中西視域下的中國(guó)音樂劇創(chuàng)新發(fā)展

李博

〔摘 要〕音樂劇來(lái)自西方，發(fā)展歷史超過(guò)百年，是一種廣受世界人民歡迎的藝術(shù)形式，音樂劇從西方傳到中國(guó)后，對(duì)我國(guó)的音樂藝術(shù)造成了很大的影響。在借鑒西方音樂劇的同時(shí)，還要對(duì)我國(guó)的音樂劇發(fā)展?fàn)顩r有一個(gè)深入的了解，以便在中西音樂劇視域下，更好的完善我國(guó)的音樂劇，同時(shí)對(duì)我國(guó)的音樂劇進(jìn)行創(chuàng)新，形成具有中國(guó)特色的音樂劇。

〔關(guān)鍵詞〕中西視域 中國(guó)音樂劇 創(chuàng)新

音樂劇不僅是重要的舞臺(tái)藝術(shù)形式之一，也是整合性的舞臺(tái)藝術(shù)形式。因?yàn)橐魳穭“喾N藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且具有較強(qiáng)的敘事性，比較通俗，因而受到了世界各地人民的喜愛。我國(guó)的音樂劇既繼承了西方音樂劇的優(yōu)點(diǎn)，又融合了傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)元素。為了使我國(guó)的音樂劇得到進(jìn)一步的發(fā)展，還要對(duì)我國(guó)的音樂劇進(jìn)行創(chuàng)新，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的音樂劇作品。

一、中國(guó)音樂劇演唱的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀

（一）引進(jìn)西方音樂劇的演唱方式。西方音樂劇在演唱方面的表現(xiàn)形式很豐富，在以美國(guó)“百老匯”音樂劇為代表的時(shí)期，其中的一些音樂劇經(jīng)典唱段運(yùn)用的是接近說(shuō)白的方式進(jìn)行演唱，而音樂劇的演唱曲目的演唱風(fēng)格比較親切自然和樸實(shí)細(xì)膩。采用流行演唱的風(fēng)格演唱音樂劇，能夠呈現(xiàn)出自然、通暢的聲音特點(diǎn)，而且這種演唱方法音域多以中音區(qū)為主，音量不大，但是演唱者在演唱的過(guò)程中情感細(xì)膩真摯，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

西方的音樂劇雖然在中國(guó)發(fā)展的時(shí)間比較短，但是由于音樂劇多樣化的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，帶給了中國(guó)觀眾耳目一新的視聽效果，因而在中國(guó)也很受觀眾的歡迎。歐美音樂劇是以美聲唱法和通俗唱法為主，這個(gè)演唱特點(diǎn)在本土音樂劇的演唱發(fā)展過(guò)程中，融入了本民族特有的音樂素材和演唱方式，有了明顯的改變。

（二）中國(guó)原創(chuàng)音樂劇的演唱方式。中國(guó)的音樂劇最早可以追溯到上個(gè)世紀(jì)二十年代，黎錦暉創(chuàng)辦的兒童歌舞劇。他所創(chuàng)辦的兒童歌舞劇以中國(guó)的民間音樂為基礎(chǔ)，采用了一些西方戲劇的手段和配器方法，將中西方的音樂融合在一起。他的代表作包括《可憐的秋香》和《小小畫家》等，其中，《可憐的秋香》在演唱風(fēng)格方面類似于我國(guó)傳統(tǒng)的民間小調(diào)，曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)流暢，富有情感，歌曲以自然聲區(qū)為主，演唱時(shí)自然親切，十分流暢。正是這種歌舞表演方式，對(duì)我國(guó)后來(lái)的音樂劇發(fā)展起到了重要的影響意義。

隨著西方音樂劇的引進(jìn)，我國(guó)的音樂劇也在不斷發(fā)展。我國(guó)的音樂劇創(chuàng)作人員相繼創(chuàng)作了《請(qǐng)與我同行》、《中國(guó)蝴蝶》和《狂雪》等原創(chuàng)音樂劇。其中，音樂劇《狂雪》是以我國(guó)的抗日女英雄為主人公而創(chuàng)作的一部音樂歌舞作品。主題曲“狂雪”的演唱曲風(fēng)凄美、悲壯，音域跨度較大，音樂旋律具有很強(qiáng)的戲劇性。在演唱過(guò)程中，演員采用民族、通俗和美聲三種演唱方法，既能顯現(xiàn)出民族唱法的行腔，又能突出美聲唱法的混合共鳴，還能體現(xiàn)出通俗唱法自然細(xì)膩的演唱特點(diǎn)。

