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    淺談中國山水畫教學(xué)中的臨摹與寫生

    2017-03-04 11:26:05陳敬
    教育教學(xué)論壇 2017年8期
    關(guān)鍵詞:臨摹寫生創(chuàng)作

    陳敬

    摘要:臨摹、寫生、創(chuàng)作是中國畫教學(xué)中的主要內(nèi)容,山水畫也是如此。文章論述了臨摹、寫生的方法,闡述如何把臨摹來的技法,轉(zhuǎn)化成自己寫生技能,同時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)臨摹的重要性,而寫生更為關(guān)鍵,兩者都做好了,才有好創(chuàng)作。

    關(guān)鍵詞:臨摹;寫生;創(chuàng)作

    中圖分類號(hào):G642.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-9324(2017)08-0179-02

    在中國山水畫的教學(xué)過程中,通常分為三個(gè)階段:臨摹、寫生、創(chuàng)作。臨摹是為了學(xué)習(xí)傳統(tǒng),寫生是為了感受真實(shí)山水,創(chuàng)作是把自己對山水的理解、山水的“道”體現(xiàn)出來,三者綜合起來才能繼承傳統(tǒng)又開拓新的途徑。

    1.臨摹、寫生、創(chuàng)作的關(guān)系。南朝謝赫在六法論中提到“傳移模寫”即是向傳統(tǒng)、經(jīng)典作品學(xué)習(xí),這成為學(xué)習(xí)中國畫的最好方法,也是捷徑。所以在教學(xué)中強(qiáng)調(diào)臨摹,把臨摹放在技法實(shí)踐的第一位。臨摹是學(xué)習(xí)重要的拐杖,最終目的是創(chuàng)作。如何從杵著拐杖到自由翱翔?我認(rèn)為最必要、最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是寫生。寫生時(shí),面對自然界的山石樹木,我們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)它們與前人總結(jié)的各種皴法、點(diǎn)法、染法及其相似但又不盡相同,相似之處可以用臨摹來的技法表現(xiàn),不同之處就是我們自己的感悟和理解。

    2.中國山水畫脈絡(luò)。在臨習(xí)之前,我們先要梳理中國山水畫的歷史脈絡(luò),弄清楚各朝各代的主要特點(diǎn)風(fēng)格、流派。自隋代展子虔《游春圖》開始,山水畫從人物畫中脫離出來,成為獨(dú)立的山水畫畫科,以后就不斷發(fā)展、成熟,在中國哲學(xué)基礎(chǔ)上形成了完整的山水畫理論體系,完善了豐富多變的各種皴法,產(chǎn)生了不同的流派,是中國美術(shù)史上最具特色的藝術(shù)表現(xiàn)之一。五代、宋代是山水畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期,明代王世貞在《藝苑卮言》中指出:“山水,大小李將軍一變也,荊關(guān)董巨又一變,李成、范寬又一變也,劉李馬夏又一變也?!睆拇笮±顚④姷那嗑G山水到荊關(guān)董巨、李范的大幅全景山水,再到劉李馬夏的殘山剩水,既有磅礴的氣勢,也有細(xì)膩的質(zhì)感。元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)為代表的文人畫家,“逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳”,追求筆墨變化、簡練超脫,追求詩書畫印的文人氣質(zhì),創(chuàng)造了山水畫的新風(fēng)貌。明清山水追隨前人,也有所創(chuàng)新。明四家沈周、文征明、唐寅、仇英等大家,追求詩、書、畫三位一體來抒寫情懷,無論是清新淡雅的青綠還是沉雄、文秀的水墨山水都自成一派。清代被尊為“正宗”的四王:王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚等在藝術(shù)思想上追求復(fù)古,把宋元名家的筆法視為最高標(biāo)準(zhǔn),其作品多在仿前人筆意上產(chǎn)生,這種藝術(shù)思想影響了后代近三百年,現(xiàn)在看來也是有其歷史意義的。另辟蹊徑的“四僧”:石濤、朱耷、髡殘、漸江,他們都有強(qiáng)烈的民族意識(shí),把愛國之情、個(gè)人的身世、抑郁之氣都寄托在了畫紙中,不強(qiáng)調(diào)形似,注重內(nèi)心的情感,打破了以“四王”的摹古風(fēng),振興了中國畫壇,特別是石濤和朱耷的影響最大。

