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    從譚盾《越人歌》看中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在流行音樂(lè)中的美學(xué)思想融合

    2016-05-09 13:43:41郭世錦
    青年文學(xué)家 2015年6期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)電影音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格

    摘 要:《越人歌》出自西漢劉向撰寫(xiě)的《說(shuō)苑》一書(shū),作為楚國(guó)民間詩(shī)歌,是中國(guó)較早頌揚(yáng)愛(ài)情的詩(shī)篇,楚辭源頭之一,其歷史地位不可小覷。自古對(duì)于這首作品的解讀眾說(shuō)紛紜,但大都只停留在對(duì)于歌詞的翻譯理解上,直至電影《夜宴》采用此首民歌,著名作曲家譚盾為其配樂(lè),此曲才真正作為一首聲樂(lè)作品被人們熟知。通過(guò)譚盾創(chuàng)作的聲樂(lè)曲《越人歌》,可從歌詞文學(xué)和音樂(lè)美學(xué)兩個(gè)角度研討理解此歌的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格及所蘊(yùn)含的人文思想精神。

    關(guān)鍵詞:《越人歌》;中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè);藝術(shù)風(fēng)格;電影音樂(lè);人性

    作者簡(jiǎn)介:郭世錦(1994-),女,河南洛陽(yáng)人,本科。

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:J601 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-06--02

    一、《越人歌》原作文字解譯

    《越人歌》出自《說(shuō)苑·善說(shuō)》篇,由西漢文學(xué)家劉向所著。據(jù)記載:春秋時(shí)期,楚王母弟鄂君子皙于河上游戲,敲鐘打鼓作樂(lè),氣氛熱鬧至極。使船者是位越人,聽(tīng)樂(lè)聲停罷,便手持雙槳用越語(yǔ)唱了首歌。鄂君子皙因不懂越語(yǔ),所以無(wú)法理解,便叫人譯為楚語(yǔ)解釋?zhuān)@便有了《越人歌》之詞[1]。作為一首聲樂(lè)曲,歌詞在作品中必然是有著舉足輕重的地位,文字也是創(chuàng)作旋律的靈感來(lái)源,與音樂(lè)有著相輔相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。為了更好的分析譚盾《越人歌》的音樂(lè)創(chuàng)作,就絕對(duì)有必要對(duì)其文本做一番簡(jiǎn)略的考證分析。

    值得慶幸的是《越人歌》通過(guò)史料記載的方式得以完整的保存了下來(lái),成為了中國(guó)最早的譯詩(shī),之后的楚辭創(chuàng)作廣泛受其影響,可以說(shuō)《越人歌》見(jiàn)證了古代楚越文化的交融,堪稱(chēng)其偉大結(jié)晶。

    《越人歌》單從歌名字面上并不難理解,就如上面故事中所敘述的那樣,由越國(guó)搖船者所唱的歌。表達(dá)了越人遇見(jiàn)子皙,婉轉(zhuǎn)的訴說(shuō)著自己深沉誠(chéng)摯的戀慕之情。但為何就是這樣通俗易懂的歌名,歷史上對(duì)其的爭(zhēng)論卻是眾說(shuō)紛紜,不曾停歇?其實(shí)這要從此首歌謠的歌詞去理解。先秦楚地民歌在中國(guó)詩(shī)歌史上可謂是獨(dú)樹(shù)一幟,作為早期楚歌代表作之一的《越人歌》更是完全承襲了這一點(diǎn),淋漓盡致地體現(xiàn)了鮮明的楚地特色及當(dāng)?shù)孛窀璧淖杂删?。《善說(shuō)》對(duì)于越人的描述除了“榜枻”以外,再無(wú)其他只言片語(yǔ)。但是后世卻出現(xiàn)了“《越人歌》乃是同性戀歌”的說(shuō)法,且流傳甚廣。不過(guò)出現(xiàn)這樣的說(shuō)法也是有理可據(jù)的:潘光旦先生認(rèn)為“前漢一代幾乎各個(gè)皇帝都有一些同性戀的對(duì)象,又或至少有一些同性戀傾向的嫌疑。”[2]在當(dāng)時(shí)存在這樣的社會(huì)風(fēng)俗,的確為“《越人歌》乃同性戀歌”這一說(shuō)法創(chuàng)造了一定的可能性。此外,歌名為“越人歌”而非“越女歌”。這種模棱兩可的記載更使“越人”的性別變得模糊。據(jù)史料記載,“榜枻”乃官職,意為“船槳”,引申為“使船者”,古代女子不能從官,若“榜枻”果然為官職,則必然為男子。[3]以上種種都為“越人”與子皙實(shí)為同性提供了頗具說(shuō)服力的證據(jù)。

