歌曲《西廂聽(tīng)琴》的藝術(shù)形象與演唱分析

趙麗娜

【摘 要】《西廂聽(tīng)琴》首唱于2010年，由韓靜霆作詞，張宏光作曲。取材于元代著名雜劇作家王實(shí)甫的名作《西廂記》，全名《崔鶯鶯待月西廂記》。該作品摘取了鶯鶯聽(tīng)張生彈琴于西廂之下這一片段，把鶯鶯聽(tīng)琴時(shí)的心理活動(dòng)描寫(xiě)得入木三分。旋律優(yōu)雅委婉，運(yùn)用了古曲的寫(xiě)作風(fēng)格，采用了引子接兩段重復(fù)性旋律的方法。

【關(guān)鍵詞】《西廂聽(tīng)琴》 藝術(shù)形象 演唱特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2017.11.181

演唱《西廂聽(tīng)琴》對(duì)演唱者聲音位置的運(yùn)用要求較高，歌曲選用民族調(diào)式中的d羽調(diào)式，音域?yàn)閏1—a2，最高音為小字二組的a，整首作品的音域適中，旋律處理較平穩(wěn)，大起大落較少，古典意味十足，音樂(lè)動(dòng)人心弦，耐人尋味，非常適合民族唱法的女高音中級(jí)程度選用。

一、《西廂聽(tīng)琴》藝術(shù)形象分析

《西廂聽(tīng)琴》首唱于2010年，由韓靜霆作詞，張宏光作曲。其中的詞作家韓靜霆，男，漢族，生于1944年6月，他的作品包羅萬(wàn)象，有中長(zhǎng)篇小說(shuō)、有電影、有電視連續(xù)劇，還有專(zhuān)門(mén)為歌曲《鄉(xiāng)愁（歌曲）》、《思戀江南》、《今天是你的生日——中國(guó)》等創(chuàng)作的歌詞，是一位較多產(chǎn)的作家。而張宏光更是我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家，一直以來(lái)還被音樂(lè)界尊稱(chēng)為“幕后音樂(lè)高手”。他的主要代表作品有：《精忠報(bào)國(guó)》、《天不刮風(fēng)天不下雨天上有太陽(yáng)》、《兩只蝴蝶》、《美人吟》等一些歌曲，還曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)電影《天下無(wú)賊》的音樂(lè)編曲和音樂(lè)監(jiān)制?！段鲙?tīng)琴》這首作品的首唱者是周旋，她在“藍(lán)色經(jīng)典-天之藍(lán)”杯第十四屆CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽上是代表中國(guó)唱片總公司參賽的，在比賽中榮獲了這屆民族唱法的優(yōu)勝獎(jiǎng)，這首作品可以說(shuō)是張宏光的又一力作。歌唱家周旋的聲音音色細(xì)膩甜美，音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)，對(duì)作品的把握非常到位，是一位優(yōu)秀的民族唱法抒情女高音。

歌曲《西廂聽(tīng)琴》取材于元代著名雜劇作家王實(shí)甫的名作《西廂記》，全名為《崔鶯鶯待月西廂記》。當(dāng)年此劇剛剛一搬上舞臺(tái)，馬上就因?yàn)槠鋬?nèi)容的大膽開(kāi)放而令世人驚倒，也得到了無(wú)數(shù)青年男女們的追捧與喜愛(ài)，甚至被譽(yù)為“《西廂記》天下奪魁”。就連《紅樓夢(mèng)》中清雅脫俗的林黛玉也曾為之心神俱醉。在我國(guó)古代的戲劇史上，張生和鶯鶯曾經(jīng)珍重發(fā)下的“愿普天下有情人都成眷屬”這一美好的愿望，更是成為了古往今來(lái)無(wú)數(shù)描繪美好愛(ài)情的文學(xué)作品的主題，《西廂記》更是描繪這一主題的最成功的戲劇。這首歌的歌詞立意新穎，采用直抒胸臆的寫(xiě)法奠定了作品纏綿婉轉(zhuǎn)而又充滿(mǎn)積極意義的基調(diào)，把古人對(duì)愛(ài)的理解和對(duì)幸福生活的追求搬到了現(xiàn)代的舞臺(tái)上，發(fā)人深省，引導(dǎo)人們?cè)僖淮紊钌畹某两趶埳旺L鶯那流傳已久的愛(ài)情故事里。[1]

該作品摘取了鶯鶯聽(tīng)張生彈琴于西廂之下這一片段，把鶯鶯聽(tīng)琴時(shí)的心理活動(dòng)描寫(xiě)得入木三分，把琴聲描寫(xiě)的委婉纏綿，張生撫琴傳情的聰明之舉與他對(duì)鶯鶯的思慕渴望之情和大膽追求，鶯鶯聽(tīng)到琴聲后的暗喜暗嗔、心慌意亂，以及難以遏制的對(duì)愛(ài)情的向往，對(duì)未來(lái)美好生活的堅(jiān)定信念都進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)，都為我們塑造出了如此經(jīng)典的藝術(shù)形象，也體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，盡管有封建勢(shì)力的無(wú)情嚴(yán)密打壓和無(wú)情扼殺，但是卻仍舊難以阻斷心心相連的有情人的感情與彼此之間愛(ài)意傳遞的主題思想，把“愛(ài)無(wú)羈絆，情無(wú)柵欄，琴聲做媒，剪不斷，不見(jiàn)不散，見(jiàn)也不散，今生今世，早早晚晚，有情人手兒相牽。”這一有情人的愛(ài)情宣言，通過(guò)細(xì)膩柔緩富有古典意蘊(yùn)的旋律表現(xiàn)得清楚明了，感人至深。

