《玩偶之家》中的概念隱喻解讀

余佳

摘要：《玩偶之家》是由被譽(yù)為“現(xiàn)代散文劇之父”的挪威劇作家亨利克·易卜生在十九世紀(jì)末所創(chuàng)作的一部反映女性在社會(huì)和家庭的壓迫下尋求獨(dú)立平等的戲劇。玩偶和家庭這兩個(gè)核心隱喻，巧妙凸顯人物如同提線木偶一般被資本主義制度操控的命運(yùn)，體現(xiàn)易卜生對(duì)社會(huì)、家庭以及個(gè)人三者關(guān)系的體驗(yàn)和認(rèn)知。萊考夫擴(kuò)大隱喻作為一種文學(xué)修辭手段的內(nèi)涵，將其發(fā)展為人類認(rèn)識(shí)和理解抽象事物的思維方式。本文以概念隱喻理論為基礎(chǔ)，通過(guò)分析易卜生在《玩偶之家》中所的三類概念隱喻來(lái)了解不同利益沖突下人性的復(fù)雜選擇以及娜拉不斷變化著的精神世界。

關(guān)鍵詞：概念隱喻;《玩偶之家》;方位隱喻;本體隱喻;結(jié)構(gòu)隱喻

一、概念隱喻理論與《玩偶之家》

（一）概念隱喻理論

隱喻，又稱暗喻，是對(duì)兩個(gè)不同事物進(jìn)行隱藏比較的修辭手段。萊考夫和約翰遜在《我們賴以生存的隱喻》（Metaphors We Live By）一書(shū)中用大量英語(yǔ)例證證明：隱喻無(wú)處不在，它是人類認(rèn)識(shí)世界的思維方式和行為工具。他們進(jìn)一步提出概念隱喻理論框架，即隱喻是一種遵循恒定原則的“跨域投射”。在普遍的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，人類以推理的方式將人們熟知的、具體的源域（source domain）投射到陌生的、抽象的目標(biāo)域（target domain），從而產(chǎn)生隱喻義。根據(jù)始源域的不同，萊考夫?qū)㈦[喻分為空間隱喻、實(shí)體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻。易卜生發(fā)揮自身獨(dú)特的洞察力和高超的敘事技巧，創(chuàng)造出大量增強(qiáng)語(yǔ)言表達(dá)效果的隱喻。通過(guò)解讀概念隱喻所依靠的經(jīng)驗(yàn)框架，我們能夠拓展閱讀思維，從認(rèn)知新視角理解《玩偶之家》中出現(xiàn)的模糊抽象概念。

（二）《玩偶之家》

《玩偶之家》是一部反映社會(huì)問(wèn)題和婚姻問(wèn)題的三幕戲劇。天真活潑的婦女娜拉和銀行經(jīng)理海爾茂是一對(duì)恩愛(ài)的夫妻。貸款經(jīng)辦人柯洛克斯泰帶來(lái)的一份貸款合同卻使得夫妻二人之間的秘密無(wú)法掩蓋。娜拉多年前偽造父親簽名貸款觸犯了法律。海爾茂知曉后露出自私無(wú)情的真實(shí)面目。當(dāng)危機(jī)解除之后，幸?；橐龅募傧笠矡o(wú)法維持。順從的娜拉對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的婚姻、法律、宗教信仰產(chǎn)生動(dòng)搖，憤然離家出走。

娜拉偽造簽名、海爾茂升職、林丹太太丈夫病逝等重要事件都以戲劇的背景呈現(xiàn)出來(lái)?！锻媾贾摇逢P(guān)注的不是人物的行為，而是人物內(nèi)心世界的劇變和作出的艱難選擇。易卜生用概念隱喻來(lái)強(qiáng)化社會(huì)中固有的階層矛盾，展現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中，下層人民試圖越過(guò)經(jīng)濟(jì)、法律、道德壁壘的失敗嘗試。

