淺談人物速寫造型在游戲設(shè)定中的運(yùn)用

林偉

摘要：人物動(dòng)態(tài)速寫是我們學(xué)習(xí)動(dòng)畫一個(gè)重點(diǎn)，也是很多同學(xué)的難點(diǎn)，要想在我們的數(shù)位板上畫好一張速寫，就要系統(tǒng)的去學(xué)習(xí)速寫，首先在上課之前我為同學(xué)搜集了一些優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，希望同學(xué)們在欣賞的過程中著重去觀察人物的動(dòng)態(tài)比例、面轉(zhuǎn)線的控制、畫面的構(gòu)圖，等等。我們欣賞了那么多優(yōu)秀作品之后，大家要思考一下這些作品他們的繪畫特點(diǎn)有哪些。

關(guān)鍵詞：比例；重心；透視；支架；體積

人是有動(dòng)態(tài)的，并通過動(dòng)態(tài)顯示其生理和心理特征，反映其精神氣質(zhì)和生活情景。畫好人物動(dòng)態(tài)速寫，需理解人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，體會(huì)其動(dòng)作特點(diǎn)，掌握表現(xiàn)方法，把握作畫要點(diǎn)。學(xué)習(xí)人物動(dòng)態(tài)原理和動(dòng)作規(guī)律，了解人的肢體語言，掌握人物姿態(tài)速寫的方法和規(guī)律。通過學(xué)習(xí)，能夠準(zhǔn)確抓住人物動(dòng)態(tài)造型以及準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)。

一、人物姿態(tài)擺拍頭身比關(guān)系分析

小資料：達(dá)芬奇·《維特魯威人》“人體中自然的中心點(diǎn)是肚臍。因?yàn)槿绻税咽帜_張開，作仰臥姿勢，然后以他的肚臍為中心用圓規(guī)畫出一個(gè)圓，那么他的手指和腳趾就會(huì)與圓周接觸。不僅可以在人體中這樣地畫出圓形，而且可以在人體中畫出方形。即如果由腳底量到頭頂，并把這一量度移到張開的兩手，那么就會(huì)發(fā)現(xiàn)高和寬相等，恰似平面上用直尺確定方形一樣?！边_(dá)芬奇·《維特魯威人》形體特征首先反映在形體比例上。那什么是頭身比關(guān)系了，就是頭與身體的比例關(guān)系。我們都知道正常的人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤三半”。但我們在進(jìn)行人物設(shè)定時(shí)不可能永遠(yuǎn)按照正常比例來進(jìn)行繪畫。所以我們會(huì)根據(jù)人物的屬性特點(diǎn)來分解人物頭身比關(guān)系。如：我們要表現(xiàn)可愛的Q版人物造型形象，我們以2-5頭身居多。表現(xiàn)男女主角時(shí)用6-8頭身。表現(xiàn)陰冷邪惡及高冷時(shí)9-12頭較多。

二、支架搭建（腔體與關(guān)節(jié)）

頭、胸、骨盆三大體塊是支配動(dòng)態(tài)的主體。三體積的扭轉(zhuǎn)是通過頸部、腰部、脊柱的作用產(chǎn)生的。通過脊柱連接，能夠前俯后仰、左右傾斜、四周旋轉(zhuǎn)，還可以前后左右平移。而且腰部和頸部的動(dòng)作經(jīng)常同時(shí)包含彎曲、扭轉(zhuǎn)和平移幾個(gè)轉(zhuǎn)折因素。頭、胸、骨盆三大體塊對(duì)人體動(dòng)態(tài)起決定性的作用。尤其是軀干部分的胸廓和骨盆，它們是連接上肢和下肢的母體，軀干的任何運(yùn)動(dòng)都會(huì)牽連臂和腿的運(yùn)動(dòng)，影響整體的動(dòng)態(tài)。在繪制時(shí)可以把人體進(jìn)行減畫，用簡單的幾何圖形進(jìn)行描繪。

人體的軀干，特別是包藏著人體重心的髖部，是動(dòng)態(tài)中的關(guān)鍵部分。因?yàn)槿梭w動(dòng)作中各肢體的方向位置往往決定于髖部的方向、位置，人體的各種動(dòng)態(tài)都要依靠髖部的帶動(dòng)、支撐或隨和來形成。人體在施力于他物的系列動(dòng)作中，一般有“三程序”：先是髖部的一側(cè)向受力一方轉(zhuǎn)動(dòng)，再由髖部帶動(dòng)胸部向受力一方作最大的轉(zhuǎn)動(dòng)，最后由胸部帶動(dòng)上肢作大幅度的擺動(dòng)，形成在短時(shí)間內(nèi)孕有盡量伸長的“工作距離”以產(chǎn)生最佳“爆發(fā)力”，完成施力于他物的動(dòng)作目的。

