詠嘆調(diào)《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格

郭鑫

摘 要：詠嘆調(diào)《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》選自歌劇《曼儂萊斯科》，由意大利作曲家賈科莫·普契尼譜寫歌劇腳本而成的一部曠世之作。普契尼一生創(chuàng)作了大量的歌劇作品，《曼儂萊斯科》他的第三部歌劇作品，在當(dāng)時(shí)受到了廣大的好評(píng)，這部作品的成功更加確定了歌劇腳本的重要性。為他后來(lái)創(chuàng)作的歌劇作品《藝術(shù)家生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等等奠定了基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》的音樂(lè)分析及演唱實(shí)踐來(lái)詮釋歌劇作品《曼儂萊斯科》的人物演唱特點(diǎn)和作品的藝術(shù)特征，希望通過(guò)筆者的研究與實(shí)踐能夠更好地為演唱者提供理論上的支持及教學(xué)上的幫助。

關(guān)鍵詞：歌劇腳本 演唱特點(diǎn) 藝術(shù)特征 分析與詮釋

1893年普契尼根據(jù)作家普雷厄創(chuàng)作的《騎士德格里奧和曼儂萊斯科》這部小說(shuō)為基礎(chǔ)譜寫而成，與此同時(shí)由法國(guó)作曲家馬斯內(nèi)根據(jù)同名小說(shuō)創(chuàng)作的歌劇《曼儂》在當(dāng)時(shí)已經(jīng)取得空前的成功，普契尼頂住一切壓力，歷經(jīng)3年時(shí)間創(chuàng)作而成。如果說(shuō)馬斯內(nèi)創(chuàng)作的《曼儂》是用優(yōu)美而細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)言描繪女子的心靈的詩(shī)人，那么普契尼創(chuàng)作的《曼儂萊斯科》則是用最真實(shí)而舒緩的音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)女人復(fù)雜的內(nèi)心情懷，對(duì)美好愛情的渴望，用作品反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的奢靡與黑暗和社會(huì)底層人民要擺脫黑暗勢(shì)力壓迫的向往。普契尼一生創(chuàng)作了許多部歌劇，在這部歌劇成功之后又創(chuàng)作了《藝術(shù)家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》，這些作品都是真實(shí)主義歌劇的代表作，他的作品大多是反映普通民眾的生活面貌，捕捉他們?nèi)宋飪?nèi)心情感變化和對(duì)美好生活的憧憬。用最直接的音樂(lè)語(yǔ)言與細(xì)膩的音樂(lè)表現(xiàn)手法反映現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)現(xiàn)狀。

一、詠嘆調(diào)《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》的創(chuàng)作背景

《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》在歌劇第四幕中由女主人公曼儂演唱，旋律低沉而舒緩，歌詞唱到“我是一個(gè)被遺棄的女人！啊，我不想死亡！”這時(shí)的曼儂沒(méi)有在對(duì)往日奢華生活的向往，只希望簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的活下去?！鞍Γ∥也恍业拿烂?，帶來(lái)了新的痛苦！而他們讓我和他分開，現(xiàn)在可怕的過(guò)去活生生的印在我的眼底?！边@一切的變故曼儂都認(rèn)為是她的美麗造成，她寧愿做個(gè)平凡而普通的人。她這一切的不幸其實(shí)也是當(dāng)時(shí)的社會(huì)的一個(gè)縮影。作曲家通過(guò)音樂(lè)的描述對(duì)曼儂人物的刻畫來(lái)反映人們當(dāng)時(shí)都生活在渾渾噩噩的社會(huì)之中，人性的喪失，對(duì)黑暗勢(shì)力的控訴。唱到這里 “所有這一切已經(jīng)走到了盡頭”已經(jīng)為悲劇色彩做了充足的鋪墊，已經(jīng)預(yù)示著女主人公即將死亡，但是戲劇性的沖突又一次巧妙地被設(shè)計(jì)出來(lái)，旋律更加緊湊、急促轉(zhuǎn)為高聲的吶喊“不！不！不！我還想活”，在曼儂的心底仍然抱有一絲希望在葛利歐的身上，希望他的愛人能夠把她從死亡的邊緣帶走。作者運(yùn)用惟妙的音樂(lè)把曼儂不同時(shí)期的內(nèi)心變化都準(zhǔn)確的展現(xiàn)給每一位聽眾，之前曼儂對(duì)金錢的奢靡放棄了真正的愛情，有因?yàn)榭斩吹纳萑A生活去追求真愛，最后又因?yàn)楹诎祫?shì)力的強(qiáng)大而走向了死亡。作者筆下的曼儂，盡管她是一個(gè)愛慕虛榮的小女人，但是在最后仍然為她的愛情付出了生命，最后帶給人們的仍是一絲憐憫和感慨。

二、詠嘆調(diào)《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》藝術(shù)特征及演唱風(fēng)格

