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    淺析現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代西方園林設(shè)計(jì)的影響

    2018-02-22 01:59:38楊子蕾
    決策探索 2018年24期
    關(guān)鍵詞:園林設(shè)計(jì)主義景觀設(shè)計(jì)

    楊子蕾

    園林設(shè)計(jì)是一門受經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、科學(xué)、藝術(shù)等多層因素影響的綜合型學(xué)科,現(xiàn)代西方園林是基于對藝術(shù)成就的吸納,同時(shí)融入時(shí)代精神與自然規(guī)律而不斷發(fā)展與探索的。溯源現(xiàn)代西方園林,藝術(shù)對景觀的影響總是不能回避的,它們彼此互動(dòng)、同構(gòu)發(fā)展?,F(xiàn)代西方園林的早期探索是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,起源于西方的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”,自此,現(xiàn)代西方園林突破了以往的束縛,開始向多元化方向發(fā)展。

    通過對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)源流的總結(jié),提煉現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思想,可以探究出景觀設(shè)計(jì)在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)影響下所表現(xiàn)出的各種不同形態(tài)及不同的表現(xiàn)手法,思考西方現(xiàn)代園林取得成就的原因,對于今后中國的園林發(fā)展具有很好的借鑒意義。

    一、研究現(xiàn)狀

    (一)現(xiàn)代藝術(shù)概述

    20世紀(jì)初,在美國和歐洲相繼出現(xiàn)了一系列藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng),尤其是在世紀(jì)之初到二戰(zhàn)期間,從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手段、表達(dá)媒介上對人類傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的改革,完全改變了視覺藝術(shù)的內(nèi)容和形式,這個(gè)龐大的運(yùn)動(dòng)浪潮被稱作現(xiàn)代藝術(shù)。

    現(xiàn)代藝術(shù)起源于后印象主義的三位巨匠:塞尚、梵高和高更,它的標(biāo)志性運(yùn)動(dòng)從立體主義開始,隨即抽象派藝術(shù)、未來派藝術(shù)、達(dá)達(dá)派藝術(shù)及其后的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)相繼產(chǎn)生,共同構(gòu)筑起了20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的宏偉大廈。

    現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展時(shí)期可以分為兩大階段:第一階段是指從1870年以后的后印象主義開始到抽象主義的現(xiàn)代主義時(shí)期,第二階段是指以20世紀(jì)60年代為開端的后現(xiàn)代主義時(shí)期,也稱當(dāng)代藝術(shù)時(shí)期。

    西方現(xiàn)代藝術(shù)作為一個(gè)龐大的體系,基本沿著兩條不太相同的路徑發(fā)展。一條路在形式上力圖找到所謂的“真實(shí)”,從表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義一直到戰(zhàn)后美國的抽象表現(xiàn)主義基本都屬于這一條路。另一條路則力圖強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)人表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)真實(shí)的心理寫照,強(qiáng)調(diào)表達(dá)人類的潛意識,代表新時(shí)代的方式。

    (二)現(xiàn)代藝術(shù)研究綜述

    夏建統(tǒng)、林菁、王向榮、王曉俊等國內(nèi)學(xué)者對西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)介紹與分析,總結(jié)出西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)對于現(xiàn)代藝術(shù)的傳承;王向榮把不同國家的設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)流派和設(shè)計(jì)師聯(lián)系起來,構(gòu)成了西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生和發(fā)展的脈絡(luò)。

    國外學(xué)者湯姆·特納(Tom Turner)對英國的抽象現(xiàn)代園林進(jìn)行了定義與時(shí)間限定,簡·布朗(Jane Brown)介紹了英國現(xiàn)代主義建筑,大多數(shù)學(xué)者也從其中總結(jié)出了1925年是現(xiàn)代主義影響英國園林的起點(diǎn)。

    目前,國內(nèi)學(xué)者對于現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代園林相關(guān)的研究不斷增加,2000年至今,通過中國知網(wǎng)檢索出的“現(xiàn)代藝術(shù)”“園林設(shè)計(jì)”的相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)量逐年遞增。在現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師及設(shè)計(jì)手法的研究中,多與景觀設(shè)計(jì)、景觀發(fā)展方向的研究相結(jié)合,并且研究熱點(diǎn)為極簡主義、大地藝術(shù)、波普藝術(shù)、空間表現(xiàn)、城市公園等,與此課題相關(guān)的熱點(diǎn)設(shè)計(jì)師有佐佐木英夫、瑪莎施瓦茨、野口勇、哈迪德等。

