雙人配合雜技動(dòng)作要點(diǎn)分析

潘英英

【摘 要】雙人雜技表演是具備一定技術(shù)水平的表演者進(jìn)行的創(chuàng)造性活動(dòng)。它要求表演者從基礎(chǔ)技能訓(xùn)練向表演創(chuàng)造階段過渡?；A(chǔ)技能訓(xùn)練是雙人雜技表演的基礎(chǔ)，動(dòng)作的要點(diǎn)更是關(guān)鍵，要想得到成功的雙人配合雜技表演，就要對(duì)動(dòng)作上的訓(xùn)練非常熟悉。本文主要對(duì)雙人配合雜技動(dòng)作要點(diǎn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】雙人雜技動(dòng)作；基礎(chǔ)技能；技能訓(xùn)練

中圖分類號(hào)：G833 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0138-01

一、雜技的技術(shù)訓(xùn)練

（一）熟練技術(shù)。熟能生巧對(duì)于雜技來說可謂箴言，雜技展現(xiàn)的是高超技能，而它是經(jīng)過長期的學(xué)習(xí)訓(xùn)練才逐漸形成的。因而，首先技術(shù)動(dòng)作上的艱苦訓(xùn)練是雜技藝術(shù)所有門類的必經(jīng)之路。初級(jí)階段受訓(xùn)者需要重復(fù)練習(xí)來熟悉雜技的動(dòng)作，從而自己理解和記憶，以達(dá)到學(xué)會(huì)的目的。技巧成熟的高級(jí)階段也需要重復(fù)技術(shù)訓(xùn)練，不斷規(guī)范動(dòng)作鞏固訓(xùn)練的成果?？偠灾夹g(shù)訓(xùn)練貫穿整個(gè)雜技生涯。

（二）科學(xué)實(shí)施訓(xùn)練。雜技的訓(xùn)練過程需要有效地按照一定規(guī)律進(jìn)行，要從符合當(dāng)代人素質(zhì)的現(xiàn)代意義上來進(jìn)行安排。規(guī)范嚴(yán)格的訓(xùn)練能使演員可塑性增強(qiáng)，但在訓(xùn)練內(nèi)容和方法上，始終要結(jié)合現(xiàn)代人身體素質(zhì)基礎(chǔ)來選擇和進(jìn)行。人體這塊材料始終需要根據(jù)實(shí)際情況量身打造。而現(xiàn)代化、科學(xué)化的訓(xùn)練管理有利于事半功倍的效果。

二、雙人配合雜技動(dòng)作

（一）“扛”的動(dòng)作要點(diǎn)?！翱浮笔侵傅谰吆停ɑ颍┤嗽诘鬃輪T肩部承力狀態(tài)下進(jìn)行平衡、騰翻等的技能。值得注意的部位是肩部，肩部通常是人體所習(xí)慣的承力部位，而雜技中的“扛”技就是充分展現(xiàn)肩部的承重能力和掌握動(dòng)力平衡的專門技巧。由于扛的動(dòng)態(tài)過程導(dǎo)致演員的身體重心會(huì)發(fā)生移動(dòng)，因而扛的動(dòng)作進(jìn)行之時(shí)就需要底座演員適當(dāng)?shù)卣{(diào)整位置、尋找重心，從而掌握并保持平衡。被“扛”的演員則需要具備強(qiáng)勁力量，有控制身體、翻轉(zhuǎn)、騰越等方面的穩(wěn)固功力。

（二）“柔”的動(dòng)作要點(diǎn)。一定時(shí)期和強(qiáng)度的訓(xùn)練之后，演員身體就會(huì)具備“柔”的特性，即柔韌性。主要的呈現(xiàn)部位是腰部和腿部，這在柔術(shù)類節(jié)目中應(yīng)用較多。但是雙人搭配雜技表演中柔韌性也是掌控全局平穩(wěn)的關(guān)鍵要素。過度的發(fā)力容易導(dǎo)致意外的發(fā)生傷及身體，而柔韌的表演則有利于尋找中心保持平衡，雙方也更容易配合。雜技技藝表演也只能在人體的動(dòng)作限度范圍內(nèi)展開。人體不可能有任何“超標(biāo)”的動(dòng)作，人類的自然選擇已經(jīng)使人體各部位的耐用性和功能性受到一定限制，雜技的柔術(shù)訓(xùn)練，功夫在于增強(qiáng)韌帶的柔韌性，而不可能使骨頭被強(qiáng)行扭曲折疊，那將重重妨礙人體正常活動(dòng)。

