試析中國(guó)油畫創(chuàng)作中的寫意性特色

曾濤

【摘要】隨著油畫藝術(shù)的深入發(fā)展，中國(guó)油畫逐漸受到油畫界的關(guān)注，在中國(guó)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家特別注重寫意性的描述，這種描述不僅僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)寫意觀念的傳承，更是從藝術(shù)的角度出發(fā)，對(duì)傳統(tǒng)寫意進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)此，本文就中國(guó)油畫創(chuàng)作中的寫意性特色進(jìn)行深入剖析。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)油畫；創(chuàng)作；寫意性

前言

在我國(guó)，油畫藝術(shù)家們一直在探尋一條“寫意性”的創(chuàng)作道路?！皩懸狻笔侵袊?guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)所呈現(xiàn)的獨(dú)特氣質(zhì)，它根源于中國(guó)社會(huì)、哲學(xué)和文化所形成的文化心理結(jié)構(gòu)，可以說中國(guó)畫家骨子里滲透著寫意情懷與精神，對(duì)“寫意”的表達(dá)更是其自覺的文化心理反應(yīng)。

在當(dāng)代藝術(shù)極具包容性、開放性及多樣性的背景下，中國(guó)油畫藝術(shù)要走民族化、特色化的發(fā)展道路，對(duì)寫意性的探索和表達(dá)是很有必要的。

一、中國(guó)油畫的寫意性表現(xiàn)

在中國(guó)油畫創(chuàng)作中，寫意性主要表現(xiàn)為在西方油畫語言中增加中國(guó)寫意精神內(nèi)涵，將技法設(shè)為出發(fā)點(diǎn)逐漸演變?yōu)槲鞣剿囆g(shù)潮流。其一，技法寫意轉(zhuǎn)化和深入為觀念寫意，在轉(zhuǎn)變過程中，傳統(tǒng)寫意性汲取的營(yíng)養(yǎng)成分較為清晰，使得油畫創(chuàng)作演變?yōu)楸磉_(dá)中國(guó)傳統(tǒng)民族文化的一種新載體；其二，主要是中國(guó)傳統(tǒng)文人將筆墨充分運(yùn)用到書畫創(chuàng)作中，進(jìn)而讓油畫家在創(chuàng)作的時(shí)候有效地探索寫意技法。

（一）技法層面的寫意性

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，不管是在書寫習(xí)慣上，還是在書寫精神上，都特別看重寫意性的發(fā)揮，中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫工具是毛筆，而對(duì)于毛筆的使用、用筆，中國(guó)畫家有十分深入研究。從技法角度看，寫意就是自由地將一種精神意志表現(xiàn)出來，也就是“精神外化”的意思，在技法上，這種寫意被人們稱作是“寫”。對(duì)于中國(guó)油畫創(chuàng)作，其寫意性主要展現(xiàn)在用筆上，在油畫創(chuàng)作過程中，要注重筆勢(shì)、筆觸、筆法的運(yùn)用，要將氣韻、意象展現(xiàn)出來，通過油畫帶給人們一種“中國(guó)書寫”的感覺。在這方面畫家李鐵夫做得非常好，在作品《畫家馮鋼伯》中，李鐵夫?qū)⒅袊?guó)傳統(tǒng)書法良好地融入其中，通過暢快、自由的用筆，將中國(guó)的寫意風(fēng)格淋漓盡致地展現(xiàn)出來，充斥著中國(guó)文人繪畫的寫意情思。

（二）觀念層面的寫意性

在中國(guó)油畫中，觀念層面的寫意性要比技法層面的寫意性更加深?yuàn)W。同時(shí)，觀念層面的寫意性更能將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意精神展現(xiàn)出來。戴士和提出，“寫”與“描”是有很大差別的，“寫”是一個(gè)心靈與物象的深入溝通過程，在繪畫中，寫是以書入畫的展現(xiàn)，是繪畫的書寫性體現(xiàn)。對(duì)于“意”，是一種“似而不似”的展現(xiàn)。在觀念上，中國(guó)油畫的寫意性，是表達(dá)“忘形”以上的意境，是畫家對(duì)描繪對(duì)象的認(rèn)知與畫家自身情感的統(tǒng)一，也就是說，中國(guó)油畫創(chuàng)作中的寫意性，在觀念上是畫家對(duì)情感的抒發(fā)、傾瀉，是將中國(guó)繪畫特有的品質(zhì)展現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中。

