共生共享的生態(tài)倫理與文化傳承

潘多

摘要：排灣族作家亞榮隆·撒可努以獨特的山林書寫在臺灣文壇上產(chǎn)生重要影響，其代表作《山豬、飛鼠、撒可努》風趣幽默地展示了一個生趣盎然的山林世界。不僅重新塑造了獵人的形象，更從多個角度展現(xiàn)排灣族文化，喚醒族人的原鄉(xiāng)記憶，增強文化認同感，豐富臺灣原住民族文化多樣性。

關鍵詞：臺灣原住民文學；排灣族；亞榮隆·撒可努；生態(tài)倫理；文化傳承

排灣族是臺灣人口較多的原住民之一，發(fā)源于大武山，目前居住在臺灣南部海拔1000米以下的山區(qū)。主要生活地區(qū)北起大武山地，南達恒春，西自隘寮，東到太麻里以南海岸，包括高雄縣市、屏東縣、臺東縣境內。排灣族有獨特的文化體系，傳統(tǒng)社會是世襲的貴族制度，等級分明，長嗣繼承家產(chǎn)，兩性平權。排灣族宗教信仰為多神教和祖靈信仰并以巫術出名。傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式，以山田燒墾為主，兼事狩獵畜養(yǎng)和山溪捕魚。排灣族有精良的雕刻技術，手工藝品有藤編、竹編和月桃席等。

排灣族之中產(chǎn)生了一批較有影響力的作家，如陳英雄、莫那能、利格拉樂·阿烏、亞榮隆·撒可努等。都以不同的角度展現(xiàn)了豐富的排灣族文化以及在現(xiàn)代化的沖擊下排灣族所面臨的困境。

亞榮隆·撒可努，漢名戴志強，1972年生于臺東太麻里香蘭部落，是排灣族新生代作家，1998年出版第一部著作《山豬、飛鼠、撒可努》，隨后出版了《走風的人》《外公的?！返茸髌贰Ｋ膭?chuàng)作以獨特的山林書寫在臺灣文壇上產(chǎn)生很大影響，先后獲得巫永福文學獎首獎、原住民文學獎首獎。

亞榮隆·撒可努在寫作技巧上并不突出，但是他對排灣族真摯的熱愛和排灣族特有的幽默感彌補了這一部分。與早期原住民作家戰(zhàn)斗式赤裸抨擊、大膽揭露的書寫方式相比，他的敘述方式更為緩和，通過對山林世界的美好描寫，引起人們的反省?！渡截i、飛鼠、撒可努》是亞榮隆·撒可努的代表作品，不僅是哈佛大學應用中文系指定必讀，還被收錄于臺灣高中和國小的教科書中。這本散文集清新、自然、幽默。記錄了他從祖父、父親那里學到的族人世代相傳的的智慧和在自然世界里積累的經(jīng)驗。在他筆下，動物都被人格化，父親教授了他人與自然共生、共享、共惠的真理。他要遵循著祖先走過的路，尋找大自然和排灣族的文化信仰。部落的衰退和改變使傳統(tǒng)文化的漸漸消失，族人開始不認同本族文化。撒可努將族人比作老鷹，沒有老鷹盤旋的部落天空是寂寞的，離開部落的族人在精神上也是孤獨的。撒可努希望通過書寫童年記憶與部落文化，喚醒族人的原鄉(xiāng)記憶。

一、傳承獵人文化，書寫山海大地的生態(tài)倫理

依靠山林生存的人，就要懂得山林的法則，這是獵人的必修課。隨著山林土地收歸國有，原住民族失去了賴以生存的環(huán)境，獵人的文化也被漸漸遺忘。撒可努追尋童年記憶，將獵人的文化重新展現(xiàn)于世界，這也是把原住民族長期積累的與自然和諧相處的經(jīng)驗智慧傳達給人們。

獵人文化不僅是狩獵的文化，更是人與自然和諧相處的文化。撒可努說，“原住民是靠山吃山的民族，從過去到現(xiàn)在，老祖先告訴我們，對自然的尊敬就是生存，延續(xù)族群生命的法則，必須以人性去對待，就如同好朋友、親人之間的那種關系?！雹?/p>

