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    律在嘴上 不在紙上

    2017-12-19 05:01:56山西劉毓慶
    名作欣賞 2017年34期
    關(guān)鍵詞:仄聲格律詩(shī)平聲

    山西 劉毓慶

    律在嘴上 不在紙上

    山西 劉毓慶

    近十幾年來(lái),古代詩(shī)詞創(chuàng)作的隊(duì)伍發(fā)展非常迅猛。與中華文化的自信和復(fù)興是聯(lián)系在一起的,可以說(shuō)是大好事。但同時(shí),也出現(xiàn)了一種不正常的情況:有一部分詩(shī)詞作者抓住格律不放,不知變通。詩(shī)的好壞主要在內(nèi)容表達(dá),格律是為內(nèi)容服務(wù)的,不能喧賓奪主。聲律的形成,完全是為了語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫的變化,“詩(shī)律在嘴上,不在紙上”,不是單純平仄合轍就可以,本文談幾點(diǎn)關(guān)于格律詩(shī)創(chuàng)作的意見(jiàn),以供愛(ài)好者參考。格律 拗救 平仄易讀

    近十幾年來(lái),古代詩(shī)詞創(chuàng)作的隊(duì)伍發(fā)展非常迅猛,特別是《中華詩(shī)詞大賽》電視節(jié)目播出后,激起了一批中小學(xué)生寫(xiě)作古代詩(shī)詞的熱情。這種情況的出現(xiàn),與中華文化的自信和復(fù)興是聯(lián)系在一起的,可以說(shuō)是大好事。但同時(shí),也出現(xiàn)了一種不正常的情況:有一部分詩(shī)詞作者抓住格律不放,不知變通??匆皇着f體詩(shī),不是先看內(nèi)容,而是先看合不合平仄,是不是出韻。而且還有個(gè)別人把寫(xiě)格律詩(shī)當(dāng)作一種本事和水平,對(duì)周邊剛剛開(kāi)始學(xué)習(xí)詩(shī)詞寫(xiě)作的人橫加指責(zé),使得部分初學(xué)者自尊心大挫,遂畏難而退。指責(zé)別人不懂格律的人,我們承認(rèn)有一部分是格律詩(shī)高手,還有的其實(shí)他自己不見(jiàn)得懂多少,甚至是一知半解。因?yàn)楣朋w詩(shī)詞雖有格律,但還有多種變通?,F(xiàn)在一些介紹古體詩(shī)詞入門(mén)的書(shū),把話(huà)說(shuō)得很絕對(duì),使一些不研究的人,把這些“絕對(duì)化”的表述當(dāng)作了“鐵律”,實(shí)在是誤人不淺。當(dāng)然他們并不是沒(méi)有根據(jù)地在說(shuō),而是把清代科舉考試對(duì)于格律的要求當(dāng)作了金科玉律。但要知道,清代考試文、詩(shī),都有了僵死的“八股”套路,像所謂“孤平”“三平調(diào)”之類(lèi)以前沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的概念,現(xiàn)在則變成了作詩(shī)的“戒律”。清翟翚《聲調(diào)譜拾遺自序》中說(shuō):“泥于聲調(diào)者,不可以為詩(shī)。不嫻于聲調(diào)者,亦不可以為詩(shī)。”這是很對(duì)的。詩(shī)的好壞主要在內(nèi)容表達(dá),格律是為內(nèi)容服務(wù)的,不能喧賓奪主。聲律的形成,完全是為了語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫的變化,讀起來(lái)上口,聽(tīng)起來(lái)悅耳。詩(shī)句中的平仄交替,自然可產(chǎn)生這樣的效果,但前提是要自然流暢,如云之出岫,不留跡痕,不可為格律而格律?,F(xiàn)在有些人,為了合律,把語(yǔ)言變得別別扭扭,這實(shí)在沒(méi)有必要。據(jù)說(shuō)有地方搞格律詩(shī)大賽,讓計(jì)算機(jī)先判卷,把不合平仄的全刷下來(lái)。我不知道這樣評(píng)出來(lái)的詩(shī)會(huì)是什么樣子。還聽(tīng)說(shuō)有人開(kāi)發(fā)了寫(xiě)格律詩(shī)的軟件,由電腦來(lái)寫(xiě)格律詩(shī)。古人言“詩(shī)言志”,電腦寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)還能“言志”嗎?如果能,那又“言”的是誰(shuí)之“志”?他們忽略了“詩(shī)者活物也”這一本質(zhì)性問(wèn)題,也忽略了“詩(shī)律在嘴上,不在紙上”。清人李重華在《貞一齋詩(shī)說(shuō)》中說(shuō):“作詩(shī)曰吟、曰哦,貴在叩寂寞而求之也?!倍鸥τ忻湔f(shuō):“新詩(shī)改罷復(fù)長(zhǎng)吟。”為什么要吟?就是要找嘴上的感覺(jué)和心里的感覺(jué)。這就不是單純平仄合轍就可以解決的了。以下談幾點(diǎn)關(guān)于格律詩(shī)創(chuàng)作的意見(jiàn),以供愛(ài)好者參考。