二、《西廂聽(tīng)琴》演唱特點(diǎn)分析

這首歌曲的旋律優(yōu)雅委婉，運(yùn)用了古曲的寫(xiě)作風(fēng)格，聽(tīng)之纏綿悱惻，旋律起始的模仿古箏彈奏的前奏設(shè)置是為了表現(xiàn)出張生撫琴這一切題之舉，是寫(xiě)實(shí)的手法，也很容易把人帶入鶯鶯聽(tīng)琴的情境中去。旋律的寫(xiě)作形式上采用了引子接兩段重復(fù)性旋律的方法，其中的引子部分包含了作品的前四句，旋律寫(xiě)作動(dòng)機(jī)與兩個(gè)主體段相同，但相對(duì)平穩(wěn)，音程跳度不大。作為主體的兩段中，歌詞與旋律保持不變，使得歌曲更加突出了張生與鶯鶯之間一個(gè)彈琴一個(gè)聽(tīng)琴，一個(gè)唱一個(gè)和，把他們富有詩(shī)意的愛(ài)情故事和兩人之間無(wú)需語(yǔ)言表達(dá)的愛(ài)情誓言的交流與宣告，通過(guò)相同的旋律展示出來(lái)，從而著重體現(xiàn)了主角鶯鶯的愛(ài)情觀(guān)。[2]

作品適合民族唱法的抒情女高音演唱，音域較高，其中mi—do的六度大跳在演唱時(shí)要注意氣息和聲音位置的提前準(zhǔn)備，做好腔體的提前調(diào)試，不要臨陣發(fā)慌，保持好氣息的穩(wěn)定狀態(tài)，可以采用民族唱法中常用的腹式呼吸法來(lái)加深對(duì)人物深刻情感的演繹，還要注意換氣氣口的正確設(shè)置，如“酸秀才”的“才”字在兩個(gè)so音之間就要求換氣，這樣能更好的表現(xiàn)出鶯鶯宜嗔宜喜的嬌媚之態(tài)，把作品表達(dá)的更加細(xì)膩貼切，還有就是幾處高音句前要做好換氣準(zhǔn)備，如“愛(ài)無(wú)羈絆……見(jiàn)也不散，”這一連串的高音區(qū)樂(lè)句，以及最后的高潮句“有情人手兒相牽”都需要在心理上提前準(zhǔn)備好，保證高音區(qū)的演唱收放自如、游刃有余，從而使聲音更有表現(xiàn)力。[3]

演唱該作品對(duì)演唱者聲音位置的運(yùn)用要求較高，一定要注意在做到頭腔空間充分打開(kāi)的同時(shí)，能夠掛好眉心的支點(diǎn)，讓每個(gè)字都能通過(guò)眉心支點(diǎn)穿透出去，使音色從頭到尾保持一致，使聲音能夠傳得更遠(yuǎn)，也使聲音能夠盡量貼合古典題材聲樂(lè)作品所要表達(dá)的意境。該作品對(duì)氣息的要求還要注意依循丹田用力上抗下墜的方法，保持好氣息的支點(diǎn)，做到氣息運(yùn)用不徐不急、游刃有余。作品中的高音設(shè)置在“琴弦”兩字上，突出了聽(tīng)琴的主題，演唱時(shí)要多注意這兩字的發(fā)音特點(diǎn)，既要保持前鼻韻音的收韻準(zhǔn)確，又要保持好鼻咽腔的共鳴色彩，使聲音具有良好的穿透力和音色，咬字吐字要做到既清晰婉轉(zhuǎn)又充滿(mǎn)深情，使作品始終保持完美的表現(xiàn)力，把旋律美和情感美融合起來(lái)，從而打動(dòng)聽(tīng)眾的心弦。[4]這首歌曲選用了民族調(diào)式中常見(jiàn)的d羽調(diào)式，音域?yàn)閏1—a2，最高音為小字二組的a，整首作品的音域適中，旋律處理較平穩(wěn)，大起大落較少，古典意味十足，音樂(lè)動(dòng)人心弦，耐人尋味，非常適合民族唱法的女高音中級(jí)程度選用。了解了該作品的創(chuàng)作取材藍(lán)本、創(chuàng)作背景、歌詞旋律設(shè)置以及在演唱過(guò)程中需要注意的一些必要的演唱技巧與特點(diǎn)，就可以更好的演繹這首經(jīng)典作品，為觀(guān)眾帶去一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

參考文獻(xiàn)

[1]沈一鳴.民族調(diào)式的分類(lèi)[J].中國(guó)音樂(lè)，1992（4）：53-55

[2]曾慶清.“甩腔”在歌曲中的應(yīng)用[J].中國(guó)音樂(lè)，1993（4）：69-70

[3]張紅梅.淺談歌唱藝術(shù)的二度創(chuàng)作[J].太原教育學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（4）：28-30

[4]劉蓉.《思鬼情歌》演唱分析[J].大觀(guān)周刊，2011（51）：61-61