許淵沖的“三美原則”在其詩歌翻譯中的體現(xiàn)
——以《杳杳寒山道》英譯為例

李 晴

(成都理工大學(xué) 四川 成都 610000)

許淵沖的“三美原則”在其詩歌翻譯中的體現(xiàn)
——以《杳杳寒山道》英譯為例

李 晴

(成都理工大學(xué) 四川 成都 610000)

許淵沖教授從事文學(xué)翻譯長達(dá)六十余年，一直致力于中國古典名著的翻譯。他是漢語古體詩英譯的大家，在多年的翻譯實踐中形成了“音美”“意美”“形美”的翻譯美學(xué)理論，也就是著名的“三美原則”?！叭涝瓌t”對詩歌翻譯理論做出了非常重大的貢獻(xiàn)，本文通過對許淵沖先生所譯的《杳杳寒山道》進(jìn)行分析以說明其“三美原則”在具體翻譯實踐中是如何體現(xiàn)的。

許淵沖；詩歌翻譯；“三美原則”；《杳杳寒山道》

1 引言

翻譯是溝通各族人民的思想，促進(jìn)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)、技術(shù)交流的重要手段，也是進(jìn)行各種外交活動所必需的。它不僅僅是純語言層面的活動，更是一種文化的實踐。詩歌是一種抒情言志的文學(xué)體裁，它本身除了傳遞的文字信息外，還有自身特有的音律和意境之美。中國古典詩歌的主要特點是筆墨精練、形象生動、節(jié)奏鮮明以及音韻和諧。詩歌的翻譯作為文學(xué)翻譯的最高形式，因此對于詩歌翻譯要求很高，既要求信息傳遞的“忠實”，又要求形式的“音律美”。所以有人說：如果說翻譯是帶鐐銬在跳舞，那么詩歌翻譯則是帶著雙重鐐銬在跳舞。

2 許淵沖及其“三美原則”

2.1 許淵沖

許淵沖，1921年生于江西南昌。從事文學(xué)翻譯長達(dá)六十余年，一直致力于中國古典名著的翻譯，如《楚辭》、《唐詩三百首》、《宋詞三百首》等。譯作涵蓋中、英、法等語種，翻譯集中在中國古詩英譯，形成韻體譯詩的方法與理論，被譽(yù)為“詩譯英法唯一人”。

在翻譯界，許淵沖教授出類拔萃、功績卓越，尤其是在詩歌翻譯，他的“Songs of the Immortals”《中國不朽詩三百首》還被英國最負(fù)盛名的出版機(jī)構(gòu)企鵝出版公司收入《企鵝叢書》出版。許淵沖的翻譯理論不僅是總結(jié)了他自己六十年來的翻譯經(jīng)驗，同時也是在前人研究的基礎(chǔ)上提出的。對于文學(xué)翻譯，特別是詩歌翻譯，他提出了一套獨創(chuàng)性的理論——“三美原則”，即“音美”“意美”“形美”?！叭馈钡奶岢鲈趪鴥?nèi)外引起了廣泛的影響，同時它也是許淵沖翻譯思想的核心。在他看來，好的譯文應(yīng)該“達(dá)意、通順、傳神、表行”。對于“三美”原則，他主張首先應(yīng)該追求意美，其次是音美，再次是形美，并力求三者達(dá)到和諧統(tǒng)一。

2.2 “三美原則”

“三美”指的是音美、意美、形美，在翻譯文學(xué)作品時要盡全力做到三美齊全。就它的標(biāo)準(zhǔn)而言，詩歌的翻譯是不可能做到百分之白地傳達(dá)原作的音美意美形美的，但是翻譯是可以有所側(cè)重的，有所犧牲的，這就是所謂的有得有失。對于詩歌的翻譯，“三美”原則起了很好地指導(dǎo)作用。在文學(xué)翻譯中，詩歌既需要井然有序又需要絕美辭藻，而絕美的辭藻就需要音美、意美、形美這三美達(dá)到和諧統(tǒng)一。然而，對于文學(xué)中其他體裁的翻譯，比如散文，能夠達(dá)到井然有序的文字就已經(jīng)很不錯了。

