西北藝術(shù)學(xué)研究成果的里程碑

周琪

摘要《秦腔大辭典》是中國(guó)戲劇學(xué)術(shù)史上全面反映西北第一大劇種秦腔研究的里程碑式成果，從學(xué)科建設(shè)和學(xué)術(shù)研究方面奠定了中國(guó)秦腔學(xué)術(shù)研究的資料和理論基礎(chǔ)。這部辭書具有條目豐富、釋文準(zhǔn)確、資料新穎、學(xué)術(shù)性強(qiáng)等特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞《秦腔大辭典》學(xué)術(shù)價(jià)值編纂特點(diǎn)存在不足

中國(guó)西北地區(qū)是中國(guó)戲曲的發(fā)祥地之一，也是當(dāng)代中國(guó)戲曲學(xué)研究的重地。作為西北地區(qū)藝術(shù)學(xué)科最重要的核心，西北戲劇學(xué)無疑占有非常令人矚目的地位。西北戲劇學(xué)基礎(chǔ)研究的興起，以20世紀(jì)80年代由國(guó)家文化部等發(fā)起的“十大志書集成”編纂為標(biāo)志，從那時(shí)起，西北戲劇學(xué)研究開始走上學(xué)科化、學(xué)術(shù)化建設(shè)的軌道?！吨袊?guó)戲曲志》《中國(guó)戲曲音樂集成》西北各省卷本等一批科研成果的陸續(xù)出現(xiàn)，可謂西北戲劇學(xué)研究的第一個(gè)里程碑。王正強(qiáng)先生編著的《秦腔大辭典》（以下簡(jiǎn)稱《大辭典》）的問世，則成為西北戲劇學(xué)研究的第二個(gè)里程碑，可謂西北戲劇學(xué)研究秦腔學(xué)領(lǐng)域的厚重之作。

相對(duì)于歷史悠久的中國(guó)古代語文工具書編纂而言，中國(guó)古代戲曲工具書的發(fā)展相對(duì)滯后。較為成熟的古代戲曲工具書集大成者當(dāng)屬《曲?？偰刻嵋泛汀督駱房甲C》。新中國(guó)成立后，以傅惜華的《元代雜劇全目》《明代雜劇全目》《明代傳奇全目》《清代雜劇全目》《清代傳奇全目》，陶君起的《京劇劇目初探》等為代表的戲曲文獻(xiàn)學(xué)工具書成為戲曲工具書編纂的主流。20世紀(jì)80年代，隨著中國(guó)藝術(shù)學(xué)科的建設(shè)，中國(guó)戲曲工具書的編纂方興未艾，30多年來中國(guó)戲曲辭書進(jìn)入了快車道，編纂方式更加科學(xué)，門類更加齊全，詞條更加完備。由上海藝術(shù)研究所和中國(guó)戲劇協(xié)會(huì)上海分會(huì)編纂的《中國(guó)戲曲曲藝辭典》，張?jiān)轮兄骶幍摹吨袊?guó)古代戲劇辭典》，《中國(guó)戲曲劇種大辭典》編輯委員會(huì)編的《中國(guó)戲曲劇種大辭典》，齊森華、陳多、葉長(zhǎng)海主編的《中國(guó)曲學(xué)大辭典》，陸澹安編著的《戲曲詞語匯釋》，王學(xué)奇、王靜竹合著的《宋金元明清曲辭通釋》，曾白融主編的《京劇劇目辭典》，陜西等五省藝術(shù)研究所合編的《中國(guó)梆子戲劇目大詞典》，李修生主編的《古本戲曲劇目提要》，王森然主編的《中國(guó)劇目辭典》，四川省藝術(shù)研究院等編纂的《川劇劇目辭典》，余漢東的《中國(guó)戲曲表演藝術(shù)辭典》等都是這一時(shí)期戲曲辭書編纂成果的重要體現(xiàn)。但是，在諸多戲曲辭書中，關(guān)于單一劇種的綜合性戲曲辭書相對(duì)較少。這一方面說明中國(guó)戲曲研究中單一劇種或地方戲的研究一直是短板，另一方面也說明地方戲辭典的編纂難度更大。目前這類辭書的代表性成果主要僅有胡度等的《川劇詞典》，吳同賓、周亞勛主編的《京劇知識(shí)詞典》，馬紫晨主編的《中國(guó)豫劇大辭典》，曾石龍主編的《粵劇大辭典》，吳新雷主編的《中國(guó)昆劇大辭典》等。

