戲曲元素在中國古典舞中的運(yùn)用

袁 琳

（吉首大學(xué)張家界學(xué)院，湖南 張家界 427000）

中國古典舞是以傳統(tǒng)的舞蹈為基礎(chǔ)，幾代舞蹈工作者借鑒了戲曲元素、中國武術(shù)動(dòng)作、芭蕾舞的訓(xùn)練體系、雕塑、繪畫、書法等元素，經(jīng)過長期的凝練、整理、加工及創(chuàng)造再經(jīng)歷長期的實(shí)踐檢驗(yàn)而整理出來的具有典范東方式的中國特色舞蹈。古典舞大量的吸收和借鑒了中國的戲曲，而戲曲正是源于歌舞。古典舞在古代有著一定的地位，由于不斷吸取民間、宮廷的歌舞素材，融合多種藝術(shù)種類，從而演變成了一種以舞、劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式。古典舞是以歷史傳統(tǒng)舞蹈為基礎(chǔ)的，所有和傳統(tǒng)戲曲一樣擁有著豐富底蘊(yùn)和文化精髓。中國古典舞無論在技術(shù)技巧的難度，動(dòng)作的韻律和舞種的風(fēng)格等方面都是經(jīng)過高度洗禮，高度融合了中國傳統(tǒng)文化元素而形成典型化中國特色的舞蹈。

一、身段的運(yùn)用

身段的訓(xùn)練在中國戲曲元素中是訓(xùn)練的主要內(nèi)容之一，主要是用來訓(xùn)練舞者身體的運(yùn)動(dòng)走勢和身體的基本姿態(tài)，在歷代舞蹈工作者經(jīng)過不懈的探索、改進(jìn)、創(chuàng)造下，中國古典舞將戲曲元素中的身段從戲曲中抽離出來，加以利用而形成了自己獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格，古典舞身韻在形式上仍然借鑒和吸收了戲曲舞蹈中的身段元素，加入古代舞蹈的元素從而整理出一套古典舞身韻的訓(xùn)練體系。古典舞身韻的形成就是在身段元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行借鑒和吸收，在訓(xùn)練的內(nèi)容上即講究身法身段，又講究韻律，不再受限于戲曲的流派和行當(dāng)，古典舞身韻不是拿戲曲素材與動(dòng)作進(jìn)行堆砌，而是根本出發(fā)，以人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律為根本點(diǎn)，從眾多戲曲中探索出最符合中國元素的動(dòng)作素材再提煉最本質(zhì)、最基本的動(dòng)作動(dòng)律元素，從而形成古典舞的獨(dú)特的身韻基本動(dòng)律元素“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”和古典舞運(yùn)動(dòng)意識(shí)“欲左先右、欲上先下”，在身韻基本動(dòng)律的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行組合訓(xùn)練，從而使之達(dá)到古典舞的“神”髓。如“雙晃手”動(dòng)作，手在做雙簧手之前，都要先向相反的方向呼吸做一個(gè)小的半弧延伸，再才開始做“雙晃手”的動(dòng)作，這正是體現(xiàn)了古典舞的運(yùn)動(dòng)規(guī)律“欲左先右，預(yù)前先后”等的特征。

而“圓”是古典舞和戲曲的一個(gè)共同特征。在古典舞中無論是運(yùn)動(dòng)軌跡還在舞姿以及技術(shù)技巧，無一處不是“圓”，有人說古典舞的最大特征就是“圓”，動(dòng)作上講究圓潤流暢，節(jié)奏上講究曲折變化，所有“圓”是古典舞的最核心的審美特征，這正符合中國人的傳統(tǒng)審美觀“以圓為美”?！皥A”在傳統(tǒng)戲曲中表現(xiàn)得更加明顯，甚至許多戲曲藝術(shù)家在談到戲曲元素最大的特征時(shí)都認(rèn)為，傳統(tǒng)的戲曲，在動(dòng)作、調(diào)度、身段等方面都是透著“圓”，給人的感覺就是“大圈套小圈，身段都有圈”的現(xiàn)象，大量運(yùn)用了8字圓、太極圓等等。如在舞臺(tái)的調(diào)度、舞蹈隊(duì)形的變換時(shí)，都是以圓圈、弧線來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這樣給人以流暢的感覺，在造型上的講究豐滿圓潤，整體形成圓的意識(shí)，如山膀手位、大射燕等，都有一種如弓形的渾圓線條。舞蹈動(dòng)作與動(dòng)作之間的銜接與變化，大部分都是以圓的軌跡來鏈接的，所有感官上渾然一體，玉潤珠圓。在古典舞中要求舞者的肢體必須呈現(xiàn)曲線美，通過肢體的擰傾、旋扭狀態(tài)，使舞姿形成“圓”的曲線美，將“圓”用線的方式展現(xiàn)在舞者的身體曲線上。戲曲元素中的“圓”是世界公認(rèn)的中國式獨(dú)特的表現(xiàn)生活、表達(dá)感情和塑造人物形象的方式方法。