二、西方音樂劇影響下的中國(guó)音樂劇

1、中國(guó)音樂劇缺乏實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)作。近幾年來(lái)，我國(guó)有不少音樂劇被搬上舞臺(tái)，但總體上來(lái)說(shuō)反應(yīng)平平。針對(duì)當(dāng)前這種情況，我國(guó)的音樂劇要發(fā)展，還要在創(chuàng)作階段對(duì)音樂劇進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)新，創(chuàng)作出適合我國(guó)國(guó)情和符合觀眾審美情趣的音樂劇。首先，中國(guó)音樂劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，要以培養(yǎng)專業(yè)的音樂劇創(chuàng)作人才為基礎(chǔ)。雖然我國(guó)的音樂劇也有一部分觀眾，但票房并不高。近年來(lái)我國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)舞臺(tái)上上演了很多國(guó)外的音樂劇，和一些國(guó)內(nèi)創(chuàng)作的音樂劇，但和其他表現(xiàn)形式的藝術(shù)作品相比，音樂劇的受歡迎程度并不高。所以，音樂劇要想在國(guó)內(nèi)得到普及，還要培育出大批愛好音樂劇的觀眾才可以。

雖然中央音樂學(xué)員在十幾年前就已經(jīng)開設(shè)了音樂劇的研修班，專門培養(yǎng)音樂劇創(chuàng)作人才。但目前我國(guó)的音樂劇專家仍然屈指可數(shù)，而且培育一個(gè)成熟的音樂劇從業(yè)人員要至少四年的時(shí)間，再加上我國(guó)具有培養(yǎng)資質(zhì)的音樂學(xué)院，除了中央音樂學(xué)院以外，只有北京舞蹈學(xué)院、中央戲劇學(xué)院和上海音樂學(xué)院等幾所高校。相比之下，美國(guó)有上百家高校具備培養(yǎng)專業(yè)音樂劇人才的資質(zhì)。而英國(guó)的教育一直以來(lái)都對(duì)音樂劇比較重視，學(xué)生從小學(xué)時(shí)期就開始接觸，在日常教學(xué)過(guò)程中，學(xué)生只需要在老師的幫助下，就可以自己完成從劇本到服裝舞臺(tái)的所有學(xué)習(xí)內(nèi)容，而且學(xué)生的舞臺(tái)編排能力很強(qiáng)，質(zhì)量也很高。在德國(guó)，雖然觀眾群體不多，但音樂劇的票房收入一直比較可觀，這些都是我國(guó)音樂劇不能與其他國(guó)家相比的地方。

2、音樂劇在中國(guó)的發(fā)展要力求本土化。京劇作為中國(guó)的國(guó)粹，一直都被人們稱為“有情節(jié)的舞臺(tái)藝術(shù)”。如今，西方的音樂劇傳入中國(guó)后，在很大程度上融入了我國(guó)的文化藝術(shù)元素。但在中國(guó)音樂劇發(fā)展的問題上，我國(guó)又面臨著怎樣對(duì)西方音樂劇進(jìn)行改編和創(chuàng)新，從而使其呈現(xiàn)出具有中國(guó)特色的藝術(shù)面貌。這也是當(dāng)前我國(guó)音樂劇創(chuàng)作人員亟需解決的一個(gè)問題。音樂劇和其他藝術(shù)形式不同，他的故事情節(jié)比較起伏較大，但在表現(xiàn)內(nèi)容上又不局限于故事情節(jié)，因而故事情節(jié)并不是其中的難題，重要的是能夠讓觀眾聽懂。在京劇中，除了唱腔以外，就是吐字和唱詞了，觀眾在聽到唱詞的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生情感共鳴，所以京劇有沒有字幕都不會(huì)影響其整體的藝術(shù)效果。但傳統(tǒng)的唱詞大都是韻文，如果是文言文的話，還要將其轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代白話。另一方面，音樂劇的舞臺(tái)表現(xiàn)形式要中國(guó)化。中國(guó)戲曲中的虛擬表現(xiàn)手法，特定的嗓音、動(dòng)作和腔調(diào)，都在不同層面對(duì)戲劇的情節(jié)進(jìn)行了描述。而且，這種敘事手法也便于觀眾理解。但西方歌劇中的美聲唱法，詞句的結(jié)構(gòu)連貫性不強(qiáng)，表現(xiàn)方式不恰當(dāng)，所以音樂劇在迎合國(guó)內(nèi)愛好者欣賞和突出中國(guó)特色等方面還需要完善和加強(qiáng)。