    不合格律,未必不是好詩(shī)

    有相當(dāng)一部分詩(shī)詞創(chuàng)作者,把格律當(dāng)作詩(shī)的第一生命。好像不合格律就不是好詩(shī),作為古體詩(shī)詞刊物,不合格律,就不應(yīng)該刊登。他們認(rèn)為這是最起碼的知識(shí)。但卻不知,現(xiàn)行的各種“中國(guó)文學(xué)史”著作,講到了眾多的佳篇;各種“中國(guó)古代文學(xué)作品選”選本,也選了無(wú)數(shù)的詩(shī)作,卻沒(méi)有一首詩(shī)是因?yàn)樗鼑?yán)守格律而入選的,也沒(méi)有一首格律詩(shī)因違律不選。古今廣為傳播的唐詩(shī)名篇,比如婦孺皆知的“春眠不覺(jué)曉”“千山鳥(niǎo)飛絕”以及王維的“君自故鄉(xiāng)來(lái),應(yīng)知故鄉(xiāng)事”,孟浩然的“移舟泊煙渚”,李商隱的“向晚意不適”,李白的“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”,這些被古人認(rèn)定為絕句的詩(shī),要不是失粘,要不是不合平仄,但這并沒(méi)有影響它們的傳播,也沒(méi)有影響人們對(duì)它們的評(píng)價(jià)。因?yàn)樵?shī)的第一生命是內(nèi)在的情志,而不是形式。因此寫(xiě)詩(shī)首先是要考慮內(nèi)容,而不是先考慮格律。

    元末文壇領(lǐng)袖人物楊維楨,經(jīng)常有人來(lái)向他求教詩(shī)法。他說(shuō):“余在淞,凡詩(shī)家來(lái)請(qǐng)?jiān)姺o(wú)休日,《騷》《選》外談律者十九。余每就律舉崔顥《黃鶴》、少陵《夜歸》等篇,先作其氣,而后論其格也。崔、杜之作,雖律而有不為律縛者?!保ā督秶杪蛇x序》)別人向他請(qǐng)教律詩(shī),他特意推薦崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《夜歸》,這是兩篇怎樣的詩(shī)呢?我們先看崔顥的《黃鶴樓》:

    昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。

    黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。

    晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。

    日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁。

    夜半歸來(lái)沖虎過(guò),山黑家中已眠臥。

    傍見(jiàn)北斗向江低,仰看明星當(dāng)空大。

    庭前把燭嗔兩炬,峽口驚猿聞一個(gè)。

    白頭老罷舞復(fù)歌,杖藜不睡誰(shuí)能那?

    仄聲韻被王士禛排斥在《律詩(shī)定體》外,而這首詩(shī)卻是押仄聲韻。第二句第四、六個(gè)字皆用平聲,第五句第四、六、七字皆用仄聲,第三句中間連用四個(gè)仄聲,第四句中連用五個(gè)平聲,第七句中連四個(gè)仄聲字。可以說(shuō)完全不合律。如此不合格律的格律詩(shī),為什么作為一代詩(shī)歌領(lǐng)袖而且人們?cè)u(píng)價(jià)在“元詩(shī)四大家”之上的楊維楨還要作為律詩(shī)的佳作推薦呢?顯然楊氏的標(biāo)準(zhǔn)不在形式,而在詩(shī)歌內(nèi)在的生命情感。

    武漢大學(xué)王兆鵬教授根據(jù)歷代選本入選唐詩(shī)的數(shù)據(jù)、歷代評(píng)點(diǎn)唐詩(shī)的數(shù)據(jù)、20世紀(jì)研究唐詩(shī)的論文數(shù)據(jù)和文學(xué)史著作選介唐詩(shī)的數(shù)據(jù),編寫(xiě)了一本《唐詩(shī)排行榜》,如果僅計(jì)算格律詩(shī),排在前十位的是:

    第一名:崔顥《黃鶴樓》(七律)

    第二名:王維《送元二使安西》(七絕)

    第三名:王之渙《涼州詞》(黃河遠(yuǎn)上,七絕)

    第四名:王之渙《登鸛雀樓》(五絕)

    第五名:杜甫《登岳陽(yáng)樓》 (五律)

    第六名:柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》(七律)

    第七名:孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》(五律)

    第八名:常建《題破山寺后禪院》(五律)

    第九名:王勃《送杜少府之任蜀川》(五律)

    第十名:王灣《次北固山下》(五律)