中國古典舞的身韻是在戲曲的身段元素基礎(chǔ)上，同時(shí)貫穿了多種元素，發(fā)展而形成的。傳統(tǒng)戲曲中剛、柔、動(dòng)、靜的和諧統(tǒng)一以及舞臺(tái)表演中所呈現(xiàn)的身法與文化內(nèi)涵，直接影響著古典舞的建立與發(fā)展，使中古古典舞把審美特點(diǎn)定位于“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)，使中古古典舞在國際上獨(dú)樹一幟，散發(fā)著迷人的風(fēng)采。

二、技法的運(yùn)用

古典舞的技術(shù)技巧吸收了中國武術(shù)的部分套路以及戲曲的毯子功內(nèi)容，既有古典舞蹈本身的美感，又有武術(shù)的剛勁和戲曲技巧的震撼，中國古典舞的技術(shù)技巧在武術(shù)和戲曲的影響下形成了高超的技能和美觀的形象，它突出了中國古典舞審美特征，又有著傳統(tǒng)文化符號(hào)。通過把技術(shù)技巧進(jìn)行重新組合，形成了更加具備古典風(fēng)格的動(dòng)作，如把古典舞技巧“點(diǎn)步翻身”，發(fā)展成為連續(xù)翻身的技巧，“點(diǎn)翻接串翻”“點(diǎn)步翻身接掖腿轉(zhuǎn)”等。李正一教授認(rèn)為，要想提高技術(shù)技巧的運(yùn)用能力，充分體現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)力，就必須加強(qiáng)動(dòng)作、技巧的語言性，必須解決舞蹈語言語匯問題。男子技巧更能通過技巧的靈活運(yùn)用來提高動(dòng)作難度和技巧性。例如把單一的鏈接動(dòng)作的“旋子”，通過連續(xù)的幾個(gè)的旋子鏈接，加強(qiáng)動(dòng)作的力度和難度，從而發(fā)展成了圈旋子這個(gè)高難技巧，這類例子數(shù)不勝數(shù)。

中國古典舞繼承了傳統(tǒng)戲曲中的各種技法與技巧，把它進(jìn)行匯總和整理，取其中具有中國代表性的動(dòng)作進(jìn)行再度加工，形成古典舞獨(dú)特的風(fēng)格，使中國古典舞的技術(shù)技巧從各方面都呈現(xiàn)出別具一格與眾不同的藝術(shù)特色。

三、文武雙全——?jiǎng)Α⑺?/h2>

中國古典舞的服飾、道具都是古典舞的重要表現(xiàn)形式，更是傳承了中國悠久的文化傳統(tǒng)精髓和智慧的結(jié)晶。所以，在眾多的傳統(tǒng)戲曲舞蹈中，中國古典舞選擇了劍和水袖來代表著中國文化內(nèi)涵的“一文一武和一柔一剛”，來詮釋古典舞的剛?cè)岵?jì)的審美觀，通過劍舞水袖課程系統(tǒng)的訓(xùn)練來演示“以身帶劍、以袖練身”。