王正強(qiáng)先生的《大辭典》以辭典形式從整體上全面反映了西北第一大劇種秦腔研究的成果，表明中國(guó)秦腔研究的學(xué)術(shù)理論建設(shè)已初步成熟。這部辭書以1995年敦煌文藝出版社的《秦腔詞典》為基礎(chǔ)，增補(bǔ)、修訂后于2014年由上海辭書出版社出版。兩書編纂工作由王先生獨(dú)立承擔(dān)，足以令人肅然起敬。從《秦腔詞典》到《大辭典》，其過程不僅僅是簡(jiǎn)單的量的增多，更重要的是質(zhì)的提升。這部《大辭典》在編纂方面具有如下一些特點(diǎn)。

一、 權(quán)威性與規(guī)范性

詞條是否能獲得學(xué)界認(rèn)同，能否起到開辟門徑、引導(dǎo)后學(xué)的作用，關(guān)鍵要看詞條內(nèi)容是否具有權(quán)威性，分類和撰寫是否規(guī)范。《大辭典》在這些方面頗見作者功力。1995年版分為9大部分29個(gè)細(xì)目，2014年版雖然也是9大部分，但細(xì)目增加至50個(gè)，具體參見表1。

中華戲曲是中華傳統(tǒng)藝術(shù)中高度綜合的表演藝術(shù)，內(nèi)容涉及文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、雜技及表演藝術(shù)，共有300多個(gè)劇種。隨著作為門類學(xué)科的藝術(shù)學(xué)的發(fā)展，一級(jí)學(xué)科戲劇戲曲學(xué)逐漸形成了戲曲文學(xué)、戲曲音樂學(xué)、戲曲表演學(xué)、戲曲舞臺(tái)美術(shù)、戲曲民俗學(xué)、戲曲文獻(xiàn)學(xué)、戲曲考古學(xué)等分支學(xué)科。綜合性戲曲辭典的編纂難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于單一戲曲分支學(xué)科辭典。《大辭典》的整體架構(gòu)體現(xiàn)了中國(guó)戲曲的特點(diǎn)，做到綱舉目張。在9個(gè)大部類下劃分出的50個(gè)細(xì)目，基本上做到了全面展現(xiàn)綜合性戲曲學(xué)研究的所有領(lǐng)域，而且反映了秦腔學(xué)自身建設(shè)的特點(diǎn)。如“書刊”部類中分設(shè)“古籍”“論著”“報(bào)刊”三類，收錄了大量最新的研究成果，很有學(xué)術(shù)價(jià)值。其中，“古籍”類條目中清康熙時(shí)期張鼎的《秦腔論》、乾隆時(shí)期嚴(yán)長(zhǎng)明的《秦云擷英小譜》、乾隆時(shí)期孫星衍的《芍藥本事詩》，都是稀見的秦腔珍貴史料。

詞條的科學(xué)劃分對(duì)反映一個(gè)劇種的學(xué)科建設(shè)非常重要。以《大辭典》“劇目”部類為例，1995年版只包括“傳統(tǒng)戲、新編歷史劇”和“現(xiàn)代戲”兩個(gè)細(xì)目；而2014年版則包括“傳統(tǒng)本戲、傳統(tǒng)折子戲、新編歷史劇、新編歷史小戲、陜甘寧邊區(qū)新編現(xiàn)代戲、新中國(guó)新編現(xiàn)代戲”6個(gè)細(xì)目。兩相比較，后者更加全面，更符合秦腔劇目發(fā)展的現(xiàn)實(shí)。特別是將“傳統(tǒng)折子戲、新編歷史小戲”單列，在其他同類詞典中還不多見；而“陜甘寧邊區(qū)新編現(xiàn)代戲”單列一細(xì)目，則具有鮮明的歷史特征和地域特色，尤為難得。陜甘寧邊區(qū)新編現(xiàn)代戲是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史中的特有劇目，也是特定歷史階段的文藝作品，在黨史研究中占有一席之地，開今天主旋律作品的先河。長(zhǎng)期以來，由于歷史的原因，關(guān)于陜甘寧邊區(qū)戲劇作品的研究相對(duì)滯后，其中主要原因是限于歷史條件，戲曲文獻(xiàn)資料奇缺，很難全面掌握延安新劇運(yùn)動(dòng)的全貌?！洞筠o典》收錄了黃俊耀的《血濺盧溝橋》、馬健翎的《一條路》《查路條》《好男兒》《中國(guó)魂》、墨遺萍的《張鳳嬌》《滿天飛》等32個(gè)新編秦腔劇目詞條，為進(jìn)一步深入研究獨(dú)具中國(guó)特色的陜甘寧邊區(qū)戲劇文化提供了指南。