《山豬、飛鼠、撒可努》為讀者展現(xiàn)了一幅幅生動的山林狩獵畫卷。獵人不再是面目猙獰的、愚蠢的屠夫，而是善良聰明的、人與自然的溝通者。他們是沒有自私自利，最知道分享的人，他們對山林自然終懷著感恩、敬畏的情感，遵循人與自然共生、共享的倫理觀念。在撒可努的童年記憶里，父親是最厲害的獵人，懂得最多的狩獵技巧。父親的言傳身教讓他不僅學會了基本的狩獵技能，更讓他懂得如何和所有事物維持平衡以及用人性的方法對待大自然，這是原住民族祖輩輩流傳下來的山林智慧。

山林的一切都生趣盎然，自然是有生命的，會說話的，獵人要學會聽懂自然的語言才能與之溝通，人要尊重自然、敬畏自然，自然才能讓人更好的生存。動物也和人一樣，也是有秩序的社會，獵人要學習如何捕獵，動物則要學習如何躲過獵人的追擊。但是人與動物的關系并非只是獵人與獵物的關系，更多的時候是像朋友一樣，人和動物都是大自然的一部分。學會傾聽和等待是成為一個好獵人的必備條件，知足和感恩也是獵人文化不可缺少的精神。獵人打獵是按照部落一年四季的作息，并不是天天打獵，獵物足夠生存就好，不會為了彰顯自己的捕獵技能而過度狩獵。所有生命都是寶貴的，值得被尊重的，不管是人還是動物。獵人在捕獲獵物時要有一顆感恩的心，感謝所捕獲的獵物給予自己食物，感謝自然和祖先給自己捕獵的能力。在撒可努的父親告訴他：“有一天當你要結束你獲取的獵物時生命時，請讓他聽到你說的話，要感謝大自然和祖先，給你智慧和一雙很會跑的雙腳；讓你所獵取的動物走得安心。”①

長期的山林生活使原住民掌握了豐富的與自然和諧相處的經(jīng)驗?！爱斦谔岢h(huán)保及注重生態(tài)資源時，卻忘了原住民在老祖宗流傳下來的觀念里，所有的事物都是有生命，應該以平等及人性化的對待，尊重生態(tài)老早就是我們生活的一部分?！雹?/p>

在無數(shù)次與大自然親近與沖突之后，臺灣原住民懂得了與自然和平相處，懂得了對自然的感恩、敬畏和依戀，懂得了有節(jié)制地向自然索取，懂得了以最智慧的方式去維系人與自然之間的動態(tài)平衡，他們將自己視作大自然的一部分，人與自然之間的關系更多地表現(xiàn)為依賴多于改造、順從多于征服。臺灣原住民與極富性情的大自然相互包容，建構起了相互融洽，和諧共生的大地倫理。

二、重構排灣族傳統(tǒng)文化，喚醒族人的自我文化認同

對傳統(tǒng)的挖掘，對過去的召喚是凝聚民族認同，構建民族歷史的文化實踐。撒可努將排灣文化的表現(xiàn)到農(nóng)耕、社會制度、婚戀、祭儀等多重層面，進一步為豐富的排灣文化發(fā)聲。

排灣族的農(nóng)耕主要以種植小米為主，小米不僅是糧食作物，還可以釀酒，在排灣族文化中占有重要地位。祖先流傳下來的小米酒，即使醉也是干凈的醉，醉的勇敢，像獵人一般敏捷靈活，像長老一樣理智，也醉的像山的小孩般可愛。①隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，廉價又粗糙的勾兌酒取代了小米酒，酗酒等問題成了原住民的一大困擾?，F(xiàn)代速成的商品破壞了傳統(tǒng)的酒的文化，使原住民在宿醉中迷失了傳統(tǒng)信仰。土地收歸政府所有，大量土地被開墾出來種植經(jīng)濟作物，種植小米的人越來越少?！白娓感χf，‘有很久了呢，我們的部落已經(jīng)很久沒有人種小米了，從很久以前到現(xiàn)在，我們家族的人世世代代都在這塊土地上種小米，小米的VuVu （祖先）也在這塊土地上結穗；我們家族就是靠這塊土地和小米，從過去走到現(xiàn)在。你卡瑪（父親）成家時，我也拿我們家族的小米給他種，小米的延續(xù)代表著家族生命及族群文化的傳承?！雹倌贻p的排灣族人不再耕種小米，在小米園中流傳的排灣族傳統(tǒng)文化也逐漸被人所遺忘，祖靈變成的帶有三根白色羽毛的黑鳥不再飛翔在田間地頭。一些祖輩的故事還沒講完就要消失了，這也是造成排灣族文化傳承斷裂的原因之一。endprint