    第十名原本是李白的《蜀道難》,因非格律詩(shī),故除外,補(bǔ)上排在第十一名的王灣的《次北固山下》。要注意的是,這排名前十位的格律詩(shī),完全合于格律的只有王之渙的兩首和柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》三首,其余皆有問(wèn)題。排榜第一的崔顥的《黃鶴樓》,背離格律之處非一,已見(jiàn)上述。排名第二的王維的《送元二使安西》,第二句“客舍青青柳色新”與第三句“勸君更進(jìn)一杯酒”失粘。排名第五的杜甫的《登岳陽(yáng)樓》,第一句“昔聞洞庭水”,正格當(dāng)作“平平平仄仄”,而此作“仄平仄平仄”。此屬五言平起不入韻格,王士禛《律詩(shī)定體》定第三字當(dāng)作平聲,而且“必不可易”,而“洞”字卻是仄聲。排名第七的孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》,屬仄起入韻格,第一句“八月湖水平”,正格當(dāng)作“仄仄仄平平”,而此作“仄仄平仄平”,《律詩(shī)定體》定第三字當(dāng)作仄聲,而且“必不可易”,而“湖”字卻是平聲。第八名常建《題破山寺后禪院》,屬平起不入韻格,第一句“清晨入古寺”,“入”字當(dāng)平則仄;第四句“禪房花木深”,“花”字應(yīng)仄而平;第五句“山光悅鳥(niǎo)性”,“悅”字當(dāng)平而仄;第六句“潭影空人心”,屬三平尾。第九名王勃的《送杜少府之任蜀川》;第七句“無(wú)為在歧路”,“歧”字當(dāng)仄而平。第十名王灣的《次北固山下》,屬仄起不入韻格,第三句“湖平兩岸闊”,“兩”字當(dāng)平,且是王士禛所謂“必不可易”者,而此作仄。

    格律詩(shī)排名前十位,自然是歷史上認(rèn)可度極高的好詩(shī),可竟然就有七首不合格律,占到70%!這說(shuō)明了什么?說(shuō)明歷史在做選擇的時(shí)候,根本不考慮是不是合格律,而考慮的是其能不能喚起讀者的內(nèi)心世界,能不能展示生命的姿彩。

    格律詩(shī)未必不能通韻

    王力先生在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中說(shuō):“近體詩(shī)用韻甚嚴(yán),無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律,必須一韻到底,而且不許通韻。”又說(shuō):“出韻是近體詩(shī)的大忌?!蓖跸壬劦闹皇且话闱闆r。像科舉考試,就要嚴(yán)格遵守這個(gè)規(guī)則。但在詩(shī)人平時(shí)的創(chuàng)作中,只能是盡量“一韻到底”,不“出韻”。但也不是絕對(duì)的,如果追求“一韻到底”影響了情感思想的表達(dá),那一定是以達(dá)意為主,以嘴上的感覺(jué)為要,絕不會(huì)死守這些格套。不煩舉唐詩(shī)例來(lái)說(shuō)明。

    唐玄宗《餞王晙廵邊》:

    振武威荒服,揚(yáng)文肅遠(yuǎn)墟。

    金壇申將禮,玉節(jié)授軍符。

    免胄三方外,銜刀萬(wàn)里余。

    昔時(shí)吳會(huì)靜,今日虜庭虛。

    分閫仍推轂,援桴且訓(xùn)車(chē)。

    風(fēng)揚(yáng)旌旗遠(yuǎn)。雨洗甲兵初。

    坐見(jiàn)臺(tái)階謐,行聞祅祲除。

    檄來(lái)須插羽,箭去亦飛書(shū)。

    舟檝功斯著,鹽梅望匪疏。

    不應(yīng)陳七德,欲使化先敷。

    這是一首長(zhǎng)律,韻腳“墟、余、虛、車(chē)、初、除、書(shū)、疏”,皆在魚(yú)韻,而第二聯(lián)的“符”和第十聯(lián)的“敷”,則是虞韻。用詩(shī)家的話(huà)是“出韻”了。

    李白五律《觀胡人吹笛》:

    胡人吹玉笛,一半是秦聲。

    十月吳山曉,梅花落敬亭。

    愁聞出塞曲,淚滿(mǎn)逐臣纓。

    卻望長(zhǎng)安道,空懷戀主情。

    “聲、纓、情”在庚韻,“亭”則是青韻。

    杜甫五律《雨晴》:

    天水秋云薄,從西萬(wàn)里風(fēng)。

    今朝好晴景,久雨不妨農(nóng)。

    塞柳行疏翠,山梨結(jié)小紅。

    胡笳樓上發(fā),一雁入高空。

    在今人看來(lái),杜甫是最講究格律的。但在這首詩(shī)中,“風(fēng)、紅、空”用東韻,而“農(nóng)”字則在冬韻。

    白居易七律《三月三日》:

    畫(huà)堂三月初三日,絮撲窗紗燕拂檐。

    蓮子數(shù)杯嘗冷酒,柘枝一曲試春衫。

    階臨池面勝看鏡,戶(hù)映花叢當(dāng)下簾。

    指點(diǎn)樓南玩新月,玉鉤素手兩纖纖。

    “檐、簾、纖”為鹽韻,而“衫”則為咸韻。

    閭丘曉五律《夜渡淮》:

    舟人自相報(bào),落日下芳潭。

    夜火連河市,春風(fēng)滿(mǎn)客帆。

    水窮滄海畔,路盡小山南。

    且喜鄉(xiāng)國(guó)近,言榮意未甘。

    “潭、南、甘”在覃韻,而“帆”字卻是咸韻。

    魏兼恕五律《送張兵曹赴營(yíng)田》:

    河曲今無(wú)戰(zhàn),王師每務(wù)農(nóng)。

    選才當(dāng)重委,足食乃深功。

    草色孤城外,云陰絕漢中。

    王建七律《上武元衡相公》:

    旌旗坐鎮(zhèn)蜀江紅,帝命重開(kāi)舊閣崇。

    褒貶唐書(shū)天歷上,捧持堯日慶云中。

    孤情迥出鸞凰遠(yuǎn),健思潛搜海岳空。

    長(zhǎng)得蕭何為相國(guó),自西流水盡朝宗。

    “紅、崇、中、空”在東韻,而末聯(lián)“宗”字則在冬韻。

    劉禹錫七律《送蘄州李郎中赴任》:

    楚關(guān)蘄水路非賒,東望云山日夕佳。

    薤葉照人呈夏簟,松花滿(mǎn)盌試新茶。

    樓中飲興因明月,江上詩(shī)情為晚霞。

    北地交親長(zhǎng)引領(lǐng),蚤將玄鬢到京華。

    “賒、茶、霞、華”屬麻韻,“佳”則是佳韻。

    李商隱七律《楚宮》:

    湘波如淚色漻漻,楚厲迷魂逐恨遙。

    楓樹(shù)夜猿愁自斷,女蘿山鬼語(yǔ)相邀。

    空歸腐敗猶難復(fù),更困腥臊豈易招。

    但使故鄉(xiāng)三戶(hù)在,彩絲誰(shuí)惜懼長(zhǎng)蛟。

    李商隱也是嚴(yán)守格律的人,但這首七律,“漻、遙、邀、招”皆在蕭韻,而末聯(lián)的“蛟”字則屬肴韻。

    唐詩(shī)如此,其他的詩(shī)也是一樣。如元好問(wèn)七律《望王李歸程》:

    一褐霜寒晚思孤,眼中行李見(jiàn)歸途。

    虞卿仲子死不朽,石父晏嬰今豈無(wú)。

    義士龍沙元咫尺,累臣駒隙自舒徐。

    何時(shí)斗酒歡相勞,驚看燕家頭白烏。

    “孤、途、無(wú)、烏”屬虞韻,而“徐”字則在魚(yú)韻。

    像這種情況還有很多,不勝枚舉。這說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題,唐人并不認(rèn)死理,需要融通時(shí)便融通。而且通融的原則是嘴上的感覺(jué),嘴上讀起來(lái)一順而下,暢達(dá)無(wú)礙,通韻便無(wú)妨。如像東和冬、魚(yú)和虞等韻,通韻比其他韻為多,就是因?yàn)槠洳顒e甚小,后來(lái)人幾乎感覺(jué)不出來(lái)。有些情況我們可能還沒(méi)有完全弄清楚,但如果說(shuō)近體詩(shī)絕對(duì)“不許通韻”,而且把這當(dāng)作“鐵律”來(lái)批評(píng)人,這就不合適了。更重要的是,有些韻今人已根本讀不出來(lái),只能死記。如冬和東兩韻,在口語(yǔ)中宋朝人已不能區(qū)別,只是要應(yīng)付考試,不得不分而已。詩(shī)是要吟誦的,嘴上區(qū)別不出來(lái),卻非要在紙上區(qū)分不可,這樣做的意義在哪里,實(shí)在看不出來(lái)。

    關(guān)于孤平、三平調(diào)

    近體詩(shī)要講平仄,這是常識(shí)。但過(guò)度講平仄,變成了“平仄狂”,則不是好事。因?yàn)樗鼤?huì)大大地影響表達(dá)。所以元人楊維楨《蕉囪律選序》說(shuō):“詩(shī)至律,詩(shī)家之一厄也?!毕袼^“孤平”“三平調(diào)”之類(lèi)的概念,就是過(guò)度講平仄才產(chǎn)生的?!肮缕健笔侵敢痪渲谐嵞_外,只有一個(gè)平聲字;“三平調(diào)”是指一句中后三個(gè)字全都是平聲字,也叫“三平尾”。在今人看來(lái)這是寫(xiě)詩(shī)的大忌。

    為什么“孤平”“三平調(diào)”要避免?就是因?yàn)橛绊懥寺暵傻暮椭C。仄聲包括上、去、入三個(gè)調(diào),如果句尾是三個(gè)仄聲字,音之高低還有變化,若三個(gè)都是平聲字,這就沒(méi)有變化了。如一句中仄聲字太多,字音不是上,就是下,短而促,少了平聲,讀起來(lái)也不好聽(tīng)。所以作詩(shī)時(shí)要盡量避免這種情況出現(xiàn)。但是否像有些人所說(shuō)的這是“大忌”,就一定不能犯呢?也不是。任何事都不能絕對(duì)化。就拿“孤平”來(lái)說(shuō),我們前面所舉的崔顥《黃鶴樓》“黃鶴一去不復(fù)返”,孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》“八月湖水平”,不就是孤平嗎?如果依王力《詩(shī)詞格律》第二章第三節(jié)所說(shuō):“孤平是律詩(shī)(包括長(zhǎng)律、律絕)的大忌……在五言‘平平仄仄平’這個(gè)句型中,第一字必須用平聲;如果用了仄聲字,就是犯了孤平。因?yàn)槌嵞_之外,只剩一個(gè)平聲字了。”那么像杜甫《翫月呈漢中王》中“夜深露氣清”,戴叔倫《送友人東歸》“出關(guān)送故人”,也都是“孤平”。

