)間與故事時(shí)間的基本相等。如費(fèi)恩向凱蒂求婚時(shí)的對(duì)話：“假如我魯莽地答應(yīng)你，你打算什么時(shí)候娶我？”“就是現(xiàn)在馬上。越快越好。我們?nèi)ヒ獯罄让墼隆０嗽潞途旁??！边@種由人物動(dòng)作和對(duì)話構(gòu)成的場(chǎng)面，最突出的特征就是具有時(shí)間的連續(xù)性和畫(huà)面的逼真性。省略是指在敘事過(guò)程中，故事時(shí)間沒(méi)有得到展現(xiàn)。敘事者在描述凱蒂的美貌時(shí)，具體地描述了她孩童時(shí)的美貌，之后敘述者的描述便轉(zhuǎn)到了成年后的凱蒂，對(duì)成長(zhǎng)過(guò)程中凱迪的外貌輕描淡寫(xiě)。敘事者并未用一些與主體事件關(guān)系不大的材料去干擾讀者，而是用了省略的敘事方式來(lái)加快敘事的節(jié)奏。停頓是指故事時(shí)間暫停，敘事充分展開(kāi)。在凱蒂第一次去韋丁頓家飲茶時(shí)，敘事者描寫(xiě)了韋丁頓家里的布置以及他的滿洲女子。此處，借助凱蒂的眼睛，讀者可以看到端莊嫻靜纖細(xì)優(yōu)美的滿洲姑娘以及她居住的房間像是一幅靜止的畫(huà)，似乎故事時(shí)間已經(jīng)停止，然而敘事時(shí)間仍在延續(xù)。

三、敘述頻率

敘述頻率是指敘述次數(shù)與時(shí)間之間的關(guān)系。因此根據(jù)故事中事件發(fā)生的次數(shù)和敘述重復(fù)次數(shù)的不同，熱奈特將敘述頻率分為單一性敘述，重復(fù)敘述和概括敘述。小說(shuō)中，作者多次采用了重復(fù)敘述和概括敘述分別強(qiáng)調(diào)和表達(dá)人物的內(nèi)心。如作者多次重復(fù)地?cái)⑹隽藙P蒂腦海中那個(gè)死人的形象。女主凱蒂在第一次和韋丁頓出門(mén)散步時(shí)，在圍墻下遇到一個(gè)死于瘟疫的人，死人的形象一直深深地烙在了她的腦海里，無(wú)法退去。在后文中，我們可以發(fā)現(xiàn)敘述者曾經(jīng)四次敘述這個(gè)人和景象。第一次是為了展現(xiàn)梅潭府地區(qū)瘟疫之可怕，死亡之可怕，橫尸遍野。第二次為了強(qiáng)調(diào)凱蒂在意外直面死人時(shí)內(nèi)心所展現(xiàn)出來(lái)的害怕;第三次想要表達(dá)凱迪在逐漸適應(yīng)梅譚府的生活，并且慢慢被修女們的無(wú)私奉獻(xiàn)感化，開(kāi)始意識(shí)到生命的價(jià)值和意義所在;第四次在凱蒂回到香港后，在與查理談話時(shí)回憶起梅潭府，這時(shí)也是借用死人的形象與現(xiàn)在的生活形成對(duì)比，從而警醒自己不要與查理一錯(cuò)再錯(cuò)。這種重復(fù)敘事不僅使讀者在閱讀時(shí)產(chǎn)生共鳴，而且引導(dǎo)讀者去思考小說(shuō)的內(nèi)容以及背后想要傳達(dá)的關(guān)于生命存在的價(jià)值。此外，作者還采用概括敘述講述了韋丁頓第一次在凱蒂家中用餐的情景。此時(shí)的費(fèi)恩和凱蒂都在相互置氣和自我懲罰中，他們?cè)谖烈邫M行期間多次吃生食沙拉，這讓韋丁頓感到十分詫異，因?yàn)槿魏螞](méi)有煮熟的食物在梅譚府都是禁忌?！爱?dāng)沙拉端到他的面前時(shí)，他也張口就吃”，后來(lái)“廚子發(fā)現(xiàn)這道菜頗受歡迎，便每頓必做”。此處，敘事者將發(fā)生多次的事情一次性進(jìn)行概括，表現(xiàn)了凱蒂當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心情和情緒，一是為了以死亡報(bào)復(fù)對(duì)方和懲罰自己，二是為了蔑視自己害怕死亡的恐懼。

參考文獻(xiàn)：

[1]Maugham， W.S. The painted Vail[M]. Random House， 2007.

[2]毛姆.《面紗》[M].阮景林譯，重慶出版社，2012.

[3]熱奈特.《敘事話語(yǔ)新敘事話語(yǔ)》[M].王文融譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.