詞條的學(xué)術(shù)權(quán)威性要通過釋文內(nèi)容來體現(xiàn)。一個(gè)高質(zhì)量的詞條雖則只有數(shù)百字，其簡(jiǎn)短文字的背后，往往是作者數(shù)萬字的論著積累、十?dāng)?shù)年的研究成果，同時(shí)還須獲得學(xué)界的廣泛認(rèn)同。《大辭典》中很多條目都體現(xiàn)出王先生鐵棒磨成針的治學(xué)精神。從表2“西秦腔”條目的釋文，我們可以看到先生在西秦腔研究方面的探索足跡和學(xué)術(shù)上的不斷深入。

《大辭典》“西秦腔”之釋文在史料的發(fā)掘和解讀方面無疑都達(dá)到了一個(gè)新的高度。支撐這一詞條的基礎(chǔ)則是王先生的三篇重要學(xué)術(shù)論文——1996年的《西秦腔考》、2004年的《西秦腔再考》和2006年的《魏長(zhǎng)生晉京所唱何腔》。其中征引古代文獻(xiàn)資料有戲曲劇本文獻(xiàn)《缽中蓮》《搬場(chǎng)拐妻》《清車王府曲本》；歷史文獻(xiàn)有清吳長(zhǎng)元《燕蘭小譜》、謝章鋌《賭棋山莊詞話》、張際亮《金臺(tái)殘淚記》、李調(diào)元《劇話》、徐珂《清稗類鈔》、嚴(yán)長(zhǎng)明《秦云擷英小譜》、陸箕永《竹枝詞》、劉獻(xiàn)廷《廣陽雜記》、蘿摩庵老人《懷芳記》、周壽昌《思益堂日札》等十多種古代戲曲文獻(xiàn)資料和顧頡剛、王芷章等名家的研究成果。由此可見，正是這些論文的智慧結(jié)晶和真知灼見夯實(shí)了《大辭典》“西秦腔”詞條的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

二、 博而能約

章學(xué)誠(chéng)（1985）有云：“學(xué)貴博而能約，未有不博而能約者也?！薄洞筠o典》的編撰開闔縱橫，上下千年，既涉及經(jīng)史子集、典章籍冊(cè)，又更多地要俯身村歌俚曲、鄉(xiāng)談民謠，對(duì)編纂者的知識(shí)面和學(xué)術(shù)視野要求都很高。只會(huì)枯坐書齋、摘章折句者不能勝其任；一味沉溺于舞榭歌臺(tái)者亦不能為之。僅就戲曲一門而言，僅有秦腔知識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，編者必須要有廣義范疇的大“曲學(xué)”概念。以中國(guó)文史為基礎(chǔ)，重點(diǎn)在戲曲研究、曲藝研究、俗文學(xué)研究、民間音樂研究、民族研究等諸多領(lǐng)域觸類旁通，對(duì)比研究。《大辭典》詞條內(nèi)容的精準(zhǔn)正是這種跨學(xué)科交叉綜合研究成果的體現(xiàn)。

如第一大部分“總類”中“名詞術(shù)語”細(xì)目中收錄的很多名詞，既是對(duì)秦腔淵源的探索，也是對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展脈絡(luò)的勾勒。正是這種將秦腔放在中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)戲曲史的大范疇視野下的研究，方能更清晰地闡釋其歷史流變和文化價(jià)值。其中“俗講”“變文”“唱賺”“諸宮調(diào)”“道情”“道曲”“賢孝”“勸善調(diào)”“寶卷”等都屬于曲藝類，但這些在甘肅歷史上流布的曲藝曲種與秦腔的形成和發(fā)展均息息相關(guān)，血脈相承，立條至關(guān)重要。“燈影”“蘭州影”“梆子佛”“老虎調(diào)”“華亭影”等幾個(gè)詞條厘清了中國(guó)影戲史上的重要發(fā)現(xiàn)及京津冀地區(qū)的影戲與甘肅影戲的淵源關(guān)系，對(duì)周妙中所持河北西路影戲來源于甘肅說提供了很有說服力的佐證。

