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    舞動的時空力

    2017-02-23 11:56:07劉璐
    藝術(shù)評鑒 2016年23期
    關(guān)鍵詞:時間力量空間

    劉璐

    摘要:動作是舞蹈語言的核心,是構(gòu)成舞蹈的最基本要素。動作之美在于動作本身向我們呈現(xiàn)出的造型、線條,更在于動作與動作間的起承轉(zhuǎn)合,在于動作向我們所傳遞出的內(nèi)在質(zhì)感,那么動作的質(zhì)感是如何產(chǎn)生的呢?又是什么影響了動作的內(nèi)在質(zhì)感呢?這就是本文進(jìn)行深入探索的核心問題——動作的三要素,即時間、空間、力量。

    關(guān)鍵詞:舞蹈動作 時間 空間 力量

    動作的三要素是動作之所以成為動作的內(nèi)在驅(qū)動力,它們時刻融為一體又時刻呈現(xiàn)在動作之中,看似抽象,實則又時時刻刻以動作的姿態(tài)呈現(xiàn)在舞蹈之中。因此,動作的三要素中的時間、空間、力量均是指蘊(yùn)含于動作之內(nèi)的時間、空間、力量,而動作之外的時間、空間、力量則不在我們的研究范圍之內(nèi)。

    一、 時間

    一提到舞蹈當(dāng)中的時間,大家首先想到的必然是舞蹈的節(jié)奏,不錯,這確實是舞蹈的一個最明顯的時間特征,但我們所討論的并不是舞蹈的節(jié)奏概念,而是舞蹈動作的時間劃分——動速。

    (一)動速

    動速——即動作的節(jié)奏、速度。它賦予了動作以停頓和連貫,屬于動作的時間屬性。正如我們平時說話是為了把詞語或句子表達(dá)清楚,必須要有字與字、詞與詞、句與句的間歇和換氣一樣。舞蹈語言也是如此,不同的速度、不同的節(jié)奏所傳達(dá)出的動作性質(zhì)是不一樣的。動作速度給了我們一種節(jié)奏感和情感。動作本無聲響,可是有了節(jié)奏規(guī)定的動作無聲仿有聲,使動作本身在時間上被賦予了時值的對比,因此有了活力和色彩。①

    (二)動速的種類

    舞蹈身體語言中的運(yùn)動速度千變?nèi)f化,不同的搭配即可以產(chǎn)生不同的效果,我們無法具體地將其一一列出,但其作為一種時間上的概念,我們可以基本地將其區(qū)分為快速、中速、慢速三個速率,而每種速率又分為線式和點(diǎn)式,故我們可以得到線式快速、點(diǎn)式快速、線式中速、點(diǎn)式中速、線式慢速和點(diǎn)式慢速六種基本動速形式。需要注意的是,速度的快慢是一種相對的概念,因此動速本身并沒有具體速度值的規(guī)定,某一個動作的動速是通過其前后的動作的動速反襯出來的。

    (三)動速與情感

    動速,即舞蹈動作的時間改變是很有趣的,通常情況下,動作的動速改變會間接的使舞蹈動作的情感發(fā)生改變。其實這種變化源于人類身體語言本身與情感的關(guān)系,如高興時人們會快速的手舞足蹈、悲傷時人們的動作變得緩慢、緊張時動作慌亂、平靜時動作有條不紊。而舞蹈作為一種放大了的身體語言依然承載著表達(dá)人們情感的功能,這種情感與動速的微妙關(guān)系在舞蹈動作中依然保持著原有的、正相關(guān)的關(guān)系,即情感變、動速變,動速與情感的聯(lián)系是渾然天成的,與人們生活中的情感與動作的關(guān)系相匹配的,否則舞蹈動作將會失去與觀眾之間的情感聯(lián)系,影響舞蹈動作意向的表現(xiàn)。由此也可見,動速在舞蹈表現(xiàn)中具有承載情感、表現(xiàn)內(nèi)心的重要作用。

    二、空間

    空間是一個極其廣泛的概念,人的存在無時無刻不占有著空間,舞蹈更是離不開空間這一重要要素,任何一個動作的改變都會同時改變舞者的空間占有情況,同樣的動作運(yùn)用在不同的空間位置也可能產(chǎn)生完全不同的視覺效果,因此,空間的基本認(rèn)識對于舞者來說是非常有必要的,而對動作中的、與動作相關(guān)的空間要素的認(rèn)識則能夠更好地幫助舞者理解動作的空間特點(diǎn),從而學(xué)會更好地運(yùn)用空間要素。

    空間是一個立體的三維的概念,動作涉及到兩種不同的空間,一種是人體動作本身形成的空間,這一空間的主體是做動作的人,即以人體為中心的空間;另一種是人體做動作時所在的空間,這一空間的主體是做動作時的場地,如舞臺、教室等,即舞臺方位的空間劃分。這兩種空間都與動作相關(guān),一個是動作主體所占用的空間,一個是承載動作主體的空間,我們這里將分別對這兩種空間進(jìn)行討論。

    (一)以人體為中心的空間

    從身體朝向的方向上劃分,可以將空間劃分成為八個方向,以面向觀眾的位置為一方向,向右旋轉(zhuǎn)45°為二方向,再向右旋轉(zhuǎn)45°為三方向,按照45°為一個方向直至到一方向向左旋轉(zhuǎn)45°的位置能夠?qū)⒎较蚍譃榘朔?,共八個方向。這種方向的劃分方法可以將空間進(jìn)行橫向的劃分。