三、重心、重心線、支撐面、平衡

“重心”是指人體重量的中心。人體重心的位置稍低于人體體積的中心，站立時(shí)在骶骨一帶，人體重心的位置隨人體姿勢變化而變動(dòng)。

“重心線”是通過人的重心向地面引出的垂直線，是分析人體動(dòng)作的重要依據(jù)和輔助線。

“支撐面”是指支撐人體重量的面積。支撐面是運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)。

這三者相互聯(lián)系但又有區(qū)別，其中重心支配著重心線和支撐面的變化，是動(dòng)態(tài)平衡的核心點(diǎn)。重心線落在支撐面以內(nèi)，人體才能保持平衡，支撐面越大越穩(wěn)。重心線超出支撐面，人體就會(huì)處于不平衡狀態(tài)，就要產(chǎn)生新的運(yùn)動(dòng)，尋求新的平衡。運(yùn)動(dòng)的變化引起重心、重心線、支撐面三者關(guān)系的不斷調(diào)整，支點(diǎn)不斷移動(dòng)，人體為力求保持動(dòng)態(tài)的平衡產(chǎn)生各種動(dòng)作形態(tài)，人體的運(yùn)動(dòng)是圍繞重心轉(zhuǎn)移展開的。

人體處于靜態(tài)的站、立、蹲、坐等狀態(tài)時(shí)，其重心落在支撐面以內(nèi)。動(dòng)態(tài)的推、拉、走、跑等和靜態(tài)的倚、靠等狀態(tài)時(shí)，人體的重心落在支撐面以外。人體處于有的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)時(shí)，如跳躍、游泳等，其重心離開支撐面。

四、體塊歸納

在支架搭建的基礎(chǔ)上完成體塊歸納。體塊歸納的方法，以胸腔為例（從形狀到體塊）以卡通人物為主，突出表現(xiàn)卡通人物幾何特征。以提供圖片為參照進(jìn)行練習(xí)。依據(jù)身體關(guān)節(jié)、透視關(guān)鍵點(diǎn)以及體積，分析對(duì)象的透視關(guān)系。講解身體關(guān)節(jié)透視變化，及形體透視變化。此階段可以選擇一些動(dòng)作較為簡單的姿勢進(jìn)行練習(xí)。

五、人體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏也是一種普遍現(xiàn)象。最常見的運(yùn)動(dòng)如走路、跑步，都是有規(guī)律的連續(xù)動(dòng)作，這種連續(xù)動(dòng)作的特點(diǎn)如前所述，是“左右交替，前后屈伸，周期進(jìn)行，保持協(xié)調(diào)”的。人體重心軌跡呈波浪狀的線形起伏的特點(diǎn)。踝關(guān)節(jié)軌跡的波浪線形起伏較大，反映了下肢蹬地、懸空、擺動(dòng)、著地動(dòng)作的周期反復(fù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。腕關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)也形成較大往復(fù)的波浪線形，反映了上肢為平衡軀體的擺動(dòng)規(guī)律。整個(gè)運(yùn)動(dòng)形態(tài)都充分體現(xiàn)出節(jié)奏的美感。我們在動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)中也會(huì)看到這類規(guī)律和節(jié)奏。放眼觀看，我們發(fā)現(xiàn)許許多多的事物中都呈現(xiàn)出節(jié)奏關(guān)系。節(jié)奏具有客觀普遍牲，是自然萬物的普遍規(guī)律。正因?yàn)檫@樣，節(jié)奏成為人們的審美規(guī)律之一。

歸納大體塊結(jié)構(gòu)線，剖析結(jié)構(gòu)，簡明標(biāo)識(shí)出結(jié)構(gòu)線的虛實(shí)把握，以區(qū)別前后關(guān)系，主次關(guān)系。有效的區(qū)分主次，簡化區(qū)分，注重比例關(guān)系正確。通過以上知識(shí)點(diǎn)的學(xué)習(xí)為以后的人物設(shè)定打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【參考文獻(xiàn)】

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