詠嘆調(diào)《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》分為三個(gè)部分。簡(jiǎn)單的兩個(gè)小節(jié)的前奏過(guò)后，主旋律進(jìn)入第一部分（第3—45小節(jié)），速度為largo（廣板），2/4拍。用舒緩的節(jié)奏和低沉的旋律來(lái)表現(xiàn)曼儂一個(gè)人在黑暗中醒來(lái)，格里厄已不見身影，以為自己被他拋棄了。旋律的走向來(lái)刻畫曼儂的緊張和恐懼的心情，采用朗誦調(diào)和詠嘆調(diào)相結(jié)合的創(chuàng)作手法，更直接的展現(xiàn)曼儂的內(nèi)心活動(dòng)，伴奏和旋律的相互襯托、交相呼應(yīng)，把旋律帶向高潮，將觀眾的心帶入其中，這是普契尼在創(chuàng)作上特有的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。作者對(duì)人物的刻畫惟妙惟肖，用音樂(lè)的色彩突顯人物的內(nèi)心世界，在詠嘆調(diào)一開始，人物在舞臺(tái)中緩緩蘇醒，此時(shí)的男主人為她尋找水源而消失，曼儂醒來(lái)后躺在荒無(wú)人煙的荒原中，以為自己被愛人所拋棄，內(nèi)心深切絕望與無(wú)助在心中蔓延。音樂(lè)一開始作曲家采用主和旋向下屬和旋進(jìn)行來(lái)渲染人物內(nèi)心低沉的音樂(lè)色調(diào)，展現(xiàn)人物曼儂當(dāng)時(shí)內(nèi)心的無(wú)比恐懼和焦慮的內(nèi)心世界。歌詞“孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄，可怕的殘酷境地，我灰心喪氣，我倒在荒蕪的地方，痛苦難當(dāng)?！备柙~與音樂(lè)旋律緊密結(jié)合，即是人物真實(shí)的內(nèi)心寫照，此時(shí)已經(jīng)沒(méi)有金碧輝煌的燦爛生活，眼前的一切讓她驚慌失措，后悔與難過(guò)，最終竟然一切的付出換來(lái)的是被愛人的拋棄，內(nèi)心無(wú)比的失落。從音樂(lè)一開始旋律進(jìn)入低沉的律動(dòng)，旋律與伴奏相互交錯(cuò)，采用宣敘調(diào)似得演唱來(lái)表現(xiàn)人物對(duì)現(xiàn)在處境的哭訴，演唱者在演唱時(shí)一定要保持氣息的連貫、飽滿而深情的把握人物內(nèi)心進(jìn)行表演。伴奏采用旋律下行的音樂(lè)走向能夠更好的襯托人物內(nèi)心世界的微妙變化。

第二部分節(jié)奏變?yōu)锳llegro（快板），旋律的模進(jìn)，曼儂的內(nèi)心發(fā)生了巨大的改變，開始是曼儂對(duì)生活的失落，內(nèi)心無(wú)比的失望，男主人公的消失，讓她一切幻想成為泡影，內(nèi)心痛苦難當(dāng)，音樂(lè)低沉而舒緩，但是作曲家不斷地用音樂(lè)走向來(lái)表現(xiàn)曼儂的內(nèi)心世界中一次次的絕望與無(wú)助，但是每一個(gè)人都有活著的權(quán)利，作曲家在創(chuàng)作中巧妙的使音樂(lè)再一次推向高潮，這是詠嘆調(diào)中最有戲劇沖突的部分，歌詞“我不愿意死亡，一切都過(guò)去啊！這一切都是安靜的地方”，當(dāng)一個(gè)人走在最絕望的時(shí)候，都有對(duì)生的渴望，一點(diǎn)點(diǎn)的希望在她的內(nèi)心深處冉冉升起。作曲家巧妙地采用伴奏旋律上行的音樂(lè)走向，主旋律已經(jīng)不再是低沉舒緩的音樂(lè)律動(dòng)而是用更加積極的主動(dòng)的緊湊的音樂(lè)風(fēng)格，要求演唱者在聲音的運(yùn)用上更加飽滿而熱情、更具有爆發(fā)力的演唱風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)曼儂不甘心死去、垂死掙扎的內(nèi)心激動(dòng)情緒。在這一部分作曲家在“這曾經(jīng)好像是平安的地方！”在最后一個(gè)音符上加上一個(gè)延長(zhǎng)音的符號(hào)，演唱者需要更好地控制氣息的力度，聲音慢慢的減弱減慢，這是作曲家為了下一段音樂(lè)旋律進(jìn)行的鋪墊，把音樂(lè)再一次的推向高潮。曼儂回憶著過(guò)去，“??！我不幸的漂亮，讓新的怒火燃燒”是她對(duì)自己美貌的憎恨，以往的一切都是由它造成，之后“一切的過(guò)去印在我的眼底，它渲染著血跡”對(duì)過(guò)去的總總回憶懊惱不已，充滿著懊悔與自責(zé)。通過(guò)和聲的模進(jìn)、速度織體的變化與詠嘆調(diào)開始時(shí)曼儂絕望無(wú)助的內(nèi)心形成對(duì)比。在這一段中人物情緒的刻畫更加有張力，女主人公曼儂回憶過(guò)去，萬(wàn)般思緒在心頭悔恨加倍，往事浮現(xiàn)心頭，此時(shí)，男主人公消失無(wú)影無(wú)蹤讓她萬(wàn)般的悔恨在心頭，心中的怒火燃起了對(duì)往事的回憶和對(duì)生的向往。演唱時(shí)要求演唱者內(nèi)心情緒上的把握與控制，聲音飽滿而充滿激情的演繹人物內(nèi)心戲劇性的變化。