二、方位隱喻：上下級(jí)權(quán)力博弈

方位隱喻建立在空間方位基礎(chǔ)之上。人借助身體的空間感知經(jīng)驗(yàn)把社會(huì)地位、等級(jí)、財(cái)富等概念投射到具體的方位概念上，生成表示具體“上下”、“前后”、“里外”等空間位置關(guān)系的詞語(yǔ)來(lái)隱喻這些抽象概念。在此之上的隱喻基礎(chǔ)：高為上，低為下。

易卜生把權(quán)力的大小與空間位置的“up”和“down”對(duì)應(yīng)。處于上位的人對(duì)他以下的人擁有絕對(duì)的權(quán)力控制?！锻媾贾摇分?，眾人的社會(huì)地位有著鮮明的高下之分。無(wú)論是主角還是小人物都為了自身的利益拼命鉆進(jìn)更高的階層。海爾茂被任命為總經(jīng)理之后，娜拉欣喜地告訴阮克醫(yī)生“Torvald has so much power over so many people”。員工柯洛克斯泰的業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)，他為了孩子的未來(lái)“work step by step”。海爾茂卻因他曾使手段逃避法律責(zé)任來(lái)判定“He has gone under altogether”。究其原因，柯洛克斯泰平常用“a familiar tone”來(lái)和老同學(xué)海爾茂套近乎?？侣蹇怂固┻@一舉動(dòng)無(wú)疑打破了兩人的上下級(jí)關(guān)系，錯(cuò)誤地將兩人放在平等的位置上。在海爾茂看來(lái)，這種越級(jí)是上下級(jí)之間權(quán)力爭(zhēng)斗的宣言，暴露了柯洛克斯泰想要上位的野心。因此海爾茂一有機(jī)會(huì)便“kicks Krogstad downstairs again into the mud.”。借款人柯洛克斯泰向娜拉透露海爾茂是自己的上司，娜拉得意地挑釁處于“a subordinate position”的柯洛克斯泰，讓他不要得罪有影響力的人。殊不知娜拉自身犯下了詐騙罪，不再受到家庭和社會(huì)的庇護(hù)，在道德和法律上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落于下方?？侣蹇怂固?duì)娜拉也有了絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)。娜拉試圖為柯洛克斯泰“keep the position in the Bank.”的嘗試失敗之后，柯洛克斯泰又妄圖用這個(gè)秘密向海爾茂換取“a higher position”。在此過(guò)程中，娜拉淪為上下級(jí)之間權(quán)力斗爭(zhēng)的犧牲品。

父親的權(quán)威地位在娜拉的思想中根深蒂固。娜拉出嫁后從小城市來(lái)到奧斯陸，海爾茂頂替了父親的角色。因此娜拉在經(jīng)濟(jì)和精神上都無(wú)條件服從海爾茂的安排。他用寵物的名字“skylark”、“dove”、“squirrel”甜蜜稱呼娜拉，甚至愿意為了娜拉“risk lifes blood and everything”，讓娜拉誤以為自己在婚姻占據(jù)主導(dǎo)地位。在危險(xiǎn)到來(lái)時(shí)，海爾茂堅(jiān)決和娜拉劃清界限。風(fēng)波過(guò)后，海爾茂便立馬甜言蜜語(yǔ)向娜拉承諾，“I have broad wings to shelter you under.”?！皍nder”宣告了海爾茂對(duì)娜拉的主權(quán)，這徹底摧毀娜拉幻想中平等的夫妻關(guān)系。當(dāng)海爾茂以至高無(wú)上的姿態(tài)任意處置娜拉時(shí)，娜拉無(wú)法忍受夫妻之間不平等的關(guān)系。她極力渴望“（be）a human being，just as you are”，而不是社會(huì)強(qiáng)加在女性身上的母親和妻子角色。