（三）“翻”的動(dòng)作要點(diǎn)?！胺敝割^類的翻騰技能。如《大跳板》、《空中飛人》、《碗院板》、《秋千》等，都是比較典型的“翻”技。翻騰是一種極富個(gè)性的技巧形式。雙人搭配雜技表演中，演員的動(dòng)作要干凈利落，速度要快，騰躍要高，這樣動(dòng)作才能做得更加流暢，同時(shí)在空中姿態(tài)要從容，落地求穩(wěn)，才能有觀賞性。但是切忌強(qiáng)行翻騰，因?yàn)榉v動(dòng)作與表演者的個(gè)人條件有很大關(guān)聯(lián)，追求精彩效果的同時(shí)也要注意自身安全。

（四）“蹬”的動(dòng)作要點(diǎn)。“蹬”是指腿腳處于向上狀態(tài)的表演者用腳蹬耍各種道具或者蹬人的技能。表演者腿腳部的靈活、承接、推力、承重等特殊能力能完成“蹬”的動(dòng)作。雙人搭配雜技中，要注意避免對(duì)彼此身體的意外傷害，保持一定范圍的施展空間。“蹬”時(shí)需要尋找有效的支撐點(diǎn)，身體平衡是一切的前提。在完成“蹬”動(dòng)作的基礎(chǔ)上，腿腳的動(dòng)作也要達(dá)到輕盈美觀的效果。

（五）“踩”的動(dòng)作要點(diǎn)?！安取钡淖饔梦镆话闶蔷哂胁环€(wěn)定特點(diǎn)的支撐物。如踩球、踩大繩、走鋼絲等都屬于“踩”的一類。雙人搭配雜技中更要注意道具的不穩(wěn)定性，時(shí)時(shí)注意調(diào)整人體自身運(yùn)動(dòng)，以及注意與道具在運(yùn)動(dòng)過程中的相互作用。這項(xiàng)動(dòng)作需要在運(yùn)動(dòng)中保持平衡，同時(shí)對(duì)演員的腰腿功、跳躍、跟頭、頂功都有很高的要求。頂部和底座的演員必須默契配合。

（六）“晃”的動(dòng)作要點(diǎn)?！盎巍笔侵鸽s技表演中在晃動(dòng)的物體上掌握重心保持平衡。其技巧類型主要以頂功、造型等靜力性技巧為主。顧名思義，“晃”要求演員身體有很強(qiáng)的平衡能力。具體就體現(xiàn)在腿、腰部力量上，以及要求雙腿的伸屈轉(zhuǎn)換和用力協(xié)調(diào)、自然，上身很關(guān)鍵，尤其是腰部控制穩(wěn)定，雙人搭配雜技中，在“晃”的時(shí)候，雙方身體保持基本穩(wěn)定，手臂、腰部、腿部的扭轉(zhuǎn)插擺在用力上要求協(xié)調(diào)一致，彼此共同控制整體的平衡，避免閃失。

三、總結(jié)語

雙人配合雜技的關(guān)鍵基礎(chǔ)是默契配合和動(dòng)作基礎(chǔ)的夯實(shí)，其中默契配合取決于雙方的溝通交流，而技能訓(xùn)練在反復(fù)練習(xí)和科學(xué)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，要細(xì)化到每個(gè)動(dòng)作的分析和完善中去。完美成功的雙人配合雜技離不開堅(jiān)實(shí)的技能基礎(chǔ)和默契的配合。從事雜技藝術(shù)，也應(yīng)該時(shí)時(shí)保持嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，遵循基本規(guī)律，把每一步做到極致。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂勇.論當(dāng)代高素質(zhì)雜技人才的培養(yǎng)[J].雜技與魔術(shù)，2016（3）.

[2]楊嬋.論雜技的基本功訓(xùn)練[J].雜技與魔術(shù)，2016（6）.

[3]王晶.雜技中的技術(shù)訓(xùn)練[J].戲劇之家，2016（11）.