新聞廣播?。簭V播非虛構(gòu)寫作的新嘗試

周勇

【摘要】新聞廣播劇的出現(xiàn)，將非虛構(gòu)寫作方式引入傳統(tǒng)廣播劇，給廣播劇帶來了很多新的變化。尤其是強烈的新聞性內(nèi)容與豐富的文學(xué)性表達手法的有機運用，呈現(xiàn)出明顯的非虛構(gòu)寫作特征。新聞廣播劇的出現(xiàn)對廣播劇來說，是一種很大的解放，使廣播劇的題材得以拓展、敘事視角發(fā)生轉(zhuǎn)變、敘事手法也更加多元。

【關(guān)鍵詞】新聞廣播劇 非虛構(gòu)寫作 真實 新聞價值 題材延展

【中圖分類號】G222 【文獻標(biāo)識碼】A

作為重要的廣播節(jié)目形態(tài)之一，廣播劇在我國至今已經(jīng)有80多年歷史，并一度成為廣播文藝節(jié)目的“龍頭”。近年來，由于題材的陳舊和形式的單一，這一歷史悠久的廣播節(jié)目形式逐漸呈現(xiàn)疲態(tài)。然而，2016年中央人民廣播電臺兩部系列新聞廣播劇作品《遇見?；韬睢贰渡狸P(guān)頭》的出現(xiàn)，使廣播劇這一傳統(tǒng)形式煥發(fā)出了新的生命力?！队鲆姾；韬睢芬院；韬钅箍脊虐l(fā)掘這一重大新聞事件為基礎(chǔ)，圍繞“登基—政變—盜墓—廢帝—南遷—建城—病亡”七條線索講述新聞背后的歷史故事，將當(dāng)下的新聞事件與久遠(yuǎn)的歷史有機結(jié)合?！渡狸P(guān)頭》則是為紀(jì)念長征勝利80周年而作的系列廣播劇，通過挖掘長征大歷史中那些鮮為人知的小故事（如：炊事班的一口銅鍋、諜報人員的一本四角號碼字典、危急時刻的三發(fā)炮彈），把那段已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)的歷史真實而生動地呈現(xiàn)在世人面前?？傮w來看，這兩部系列作品無論從表現(xiàn)形式還是感染力上都給人耳目一新之感，也促使我們思考廣播劇這一傳統(tǒng)形態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展問題，特別是新聞廣播劇對非虛構(gòu)寫作方式的引入給傳統(tǒng)廣播劇帶來的新變化。

一、非虛構(gòu)寫作在新聞領(lǐng)域的實踐

在西方，非虛構(gòu)寫作（non-fiction writing）進入公眾視野和美國20世紀(jì)60年代爭取民權(quán)和反戰(zhàn)運動的興起息息相關(guān)。當(dāng)時，美國社會彌漫著對抗文化，年輕人主體意識開始覺醒，他們希望能夠展現(xiàn)個人風(fēng)格并開始質(zhì)疑新聞報道的客觀性。著名媒介社會學(xué)學(xué)者邁克爾·舒德森（Michael Schudson）認(rèn)為反對客觀性的原因一部分源于文學(xué)傳統(tǒng)?！拔膶W(xué)傳統(tǒng)在新聞界根深蒂固，它鼓勵記者撰寫精彩的故事，而不是四平八穩(wěn)地客觀報道，要求文采飛揚、感人至深?！薄胺翘摌?gòu)作品”從廣義上來說包括了傳記、報告文學(xué)、游記、散文等寫作樣式；而狹義上“專指美國60年代興起的非虛構(gòu)小說（non-fiction novel）、新新聞報道、歷史小說（history novel）等新的寫作樣式或體裁?！彼睦砟顚髞淼男侣剤蟮婪绞疆a(chǎn)生了潛移默化的影響，1978年普利策設(shè)置的特稿獎也從側(cè)面反映了評委會對于新聞報道文學(xué)性和創(chuàng)造性的認(rèn)可。