三、實(shí)體隱喻：傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)的對(duì)立

實(shí)體隱喻是指人們將抽象的和模糊的思想感情、心理活動(dòng)、狀態(tài)等無(wú)形的概念看作是具體有形的實(shí)體。十九世紀(jì)末，此起彼伏的社會(huì)主義新思潮和女權(quán)運(yùn)動(dòng)猛烈地沖擊著資產(chǎn)階級(jí)的政治經(jīng)濟(jì)制度和維多利亞時(shí)期道德觀念。易卜生借用同一房間中的不同實(shí)物暗示隱藏在人物背后激烈碰撞的新舊思想觀念，以及它們是如何推動(dòng)女主人公娜拉從洋娃娃成長(zhǎng)為獨(dú)立的女性個(gè)體。

（一）火爐：火是危險(xiǎn)

林丹太太突然造訪令娜拉倍覺(jué)驚喜。她們圍坐在火爐旁，好讓經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉的林丹太太“be cosy”?；饚?lái)光明，驅(qū)趕寒冷，為家庭增添溫暖和舒適。在圣誕節(jié)，家人圍坐在火爐旁共享天倫之樂(lè)是西方社會(huì)推崇的傳統(tǒng)。但娜拉在看到柯洛克斯泰進(jìn)來(lái)后立馬關(guān)上爐門(mén)，把搖椅往邊上推，說(shuō)道“There now，it is burning up.”在娜拉的潛意識(shí)中，她感受到著危險(xiǎn)和災(zāi)難的到來(lái)。在《玩偶之家》中，火也能成為焚燒一切美好事物的源頭。在《玩偶之家》中，始源域“火爐”映射到目標(biāo)域“危險(xiǎn)”中，具體映射如下圖：

始源域 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 目標(biāo)域

Stove（火爐） ? ? ? ?Trandition（傳統(tǒng)）

Fire（火） ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? Danger（危險(xiǎn)）

Arm Chair（扶手椅） ? ?Family（家庭）

娜拉偽造父親的簽名貸款犯下詐騙罪，這是能夠?qū)⒛壤宜鶕碛械囊磺懈吨痪娴捏@天秘密。在十九世紀(jì)，大部分女性都是沒(méi)有任何償還能力的家庭主婦。女性必須要監(jiān)護(hù)人同意方能貸款在能幫助銀行規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，在本質(zhì)上是在維護(hù)資產(chǎn)階級(jí)的利益。失去了工作的柯洛克斯泰將會(huì)不擇手段用這個(gè)秘密來(lái)?yè)Q取自身的利益。他的到來(lái)對(duì)應(yīng)了火的燃燒，火和毀滅聯(lián)系在一起。越燒越旺的爐火對(duì)應(yīng)著柯洛克斯泰逐漸強(qiáng)大的報(bào)復(fù)欲望。而娜拉將扶手椅往外面一推表明她包圍家庭的決心。

（二）門(mén)：門(mén)是樞紐

《玩偶之家》中，人物活動(dòng)的唯一舞臺(tái)是娜拉家的客廳。在傳統(tǒng)觀念中，家是避風(fēng)的港灣，是心靈和身體的住所，而外部世界則充滿挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)。門(mén)成為連接家庭和外部世界的樞紐，是個(gè)人實(shí)現(xiàn)從家庭成員到社會(huì)個(gè)體角色轉(zhuǎn)變的唯一通道。在圣誕節(jié)的背景下，屋外的嚴(yán)寒和家庭的溫暖形成了鮮明的對(duì)比。但隨著男人的陸續(xù)登場(chǎng)，家也變得危機(jī)四伏。柯洛克斯泰悄無(wú)聲息地經(jīng)過(guò)半掩著的門(mén)徑進(jìn)入客廳，這對(duì)于講究私有財(cái)產(chǎn)神圣不可侵犯的西方國(guó)家來(lái)說(shuō)具有侵犯性。此時(shí)“The door is half opened.”，家中所有人對(duì)于危險(xiǎn)的到來(lái)毫不知情。門(mén)也失去了原有的防御外界危險(xiǎn)能力。家園被入侵后，不能成為保護(hù)娜拉安全的場(chǎng)所，娜拉選擇離開(kāi)家庭，走向社會(huì)。在戲劇最后一幕，“The sound of a door shutting is heard from below.”清脆的關(guān)門(mén)聲預(yù)示娜拉徹底挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)倫理道德，成為了婦女追求男女平等的有力宣言。