三、 資料新穎，學(xué)術(shù)性強(qiáng)

《大辭典》在詞目的確立和詞條的釋義上，以寬廣的視野，客觀并盡可能全面地反映了最新的研究成果?！洞筠o典》所依據(jù)的資料比較新，而且在內(nèi)容上與以往出版的同類工具書相比有較大突破。王先生充分吸收了近年來發(fā)現(xiàn)的西北戲曲各種文獻(xiàn)資料和戲劇科研成果，并在總結(jié)前人研究成果的基礎(chǔ)上科學(xué)論證，進(jìn)行編寫，總體上反映了2013年之前的西北戲曲學(xué)科研成果。新資料的運(yùn)用無疑使該辭典的學(xué)術(shù)水平和學(xué)術(shù)價(jià)值相較于上一版有了本質(zhì)的提高。這一點(diǎn)充分體現(xiàn)在《大辭典》的“人物”類方面。

臺(tái)灣歷史學(xué)家嚴(yán)耕望先生（2008）曾指出：“新發(fā)現(xiàn)的史料極其難得，如果有用，當(dāng)然要盡量用……運(yùn)用新的史料也已很容易得到新的結(jié)論，新的成果，自是事半功倍?！备拭C近代牛芮青所撰《隴上優(yōu)伶志》的發(fā)現(xiàn)是20世紀(jì)末甘肅戲曲文獻(xiàn)挖掘中最重要的成果。這部忠實(shí)記錄清末甘肅秦腔藝人的傳記體文獻(xiàn)填補(bǔ)了甘肅清末戲曲舞臺(tái)演藝史料的諸多空白。是書現(xiàn)存殘稿，詳細(xì)記錄了清代同治、光緒年間十位隴上優(yōu)伶和一位檢場(chǎng)人的傳記。其中對(duì)三元官、父親自、招兒、張壽容、桑旦、王寶童、陳德明、高毛娃、牛寶山、張長(zhǎng)龍、韓鴨子這些人物，不僅記述其生平，更詳細(xì)記錄其舞臺(tái)表演，是不可多得的寶貴史料。由于該文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)時(shí)間較晚，國(guó)家藝術(shù)科研重點(diǎn)項(xiàng)目《中國(guó)戲曲志·甘肅卷》未能加以利用。這次《大辭典》悉數(shù)分別引用，可謂別具慧眼。

四、 縱觀古今，涵蓋全面

《大辭典》以恢弘的氣勢(shì)，建構(gòu)了一個(gè)縱貫古今，橫跨學(xué)說、人物、論著、活動(dòng)的涵蓋面極廣的“百科全書”式的框架，將秦腔學(xué)這個(gè)新興學(xué)科深入而豐滿地展示在人們的面前。

我們可以通過《大辭典》兩版的詞條數(shù)量對(duì)比，看出《大辭典》已經(jīng)具備秦腔大百科工具書的性質(zhì)。具體參見表3。

通過表3的對(duì)比分析可知，《大辭典》在詞條總量上比前一版增加了48%，其中，“總類”“劇目”“表演”“人物”“劇場(chǎng)”增加的比例都在50%左右，而“書刊”的增幅達(dá)到了111%。這些數(shù)據(jù)足以說明《大辭典》重新編寫的工作量之大。

與老版相比，《大辭典》內(nèi)容涵蓋面更全，歷史意識(shí)更強(qiáng)。如《大辭典》新增加古戲樓86條。戲曲考古文物學(xué)是20世紀(jì)90年代開始興起的新興學(xué)科。中國(guó)戲曲發(fā)展的重鎮(zhèn)山西在此領(lǐng)域獨(dú)步于天下。以山西師范大學(xué)馮俊杰的《山西神廟劇場(chǎng)考》、黃竹三的《戲曲文物研究散論》、車文明的《中國(guó)古戲臺(tái)調(diào)查研究》等為代表的學(xué)術(shù)成果使傳統(tǒng)的戲曲史研究從文字走向了實(shí)物?？茖W(xué)的戲曲文物鑒定和古戲臺(tái)、古碑銘的考證，不斷拓寬戲曲研究的領(lǐng)域。王先生在這些古戲樓詞條的撰寫上下足了功夫。不少戲樓近些年已經(jīng)被破壞殆盡，如重建于元至正十四年的“華亭縣翠峰山硯峽寺戲樓”是目前已知甘肅最早的戲樓，不幸在1982年被拆毀。所幸有先生的詳細(xì)記錄，讓世人得以了解這些珍貴遺跡的滄桑變化。