在國內(nèi)，“非虛構(gòu)”寫作的應(yīng)用可以追溯到20世紀(jì)80年代的報告文學(xué)，當(dāng)時的作家常常通過個體層面上升到國家層面來敘述故事，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的作品。但報告文學(xué)后期的作品人物故事過于程式化，以致逐漸走向衰落。隨后，媒體開始引進西方特稿的概念來替代原來的報告文學(xué)和通訊，從而全面開啟了非虛構(gòu)寫作的新聞實踐。相較傳統(tǒng)的新聞報道，細(xì)膩的故事、沖突的情節(jié)成為這一體裁的重要特征。這一始于報紙的實踐也影響到電視媒體，中央電視臺的《焦點訪談》《新聞?wù){(diào)查》等都深受特稿寫作形式的影響。

二、“新聞+廣播劇”：非虛構(gòu)寫作對廣播敘事的解放

廣播電臺播出的廣播劇主要以說書式廣播劇、以小說為原作制作的廣播劇、情景喜劇式廣播劇為主。由于新媒體環(huán)境下受眾獲取信息渠道的多元化，這些過去具有一定獨家性、新鮮性的內(nèi)容漸漸失去了吸引力。而在新聞領(lǐng)域，一些深度報道類節(jié)目試圖以故事化手法增強感染力，卻因新聞報道的客觀性要求而在敘事手段上受到諸多限制。

與傳統(tǒng)廣播劇相比，《遇見海昏侯》《生死關(guān)頭》這兩部作品的一個顯著特點就是強烈的新聞性內(nèi)容與豐富的文學(xué)性表達手法的有機結(jié)合，呈現(xiàn)出明顯的非虛構(gòu)寫作特征，這在敘事上是一種很大的解放。

（一）題材的拓展

顧名思義，新聞廣播劇以“新聞”為題材。這與傳統(tǒng)廣播劇以文學(xué)作品為主表現(xiàn)出鮮明的差異?！澳壳埃娕_播出的廣播劇大多依賴傳統(tǒng)劇和所謂經(jīng)典題材，內(nèi)容大多比較老套，欠缺時代感?！稐罴覍ⅰ贰斗馍裱萘x》等動輒上百集的老故事仍然充當(dāng)廣播劇的頂梁柱劇目，既影響到新劇目的推出，也一定程度上反映出新作乏善可陳的現(xiàn)狀?！边@一局面的出現(xiàn)，與高質(zhì)量題材的匱乏有很大關(guān)系。再加上廣播劇專業(yè)制作機構(gòu)及專業(yè)創(chuàng)作人員缺乏，國內(nèi)廣播劇專業(yè)制作機構(gòu)創(chuàng)作的廣播劇內(nèi)容含金量普遍不高，內(nèi)容缺乏吸引力又使廣播劇很難受到創(chuàng)作者的重視，由此形成惡性循環(huán)。而新聞題材的引入，可以說使廣播劇獲得了永不枯竭的內(nèi)容源泉，既降低了廣播劇在內(nèi)容創(chuàng)作上的門檻，也提升了廣播劇內(nèi)容的吸引力。以《遇見?；韬睢贰渡狸P(guān)頭》這兩部作品為例，無論?；韬钅箍脊胚€是長征勝利80周年，均是時新性和重要性俱全的重大新聞題材，這就在一定程度上使廣播劇得以擺脫目前陳舊的面目。而新聞題材的真實性，則使新聞廣播劇增添了更多的可信度和貼近性。

（二）敘事視角的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)新聞報道在敘事時嚴(yán)守第三者的旁觀視角，這固然在很大程度上保證了新聞的客觀性，但這種嚴(yán)格的“冷靜”某種程度上對受眾而言卻也多了一分疏離感?！皠　钡姆绞絼t在敘事時引入了主觀視角，使受眾得以以劇中人的目光、心理觀察和感受外部世界?！拔V播劇是一種給人以歸屬感的作品。藝術(shù)作品的作用歷來有兩種：一是給人以人生的啟迪，讓人通過作品看到人生和社會；另一種則是給人以心靈的慰藉，讓人通過作品來照亮自己的靈魂?！?/p>