（三）塔蘭特拉：舞蹈是死亡

“The Tarantella”以蜘蛛塔蘭泰拉命名，是一種起源于意大利南部的狂野舞蹈。被這種蜘蛛咬到的人會(huì)手舞足蹈，持續(xù)興奮下去，直至精疲力竭死去。

多年前，娜拉丈夫重病急需去熱帶地區(qū)療養(yǎng)才能痊愈。娜拉鋌而走險(xiǎn)騙得貸款成功去意大利治病，這吻合了舞蹈塔蘭泰拉起源地。娜拉偽造簽名如同被毒蜘蛛咬了一下，為日后的不幸埋下隱患。為了按時(shí)還款，娜拉沒(méi)日沒(méi)夜不停辛苦做工，還得討好迎合海爾茂得到家用。在秘密被柯洛克斯泰發(fā)現(xiàn)之后，娜拉又不得不聽(tīng)從她的命令。娜拉在貸款之后，就不得不用盡全力在兩個(gè)男人之間斡旋，卻依舊被逼得走投無(wú)路。

娜拉決定在舞會(huì)結(jié)束后用自殺來(lái)，這體現(xiàn)塔蘭泰拉是死亡之舞的神話淵源。娜拉先是故意胡亂舞蹈，讓準(zhǔn)備打開(kāi)信箱的丈夫教她正確舞步。在舞會(huì)上，異域舞蹈使娜拉大展美艷風(fēng)情，釋放了娜拉長(zhǎng)期被強(qiáng)勢(shì)的丈夫壓抑的女性魅力，娜拉在舞蹈中得到短暫自由。舞蹈給娜拉注入反對(duì)壓迫，追求自我的無(wú)窮動(dòng)力。正如被蜘蛛咬到的人會(huì)精疲力竭而死，娜拉知道舞會(huì)結(jié)束后為了家庭她只能自殺。這種毅然決然為了家庭赴死的決心導(dǎo)致了娜拉思想的劇變。

四、結(jié)構(gòu)隱喻：娜拉的成長(zhǎng)之旅

結(jié)構(gòu)隱喻指以一種直觀概念的結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)造另一種模糊概念，使兩種概念相疊加，使談?wù)撉罢叩母鞣矫娴脑~語(yǔ)也同樣適用于后者。在《玩偶之家》中，易卜生精心塑造了資產(chǎn)階級(jí)婦女娜拉的三種不同的人生階段，從不諳世事的金絲雀到歇斯底里的瘋狂女人，最終成長(zhǎng)為具有獨(dú)立人格的女性?！癑ourney”一詞在戲劇中多次出現(xiàn)。娜拉說(shuō)林丹太太遠(yuǎn)道而來(lái)是“a plucky long journey”。娜拉回憶一家去意大利治病是“a wonderfully beautiful journey”。LIFE IS JOURNEY（人生是旅行）構(gòu)成了戲劇《玩偶之家》的主要結(jié)構(gòu)隱喻之一。這個(gè)隱喻中“人生”和“旅行”各自都是一個(gè)概念，我們將具體行為“旅行”的結(jié)構(gòu)映射到目標(biāo)模式“人生”中去。觀眾通過(guò)易卜生預(yù)設(shè)的“人生是旅行”這個(gè)結(jié)構(gòu)隱喻可以切身體驗(yàn)?zāi)壤娜涡膽B(tài)轉(zhuǎn)變。

海爾茂有著一份體面的工作和一個(gè)美滿的家庭。他不喜歡冒風(fēng)險(xiǎn)，只愿意按部就班提前規(guī)劃好人生。而娜拉是一個(gè)充滿幻想和活力的家庭主婦。娜拉雖然是女主人，但在家庭中真正掌權(quán)的是海爾茂。娜拉沒(méi)有信箱鑰匙，不能吃甜食，甚至連要穿的裙子都需要丈夫決定。海爾茂嘴上說(shuō)的甜言蜜語(yǔ)都是娜拉不可違抗的命令。當(dāng)娜拉提到可以適當(dāng)貸款來(lái)改善生活時(shí)，海爾茂嚴(yán)厲批評(píng)娜拉，“We two have kept bravely on the straight road so far，and we will go on the same way?！痹诤柮磥?lái)，一旦貸款人生就會(huì)走上歪路。