至于形美，許老先生則認(rèn)為主要指的是詩句的“長短”和“對稱”的問題。對于詩歌的譯文，他認(rèn)為最好能夠做到“形似”，而且最起碼也要做到“大體整齊”。中國的古典詩歌都講求句子的“對仗”和句式的“工整”，因為句子的長短以及不同的句式都蘊(yùn)含著不同的情感和寓意。在許淵沖先生所著的《翻譯的藝術(shù)》一書以及很多關(guān)于翻譯研究的論文當(dāng)中，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)著音美和形美的重要性，目的就是要堅持詩歌翻譯就應(yīng)該需要保持原作的韻律和結(jié)構(gòu)之美。按照一般情況來說，譯文和原文的形似或者音似是很難做到的，但是許老先生卻一直不斷堅持、勇于嘗試，翻譯出了無數(shù)令人贊嘆的優(yōu)秀作品。

音美主要指的是詩歌的節(jié)奏美和韻律美。詩人通過平仄和押韻，使得詩歌節(jié)奏鮮明，音韻和諧。因此，在詩歌的翻譯中也需要力求做到這種“音美”。譯者可以選擇和原作相似的韻律，也可以借助比如押韻、疊韻、重復(fù)等方式來傳遞原作所表達(dá)的涵義和感情。在許先生自己翻譯實踐中，對于這種押韻、韻律以及句數(shù)也都是很有講究的。曾經(jīng)有人這樣形容中國的古代詩詞：古詩詞平仄、韻律以及句數(shù)的要求是非常嚴(yán)格的，就像戴著手銬腳鐐跳舞一樣。而對于詩歌的翻譯，許淵沖先生認(rèn)為譯文必須具有更嚴(yán)格的韻律、音步以及句數(shù)，這樣才能使譯文擁有與原文同樣出神入化的和諧統(tǒng)一與美感。這一點，在許老先生自己的詩歌翻譯作品中被體現(xiàn)的淋漓盡致——韻腳工整、音步整齊、句數(shù)也基本與原文一致。

關(guān)于意美，許淵沖先生這樣說：“意美有時是歷史的原因或者是聯(lián)想的緣故造成的，譯成另外一種語言，沒有相同的歷史原因，就引不起相同的聯(lián)想，也就不容易傳達(dá)原詩的意美。”所以，在翻譯詩歌的時候，譯文不僅要傳遞出原詩表面的意思，還需要表達(dá)出它深層次的含義；不僅要傳遞出原詩字里行間流露出的情感，還需要表達(dá)出它的言外之意。在詩歌翻譯時，譯文應(yīng)該選用更原文意義相似的辭藻來對應(yīng)，借用那些在英語中看來就很有意境且英美詩人喜歡用的詞匯，同時也還可以借助形美和音美來傳達(dá)原作的意美。

3 《杳杳寒山道》原文的解讀

3.1 唐詩的英譯及《杳杳寒山道》的創(chuàng)作背景

唐詩是詩歌史上的瑰寶，也是中國文學(xué)史上一筆巨大的財富。對于它的英譯，不少國內(nèi)外知名的翻譯家和文人學(xué)者，通過各有千秋的翻譯理念以及方法使優(yōu)秀譯本不斷問世。

寒山(生卒年不詳)，字、號均不詳，唐代長安(今陜西西安)人。他的詩歌，語言淺如白話，有鮮明的樂府民歌風(fēng)，內(nèi)容除用形象演說佛理之外，多描述世態(tài)人情，山水景物。詩風(fēng)幽冷，別具境界。這首《杳杳寒山道》，很能代表他的風(fēng)格。

詩的首聯(lián)通過對山水特征的描寫奠定了整首詩幽冷寂寥的感情基調(diào)?！拌描谩本哂杏陌档纳矢校奥渎洹眲t給人以空曠的空間感。頷聯(lián)則用疊字寫出山中的幽靜，而頸聯(lián)用“朝朝”、“歲歲”這樣的疊字描寫出了環(huán)境的冷峻。最后尾聯(lián)在前三聯(lián)的基礎(chǔ)上，寫出自己專心修為，風(fēng)霜雨雪、春去秋來都影響不了作者的心性，他的守一、執(zhí)著，以及他那超然物外和不問世事的感情就被展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.2 《杳杳寒山道》內(nèi)容的解讀