作為中國(guó)當(dāng)代寫意油畫的代表作家，戴士和在創(chuàng)作油畫作品中，通過爽朗的用筆，弱化物象形體和西方寫意畫的明暗對(duì)比，結(jié)合中國(guó)毛筆的自由感，追求氣韻生動(dòng)，從而將具有中國(guó)味的畫面展現(xiàn)在人們面前。畫家張冬峰是通過傳統(tǒng)文人的雅趣筆調(diào)進(jìn)行油畫創(chuàng)作，在他的作品中，利用寫意性來增強(qiáng)畫面的變化，既有寧?kù)o的氣氛，又充滿了廣闊的氣氛，同時(shí)看重物象的布勢(shì)，從而將中國(guó)文人的筆墨情懷傳達(dá)出來，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)寫意的繼承和發(fā)展。

二、中國(guó)油畫創(chuàng)作中的寫意性特色

（一）詩(shī)性的意境

詩(shī)性表現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中較為重要，一般情況下，中國(guó)畫較為重視表達(dá)畫家的主觀情感、展現(xiàn)畫家的精神世界及內(nèi)心真實(shí)情感。畫家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)達(dá)到虛實(shí)相生和情景交融的藝術(shù)境界，不是單純地摹寫山水外形，而是對(duì)天地創(chuàng)造萬物的玄妙進(jìn)行真正的感悟。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫家在創(chuàng)作的時(shí)候，不單單是追求大自然的美，同時(shí)追求大自然山水中的內(nèi)在氣韻。詩(shī)性意境將東方藝術(shù)審美精神內(nèi)涵和追求展現(xiàn)得淋漓盡致，藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)畫家風(fēng)格，還使得畫家精神品格得到展現(xiàn)。在油畫創(chuàng)作中，中國(guó)畫家對(duì)詩(shī)性意境的追求及展現(xiàn)，可以帶給人一種獨(dú)特的唯美感，是一種獨(dú)特的東方審美，這一點(diǎn)在蘇天賜、吳冠中等的作品中可以濃濃地感受到。

（二）簡(jiǎn)約的造型

簡(jiǎn)約、單純的畫面圖形和色彩往往會(huì)比濃墨重彩的畫更容易給人留下深刻的印象。藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作中，需要通過提煉、概括、再表現(xiàn)等多種手法，將復(fù)雜對(duì)象通過簡(jiǎn)約的造型展現(xiàn)出來。這也就是說，畫家在創(chuàng)作或表現(xiàn)一個(gè)對(duì)象時(shí)，一方面通過眼睛和心靈觀察感受對(duì)象的外形、色彩等，另一方面在內(nèi)心構(gòu)建同對(duì)象相關(guān)的組織關(guān)系，并將這種關(guān)系淋漓盡致地展現(xiàn)到圖畫中。創(chuàng)作時(shí)，在堅(jiān)持整體布局和諧的基礎(chǔ)上，讓造型、色彩變得豐富多彩、張揚(yáng)個(gè)性等，且簡(jiǎn)約的畫面能對(duì)平面構(gòu)成進(jìn)行科學(xué)的處理，不會(huì)受到來自前后空間及物象具體組織結(jié)構(gòu)的束縛，進(jìn)而能很好地關(guān)注到物象深處的靈魂，使畫面起到借物抒情的作用。簡(jiǎn)約的畫面是對(duì)復(fù)雜對(duì)象的取舍、概括和重組，讓畫面的藝術(shù)形象和構(gòu)成變得更加生動(dòng)自由、讓整體色彩顯得更加和諧。當(dāng)然，簡(jiǎn)約的畫面和單純的色彩，一方面是畫家對(duì)復(fù)雜事物提煉展示，另一方面也是畫家體驗(yàn)觀察生活和審美表現(xiàn)達(dá)到一定境界的外在表現(xiàn)。