五、 雅俗共賞，實(shí)用性強(qiáng)

一般而言，辭書要做到條目的實(shí)用性強(qiáng)相對(duì)較容易，要做到雅俗共賞則非常之難。

《大辭典》在這方面做出了有益的探索。秦腔是百姓的藝術(shù)、是帶著泥土芬芳的地方戲。古往今來，秦腔的衣食父母是百姓。筆者在田野調(diào)查過程中，經(jīng)常碰到一些大字認(rèn)識(shí)不了幾個(gè)卻裝了一肚子戲文的老農(nóng)民。由此可見民間藝術(shù)的力量所在?！洞筠o典》別出心裁地設(shè)置了一個(gè)名為“名段唱詞”的附錄，為廣大秦腔好家提供了不少準(zhǔn)確的名家名唱。這對(duì)于規(guī)范化傳承作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的秦腔，是一定有好處的，可說是《大辭典》非常有意義的一個(gè)創(chuàng)舉。

《大辭典》的另一個(gè)附錄“秦腔大事年表”，紀(jì)事起于明代萬歷年間，止于2012年，條分縷析，綱舉目張，字?jǐn)?shù)不多卻很有學(xué)術(shù)價(jià)值，簡(jiǎn)直是一部簡(jiǎn)版的秦腔編年史。對(duì)從事戲曲研究的學(xué)者來說，一目了然，大有裨益。

綜上所述，《大辭典》堪稱是一部厚重的秦腔學(xué)大百科工具書。然而，以一人之力編纂這樣一部一百多萬字的大型辭書，難免有所失誤，《大辭典》也存在一些問題。

一是條目釋文中定性語的準(zhǔn)確性還需核實(shí)。如“文華獎(jiǎng)”中“我國(guó)政府的舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域最高獎(jiǎng)……”等表述就不夠準(zhǔn)確。根據(jù)中宣部《全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)改革方案》，應(yīng)該改寫為“中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)子項(xiàng)，包括文華大獎(jiǎng)、文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)、文華舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)、文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)”8個(gè)分項(xiàng)獎(jiǎng)。

二是遺漏部分代表性人物。如秦腔《李秀成》是甘肅秦腔新編歷史劇中舉足輕重的作品?！洞筠o典》“李秀成”條對(duì)編劇陳文鼐、石興亞的排序倒置，且沒有對(duì)第一編劇陳文鼐立條。

三是需要單獨(dú)開設(shè)“秦腔文物”部類，并增加大量秦腔文獻(xiàn)條目。戲曲文獻(xiàn)學(xué)和文物學(xué)是戲曲學(xué)中相對(duì)獨(dú)立的門類學(xué)科?！吨袊?guó)戲曲志》就單獨(dú)開設(shè)“文物古跡”，并把戲曲文獻(xiàn)納入其中。如甘肅卷收錄與秦腔有關(guān)的文物條目有“清代道具”“清代受潮秦腔劇本”“戲曲木版年畫”“清代門雕戲畫”“莊王圖”“清代戲衣”“靈臺(tái)戲曲磚雕”等7個(gè)；陜西卷收錄與秦腔有關(guān)的文物條目有“鳳翔明代戲曲版畫”“綏德吉鎮(zhèn)娘娘樂樓廟碑記”“西安梨園會(huì)館匾額與石碑”“清代同州梆子抄本”“何炯若《芙蓉劍》校正抄本”“周至秦腔刀劍把子”“西安樹德堂秦腔刻本”“藍(lán)田肖家坡戲臺(tái)題壁”“大荔廣興德同州梆子刻本”“大荔同州梆子臉譜”等30多個(gè)。這一點(diǎn)是值得《大辭典》在今后修訂中吸收借鑒的。

最后，我再次向勤勞無私、學(xué)識(shí)淵博的王正強(qiáng)先生致敬。有道是： 自古名士自風(fēng)流，翰墨桑榆霞滿天。期待先生為中國(guó)戲劇史研究做出更多的建樹，培養(yǎng)更多的有志青年投入到西北藝術(shù)科學(xué)的研究中來。

參考文獻(xiàn)

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（甘肅省文化藝術(shù)研究所蘭州730046）

（責(zé)任編輯李瀟瀟）