    3.臨摹的方法。理清楚了中國美術(shù)史的脈絡(luò),我們發(fā)現(xiàn),宋畫重理法、質(zhì)趣、寫實(shí),元明清不求形似,重筆法。對初學(xué)者來說就是“一工一寫”、“一靜一動(dòng)”。初學(xué)時(shí),建議從宋代小幅的扇面、冊頁開始。這里不能理解為小幅作品是簡單的,事實(shí)上反而并不容易,小畫有大格局,但畫幅小,便于整體觀察和描摹,便于全局把握。宋畫講究“格物”,“經(jīng)營位置”,畫面中的起承轉(zhuǎn)接合,氣韻、意境都體現(xiàn)其中,因而畫的時(shí)候要大膽落筆小心收拾。因?yàn)楫嫹?,所花時(shí)間較少,對勾畫一幅完整的山水畫有較快的了解和印象。認(rèn)真臨完作品后要自我總結(jié)經(jīng)驗(yàn),多體會(huì),畫大幅作品的時(shí)候才會(huì)冷靜沉著,不慌不忙,不害怕。中國山水畫的精髓不在于山水之外形,而在于山水之精神,或激昂澎湃,或風(fēng)輕云淡,或頌揚(yáng),或批判,盡顯中國哲學(xué)思想。要在作品中傳遞出意境,離不開筆墨的精妙,需要靠具體的技法來實(shí)現(xiàn)。臨摹就是最好的方法,是進(jìn)入中國畫學(xué)習(xí)的最好途徑,因而學(xué)習(xí)技法很重要。把臨摹放在第一步,是重點(diǎn)也是難點(diǎn)?!督孀訄@畫譜》、《山水畫基礎(chǔ)技法》、《百樹圖譜》、《百石圖譜》等都是很好的入門書籍。書里清晰地分析了各家山水畫的特點(diǎn),總結(jié)了各種山石、樹木的皴法、各種樹葉的點(diǎn)法等。從最基礎(chǔ)的著手,面對一幅經(jīng)典作品如《早春圖》、《溪山行旅圖》等,學(xué)生們贊美驚嘆之聲此起彼伏。動(dòng)筆前,先給學(xué)生們講講作畫者的時(shí)代背景、個(gè)性特征、繪畫風(fēng)格、作品傳遞的意境和意義,最后分析技法、構(gòu)圖、筆法、墨法、色彩等。從近至遠(yuǎn),從遠(yuǎn)至近,從重點(diǎn)到次要,再從次要到重點(diǎn),反復(fù)觀察研究體會(huì)。從第一棵樹開始畫,把握樹的姿態(tài)、枝干的主次、前后分布、樹葉的形態(tài)——點(diǎn)葉或夾葉、個(gè)字點(diǎn)或鼠爪點(diǎn),當(dāng)不清楚如何畫時(shí),可以回到最基本的點(diǎn)線的練習(xí)中。畫好了一棵樹再繼續(xù)其他樹的描繪,樹木多了,更要注意前后的層次關(guān)系。同樣山石也是如此,從一顆石頭開始,分析是哪種皴法——點(diǎn)皴、線皴或面皴,小石塊逐漸累積成峰。如此一步一步,一點(diǎn)一點(diǎn)地畫,大問題分解成無數(shù)個(gè)小問題,小問題克服了,大問題自然就解決了,一張大畫慢慢就臨摹成了。以上談的是關(guān)于“形”的問題,中國畫的精髓及難點(diǎn)在于毛筆,筆上有水、墨、鋒,一筆下去要有形更要有墨色的干濕濃淡變化、中鋒側(cè)鋒、抑揚(yáng)頓挫筆的變化,這就要求對毛筆的性能非常熟悉,才能一筆下去解決好幾個(gè)問題。