（三）書寫性的筆觸

在油畫作品中，筆觸塑造是十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容，也是展現(xiàn)油畫魅力的重要手段，通過豐富多彩的筆觸，可以將畫家的藝術(shù)修養(yǎng)良好地展現(xiàn)出來，如隨心所欲、蒼穹有勁、輕盈飄逸等。因此，在油畫創(chuàng)作中，還需要注重筆觸的體現(xiàn)和運(yùn)用，并將中國(guó)文人畫、水墨畫的精神引入其中，從而讓油畫以新的形式展現(xiàn)在人們面前。

三、中國(guó)寫意油畫的發(fā)展展望

自從油畫從西方國(guó)家傳入中國(guó)，它便一直處于曲折的發(fā)展壯大過程之中。就總體而言，人們對(duì)油畫的態(tài)度通常是借鑒西方特點(diǎn)和技法，再加以修正和調(diào)整，最終符合國(guó)人的審美觀和審美標(biāo)準(zhǔn)。但是總體還是以西方油畫為基調(diào)。隨著改革開放、加入WTO，中國(guó)與世界的聯(lián)系越來越緊密，在輸出大量制造產(chǎn)品的同時(shí)，大量輸出的中國(guó)文化也對(duì)世界產(chǎn)生著巨大的影響。從這個(gè)角度而言，帶有濃厚中國(guó)文化特色的寫意性油畫具有廣闊的發(fā)展前景。

此外，國(guó)家的發(fā)展，民族的崛起，中華文化在世界舞臺(tái)的發(fā)揚(yáng)壯大，也離不開寫意性油畫的傳播。自19世紀(jì)以來，中華民族和中華文化經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的低谷期，寫意性油畫的發(fā)展也有所緩慢。但是，隨著國(guó)家的強(qiáng)大和綜合國(guó)力的提升，文化輸出的重要性越來越大，因此寫意性油畫所扮演的角色也越來越關(guān)鍵。對(duì)此，國(guó)家也在大力推動(dòng)寫意性油畫的發(fā)展。習(xí)近平總書記就曾在聯(lián)合國(guó)教科文組織的講話中提到中國(guó)傳統(tǒng)畫法同西方油畫融合創(chuàng)新，形成了獨(dú)具魅力的中國(guó)寫意性油畫?；诖耍瑢懸庑杂彤嬀哂辛丝焖侔l(fā)展的幾大條件：中國(guó)對(duì)外文化輸出的需要，國(guó)家相關(guān)政策的鼓勵(lì)和扶持，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的重視，寫意油畫融合中國(guó)特色與西方油畫的獨(dú)特魅力。因此，可以預(yù)見，雖然在過去的一百多年時(shí)間內(nèi)發(fā)展緩慢，但是寫意性油畫必將在可見的未來迎來快速發(fā)展的良機(jī)，前景不可估量。

結(jié)語

西方油畫藝術(shù)傳入我國(guó)后，對(duì)我國(guó)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，經(jīng)過多年的發(fā)展，油畫以多種形態(tài)和我國(guó)的社會(huì)發(fā)展聯(lián)系在一起。在新時(shí)期下，我國(guó)正處于民族復(fù)興的關(guān)鍵時(shí)期，中國(guó)油畫家也有了更加良好的創(chuàng)作環(huán)境，對(duì)此，要堅(jiān)定民族信仰，積極地吸取中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，探索中國(guó)油畫創(chuàng)作的寫意性特色道路，打造屬于中華民族文化特色的道路，從而全面促進(jìn)我國(guó)的文化繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]白帆.論中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的寫意性[J].東華理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015（3）.

[2]周利賓.探析和思考中國(guó)油畫創(chuàng)作中的寫意性[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2015（10）.

[3]王海龍.論中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土油畫創(chuàng)作中的寫意性[J].青春歲月，2015（7）.