    二、不同形式的現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的影響

    (一)現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的影響

    1.抽象藝術(shù)。抽象藝術(shù)可以說是整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的出發(fā)點(diǎn),它使得我們在形式上脫離了客觀事物的束縛。從亞美尼亞建筑師蓋伍萊康在巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”上設(shè)計(jì)的“光與水的庭園”和后來設(shè)計(jì)的“瑪麗·勞爾和查理·得若耶別墅庭園”可以看到現(xiàn)代園林對現(xiàn)代藝術(shù)的引入,通過鋪裝設(shè)計(jì)與花壇的結(jié)合,根據(jù)原有三角形框架進(jìn)行編排與組織,打破了以往的規(guī)則式傳統(tǒng),并以一種現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法完成。完全采用立體主義的幾何抽象構(gòu)圖,極力追求的是創(chuàng)造一個(gè)能夠像體驗(yàn)一件獨(dú)立的藝術(shù)品一樣的庭園,形式關(guān)系的視覺效果在庭院中處于主導(dǎo)地位,與蒙德里安的“紅黃藍(lán)”抽象畫以及畢加索的立體派作品如“伏拉像”“詩人”比較,即可看出其吸收了立體主義的形式解放的創(chuàng)新思維,在這一過渡時(shí)期率先融入了現(xiàn)代構(gòu)成的藝術(shù)手法,被稱為“立體派園林”。

    2.立體主義與超現(xiàn)實(shí)主義。抽象藝術(shù)發(fā)源于立體主義,有冷抽象與熱抽象之分,繼后者的代表人物康定斯基之后,又出現(xiàn)了野獸派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義以及戰(zhàn)后美國的抽象表現(xiàn)主義。雖然藝術(shù)流派之間思想和觀念相差很大,但無論是情感的、夢境的或者是潛意識的,都強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家思想情緒的主觀表達(dá)。

    美國第一代景觀設(shè)計(jì)師托馬斯·丘奇(Thomas Church)的設(shè)計(jì)作品加州花園與超現(xiàn)實(shí)主義畫家米羅筆下抽象的生物形態(tài)和童稚般的筆觸相對比,可以察覺到兩者之間的淵源。托馬斯·丘奇將新的視覺形式運(yùn)用到了園林景觀中,同時(shí)滿足了所有的功能要求。他受到“立體主義”的影響,利用多重視覺焦點(diǎn)創(chuàng)造了無盡的視覺感受,“立體主義”“超現(xiàn)實(shí)主義”的形式語言(如鋸齒線、鋼琴線、腎型、阿米巴曲線)被他整合形成了簡潔流動(dòng)的平面。在他的作品唐納花園(Donnell garden)和阿普托斯花園(Aptos garden)的設(shè)計(jì)中,腎形的游泳池、現(xiàn)代風(fēng)格的更衣室、鋸齒形的座凳等都將現(xiàn)代藝術(shù)形式運(yùn)用到了景觀中,并滿足了功能要求。英國著名景觀設(shè)計(jì)師杰里科(Geoffery Jellicoe)也受到了超現(xiàn)實(shí)畫家保羅·克利(Paul Klee)的符號化的影響,使作品帶有了超現(xiàn)實(shí)主義的潛意識和神秘感。其最具代表性的亞特蘭大歷史花園,創(chuàng)造了一連串不同的空間,給人以穿越的感覺。

    (二)后現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的影響

    與現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期相比,后現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期園林的設(shè)計(jì)風(fēng)格也發(fā)生了極大的變化,在社會(huì)的直接影響下,呈現(xiàn)出一種多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。設(shè)計(jì)師們以多樣的園林形象體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)價(jià)值的多元化。

    20世紀(jì)60年代以來的后現(xiàn)代主義是一個(gè)包含極廣的藝術(shù)范疇,后現(xiàn)代主義園林景觀以功能性、無裝飾性為目的,以歷史的折中主義、大眾化的裝飾風(fēng)格和戲謔性的符號為主要特征,它反對現(xiàn)代主義的純粹性,更傾向于大眾藝術(shù)。通過對傳統(tǒng)語匯的轉(zhuǎn)化,以隱喻或象征的手法將意義隱含于園景之中,使景觀作品具有了文化氣息和地方烙印。哈格(R.Haag)設(shè)計(jì)的西雅圖煤氣廠公園保留了相當(dāng)一部分基址現(xiàn)狀,用廢舊機(jī)器設(shè)備拼裝出一派“反如畫般景色”(Anti-picturesque),講述了場地曾經(jīng)擁有的歷史,對城市工業(yè)廢棄地的開發(fā)與重新利用具有很好的借鑒意義。并且該公園還吸收文脈主義的精粹,兼納裝置藝術(shù)(Installation Art)為代表的集合藝術(shù)(Assemblage Art)、廢物雕塑(Junk Sculpture)、摭拾物藝術(shù)(Found object Art)等藝術(shù)營養(yǎng)。

