現(xiàn)代音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的融合研究

盧健飛

摘 要：在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中，融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素不僅能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承和發(fā)展，同時(shí)我國(guó)音樂(lè)也會(huì)得到整體上的突破。本文以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的“音高元素”為切入點(diǎn)，著重從現(xiàn)代音樂(lè)融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)音高元素進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)；音高元素；音色；和聲語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0086-01

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作為中國(guó)歷史文化遺產(chǎn)中的重要組成部分，將其傳承下去同時(shí)加以創(chuàng)新和發(fā)展，是廣大音樂(lè)人的責(zé)任和義務(wù)。在現(xiàn)代化音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，不僅僅對(duì)西方音樂(lè)的要素加以引用，同時(shí)也應(yīng)結(jié)合傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)的一些特點(diǎn)，這種構(gòu)成從直音和十二平均音律的中西結(jié)合，就可以根據(jù)各自的特點(diǎn)，重新結(jié)合。為此，本文將現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中傳統(tǒng)音樂(lè)音高元素的繼承與創(chuàng)新進(jìn)行研究。

一、單個(gè)音的腔化

1.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中單個(gè)音的基本形態(tài)。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中包括對(duì)四種主要形態(tài)，有單個(gè)音形態(tài)的直音、腔音的對(duì)比形式，同時(shí)還有作為補(bǔ)充狀態(tài)的自由音與噪音。其中單個(gè)音是構(gòu)成完整的音樂(lè)基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)單個(gè)音的旋律和和聲整理，從而表現(xiàn)出不同的意境。

2.腔音運(yùn)用的重新運(yùn)用。腔音的運(yùn)用，就是根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)單個(gè)音的各種組合，從而達(dá)到更好的效果。當(dāng)前就有些作曲家，融入中西元素，進(jìn)行作曲。但是曲目中，多以單個(gè)音的直音形式存在，對(duì)于腔音的引入，慢慢被忽略。

3.傳統(tǒng)形態(tài)腔音的現(xiàn)代延伸。腔音對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，是一種特別的展示。對(duì)于傳統(tǒng)腔音的展示，應(yīng)該注意融入現(xiàn)代的音樂(lè)創(chuàng)作中去。顫音從速度和幅度上，可以看到顫音在各種傳統(tǒng)音樂(lè)中，是有一定比重的。

4.對(duì)十二平均律音高的偏離。在西方音樂(lè)體系中，對(duì)于十二平均律師一種較為常見(jiàn)的音高元素，它通過(guò)律制的加工，主導(dǎo)專業(yè)音樂(lè)。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音高，除了腔音中體現(xiàn)不穩(wěn)定性，應(yīng)該注意顫音等音高的表現(xiàn)。

二、單個(gè)音的音色

1.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中單個(gè)音的音色。對(duì)單個(gè)音的關(guān)注，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，在音色方面，是變化的。通過(guò)強(qiáng)調(diào)單個(gè)音的音高變化，從而對(duì)音色細(xì)膩地處理，就能夠達(dá)到傳統(tǒng)音樂(lè)蘊(yùn)含的內(nèi)在藝術(shù)性。音色與音高是單個(gè)音的兩個(gè)表現(xiàn)因素，音高是線狀的高低表現(xiàn)，音色則是虛實(shí)的展示，對(duì)音高的處理上，應(yīng)該針對(duì)單個(gè)音的表現(xiàn)上給予關(guān)注，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，可以從樂(lè)器上展示音色，同時(shí)可以從演奏方法上展示。

2.現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)單個(gè)音音色變化的追求。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中的不同音色平價(jià)，可以看出，音色中的人聲，是非常關(guān)鍵的。對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)人聲的表現(xiàn)方面，應(yīng)該融入音樂(lè)創(chuàng)作的考慮因素。人聲的真假音和音高顫動(dòng)的變化等，都可以融入民族音樂(lè)的展現(xiàn)力上來(lái)。在單音節(jié)中，注意感受發(fā)音變化。尤其與發(fā)音一起的延長(zhǎng)咬字等民族音樂(lè)中出現(xiàn)的各種獨(dú)特的審美表現(xiàn)，可以結(jié)合戲劇性的特點(diǎn)，融合入當(dāng)前作曲創(chuàng)作中。

3.單個(gè)音形態(tài)與觀念的立體化拓展。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的單個(gè)音的相關(guān)因素上看，腔化和音色的線性變換中，體現(xiàn)出多種旋律的不同，從這種立體音域變化，從而對(duì)相關(guān)的得音進(jìn)行單個(gè)音處理。可以有散音的低音處理，高音的滑音處理，高低音縱向單個(gè)音處理，就產(chǎn)生了立體。從向上和向下的雙方位處理，就可以感受到單個(gè)音的立體化效果?，F(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中，應(yīng)該對(duì)單個(gè)音的裝飾音立體化可以從腔音中的棱角階梯變化，看出狀態(tài)不同。

三、引用傳統(tǒng)旋律

傳統(tǒng)音樂(lè)中，應(yīng)該注意到民間音樂(lè)的相關(guān)風(fēng)格差異性?，F(xiàn)代創(chuàng)作中，應(yīng)該對(duì)各種作品要素的旋律不同，通過(guò)對(duì)西方音樂(lè)的調(diào)整，從而進(jìn)行加工和創(chuàng)作的融合方式。通過(guò)這種汲取以及揚(yáng)棄的過(guò)程，就能夠促使現(xiàn)代作曲，對(duì)這種傳統(tǒng)素材，更好的展現(xiàn)。引用的旋律可以從傳統(tǒng)音樂(lè)中的各種元素上看，不同表現(xiàn)的旋律不同，傳統(tǒng)旋律能夠更好的與聽(tīng)者交流。