    其實(shí)對(duì)于《越人歌》的性向問(wèn)題,隨著我國(guó)文化藝術(shù)領(lǐng)域的明朗化,已不再是一個(gè)需要避諱免談的問(wèn)題了,此文中也勿需對(duì)《越人歌》的歌詞作過(guò)于深入的考究,只是通過(guò)其歌詞大意和產(chǎn)生背景可知,先秦時(shí)期“禮崩樂(lè)壞”的社會(huì)制度和楚地文化的尚巫情節(jié)都在無(wú)形中影響著楚歌的發(fā)展,造就了其獨(dú)特的自由精神。

    二、譚盾《越人歌》彰顯的人性主題

    電影《夜宴》講述了我國(guó)五代十國(guó)時(shí)期一場(chǎng)于宮廷中展開(kāi)的權(quán)力、愛(ài)情、死亡的斗爭(zhēng)故事。此電影在當(dāng)時(shí)引起了極大的轟動(dòng),對(duì)于影片內(nèi)容的評(píng)價(jià)褒貶不一,同時(shí)電影中的配樂(lè)也引起了當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在的影評(píng)人極大的興趣,其中由譚盾作曲的《越人歌》幾乎是獲得了一致的好評(píng),它是該片中既具有民族風(fēng)格又具有現(xiàn)代感的一首通俗歌曲,后成為被人們反復(fù)提起的影片插曲。

    《越人歌》作為《夜宴》的主題曲,是影片一大重要音樂(lè)元素,其旋律取材于陜西民間音樂(lè)的特性音調(diào),歌詞來(lái)源于西漢劉向編纂的《說(shuō)苑》中收錄的楚地民歌《越人歌》。該曲穿插電影始終,分別由女歌手周迅和男歌手騰格爾演唱,男女聲音色上的不同使得這首歌被演繹成了不同的風(fēng)格,以應(yīng)和影片各個(gè)部分的思想感情變化。

    電影初時(shí)的一段舞蹈加之旁白解說(shuō)介紹了影片故事背景,統(tǒng)一穿戴的面具,怪異的肢體動(dòng)作以及麻木的表情,似在暗示著影片壓抑陰沉的基調(diào)。這段舞蹈的配樂(lè)采用了由騰格爾演唱的《越人歌》,蒼涼悲切的嗓音恰恰顯示了舞者的心境。樂(lè)曲第一句“今夕何夕兮”,騰格爾的聲音悠然而起,空曠、荒涼,從舞蹈中似乎感受到了一份靜謐安逸,但下一句的“搴舟中流”古琴的伴奏響起,加之歌者的泣聲演唱,使音樂(lè)風(fēng)格急轉(zhuǎn),隨后舞蹈與演唱者的聲音互相配合,歌曲中的哭泣聲,僵硬的舞蹈動(dòng)作,表面看似無(wú)心的戲耍,實(shí)則是無(wú)聲的痛苦吶喊,映射出王子內(nèi)心的苦楚與無(wú)奈。騰格爾低沉抑制的聲音,就像是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o,暗示著隱藏潛伏的危機(jī)。