無論是《遇見?；韬睢防镒砭聘吒璧膹U帝、不離不棄的侯夫人、質(zhì)樸無華的村民，還是權(quán)臣霍光、威嚴(yán)太后、形態(tài)各異的大臣，又或者是《生死關(guān)頭》里面臨生死考驗卻矢志不渝的老班長、情報員、神炮手、紅軍團長，當(dāng)聽眾沉浸在他們的世界里、參與他們的“劇情”時，所感受到的心靈震撼是冷眼旁觀所無法比擬的。當(dāng)然，這里的“劇情”均源自真實的史實，包括劇中人對事實的主觀感受也均有文獻依據(jù)，這也恰恰是非虛構(gòu)寫作的魅力所在：基于真實性的基礎(chǔ)，把事件與受眾在心理上緊緊聯(lián)系起來。正如《遇見?；韬睢返膭?chuàng)作者所說：“文物是冷的，歷史卻有溫度。比如，一組孔子屏風(fēng)，它的新聞價值在于孔子生平的考證，作為墓主人的生前所愛，毗鄰床榻之物，忍不住叫人思接千載、神交古人：他當(dāng)年在看什么，想些什么?？资ト说脑挘屗靼琢耸裁础@些就是我們要做的：用歷史劇，拉近聽眾和文物之間的距離?！?

“非虛構(gòu)寫作的更重大意義或許在于，哪怕在絕望之境，也能呈現(xiàn)出人性的搖曳微光，并以此燭照世界?！笨梢哉f，對宏大歷史下個體命運故事、細(xì)節(jié)的關(guān)注以及對人性的描摹是新聞廣播劇聯(lián)結(jié)受眾的重要通道。

（三）敘事手法的多元化

“非虛構(gòu)”寫作，作為抵達真實的另一種方式，突出以現(xiàn)實元素為背景，淡化了文學(xué)和紀(jì)實題材的嚴(yán)格界限，同時也廣泛吸收了社會學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)等其他領(lǐng)域的方法。非虛構(gòu)寫作以其特有的深度與廣度，波瀾起伏的情節(jié)，多樣的敘事方式和逼真的細(xì)節(jié)刻畫呈現(xiàn)出了社會的復(fù)雜性，贏得了讀者的青睞，它的寫作特點從一定程度上反映了人們對于真實的好故事的渴望。敘事方法的靈活運用對于一篇非虛構(gòu)作品來說尤為重要，它可以讓文章更具故事性，也更具吸引力。這一點在《遇見海昏侯》和《生死關(guān)頭》兩部作品中有充分的體現(xiàn)：千載之后重現(xiàn)人間的編鐘之聲與當(dāng)年廢帝奢華與困頓交織的生活、紅軍生死關(guān)頭的三發(fā)炮彈與今日解放軍戰(zhàn)士面對先進武器的自信宣誓……思接千載、今古相通，那些散亂在歷史塵埃中的事實碎片經(jīng)過創(chuàng)作者的巧妙編織重新排列，成為了一個個有邏輯關(guān)聯(lián)的動人故事。非虛構(gòu)寫作對蒙太奇手法的自如運用突破了傳統(tǒng)新聞報道以線性敘事為主的局限。

非虛構(gòu)寫作對文學(xué)敘事手法的運用在新聞廣播劇中的另一個突出表現(xiàn)就是對聲音形象的塑造。傳統(tǒng)新聞報道出于客觀性的要求，除了解說、同期和現(xiàn)場聲以外，對音樂、音響、情節(jié)再現(xiàn)等主觀聲音元素的使用是嚴(yán)格限制的。新聞廣播劇使傳統(tǒng)新聞報道中加入了“劇”的表現(xiàn)手法，從而解放了聲音元素的使用。與電視相比，廣播劇雖然只能通過語言、音樂和音響等聽覺手段傳播，但是可以充分調(diào)動聽眾的想象力，使其直接獲得特殊的藝術(shù)享受。同時，由于不用視覺手段，廣播劇在展開情節(jié)時可以不受畫面的限定與束縛，獲得更大的時空自由，并加入幻想、夢境、回憶等電視畫面難以支撐的超越時空限定的內(nèi)容。這種對聲音元素的充分利用也在很大程度上拓展了廣播新聞報道的表達空間，增加了其可聽性和感染力。