三、中國(guó)音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展策略

音樂劇要想在我國(guó)實(shí)現(xiàn)發(fā)展，還要突破藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)。創(chuàng)造出具有中國(guó)特色和民族音樂劇，而不是直接套用西方的音樂劇形式，起一個(gè)中國(guó)的音樂劇目名稱就算是創(chuàng)作了。只有進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作，突破傳統(tǒng)的音樂劇形式和內(nèi)容，樹立正確的音樂劇創(chuàng)作理念，體現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)的民族文化，打破傳統(tǒng)的中西方文化交流方式，才能真正實(shí)現(xiàn)我國(guó)音樂劇的可持續(xù)發(fā)展。

雖然，近些年來(lái)我國(guó)也創(chuàng)作了一部分深受觀眾好評(píng)的優(yōu)秀原創(chuàng)音樂劇，但總的來(lái)說(shuō)，我國(guó)的音樂劇普及情況并不理想，導(dǎo)致出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因，一方面是因?yàn)橛^眾對(duì)音樂劇的欣賞水平尚未達(dá)到一定高度，另一方面是因?yàn)槲覈?guó)的音樂劇在創(chuàng)作方面不太合理。想要改善這種狀況，還需要將音樂劇的鑒賞學(xué)習(xí)，加入到中小學(xué)音樂課中，以便提高廣大青少年的音樂劇欣賞水平。同時(shí)，形式多樣的音樂劇還能在一定程度上激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，從而為我培育音樂劇觀眾創(chuàng)造了有利條件。在音樂劇的制作方面，因?yàn)槲覈?guó)的音樂劇創(chuàng)作人員和專業(yè)的音樂劇演員比較欠缺，影響了我國(guó)音樂劇的發(fā)展。所以，要提高我國(guó)的音樂劇普及率，還要在這方面上加大力度。

影視、網(wǎng)絡(luò)和戲劇是人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾獖蕵穬?nèi)容，而這些在一定程度上降低了音樂劇在市場(chǎng)上的普及率。所以，針對(duì)當(dāng)前我國(guó)本土音樂劇創(chuàng)作運(yùn)作困難的情況，國(guó)內(nèi)部分音樂劇從業(yè)人士借助電視來(lái)推廣音樂劇，使音樂劇漸漸獲得了一些觀眾的認(rèn)可。而我國(guó)的音樂劇在經(jīng)歷了規(guī)劃和創(chuàng)作的階段后，需要做的就是經(jīng)營(yíng)運(yùn)作和吸引觀眾，電視作為吸引觀眾的主要載體，能在很大程度上加深音樂劇與觀眾之間的互動(dòng)和交流，同時(shí)也能使音樂劇顯得更有親和力。

中國(guó)的音樂劇在繼承了西方音樂劇的一些藝術(shù)特點(diǎn)外，還要以傳統(tǒng)的中國(guó)文化為主，融入民族文化元素，從而形成具有中國(guó)特色的音樂劇。當(dāng)然，為了我國(guó)音樂劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，中國(guó)的音樂劇還要運(yùn)用一些有利于自身發(fā)展的手段，以便提升我國(guó)的音樂劇創(chuàng)作水平，促進(jìn)中國(guó)音樂劇的進(jìn)一步發(fā)展。 （責(zé)任編輯：牧鑫）

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