    4.寫生的方法。五代荊浩隱居太行山,經(jīng)常攜帶紙筆進(jìn)行寫生,他說“凡數(shù)萬本,方知其真”。黃公望“皮袋中置描筆在內(nèi),或于好景處,見樹有怪異,便當(dāng)模寫記之”。石濤曾說“搜盡奇峰打草稿”,黃賓虹九上華山,五上九華,四上泰山等,可見大師們對寫生情有獨(dú)鐘,“外師造化”的重要性。很多文章里都講過關(guān)于寫生的問題,在此談?wù)勛约旱囊恍┙?jīng)驗(yàn)。出發(fā)前要做充分的準(zhǔn)備,筆墨紙硯和筆洗當(dāng)然必不可少,還有神器小馬扎。如果小幅作品練習(xí),可用裝裱好的冊頁,實(shí)用方便。到了寫生點(diǎn),不要急于打開畫夾就開畫,而是多游走,多看,多體會(huì),也就是古人說“步步移”、“面面觀”。有了感受才能選擇到最合適的山水,這時(shí)坐下來,再體會(huì),用眼睛看,用心感受,同時(shí)在腦子里開始勾勒圖畫,包括山石樹木流水之間的關(guān)聯(lián),黑白、疏密、層次關(guān)系等大致脈絡(luò),做到“胸中有丘壑”,下筆才有神。作為初學(xué)者,建議先從簡單的入手,如一棵樹一塊石頭,一條水紋開始,然后選擇小景,一樹一石一亭一橋一水等。先用淡墨畫,類似鉛筆起稿,也給“灰”、“白”部分預(yù)留出位置。對于有把握的地方可以直接用重墨,反復(fù)多遍加深的墨與一次性到位的濃墨效果是不一樣的,根據(jù)畫面效果決定用哪種方式。真實(shí)的山水與臨摹來的是有區(qū)別的,真實(shí)的山水更生動(dòng)有靈性。下筆時(shí)心里想著臨摹來的筆法和墨法,如攢三聚五法、介字點(diǎn)、菊花點(diǎn)等哪種更適合表現(xiàn)眼前樹葉的基本形態(tài)。一棵樹好畫,一組或者多組樹,要表現(xiàn)出層次空間就要難的多。受太陽影響,樹葉的疏密、色彩、陰陽向背等各有不同,一定要仔細(xì)觀察,下筆時(shí)才能解決這些問題。在傳統(tǒng)技法中,石頭常用荷葉皴、雨點(diǎn)皴、披麻皴等來表現(xiàn),真實(shí)的石塊其實(shí)具有豐富的肌理效果,不能生搬硬套,畫之前仔細(xì)想想用哪種或幾種皴的結(jié)合才能更準(zhǔn)解地表現(xiàn)出石頭的特點(diǎn)。當(dāng)然在外寫生根據(jù)自己的需要,側(cè)重點(diǎn)不盡相同,如果要記錄這一地方某些特殊而奇特的山石樹木,那么可以只勾勒其特異的形態(tài),如果是要畫完整的作品,那么就要注意整體的結(jié)構(gòu)和層次,琢磨構(gòu)圖,這就是帶創(chuàng)作意味的寫生了。

    5.從臨摹到寫生。從臨摹到寫生是將書本知識(shí)轉(zhuǎn)化成自己手中技能的過程。我們所看到的好作品都是前人自己心中的山水,其形態(tài)和精氣神都是畫者眼中的“造化”與心中的感悟相結(jié)合而產(chǎn)生的。作品中的山石樹木來源于真實(shí)的山水又高于真實(shí)山水,“高于”的部分就是畫者的經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷、文化修養(yǎng)等諸多因素造就的。臨摹不是最終目的,能夠隨心自由寫生和創(chuàng)作才是追求。初學(xué)者有了臨摹的經(jīng)驗(yàn),當(dāng)面對真實(shí)山水時(shí),對各種皴法的理解更為深刻。華山,沒有太多植被,巖石裸露,以荷葉皴來表現(xiàn)再合適不過;江南煙雨朦朧的山水,米點(diǎn)皴真是絕配;三峽陡峭的絕壁,斧劈皴最能表現(xiàn)等。當(dāng)與書本不一樣時(shí),就特別需要思考,臨摹來的技法能不能很好地表現(xiàn)當(dāng)前的真實(shí)山水?如果能,該用哪種皴法?如果不能,又該怎樣轉(zhuǎn)化?是否嘗試新的筆法或墨法?初次寫生往往會(huì)不加思索,把臨摹來的皴法不管適不適合眼前的山水都一股腦地往上套,沒有注意觀察樹木的姿態(tài),憑記憶中臨摹來的樹就開畫,最后畫面效果自然不太好,不知道畫的是哪,沒有特色。另外,數(shù)碼照相技術(shù)越來越發(fā)達(dá),隨手拍,學(xué)生們拿著數(shù)碼相機(jī)只顧拍照片而不深刻體會(huì)當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐娜宋墓适隆⒌孛蔡攸c(diǎn),回去之后憑照片畫,這是不太好的方式。平面的照片不能將眼觀的三維空間真實(shí)反映,只有形,缺少了神。所以用筆墨紙硯直接描繪真山水才是最好的寫生。

    6.結(jié)語。在上述論述中發(fā)現(xiàn),臨摹與寫生分不開又相對獨(dú)立,臨摹與寫生和創(chuàng)作是我們學(xué)習(xí)過程中循環(huán)往復(fù)的過程。初學(xué)時(shí),掌握好臨摹來的各種技法;寫生時(shí),眼、心、腦配合,多想多畫,逐漸養(yǎng)成好習(xí)慣,靈活運(yùn)用傳統(tǒng),為創(chuàng)作打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]洪再新.中國美術(shù)史[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社,.2013.

    [2]崔曉東.山水畫寫生與創(chuàng)作教程[M].高等教育出版社,2007.

    [3]王雪峰.山水畫臨摹與寫生創(chuàng)作[M].上海美術(shù)出版社,2013.

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