杳杳寒山道

寒山

杳杳寒山道，落落冷澗濱。

啾啾常有鳥，寂寂更無人。

淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。

朝朝不見日，歲歲不知春。

此詩載于《全唐詩》卷八〇六。詩的內(nèi)容，寫天臺山寒巖左近高山深壑中的景色，最后見出心情，通篇浸透了寒意。首聯(lián)寫山水，“杳杳”言山路深暗幽遠(yuǎn)，“落落”言澗邊寂寥冷落。一開始，詩就把讀者帶進(jìn)一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。頷聯(lián)描寫的是山中的幽靜，用輕細(xì)的鳥鳴聲反襯四周的冷寂。頸聯(lián)則是寫了山中的氣候，用風(fēng)雪的凜冽襯托出環(huán)境的冷峻。最后尾聯(lián)則是寫山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關(guān)心春來秋去。整首詩的前七句都是在渲染環(huán)境的幽冷，只是后一句才表現(xiàn)出了詩人超然物外的冷淡心情。

這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法之外，使用疊字是它的特點。通篇句首都用疊字，是不多見的。“杳杳”給人以幽暗的色彩感；“落落”給人以空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無聲；“淅淅”寫風(fēng)的動態(tài)感；“紛紛”寫雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，但又有長短的區(qū)別。八組疊字，各具情狀：就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，各不相同；就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風(fēng)或雪，或境或情，也不一樣。整體看來，這樣就顯得變化多姿，字雖重復(fù)而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。

使用疊字的效果，類似對偶排比，能有較強(qiáng)的較整齊的形式美，增進(jìn)感情的強(qiáng)度。寒山這首詩中的疊字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”這樣單個的名詞，本來是不帶都感情色彩的，但一經(jīng)疊用，出現(xiàn)在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，也就加強(qiáng)了詩意，更具有感情色彩了。

同時，這首詩還由于使用疊字，增強(qiáng)了它的音樂美。詩歌借助于音節(jié)的復(fù)沓，和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。

4 “三美”原則在許淵沖英譯唐詩《杳杳寒山道》中的體現(xiàn)

以下是許淵沖對《杳杳寒山道》的譯文：

Long Long the Pathway to Cold Hill

By Xu Yuanchong

Long long the pathway to cold hill;

Drear,drear the waterside so chill.

Chirp,chirp,I often hear the bird;

Mute,mute,nobody says a word.

Gust by gust winds caress my face;

Flake on flake snow covers all trace.

From day to day the sun won’t swing;

From year to year I know spring.

許淵沖先生曾說：“我想，翻譯唐詩的第一個問題是要傳達(dá)原詩的‘意美’?！睘榱吮M可能傳遞原詩意美，許先生又提出了古詩英譯的方法論——“三化論”，即深化、等化、淺化。真正的譯詩，應(yīng)該努力用另一種語言形式來忠實地傳達(dá)原詩的“意美”，或者說“詩意”。下面我們通過對許先生的譯詩進(jìn)行分析，看看“三美原則”在他的譯作中是如何體現(xiàn)的。

“意美”的體現(xiàn)。原文的每一聯(lián)都以疊字開頭，“杳杳”、“落落”、等疊字都表達(dá)的是一種幽暗、空曠、幽靜、冷寂等的情感，襯托出詩人超然物外的冷淡心跡。譯文則相對應(yīng)地用了杳杳——long(長長的)，落落——drear(陰沉的)等疊字，將原文體現(xiàn)聲音和氛圍的詞轉(zhuǎn)化為有具體內(nèi)容的詞，再加上句尾的押韻，不僅在句式上也做到了基本對等，而且還準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)了原文所表達(dá)的意境。對于原作中的景物，先生用“pathway，waterside，bird，winds，snow，sun，spring”來表現(xiàn)，生動形象地還原了詩歌以景物渲染環(huán)境，以氣氛烘托心情的美感。詩歌中的“朝朝”、“歲歲”，先生則相對應(yīng)地用了“from day to day，from year to year”，這很符合英語的表達(dá)習(xí)慣，同時也傳達(dá)了詩歌本身所表達(dá)的詩人那種不關(guān)世事的淡然心情。