    《越人歌》的第二次較為完整的出現(xiàn)是在影片的一個(gè)小高潮中,厲帝派遣羽林衛(wèi)誅殺王子,眾多的殺手追捕形單影只的落難王子,這一段的畫(huà)面可以想象必將是血腥異常。然而奇特的是如此殺戮的場(chǎng)景,作曲家卻配以了輕緩柔和的鋼琴聲,由鋼琴?gòu)椬嗟摹对饺烁琛窙](méi)了歌詞敘述的直接體現(xiàn),其創(chuàng)作空間反倒加大。鋼琴可以模仿弦樂(lè)綿長(zhǎng)的聲部, 也可通過(guò)短促的敲擊模仿打擊樂(lè)慌張的旋律, 表現(xiàn)多種復(fù)雜人物內(nèi)心和不同劇情場(chǎng)面的氣氛。譚盾這段運(yùn)用了聲畫(huà)分離的配樂(lè)技法,音樂(lè)的寧?kù)o安逸更加襯托了畫(huà)面中死亡的血腥悲壯,這種反差極大的藝術(shù)表現(xiàn)手法類(lèi)似于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)戲曲方面的“緊打慢唱”,可以說(shuō)是整部影片配樂(lè)的點(diǎn)睛之筆。

    馮小剛曾說(shuō):“在《越人歌》里可以聽(tīng)出人與人之間最大的寂寞。”這里的“寂寞”絕非一般意義上的“孤獨(dú)”,而是人類(lèi)心靈深處的一種訴說(shuō),這種訴說(shuō)以哀泣的吟唱方式更能發(fā)泄出人類(lèi)內(nèi)心最深的情感。

    騰格爾演繹的《越人歌》充滿(mǎn)了對(duì)生活的不甘,緊迫的聲音不只表現(xiàn)了王子內(nèi)心的無(wú)奈悲切,其實(shí)也唱出了影片中每一個(gè)人的負(fù)面情緒,對(duì)于權(quán)利的爭(zhēng)奪以及對(duì)于欲望的渴求。而由周迅飾演的青女一角,其演唱的《越人歌》就要純粹許多,《越人歌》的最后一次出現(xiàn)是青女為緬懷太子而演唱,喝下毒酒的青女忍著劇痛在古琴的伴奏之下淺聲低吟,她的歌聲哀婉凄美,之中少了一份欲望和糾纏,表現(xiàn)出了一位少女該有的單純和透明。此處的配器為了映襯角色的特有性格,只用了古琴的簡(jiǎn)單短音,去掉了鋼琴及弦樂(lè)的鋪墊,還原音樂(lè)最簡(jiǎn)單本真的旋律,隨意幾聲的輕輕彈撥,空靈悠然卻又無(wú)比的悲壯。

    《越人歌》的三次不同演繹,風(fēng)格全然不同,其實(shí)都在反映著影片中每個(gè)人物的悲劇人生,歌詞雖相同,但男女聲唱出的是對(duì)于權(quán)力無(wú)限制追求和渴求愛(ài)情卻不得的挽歌。

    三、譚盾《越人歌》創(chuàng)作特點(diǎn)

    《越人歌》旋律的創(chuàng)作源于電影《夜宴》,它的成功更離不開(kāi)譚盾對(duì)于音樂(lè)的敏感度?!对饺烁琛吩趧?chuàng)作中把陜西地方民間音樂(lè)素材中的特色音調(diào)——純四度音程與中國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式相結(jié)合,并且在演唱中舍棄民族唱法而用了通俗唱法,使音樂(lè)既富有民族的風(fēng)格特點(diǎn)和韻味,又與人們的生活和審美非常貼近,給人一種格外親切和自然的聽(tīng)覺(jué)感受。[4]

    此處以騰格爾演唱的《越人歌》為例,從旋律材料上可劃分為三段。

    A段里有兩個(gè)樂(lè)句,上句是主題材料的陳述,旋律悠揚(yáng)縹緲,這句由歌者清唱,反映了歌詞“今夕何夕兮,搴舟中流”中越人撐槳泛舟河上的悠然自得的心情。下句是主題材料的重復(fù),在音高及節(jié)奏上略有一些變化,并加入了古琴的伴奏,使人聲演唱的更富張力,表現(xiàn)出“得與王子同舟”的欣喜之情,古琴隨后的彈奏的回聲效果音響,更增添了對(duì)于音樂(lè)的遐想。