    至于“三平調(diào)”,那就更多了。如李白五律《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》:

    蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。

    李白七絕《望廬山五老峰》:

    廬山東南五老峰,青天削出金芙蓉。

    九江秀色可攬結(jié),吾將此地巢云松。

    七絕《山中與幽人對(duì)酌》:

    兩人對(duì)酌山花開(kāi),一杯一杯復(fù)一杯。

    杜甫七律《望岳》:

    西岳崚嶒竦處尊,諸峰羅列如兒孫。

    七律《卜居》:

    浣花溪水水西頭,主人為卜林塘幽。

    七律《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公》

    錦官城西生事微,烏皮幾在還思?xì)w。昔去為憂(yōu)亂兵入,今來(lái)巳恐鄰人非。

    七律《赤甲》:

    卜居赤甲遷居新,兩見(jiàn)巫山杞水春。

    七律《長(zhǎng)沙送李十一銜》:

    與子避地西康州,洞庭相逢十二秋。

    劉眘虛五律(闕題):

    道由白云盡,春與清溪長(zhǎng)。

    祖詠《終南望余雪》:

    終南陰嶺秀,積雪浮云端。

    劉長(zhǎng)卿《聽(tīng)彈琴》:

    泠泠七絲上,靜聽(tīng)松風(fēng)寒。

    李商隱七律《錦瑟》:

    錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年。

    羅隱《曲江春感》:

    江頭日暖花又開(kāi),江東行客心悠哉。高陽(yáng)酒徒半凋落,終南山色空崔嵬。

    字下標(biāo)線(xiàn)的都屬“三平調(diào)”。這種情況在唐詩(shī)中很多。甚至還有一句全仄者,如杜甫《去蜀》:

    五載客蜀郡,一年歸梓州。

    如何關(guān)塞阻,轉(zhuǎn)作瀟湘游。

    萬(wàn)事已黃發(fā),殘生隨白鷗。

    安危大臣在,何必淚長(zhǎng)流。

    這是一首五律,第一句全仄,第二句四平。第四句“瀟湘游”三平。再看杜甫《江雨有懷鄭典設(shè)》:

    春雨暗暗塞峽中,早晩來(lái)自楚王宮。

    亂波分披巳打岸,弱云狼藉不禁風(fēng)。

    寵光蕙葉與多碧,點(diǎn)注桃花舒小紅。

    谷口子真正憶汝,岸高瀼滑限西東。

    第一句即是孤平。“晚”字宜平而仄,“波”字宜仄而平,第七句也只有“真”字是平聲。

    這說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題,格律不能不講,但不可死守規(guī)則。內(nèi)容永遠(yuǎn)是居于第一位的。只要表達(dá)順暢、自然,必要時(shí)不必過(guò)于顧及“孤平”“三平調(diào)”之類(lèi)的禁忌。李頎七律《題濬公山池》云:

    遠(yuǎn)公遁跡廬山岑,開(kāi)山幽居祗樹(shù)林。

    明王世貞《藝苑巵言》從格律的角度考慮,以為“開(kāi)山幽居”四個(gè)平聲,聲律不諧,“開(kāi)山”當(dāng)作“開(kāi)士”,“言昔日遠(yuǎn)公遁跡之岑,今為開(kāi)士(菩薩的異名)幽居之地。開(kāi)士見(jiàn)佛書(shū)”。翟翚《聲調(diào)譜拾遺》說(shuō):“此詩(shī)文義亦斷依原本,改易不得。蓋‘開(kāi)山’字本承上句一直說(shuō)下。遠(yuǎn)公來(lái)遁跡廬山,而開(kāi)山以居。故結(jié)用元度與遠(yuǎn)公故事,終始以比體暗照濬公。若添出‘開(kāi)士’一層,便不成章法,筆力亦疲苶矣?!边@說(shuō)明,詩(shī)當(dāng)以意為主,不可生搬硬套格律。方回《瀛奎律髓》卷二十五說(shuō):“拗字詩(shī)在老杜集七言律詩(shī)中,謂之吳體……五言律亦有拗者,止為語(yǔ)句要渾成,氣勢(shì)要頓挫,則換易一兩字平仄,無(wú)害也?!碑?dāng)然這是在熟練掌握格律的前提下才能做的。

    關(guān)于平仄拗救

    “春”字平聲救“細(xì)”字仄聲。杜甫《至德二載甫自京金光門(mén)出,間道歸鳳翔乾元自從左拾遺移華州掾與親故別因出此門(mén)有悲往事》:

    此道昔歸順,西郊胡正煩。

    “昔”字宜平而仄,“胡”字宜仄而平,成“仄仄仄平仄,平平平仄平”。這種情況實(shí)在太多了,不可不知,

    一百五日又欲來(lái),梨花桃花參差開(kāi)。

    第一句除韻腳外全是仄聲,對(duì)句全用平聲來(lái)救。王維《終南別業(yè)》:

    中歲頗好道,晚家南山陲。

    出句是“平仄仄仄仄”,對(duì)句則以“仄平平平平”來(lái)救。又《酌酒與裴迪》:

    草色全經(jīng)細(xì)雨濕,花枝欲動(dòng)春風(fēng)寒。

    上三仄尾,下三平尾救。杜甫《秦州雜詩(shī)》:

    蕭蕭古塞冷,漠漠秋云低。

    也是三仄尾與三平尾相互救的。杜甫《題省中院壁》:

    落花游絲白日晚,鳴鳩乳燕青春深。

    出句是“仄平平平仄仄仄”,對(duì)句則是“平仄仄仄平平平”?!盎ā迸c“鳩”互救,三仄尾與三平尾相救。又《赤甲》:

    炙背可以獻(xiàn)天子,美芹由來(lái)知野人。也不可不查。其間也有多種變化,有全拗而半救者,如杜甫《夜雨》:

    小雨夜復(fù)密,回風(fēng)吹早秋。

    第一句全仄,第二句本當(dāng)作“平平仄仄平”,而改為“平仄平”,這是以下句第二節(jié)拍點(diǎn)上的上字,救上句第二節(jié)拍點(diǎn)上的下字。也有干脆不救的,如杜甫《獨(dú)釣》:

    秋半百物晦,溪魚(yú)去不來(lái)。

    上句連用四仄聲,下句則依律調(diào)不做變化。翟翚《聲調(diào)譜拾遺》說(shuō):“凡律詩(shī),上句拗,下句猶可參用律調(diào);下句拗,則上句必以拗調(diào)協(xié)之。此不易之法?!边@也是一種解釋。還有一種似不救而實(shí)已相諧,如吳融《靈寶縣西》:

    碧溪瀲瀲流殘陽(yáng),晴沙兩兩眠鴛鴦。

    兩句平仄不是相對(duì),而是相同,都是三平尾,但讀起來(lái)有一種重疊復(fù)沓的和諧感,這可說(shuō)是不救之救。

    還有一種情況是干脆可以不救的,如數(shù)字對(duì)仗。因?yàn)樵谝恢潦臄?shù)字中,只有“三”是平聲,如果要平仄相對(duì)就很難,因此就要以?xún)?nèi)容為主,放棄平仄考慮。如“洲渚四五曲,漁樵八九家”“田園一蚊睫,書(shū)卷百牛腰”“風(fēng)檐燕引五六子,露井榴開(kāi)三四花”“寶笥十八九,香緹千萬(wàn)重”“茅屋七五聚,沙汀八九盤(pán)”等,雖然不合平仄,但讀起來(lái)自然和諧。

    以上是要說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題,格律詩(shī)的格律,雖有一定的套路,但變通方式也是多樣的,原則是陰陽(yáng)諧調(diào),正奇互出,就像用兵一樣。韓信背水之戰(zhàn),諸將疑其不合兵,而不知“置之死地而后生”,正在兵法之中?,F(xiàn)實(shí)中,如果對(duì)方懂格律,而他沒(méi)有依律去寫(xiě),那一定是有原因的,要理解他,千萬(wàn)不可隨意指斥其誤。

    關(guān)于平仄易讀

    平仄易讀是最容易被誤會(huì)的一個(gè)問(wèn)題。我寫(xiě)過(guò)一首《題媧皇石》的詩(shī),最后兩句是:“縱使紅塵冷落久,壯心猶在媧皇年?!庇幸晃焕相l(xiāng)朋友告我:有人說(shuō)我犯了三平調(diào)。其實(shí)那位詩(shī)人朋友當(dāng)著我的面也說(shuō)過(guò),只是我笑而不言而已。這位朋友既然一本正經(jīng)地告我,而且作為疑問(wèn)提出來(lái),我就不能不解釋了。我問(wèn)他:你念一下“媧”字,他念了。我說(shuō):你念的是幾聲?他一想,說(shuō)是四聲。我說(shuō)這就對(duì)了。我并非不知道書(shū)上標(biāo)“媧”讀平聲,只是我自己方音太重,讀不出來(lái),所以我只有按仄聲讀了。再則,我還有另外考慮,“冷落久”是三個(gè)仄聲,故即使“媧”讀平聲也無(wú)妨,因?yàn)樯舷驴删取?/p>