土地是民族生存的基礎，失去土地的原住民族，改變了傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式，所以在此基礎上產(chǎn)生的傳統(tǒng)文化也沒有了生存的根基。面對外來文化的沖擊，在風雨中飄搖。越來越多的族人遺忘或不認同本族文化，民族文化難以繼續(xù)傳承。撒可努通過講述小米園的故事，記錄小米園中的文化傳統(tǒng)。重新將排灣族種植小米的耕種經(jīng)驗，和善待動物，與自然共生共享的精神文化展現(xiàn)出來，喚醒族人原始的集體記憶。

排灣族的傳統(tǒng)社會是等級制度。分為頭目、貴族、勇士、平民四個等級。隨著傳統(tǒng)社會的瓦解，頭目制度逐漸失去約束力，頭目在排灣族社會的公信力下降，凝聚力減弱，撒可努說“香蘭的排灣人也不得不在環(huán)境的改變和矛盾下，舍棄原有本身的部落制度和傳統(tǒng)信仰”①“也因頭目制度的不在，相關部落所有的祭儀也相繼在長時間的歲月里慢慢消失?！雹賯鹘y(tǒng)文化在失去社會制度的支撐后，面對外來文化的侵蝕，千瘡百孔。

在這樣的情況下，撒可努更注重傳統(tǒng)文化的書寫，在《豐年祭》中，撒可努說，“在1996年7月20日那天的豐年祭，是第一次，我們努力扮演好自己的角色，對年輕人來講這次的豐年祭是一個了解及互相學習的重要過程，對部落的小孩而言，是扎根認識排灣文化的借鏡?！雹儇S年祭的意義不僅是一次部落活動，更重要的意義使族人看到本族的文化魅力，喚起族人的身份意識，增強民族的凝聚力。

撒可努本人對排灣族文化的追尋和傳承也是十分堅定的。他不顧信奉基督教的父親的反對，堅持用排灣族傳統(tǒng)方式來舉行婚禮。為此撒可努和未婚妻用了三年時間去準備，努力地尋找、搜集過去傳統(tǒng)婚禮的資料，非常認真地比對部落老人的口述，訂制飾品和衣物。撒可努說，從認同自己文化開始，“我清楚的了解到——我是排灣族，太陽的孩子，百步蛇是自己的守護神……我深信，我的結婚方式若用傳統(tǒng)的婚禮來完成，一定會被祖靈庇佑，帶來幸福?！雹傺赜门艦匙宓膫鹘y(tǒng)婚禮完成自己的終身大事，在部落文化消失已久的情況下，是一個重新教育、認同及了解自我文化的開始。傳統(tǒng)的婚禮儀式將族人重新帶回傳統(tǒng)的部落生活，讓族人感受到母族文化，讓年輕的族人建立起排灣族的文化認同和身份意識，對傳統(tǒng)文化的傳承和復興起到積極的作用。

失去山林和土地的原住民族，傳統(tǒng)文化漸漸被淡忘。年輕的原住民越來越多的奔向都市，異族文化侵蝕著他們的精神，使他們脫離本民族的圖騰，由于對本族文化的遺忘和不認同，使族人失去了對民族的歸屬感。民族精神的缺失會直接打擊到族人的內心世界。武力抵抗強權的時代過去了，如果族人能對自己以及族群認同，那便能形成一種受人尊重的力量。撒可努通過對山林和傳統(tǒng)文化的書寫，重新建構起一個排灣族傳統(tǒng)社會的文化風貌。對族人來說，這些記憶的書寫，多少能夠想起他們對傳統(tǒng)民族文化的尊重和認同以及對原住民身份的肯定。對普通讀者來說，讓我們看到了一個立體的豐富多彩排灣族，讓我們認識、了解排灣族文化，明白不同族群間的差異性，進而更好的尊重彼此。

注釋：

①亞榮隆·撒可努.山豬、飛鼠、撒可努[M].臺灣.耶魯出版社

參考文獻：

[1]亞榮隆·撒可努.山豬、飛鼠、撒可努[M].臺灣.耶魯出版社，2005.

[2]王志彬.回歸、返魅與講故事[J].黨政干部學刊，2013.

[3]向憶秋.排灣族文化與愛的傳承[J].海南師范大學學報，2016.endprint