    1.從極簡藝術(shù)看現(xiàn)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)。極簡主義藝術(shù)為了達(dá)到美學(xué)效果,偏向純粹、單一的藝術(shù)要素,通過極少的形式語言建構(gòu)體現(xiàn)作品的藝術(shù)性。1955年印第安納州哥倫布市的米勒花園(Miller Garden)被認(rèn)為是丹·凱利(Dan Kiley)的第一個(gè)真正現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),同時(shí)它也是丹·凱利具有相當(dāng)極簡主義風(fēng)格的作品。隨后彼得·沃克融合60年代初開始的極簡藝術(shù)、勒·諾特爾的古典主義和早期現(xiàn)代主義三種藝術(shù)思想創(chuàng)作出一種新穎的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格——極簡主義景觀。哈佛大學(xué)校園內(nèi)的泰納噴泉充分展現(xiàn)了沃克對于極簡主義手法的純熟運(yùn)用,159塊巨石鑲嵌于草地之中,質(zhì)樸的巨石與周圍古典建筑風(fēng)格完全協(xié)調(diào)。一些其他風(fēng)格的設(shè)計(jì)師在作品中也會(huì)或多或少地體現(xiàn)出一些極簡的特征,如瑪莎·施瓦茨、喬治·哈格里夫斯、高伊策等,使景觀中的極簡主義成為了當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)中具有代表性的、普遍的藝術(shù)追求。

    安騰忠雄1997年設(shè)計(jì)的日本直島現(xiàn)代美術(shù)館附屬工程庭園,既受到極簡主義繪畫的啟發(fā),又吸納了印象派繪畫藝術(shù)的精華與羅斯科的“紅紫—綠—紅”極簡主義繪畫的形而上學(xué)效果,極簡主義園景同樣純粹、光亮、靜默而圣潔,使人產(chǎn)生豐富而復(fù)雜的聯(lián)想。

    2.從波普藝術(shù)看現(xiàn)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)。波普藝術(shù)(Pop Art)通常是對日常生活的轉(zhuǎn)譯描述,以抽象表面主義作為形態(tài)表征,在創(chuàng)作過程中積極嘗試新主題、新材料與新形式,這種創(chuàng)作手法和作品呈現(xiàn)出的是具有時(shí)代特征的工業(yè)化與商業(yè)化氣氛?,斏な┩叽挠萌藗兯熘娜粘S闷啡缑姘?、輪胎、糖果等來表達(dá)自己的設(shè)計(jì),雖然行業(yè)內(nèi)爭議頗多,但波普藝術(shù)以其無所不包的取材手法和有意識的粗俗以及不太嚴(yán)肅的表現(xiàn),更易被大眾所接受。

    3.從大地藝術(shù)看現(xiàn)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)。大地藝術(shù)是將自然環(huán)境作為創(chuàng)作場所,使用大尺度和抽象的形式及自然材料,創(chuàng)造出的一種富有藝術(shù)整體性的視覺化藝術(shù)形式。

    大地藝術(shù)對景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)重要影響是帶來了藝術(shù)化地形設(shè)計(jì)的觀念,1991年查爾斯·詹克斯的“宇宙臆想”園景和螺旋形防波堤是典型的大地藝術(shù)作品,美國最具有影響之一的雕塑家景觀設(shè)計(jì)師野口勇(Isamu Noguchi),早在大地藝術(shù)產(chǎn)生之前的20世紀(jì)初期已成功地將雕塑概念擴(kuò)展到風(fēng)景空間,使大地不再是展示作品的背景,而是作品自身的組成部分。

    4.從其他藝術(shù)看現(xiàn)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)。與上述各類藝術(shù)風(fēng)格一樣,現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)極少受到單一藝術(shù)思潮的影響,除吸收了抽象藝術(shù)、立體藝術(shù)、超現(xiàn)實(shí)主義、后現(xiàn)代藝術(shù)、極簡藝術(shù)、POP藝術(shù)、觀念藝術(shù)、過程藝術(shù)等藝術(shù)效果外,還接納了裝置藝術(shù)、廢物雕塑和各種其他時(shí)代藝術(shù)思想的影響。現(xiàn)代藝術(shù)的形式語言通過借助水池、道路、草地和植物等園林要素予以表達(dá)。通過對現(xiàn)代西方園林作品的要素解析、形式解構(gòu),可以從中探究與現(xiàn)代藝術(shù)的淵源。

    三、結(jié)語

    現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代西方景觀設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響,設(shè)計(jì)師受藝術(shù)設(shè)計(jì)思想的影響,體現(xiàn)在園林設(shè)計(jì)要素與結(jié)構(gòu)的表達(dá)等諸多方面,眾多的藝術(shù)流派為現(xiàn)代園林提供了豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段。但與純現(xiàn)代藝術(shù)不同的是,現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)面臨著復(fù)雜的社會(huì)問題和使用問題,在景觀成為藝術(shù)思想載體的同時(shí),需多元考慮時(shí)代的影響與科技社會(huì)的創(chuàng)新性。

    (作者單位:北京林業(yè)大學(xué))

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