譜例

在這一部分高潮再現(xiàn)在第70小節(jié)，一個(gè)五拍的a2，作曲家在這里巧妙的設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)曼儂內(nèi)心的吶喊，又一次與最開始的人物內(nèi)心世界形成鮮明的對(duì)比，再一次推向高潮為最終的結(jié)束走向做了非常有利的鋪墊。直接的音樂(lè)表現(xiàn)手法要求演唱者在這五拍中不斷的加入情感來(lái)表現(xiàn)出曼儂歇斯底里似的叫喊，接下去采用如宣敘調(diào)一樣的說(shuō)詞，“??！一切都過(guò)去了！”引出第三個(gè)部分，曼儂的在絕望中的一絲希望。這一切更好的說(shuō)明，不過(guò)是曼儂的期望，一切不存在，悲慘的命運(yùn)正等待著她。旋律不斷變得更加緊湊，給人們一種上氣不接下氣的緊張情緒，表現(xiàn)了女主人公曼儂對(duì)生活的絕望同時(shí)又有對(duì)美好生活的渴望，但是此時(shí)一切都變得那么微弱、那么渺小，在死亡的邊緣掙扎著、痛苦著、絕望著。演唱者需要好好的體會(huì)主人公的內(nèi)心變化及對(duì)聲音的控制，合理運(yùn)用氣息把這些都把握準(zhǔn)確才能夠更好的表現(xiàn)作品本身的要求與內(nèi)涵。后面接到“安寧的避難所，變成了一座墳?zāi)?。”?dāng)曼儂被流放，一切最平常的生活都對(duì)她來(lái)說(shuō)都是種奢望，她已不再幻想奢靡的生活和美好的愛情，最簡(jiǎn)單的想法告訴大家，那就是活著！在下面的譜例中，曼儂唱到“我不想死，我想活下去?！弊髡哂梅浅＜贝俚墓?jié)拍和敘述似的旋律走向來(lái)表現(xiàn)曼儂對(duì)活下去的迫切和希望，音樂(lè)巧妙的設(shè)計(jì)在三連音的運(yùn)用與宣敘調(diào)的語(yǔ)氣，“我”字采用16分音符和8分音符的“死”字及“活”字四分音符的兩個(gè)重音記號(hào)，加強(qiáng)曼儂對(duì)活下去的渴求，逐漸把音樂(lè)推向高潮，最后為女主人公曼儂的悲劇色彩畫上圓滿的句號(hào)。

這首詠嘆調(diào)為曼儂從單純到貪戀到困惑到死亡起到了重要的作用。開始當(dāng)一切奢華的生活離他而去，她渴望抓住男主人公愛情，而在此時(shí)寂寞與孤獨(dú)陪伴著她，她自欺欺人的認(rèn)為一切的過(guò)錯(cuò)都是她的美貌所造成，回想過(guò)去一幕幕，她深深的懊悔之中，最后她不在期望任何在金錢或者愛情，只想活下去。普契尼用細(xì)膩的音樂(lè)節(jié)奏和宣敘普契尼的歌劇選材都是來(lái)源于社會(huì)最底層人民，他的作品都是反映人們的生活現(xiàn)狀，他所塑造的人物形象總能最直接的打動(dòng)人心，產(chǎn)生共鳴從而帶給人們精神上滿足。歌劇《曼儂萊斯科》中曼儂的形象的塑造，并沒(méi)有讓人對(duì)曼儂的唾罵與鄙視，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)腐朽的封建統(tǒng)治中，人們都渴望過(guò)上富足平等的生活，都想衣食無(wú)憂，但是那是不可能實(shí)現(xiàn)的事情，在這種特定的歷史條件下，人們都有著對(duì)美好生活的向往與追求，所以曼儂這個(gè)人物角色能夠被人們所同情和憐憫。普契尼運(yùn)用靈活地曲式結(jié)構(gòu)，豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐暸c配器，聲樂(lè)演唱與器樂(lè)的交相呼應(yīng)，這一切為這部歌劇作品奠定了良好的基礎(chǔ)。普契尼的很多作品至今還作為音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)素材如歌劇《曼儂萊斯科》中詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟的幕帳》、《孤獨(dú)，我墮落，被人拋棄》，歌劇《藝術(shù)家的生涯》中男高音詠嘆調(diào)《冰涼的小手》和女高音詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》、《漫步街上》，歌劇《托斯卡》中《為藝術(shù)為愛情》。大部分歌劇作品至今還在世界各個(gè)歌劇舞臺(tái)所演唱，如《圖蘭朵》、《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》等等，這些藝術(shù)作品經(jīng)久不衰。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院