論透光媒介在當(dāng)代繪畫中的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新

孔明

【摘要】如今，當(dāng)代繪畫已經(jīng)不再受傳統(tǒng)的繪畫材料所約束，開(kāi)始探索新媒介運(yùn)用的可能性，追求藝術(shù)效果和觀念語(yǔ)言上的更大突破。通過(guò)個(gè)人一系列的繪畫實(shí)驗(yàn)，玻璃材料、亞克力材料和鏡子材料，這些現(xiàn)成的透光材料都具有自身的特殊性，將其用于繪畫創(chuàng)作可以增強(qiáng)畫面效果，創(chuàng)造出乎意料的視覺(jué)偶然性。

【關(guān)鍵詞】透光媒介；當(dāng)代繪畫；新材料；新觀念；實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新

在當(dāng)下日新月異的時(shí)代里，當(dāng)代繪畫已經(jīng)不再受傳統(tǒng)的繪畫材料所約束。它打破了材料自身的局限性，開(kāi)始探索更多新媒介材料運(yùn)用的可能性，追求藝術(shù)效果和觀念語(yǔ)言上的更大突破。在后現(xiàn)代藝術(shù)的觀念中，材料不僅僅是客觀存在的本體，更是一種藝術(shù)的獨(dú)特語(yǔ)言和表達(dá)方式。實(shí)驗(yàn)藝術(shù)先驅(qū)馬塞爾·杜尚用他的作品《泉》打破了架上繪畫的傳統(tǒng)模式，賦予了媒介藝術(shù)的語(yǔ)言并使之具有藝術(shù)性。新的材料需要被發(fā)現(xiàn)和被質(zhì)疑，并且通過(guò)不斷地實(shí)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行取舍和改進(jìn)。通過(guò)實(shí)驗(yàn)，挑選出使畫面效果最具有震撼力的媒介材料，進(jìn)行加工或者消解，使其合理地運(yùn)用于畫面之中。

在架上繪畫媒介材料的創(chuàng)新中，我選擇了透光類媒介來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，以日常生活中最常見(jiàn)的玻璃媒介作為實(shí)驗(yàn)繪畫的開(kāi)端。早在1851年英國(guó)舉辦的著名“水晶宮”博覽會(huì)上，第一次使用玻璃材料來(lái)構(gòu)建展覽場(chǎng)館，是當(dāng)時(shí)建筑形式上的一種巨大的突破。如今玻璃廣泛地存在當(dāng)代社會(huì)的各個(gè)角落，其基礎(chǔ)的功能性在人們的潛意識(shí)中根深蒂固。我希望可以打破玻璃材料這種固有的認(rèn)識(shí)，從一個(gè)新的角度來(lái)看待玻璃，通過(guò)消解物質(zhì)本身的實(shí)際用途，從而將它轉(zhuǎn)化為一種藝術(shù)手段，傳達(dá)藝術(shù)觀念。在作品《微觀的巨變》系列架上繪畫中，我選擇了大量體積大小各異的玻璃球來(lái)作為主體進(jìn)行創(chuàng)作。通過(guò)丙烯顏料賦予其本身無(wú)色透明的玻璃球某種顏色，同時(shí)將顏料做為連接手段，將數(shù)個(gè)玻璃球粘于畫布上，以此形成畫面。在《微觀的巨變系列一》（圖1）中，運(yùn)用玻璃球自身大小，以畫布的中心為圓心進(jìn)行放射狀的分布，疏密和色彩都是隨機(jī)而生，追求視覺(jué)上的綺麗感受。每個(gè)玻璃球大小不超過(guò)8cm，相互映襯構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面，形成疏密有致的效果。正如“眾少成多，積小致巨”。力量雖小，但聚集千萬(wàn)卻可以迸裂出更大的火花。