眾人的出場(chǎng)則是娜拉一家在旅途中遇見(jiàn)的過(guò)往旅客，他們的到來(lái)一度使娜拉無(wú)路可走。林丹太太頂替了職員柯洛克斯泰的位置，柯洛克斯泰害怕失業(yè)便以借據(jù)威脅娜拉。面對(duì)旅途中的危險(xiǎn)，海爾茂選擇拋棄妻子，而娜拉選擇自殺保全丈夫的名譽(yù)。就當(dāng)敵人柯洛克斯泰和好有林丹太太重歸于好，并退回娜拉犯罪證明之后，眾人卻再也回不到戲劇開(kāi)始的原點(diǎn)了。娜拉的出走不是偶然。無(wú)依無(wú)靠的林丹太太獨(dú)自工作，養(yǎng)活了生病的母親和年幼的弟妹。她經(jīng)濟(jì)獨(dú)立熱愛(ài)生活，樹(shù)立了新時(shí)代女性的榜樣，在無(wú)形中灌輸給娜拉追求獨(dú)立自主的思想。林丹太太幫助娜拉和海爾茂揭開(kāi)謊言，誠(chéng)實(shí)面對(duì)彼此。阮克醫(yī)生臨死前對(duì)娜拉的告白更是讓娜拉重新燃起對(duì)愛(ài)情的渴望，擺脫壓抑糟糕的婚姻。娜拉的反抗也是徹底的，她質(zhì)問(wèn)資本主義法律制度和道德倫理，“Hasnt a daughter the right to protect her dying father from worry and anxiety？Hasnt a wife the right to save her husbands life？”她開(kāi)始做出自我判斷，留在家里只會(huì)成為只會(huì)繼續(xù)做被丈夫控制的傀儡，于是決定“I am going away from here now，at once。”娜拉從無(wú)條件服從海爾茂的管教到自主意識(shí)的覺(jué)醒乃至于勇敢爭(zhēng)取自由，是一個(gè)自我發(fā)現(xiàn)的旅程。

五、結(jié)論

《玩偶之家》本身就是一個(gè)龐大的隱喻系統(tǒng)。不光是娜拉，海爾茂也是一個(gè)資本主義意識(shí)形態(tài)下被操控的玩偶。如前所述，《玩偶之家》中個(gè)人的命運(yùn)都不再是上帝之手操控，而是自身選擇的結(jié)果。通過(guò)對(duì)于隱喻的解讀，我們對(duì)娜拉的形象和心路歷程有了清晰的了解。在當(dāng)代社會(huì)中，女性和男性擁有平等的法律權(quán)利，妻子也不用諂媚順從討好自己丈夫。我們很難想象娜拉所處的社會(huì)環(huán)境，很難想象出女人只是男人的玩物會(huì)是怎樣的情形。但是男女不平等的觀念依舊根深蒂固，女性在回歸社會(huì)之后仍舊面臨嚴(yán)峻的困境。女性想要擁有和男人一樣的權(quán)力，尤其是在處理家庭和工作的矛盾時(shí)，女人首先想到的便是犧牲自己的利益。娜拉正確處理自我和家庭的關(guān)系，也對(duì)當(dāng)代女性如何處理家庭、事業(yè)和個(gè)人之間的關(guān)系提供了借鑒?！锻媾贾摇纷鳛榕元?dú)立的宣言書(shū)，它重新審視了社會(huì)制度下男女極其不平等的社會(huì)地位，鼓勵(lì)女性擺脫傳統(tǒng)價(jià)值觀念和社會(huì)法律習(xí)俗的束縛，活出自我。

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