“音美”的體現(xiàn)。原詩通篇對仗，然而在英詩中卻不可能實現(xiàn)對仗，但許先生的譯作用押尾韻(韻腳為aabbccdd)的方法予以了彌補(bǔ)。許譯中尾韻的使用，極富審美效果，即：“hill，so chill,bird,word,face,trace,swing,spring”的運用既能產(chǎn)生一種節(jié)奏美，又有視覺和聽覺上的美感。除了尾韻，對于原詩歌中使用的疊字?jǐn)M聲詞，許先生都有采取相對應(yīng)的詞語，例如杳杳——long long，落落——drear，drear，啾啾——chirp，chirp，寂寂——mute，mute。這些詞的翻譯，不僅在形式上對應(yīng)，在音韻以及意義上也是對應(yīng)的，都很生動形象。句首的疊字，加上句尾的押韻，不僅有助于體現(xiàn)原詩新奇而富于特殊的音樂美的特點，也很好地表現(xiàn)了單調(diào)寂寞的詩境，同時讀來也很朗朗上口。

“形美”的體現(xiàn)。原詩每行五言，而許先生的譯文基本也都是六七個單詞，較好地傳達(dá)了原詩的形美。而且從句式的安排上看，許先生也是頗具匠心的。對于句首的疊字，譯作也是相對應(yīng)地采用疊字；而對于詩句的對仗，譯作則采取押韻來體現(xiàn)原作的美感。詩中描寫環(huán)境幽靜、冷寂的環(huán)境，正好與詩人自己不問世事的心跡相符合。也因此，詩人對“pathway，waterside，bird，winds，snow，sun，spring”這些形象的描寫也正是自己那種超然物外的冷淡心情的真實寫照。可以說，許老先生的譯作，句式上這種巧妙的安排，使其成功地實現(xiàn)了審美感知和審美情感的互動，使原詩的意境躍然紙上。

5 結(jié)語

通過以“三美原則”為框架，對許淵沖英譯唐詩《杳杳寒山道》的解讀和賞析，從全新的視角來理解作品，可以看出好的譯文應(yīng)該努力做到三美齊備。許淵沖先生深諳中西文化，精通中西語言，因此他在翻譯詩歌時自然也是“隨心所欲”。這首由他翻譯的《杳杳寒山道》三美皆備，很好地體現(xiàn)了他所提出的“三美”原則。我們有理由相信，許先生譯的《杳杳寒山道》不僅是經(jīng)典的再現(xiàn)，而且譯文也達(dá)到了和原文一樣的效果。許先生的翻譯理論，如“三美論”、“三化論”、“三之論”等，確實概括了我們在翻譯時需要注意的一些原則，但是這些理論卻幾乎大都是隨性的，缺乏科學(xué)性和系統(tǒng)性，而且在操作時沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)可言，讓人不太把握。就總的體說來，許先生的翻譯及其翻譯理論很少有人能夠超越的，但是很是值得大家學(xué)習(xí)和研究。

[1] 黃生，等撰.《唐詩評三種》[M].合肥：黃山書社，1995.

[2] 劉重德.《文學(xué)翻譯十講》[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1991.

[3] 劉樹勛.《唐宋詩選講》[M].北京：中國少年兒童出版社，1979.

[4] 許淵沖.《漢英對照唐詩三百首》[M].北京：高等教育出版社，2000.

[5] 許淵沖.《翻譯的藝術(shù)》[M].北京：五洲傳播出版社，2006.

[6] 張經(jīng)浩，陳可培.《名家名論名譯》[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.

李晴(1991-)，女，漢族，四川廣元人，研究生在讀，成都理工大學(xué)外國語學(xué)院學(xué)生(碩士研究生)，研究方向:英語筆譯。

H059

A

1672-5832(2017)12-0211-02