1.原樣引用。傳統(tǒng)音樂(lè)中現(xiàn)代創(chuàng)作是的旋律引入時(shí)，可以通過(guò)以下幾種方式，達(dá)到原樣引用的效果。首先可以通過(guò)改編，從而達(dá)到音樂(lè)創(chuàng)作的審美結(jié)合的效果。從改編過(guò)程中對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的多種表達(dá)元素上看，結(jié)合現(xiàn)代的觀念，但是保存原有的旋律等，從而達(dá)到一個(gè)新的音樂(lè)狀態(tài)。其次通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)旋律的直接飲用，作為創(chuàng)作歌曲的主題，也能夠很大程度上體現(xiàn)出民族音樂(lè)特色。最后在現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作時(shí)，也可以使用直接引用原生態(tài)民間音樂(lè)，這樣就能夠更好的進(jìn)行純樸的民風(fēng)與當(dāng)前音樂(lè)結(jié)合。

2.變化引用。在對(duì)傳統(tǒng)旋律的引用過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)旋律的原有音區(qū)把握，多旋律相關(guān)的速度和節(jié)拍，進(jìn)行改進(jìn)，從而突出創(chuàng)新的風(fēng)格。從琵琶曲中的宮調(diào)式音樂(lè)特色，從而用短小的材料和結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充，從而對(duì)五度音等，從可塑性出發(fā)，就可以看到作品的特色。對(duì)傳統(tǒng)旋律的自由截取中，可以從幾個(gè)片斷的旋律保持上，對(duì)相關(guān)輪廓變化，從而在新創(chuàng)作的曲目中，融入新的理解，對(duì)民族傳統(tǒng)曲目這種變化引用的保留，需要從新作品中進(jìn)行結(jié)合，促進(jìn)各個(gè)年齡段都能夠?qū)π伦髌凡慌懦?、不遺忘，喜聞樂(lè)見(jiàn)，從而達(dá)到共同繁榮的成果。

3.拼貼引用。這就是把原有的幾個(gè)作品片段，進(jìn)行粘合的一個(gè)過(guò)程。這些片段的拼合，可以在音樂(lè)中，更好的保持原生性，但是又能夠表達(dá)更好的效果。這種拿來(lái)和再造的過(guò)程，就是拼貼的精華汲取過(guò)程。通過(guò)對(duì)不同傳統(tǒng)曲目的橫向順時(shí)瓶貼，從而促使作品更完美。同時(shí)可以通過(guò)縱向拼貼的方法，通過(guò)對(duì)單個(gè)音的旋律因素，進(jìn)行組合，這種非傳統(tǒng)的手法，可以更好的促使作品達(dá)到更高意境。

四、引用傳統(tǒng)旋律元素

1.引用傳統(tǒng)旋律的特性音調(diào)。從傳統(tǒng)旋律的音程上看，可從幾個(gè)音上看到旋律的變化，這樣的音階調(diào)式，可從樂(lè)節(jié)中找出獨(dú)立性的特點(diǎn)，通過(guò)音調(diào)的引入，從而對(duì)作品的風(fēng)格給予更好的體現(xiàn)。調(diào)式可以從音腔中上，看到音調(diào)的處理，重復(fù)的方式和手法，可以體現(xiàn)作品的獨(dú)特性。

2.引用傳統(tǒng)音階、調(diào)式。音階和調(diào)式式音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)，從音高的要素上看，音程和旋律引用時(shí)，是較靈活的。有五聲音階的調(diào)式，這種張力可以動(dòng)靜結(jié)合的效果。其次有五聲性七聲音階及其調(diào)式，這種更細(xì)化的變音，是風(fēng)格具體化。最后還包括特殊音階和調(diào)式的方式，對(duì)于特殊情況的處理，是能夠很好的在創(chuàng)作中，融入傳統(tǒng)因素。

3.引用傳統(tǒng)旋律中的語(yǔ)言性元素。每個(gè)語(yǔ)系中，都有獨(dú)特的民族特色，對(duì)不同語(yǔ)言的處理和方言的引入，也是傳統(tǒng)旋律處理的特點(diǎn)?，F(xiàn)代作曲創(chuàng)作，就可以充分重視這種語(yǔ)言性元素，從而取得更特別的效果。

五、中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格相適應(yīng)的現(xiàn)代和聲語(yǔ)言

旋律和多聲的處理這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方復(fù)調(diào)式和聲結(jié)合，從相關(guān)的處理來(lái)看首先，三度疊置和聲的民族化與復(fù)雜化，應(yīng)該是必須處理矛盾的尖銳化。從這些三度結(jié)構(gòu)和聲探索和理論總結(jié)，對(duì)五聲性旋律的調(diào)式音程方法，化橫為縱等，都是可以帶來(lái)曲目表現(xiàn)色彩的。三度疊置和聲的構(gòu)成，雖然有些矛盾存在，但是和聲色彩性，應(yīng)該從調(diào)和上凸顯柔和色彩，從而旋律才能協(xié)調(diào)。

六、結(jié)論

綜上所述，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是我國(guó)文化瑰寶，應(yīng)該得到重視，并且對(duì)其進(jìn)行傳承與發(fā)展。但是當(dāng)前的音樂(lè)領(lǐng)域多數(shù)為現(xiàn)代音樂(lè)，導(dǎo)致傳統(tǒng)音樂(lè)沒(méi)有得到很好的發(fā)展。因此，文中從傳統(tǒng)音樂(lè)的單個(gè)音開(kāi)始研究，通過(guò)橫向線條中的傳統(tǒng)旋律及其構(gòu)成要素和縱向多聲織體的考慮，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音高元素繼承和創(chuàng)新進(jìn)行討論，希望能夠使得傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)更好地融合到一起，共同發(fā)展。

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