三、作為一種非虛構(gòu)寫作體裁的新聞廣播劇的邊界

誠然，作為一種非虛構(gòu)寫作體裁的新聞廣播劇，無論從新聞報道角度還是廣播劇角度都為廣播節(jié)目的創(chuàng)新打開了一個空間。但是，非虛構(gòu)寫作在廣播中的應(yīng)用不是萬能的，必然有一定的邊界。

從“新聞”的角度來看，新聞廣播劇要解決的關(guān)鍵問題就是真實性?！叭绾沃v述真實”一直是非虛構(gòu)寫作的核心問題。對于非虛構(gòu)寫作者來說，真實是寫作的前提，他們必須用冷靜的態(tài)度和克制的筆調(diào)去講述一個故事，并用采訪到的內(nèi)容和捕捉到的細(xì)節(jié)豐富故事的內(nèi)核，優(yōu)秀的寫作者們通常會運用大量的細(xì)節(jié)描寫盡可能地去還原故事的本質(zhì)。這需要大量的前期采訪和案頭工作?！队鲆姾；韬睢返膭?chuàng)作團隊除了搜集大量新聞素材、走訪專家學(xué)者，還翻看了各種相關(guān)歷史文獻，有時大家會為了家臣該如何稱呼廢帝而爭論不休。憑借非虛構(gòu)寫作獲得2015年“諾貝爾文學(xué)獎”的白俄羅斯作家、記者斯韋特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇（Svetlana Alexandravna Alexievich）擅長用口述記錄的方式還原真相。她曾無數(shù)次去采訪那些戰(zhàn)爭和災(zāi)難中的受傷人群，其所有的敘述都來自親歷者。無論用怎樣的敘事方式和表現(xiàn)手法，內(nèi)容的真實性必須是前提，這是新聞廣播劇應(yīng)謹(jǐn)守的邊界。

從“廣播劇”的角度來看，新聞廣播劇在題材上也有一定的局限，并非所有的新聞題材都適合新聞廣播劇。合適的題材至少應(yīng)具備兩方面的要素：其一，具有重大新聞價值。廣播劇在創(chuàng)作上的高投入決定了它不是一種常態(tài)化的報道手段，而只能是集中在一些具有重大價值和高關(guān)注度的新聞題材上。其二，題材的延展性。適合廣播劇表現(xiàn)的題材不能是瞬時發(fā)生和結(jié)束的動態(tài)事件，而應(yīng)當(dāng)在時間和空間上有一定的長度和廣度，這既是因為較長的制作周期，更是為了題材本身有可開掘的余地和可討論的空間，能夠形成話題效應(yīng)，以達到更好的傳播收益。

注釋

①邁克爾·舒德森《發(fā)掘新聞——美國報業(yè)的社會史》，北京大學(xué)出版社，2009年版，第170頁。

②王先霈 王又平《文學(xué)理論批評術(shù)語匯釋》，高等教育出版社，2009年版，第237頁。

③周逵 顧小雨《非虛構(gòu)寫作的新聞實踐與敘事特點》，《新聞與寫作》，2016年第12期。

④張慧娟《現(xiàn)階段國內(nèi)廣播劇的發(fā)展瓶頸及創(chuàng)新措施研究》，《中國廣播》，2012年第11期。

⑤劉國君 徐偉東《微廣播?。壕W(wǎng)絡(luò)時代的廣播劇之變》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2014年第5期。

⑥ ⑨丁飛 柴婧《“新聞廣播劇”到底是什么？》，來源：中國之聲微信公眾號，2016年12月8日。

⑦ ⑧柏琳《“非虛構(gòu)”，抵達真實的另一種方式》，《商周刊》，2015年第22期。

（作者系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、副院長、視聽傳播研究中心主任）

（本文編輯：寧黎黎）