    像這種平仄易讀的情況,古書(shū)中很多,原因就是因?yàn)椤奥稍谧焐?,不在紙上”。?xiě)在紙上是讓人看的,而嘴上則是自己的感覺(jué),從某種意義上講嘴上的感覺(jué)比紙上更重要。如杜甫《秋日·府詠懷奉寄鄭監(jiān)審李賓客之芳一百韻》,這是一首長(zhǎng)律,中間有云:

    縛柴門(mén)窄窄,通竹溜涓涓。

    塹抵公畦稜,村依野廟壖。

    清儒倪濤《六藝之一錄》卷二百六十四說(shuō)“稜”字“韻書(shū)作平聲”,杜甫長(zhǎng)律《寄劉峽州伯華使君四十韻》“憑久烏皮綻,簪稀白帽稜”,即讀平聲,而“公畦稜”則讀成了仄聲,原因是他用了方俗之音。其自注云:“京師農(nóng)人指田遠(yuǎn)近,多云幾稜稜岸也。音去聲?!碧K東坡的《石鼻城》詩(shī):

    平時(shí)戰(zhàn)國(guó)今無(wú)在,陌上征夫自不閑。

    北客初來(lái)試新險(xiǎn),蜀人從此送殘山。

    獨(dú)穿暗月朦朧里,愁渡奔河蒼茫間。

    漸入西南風(fēng)景變,道邊修竹水潺潺。

    第三聯(lián)“蒼?!倍直臼瞧铰?,但在這里則讀為仄聲。王十朋注說(shuō):“‘蒼?!x從上聲,先生前篇亦云:‘蒼茫曠奔流。’” 陸游五律《杜門(mén)》:

    寂寞山深處,崢嶸歲暮時(shí)。

    燒灰除菜蝗,送芋謝牛醫(yī)。

    筧水晨澆藥,燈窗夜覆棋。

    杜門(mén)君勿怪,遲暮少新知。

    “蝗”本平聲,這里卻讀仄聲。其自注云:“讀如橫字,去聲?!逼渌纭皠佟弊直矩坡?,而王維詩(shī)“仙家未必能勝此”,則讀平聲;“嫣”本平聲,杜牧詩(shī)“韓嫣金丸莎覆綠”,則讀仄聲;“庾”本仄聲,許渾詩(shī)“獨(dú)上高城望庾樓”,則亦讀平聲;“皺”本仄聲,陸游詩(shī)“霜皺旋破如拳栗”,則按平聲讀。

    清儒王士禛《池北偶談》中“唐詩(shī)字音”云:

    李子田舉唐人詩(shī)用字,音與今人別者,如劉夢(mèng)得“停杯處分不須吹”,分作去聲。王建“每日臨行空挑戰(zhàn)”,羅虬“不應(yīng)琴里挑文君”,挑皆上聲。包佶“曉漱瓊膏冰齒寒”,冰去聲。段成式“玳牛獨(dú)駕長(zhǎng)擔(dān)車(chē)”,長(zhǎng)上聲。予按:白氏《長(zhǎng)慶集》中,此例尤多,如“請(qǐng)錢(qián)不早朝”,請(qǐng)作平聲?!八氖p軍司馬”,司入聲?!凹t闌三百九十橋”,十讀如諶。“為問(wèn)長(zhǎng)安月,如何不相離?”相,思必切?!把嗉ё闷烟遥瑺T淚粘盤(pán)壘”,蒲桃,蒲上聲?!叭觌S例未量移”,量平聲?!敖鹦寂貌邸保坡曋?lèi),子田皆未暇及。又劉夢(mèng)得“幾人雄猛得寧馨”,寧平聲?!皰亝s丞郎爭(zhēng)奈何”,爭(zhēng)去聲。獨(dú)孤及“徒言漢水才容ザ”,才去聲。盧綸“人主人臣是親家”,親去聲,讀如靚。徐鉉《騎省集》:“莫折紅芳樹(shù),但知盡意看”,自注云:“但,平聲?!庇璋础独蠈W(xué)庵筆記》云:但,姓,音讀如檀。又宋陶谷“尖檐帽子卑凡廝”,廝入聲。宋文安《三十六所春宮館》“州軍司馬,也好畫(huà)為屏”,亦如白詩(shī)。又《猗覺(jué)寮記》舉李商隱“可惜前朝元菟郡”,菟去聲。“九枝燈檠夜珠圓”,唐彥謙“燈檠昏魚(yú)目”,《釋文》檠音景;《前漢·蘇武傳》注:音警。唐人如此尚多,未能枚舉。又陸游“燒灰除菜蝗”,蝗仄聲。“拭盤(pán)堆連展”,連上聲,今山東制新麥作條食之,謂之連展,連讀如輦。東坡詩(shī)“左元放”,放作平聲。司馬相如,如作上聲。

    王力先生《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》第一章第十二節(jié)《聲調(diào)的辨別》中,附注《叢殘小語(yǔ)》一段話(huà),錄來(lái)做參考:

    詩(shī)中有字音平仄借讀者,既經(jīng)前人用過(guò),亦可據(jù)以諧律。今就所見(jiàn)拈出之。杜牧詩(shī):“南朝四百八十寺”,白居易詩(shī):“紅欄三百九十橋”,“十”讀平聲。姚合詩(shī):“每月請(qǐng)錢(qián)共客分”,白居易詩(shī):“請(qǐng)錢(qián)不早朝”,又“紅樓許住請(qǐng)銀鑰”,又“當(dāng)時(shí)綺季不請(qǐng)錢(qián)”,“請(qǐng)”讀平字。包佶詩(shī):“曉漱瓊膏冰齒寒”,“冰”讀去聲。武元衡詩(shī):“惟有白須張司馬,不言名利尚相從”,白居易詩(shī):“四十著緋軍司馬,男兒官職未蹉跎”,又“一為軍司馬,三兒歲重陽(yáng)”,“司”讀去聲。(原注:《容齋隨筆》讀入聲,《野客叢談》據(jù)《集韻》作去聲。)盧綸詩(shī):“人主人臣是親家”,“親”讀去聲。陸龜蒙詩(shī):“莫把榮枯累,但知上下包”,又“得失任渠但取樂(lè),不曾生個(gè)是心心”,徐鉉詩(shī):“莫折紅芳樹(shù),但知盡意看”,“但”讀平聲。杜甫詩(shī):“恰似東風(fēng)相欺得,夜來(lái)吹折數(shù)枝花”,白居易詩(shī):“為問(wèn)長(zhǎng)安月,誰(shuí)教不相離”,“相”讀入聲。王建詩(shī):“綠窗紅燈酒初醒”,“燈”讀去聲。杜甫詩(shī):“會(huì)須上番看成竹”,獨(dú)孤及詩(shī):“舊日霜毛一番新”,“番”讀去聲。李商隱詩(shī):“可惜前朝元菟郡”,“菟”讀去聲。白居易詩(shī):“燭淚粘盤(pán)累蒲萄”,又“燕姬酌蒲萄”,“蒲”讀入聲。李群玉詩(shī):“紅芳點(diǎn)袈裟”,“袈”讀去聲。白居易詩(shī):“金屑琵琶槽”,又“四弦不似琵琶聲”,張古詩(shī):“宮樓一曲琵琶聲”,方干詩(shī)“語(yǔ)慚不及琵琶槽”,這“琵”讀入聲。獨(dú)孤及詩(shī):“徒言漢水才容刀”,“才”讀去聲。白居易詩(shī):“況對(duì)東溪野枇杷”,張古詩(shī):“生摘枇杷酸”,“枇”讀入聲。白居易詩(shī):“金杯翻污麒麟袍”,李賀詩(shī):“銀鞍刺麒麟”,李山甫詩(shī):“志公偏愛(ài)麒麟兒”,“麒”讀去聲。白居易詩(shī):“三年隨例未量移”,“量”讀平聲。蘇軾詩(shī):“聞道已許談其粗”,又“寂寞閑窗易粗通”,“粗”讀上聲。陶谷詩(shī):“尖檐帽子卑凡廝,短革靴兒未劂兵”,“廝”讀入聲。今北地“親家”之“親”讀去聲,吾吳“蒲萄”之“蒲”,“枇杷”之“枇”讀入聲。詩(shī)人皆隨方言入律,四聲遂無(wú)定位矣。

    “詩(shī)人皆隨方言入律”,一語(yǔ)擊中要害。像“但”字平讀、“相”“乘”字仄讀之類(lèi),今方言中還時(shí)見(jiàn)。有些字本來(lái)就有兩種讀音,原則上不同的音讀表示不同的意思,是應(yīng)該區(qū)別的。但有時(shí)因方音問(wèn)題,也會(huì)相混。如“中興”本讀平聲,而杜甫“百年垂死中興時(shí)”則讀仄聲?!凹?xì)草偏稱(chēng)坐”,“稱(chēng)”字義從仄聲,而卻讀平聲。當(dāng)然,平仄易讀,只能在特殊條件下用。如果過(guò)泛,那真是“四聲無(wú)定位矣”,詩(shī)律也就亂套了。

    總的來(lái)說(shuō),詩(shī)重在嘴上的感覺(jué),而不是在紙上死摳文字??煽炊豢梢髡b的詩(shī),無(wú)論如何也不能說(shuō)是好詩(shī)。詩(shī)律可以變通,但不是隨意變通。明艾南英《張龍生近刻詩(shī)集序》說(shuō):“詩(shī)之有律,猶兵之有法也。……不為律所縛而終歸于律者,惟老于法者能之?!币虼擞_(dá)到“無(wú)法”的境界,必從“有法”開(kāi)始。

    以上乃一得之見(jiàn),僅供參考,不作討論。

    作 者:

    劉毓慶,山西大學(xué)教授,博士生導(dǎo)師,山西大學(xué)國(guó)學(xué)研究院院長(zhǎng)。著有《古樸的文學(xué)》《朦朧的文學(xué)》《雅頌新考》《詩(shī)經(jīng)圖注》《從經(jīng)學(xué)到文學(xué)》等專(zhuān)著二十余部。

    編 輯:

    張勇耀 mzxszyy@126.com

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