1、劍的運(yùn)用

“劍”本身就具有攻擊與防御的意識(shí)，所以在身法上靈活多變以及輕重緩急的節(jié)奏特征。在欣賞“劍”舞時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它在節(jié)奏上時(shí)而沉穩(wěn)有力，時(shí)而急如閃電，如流星追月，具有強(qiáng)力的節(jié)奏爆發(fā)力，在運(yùn)動(dòng)軌跡上是以身法帶動(dòng)劍法，腰成為劍的發(fā)力之源。古典舞身韻中我們常常都會(huì)談到腰部發(fā)力，形成的的發(fā)力方式為“以腰為軸、行于肩、跟于臂、聚于腕、達(dá)于尖”，從而使劍成為手臂的延伸。陳強(qiáng)老師就根據(jù)“以身帶劍，以劍練身”的指導(dǎo)思想，總結(jié)與提煉了站劍、行劍的精華，最后結(jié)合古典舞的運(yùn)動(dòng)規(guī)律與審美特征，把戲曲元素中的“劍”運(yùn)用到古典舞之中。這樣，既保留和發(fā)揮了它們的共性，又突出了舞蹈的特點(diǎn)。以劍法為核心，由易到難，由淺入深，由簡到繁的劍法的訓(xùn)練組合。如雙幌劍、分劍、掰腕劍、盤劍等，每個(gè)組合既有重點(diǎn)要領(lǐng)劍法，又有舞姿，有造型，對于動(dòng)作講究角度精準(zhǔn)，靜動(dòng)結(jié)合，剛?cè)岵⒓?，神形兼?zhèn)?，?nèi)容扎實(shí)精致。劍作為道具在中國古典舞當(dāng)中的運(yùn)用時(shí)非常成功的，在古典舞對戲曲元素的變化、創(chuàng)新中使戲曲中的劍轉(zhuǎn)化成為古典舞中的劍，是對戲曲創(chuàng)新同時(shí)也是對戲曲的繼承。

2、水袖的運(yùn)用

水袖是漢唐服飾的一個(gè)重要標(biāo)識(shí)，它源于古代人民的現(xiàn)實(shí)生活，我們經(jīng)常談到的“長袖善舞”就是古代舞蹈的一種比較完整的詮釋，后來眾多戲曲將它經(jīng)過加工和裝飾而加入舞臺(tái)表演之中，形成一個(gè)比較經(jīng)典的標(biāo)識(shí)。上世紀(jì)三十年代，我國舞蹈先驅(qū)們在進(jìn)行中國古典舞的整理時(shí)就把戲曲當(dāng)中的水袖提煉來的，使水袖不限制于“行當(dāng)”中的大青衣使用，袖子在舞蹈表演更成為手臂動(dòng)作的延伸，內(nèi)心情感的宣泄，塑造人物形象，舞臺(tái)意境美等等。它能使舞者的肢體語言得到一個(gè)更好的延伸與擴(kuò)張，利于肢體動(dòng)作的表現(xiàn)，能使舞者肢體語言得以夸大與延伸，水袖的運(yùn)用是通過身體肩膀的根部關(guān)節(jié)發(fā)力、中部關(guān)節(jié)順勁和末梢關(guān)節(jié)延伸的意念、用內(nèi)在的控制力和呼吸緊密結(jié)合，力量由內(nèi)而外，把水袖技巧和舞蹈表演巧妙的結(jié)合在一起。所以古典舞舞蹈中的水袖雖來源于戲曲元素中的袖技巧，卻具有它的不同之處。古典舞蹈中常用的袖技主要是以技術(shù)技巧來完成的，講究細(xì)節(jié)，例如沖袖、搭袖等。而水袖在戲曲中主要是為了體現(xiàn)人物的性格，用來刻畫人物形象，抒發(fā)特定的狀態(tài)下的人物情緒，其本身并不具備獨(dú)立的表演功能。

水袖在舞蹈表演中是十分豐富的。因?yàn)槠湫问奖旧砭吞N(yùn)含著詩意，能夠?qū)⒈瘋?、無助的感覺展現(xiàn)的淋漓盡致，也可以呈現(xiàn)出宏偉壯麗的景色以及愉快的、豪邁的精神狀態(tài)，更加體現(xiàn)了水袖“寫意多于寫實(shí)”的表演特色。通過水袖和舞者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，運(yùn)用水袖來表達(dá)轉(zhuǎn)折無痕般的流暢、平穩(wěn)，表達(dá)閑云野鶴般的自由、灑脫，讓舞者更好的運(yùn)用水袖進(jìn)行塑造人物性格與人物思想感情。

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