    B段一開(kāi)始出現(xiàn)了新材料,后面有A段里的材料發(fā)展,通過(guò)音高逐漸的上升及節(jié)奏的密集化表現(xiàn)越人得見(jiàn)愛(ài)慕之人,心下掙扎的害羞情懷;

    C段是AB兩段里出現(xiàn)的內(nèi)容,兼有發(fā)展和總結(jié),歌者的聲音緊迫悲涼,“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知”哀訴著戀慕之人不得知自己的感情,心中苦悶無(wú)奈的情緒,此處開(kāi)始逐漸加入弦樂(lè)低音,豐富其和聲,烘托人聲的感情。人聲結(jié)束后,鋼琴獨(dú)奏進(jìn)入,由弦樂(lè)隊(duì)鋪墊副弦,鋼琴清脆的聲音緩和了前面人聲的緊張情緒,使得音樂(lè)旋律不變,風(fēng)格卻變化萬(wàn)千。

    譚盾所作的《越人歌》集合了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的民族調(diào)式旋律,將中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器古琴融入到管弦樂(lè)隊(duì)中,其中還大量的使用了中國(guó)民族打擊樂(lè)器,同時(shí)大膽嘗試了鋼琴這種音色現(xiàn)代,與這部古裝電影毫不相干的獨(dú)奏樂(lè)器,營(yíng)造出了意想不到的音響效果?!对饺烁琛匪茉斐龅囊魳?lè)形象極富感染力,創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代音樂(lè)理念相結(jié)合,把民族傳統(tǒng)語(yǔ)言與通俗唱法結(jié)合,在貼切表達(dá)了歌詞思想感情的同時(shí),讓人們感受到了遠(yuǎn)古的厚重感。

    著名的文學(xué)家列夫·托爾斯泰曾說(shuō)他聽(tīng)了柴可夫斯基的《如歌的行板》后,感動(dòng)得流淚了,他說(shuō)他似乎從音樂(lè)中感受得到俄羅斯人民的苦難。音樂(lè)不只帶給了他聽(tīng)覺(jué)享受,還有一種抽象的視覺(jué)體驗(yàn)。由此可見(jiàn)檢驗(yàn)一首音樂(lè)作品不僅要看其旋律上是否能夠引起聽(tīng)者思想上和心理情緒上的共鳴,還要去研究這首音樂(lè)作品究竟美在何處,是否具有深刻的表現(xiàn)力,營(yíng)造出了意象美。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]人民文學(xué)出版部.《先秦詩(shī)文精華》[M].人民文學(xué)出版社 2000.1

    [2]〔英〕靄理士 潘光旦 注.《性心理學(xué)》[M]. 商務(wù)印書(shū)館.1997.1.1(附錄: 中國(guó)文獻(xiàn)中同性戀舉例)

    [3]高云.《先秦楚地詩(shī)樂(lè)精神及其影響探析——從<越人歌>談起》[J].商.2014

    [4]龔佩燕. 《中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)在流行音樂(lè)創(chuàng)作中的體現(xiàn)——淺析電影<夜宴>中越人歌的音樂(lè)風(fēng)格與創(chuàng)作特點(diǎn)》[J]. 音樂(lè)大觀(guān). 2014

    參考文獻(xiàn):

    [1]人民文學(xué)出版部.《先秦詩(shī)文精華》[M].人民文學(xué)出版社.2000.1

    [2]〔英〕靄理士 潘光旦 注.《性心理學(xué)》[M]. 商務(wù)印書(shū)館.1997.1.1(附錄: 中國(guó)文獻(xiàn)中同性戀舉例)

    [3]高云.《先秦楚地詩(shī)樂(lè)精神及其影響探析——從<越人歌>談起》[J].商.2014

    [4]龔佩燕. 《中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)在流行音樂(lè)創(chuàng)作中的體現(xiàn)——淺析電影<夜宴>中越人歌的音樂(lè)風(fēng)格與創(chuàng)作特點(diǎn)》[J]. 音樂(lè)大觀(guān). 2014

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