《微觀的巨變系列一》打開(kāi)了透光材料的大門，開(kāi)拓了更多藝術(shù)語(yǔ)言組織上的可能性和未知性。從作品的效果和現(xiàn)場(chǎng)觀賞者的反饋來(lái)說(shuō)，玻璃材料的使用使人眼前一亮，但是僅僅單一地使用玻璃珠，使畫面欠缺更深的內(nèi)容。因此在《微觀的巨變系列二》（圖2）和《微觀的巨變系列三》（圖3）中，我開(kāi)始試圖豐富畫面的內(nèi)容，將玻璃珠作為繪畫的一種筆法，與丙烯筆觸相互構(gòu)建相輔相成，以追求更多層次的畫面語(yǔ)言。《微觀的巨變系列二》描繪的是針葉植物尖銳細(xì)長(zhǎng)的枝蔓上停駐的滴滴露珠這種不易覺(jué)察的細(xì)小之物，通過(guò)對(duì)其放大，然后呈現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)微觀之物聚集而成的影響力。在《微觀的巨變系列三》作品中，玻璃珠與筆觸相互交織，描繪了一個(gè)宏觀的細(xì)菌世界，微觀的生命從內(nèi)部滋生、繁殖，相互吞噬，相互寄生，宛如宏大戰(zhàn)爭(zhēng)里的廝殺場(chǎng)面。《微觀的巨變》系列作品中的玻璃珠只是一個(gè)觀念的替代，比如螞蟻，比如細(xì)胞，或者是細(xì)菌等一系列微觀之物的替身，傳達(dá)著細(xì)微到無(wú)法察覺(jué)之物日積月累終將迸放出無(wú)限大的能量的觀念。

通過(guò)《微觀的巨變》系列的實(shí)驗(yàn)，我開(kāi)始探索更多透光材料的可能性，運(yùn)用整塊玻璃媒介進(jìn)行實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。《迷蹤系列》（圖4）通過(guò)Photoshop圖像處理軟件將照片進(jìn)行處理轉(zhuǎn)換為馬賽克色塊，經(jīng)過(guò)彩色印刷技術(shù)制作到玻璃上。作品在光照下，玻璃表面會(huì)產(chǎn)生折射和投影，使得作品具有立體感和圖形推移的特殊視覺(jué)效果。將玻璃材料作為載體，運(yùn)用了其自身的透光性和折射光線的屬性，從而形成絢爛剔透的藝術(shù)效果。如今的社會(huì)就是一個(gè)巨大的數(shù)據(jù)庫(kù)，每個(gè)人都是其中閃爍跳躍的一部分。畫面中錯(cuò)落的馬賽克圖形代表著數(shù)據(jù)點(diǎn)，將人進(jìn)行數(shù)據(jù)化分解成為零碎的馬賽克圖形再進(jìn)行重組，鮮活的生命轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)據(jù)融入社會(huì)體系中。玻璃冰冷的質(zhì)感將生命這種感性賦予了冷酷的客觀感受，易碎的特征在某種程度上也暗喻著生命的脆弱和易逝。由于玻璃材料本身具有一定的重量，《迷蹤系列》作品的尺寸在70cm×95cm大小已不便于搬運(yùn)和展覽，如果作品尺幅擴(kuò)大將不具可行性。因此，我嘗試了相同視覺(jué)效果的亞克力為代替品。亞克力也具有玻璃的透光性和光澤感，同時(shí)在重量上較輕便且不易碎，適合制作更大尺幅的作品?！睹咱櫹盗卸罚▓D5）是利用亞克力為載體制作的，兩幅作品的尺寸均為100cm×150cm，但在重量上卻比之前的作品更加輕便。同時(shí)亞克力材料相比玻璃材料而言，顏色更加鮮亮，圖案更加穩(wěn)定，作品更容易保持，這些都是可取之處。

在當(dāng)下物質(zhì)泛濫的時(shí)代，很多東西都有可能成為藝術(shù)作品的一部分，任何新的材料的介入是打破傳統(tǒng)格局的一把利器，從而發(fā)生量變和質(zhì)變，使得當(dāng)代繪畫作品更具有個(gè)人風(fēng)格化和獨(dú)特影響力。因此，實(shí)驗(yàn)是必要的，通過(guò)實(shí)驗(yàn)不同材料，往往會(huì)收獲頗多。