    從身體的高中低方位上劃分,可以將空間劃分成為三個度,跳躍姿勢所占用的空間我們稱為高度空間;站立姿勢所占用的空間我們將它稱為中度空間;地面動作的姿勢我們稱它為低度空間。這種維度的劃分方法可以將空間進(jìn)行縱向劃分。

    這樣劃分之后我們即可以得到二十四個空間區(qū)域,任何的舞蹈動作都走不出這二十四個空間區(qū)域,通過這二十四個空間區(qū)域我們還可以對動作的空間進(jìn)行定位,如“面向八方向的低空間”“面向三方向的高空間”等,這種指令可以讓大家直接找到身體的空間朝向位置。再細(xì)致一些我們則可以通過空間對自己的動作進(jìn)行描述,如右腿為主力腿,下蹲使身體保持在中空間,左腿伸直延伸至四方向低空間,身體橫擰面向二方向,右手置于八方向高空間,左手置于四方向中空間。

    (二)舞臺方位的空間

    了解了以人體為中心的動作空間之后,我們要了解一下承載人體動作的大的空間,這一空間我們只討論與動作位置相關(guān)的舞臺空間定位,而不討論動作以外的如隊形、舞蹈構(gòu)圖等其他空間內(nèi)容。

    我們首先將長方形的舞臺劃分成為九份,最靠近觀眾區(qū)域的中間部分稱為一點(diǎn),面向觀眾的方向,一點(diǎn)的右側(cè)稱為二點(diǎn),左側(cè)稱為八點(diǎn);離觀眾最遠(yuǎn)區(qū)域的中間部分成為五點(diǎn),面向觀眾的方向,五點(diǎn)的右側(cè)稱為四點(diǎn),左側(cè)稱為八點(diǎn);整個舞臺的最中間我們可以將其直接稱為舞臺中心,也可以稱為九點(diǎn),面向觀眾方向,九點(diǎn)的右側(cè)稱三點(diǎn),左側(cè)稱七點(diǎn)。通常三點(diǎn)為上臺口,七點(diǎn)為下臺口。

    舞臺方位的空間

    舞臺方位的空間劃分可以幫助我們迅速確定動作所在的舞臺區(qū)域位置,同時也方便我們對動作的流動路線進(jìn)行了解和規(guī)定。

    (三)正空間與負(fù)空間

    除了以上動作空間的劃分之外,在舞蹈動作中還有一種相對的、時時刻刻都會發(fā)生變化的空間概念,這對空間概念叫作正空間與負(fù)空間。

    A. 正空間

    身體本身所占有的空間位置就是此時動作姿態(tài)的正空間。正空間就是此人身體高矮、胖瘦、比例等生理要素及當(dāng)時的動作姿態(tài)。每位舞者由于身體條件和外形不同所以正空間各異,同一個人因為做出了不同的姿態(tài),正空間也會相應(yīng)改變。②

    B. 負(fù)空間

    正空間以外的其他空間屬于負(fù)空間,也就是身體沒有占有的空間范疇。與正空間不同的是,正空間只有一個空間范疇,而負(fù)空間卻可以分出兩個空間范疇:

    a. 內(nèi)負(fù)空間:身體各部位之間沒有被占據(jù)的負(fù)空間范疇。

    b. 外負(fù)空間:身體各部位以外沒有被占據(jù)的負(fù)空間范疇。

    舞蹈動作正是在正負(fù)空間不斷破壞和重組中完成的,正空間決定著動作本身的形成,負(fù)空間為下一個動作的形成提供可運(yùn)動的余地。③

    三、力量

    力量是舞蹈動作層面上極其重要的一個概念,任何舞蹈動作都是由力量產(chǎn)生的,專業(yè)舞者多年的不斷訓(xùn)練主要就是為了能夠更好地使用身體、更好地運(yùn)用和把握自身的力量,力度的強(qiáng)、弱,用力方式的不同,都會改變動作的質(zhì)感,使動作產(chǎn)生不同的效果、傳達(dá)不同的情感。從這一層面上看,似乎力量是最難把控的一種動作要素,但其實,它又是最容易被運(yùn)用的動作要素,因為它是人們與生俱來的一種能力,我們無時無刻不在運(yùn)用著它。

    力量是產(chǎn)生舞蹈動作的物質(zhì)基礎(chǔ),是完成舞蹈動作、掌握舞蹈技術(shù)技巧和提高舞蹈訓(xùn)練水平的基礎(chǔ),是舞蹈者的基本能力之一。④力度和用力方式構(gòu)成力量,不同的力度搭配不同的用力方式會產(chǎn)生不同的力量效果。

    (一)力度

    與動速一樣,力度若是細(xì)致區(qū)分恐怕也是有千千萬萬種,因為它的強(qiáng)弱也是一種相對的概念,前者強(qiáng)則后者看起來弱,前者弱則后者看起來強(qiáng)。因此,在關(guān)于力度的劃分上,我們簡單將其分為強(qiáng)、中、弱三種,一個動作中力度的強(qiáng)弱要根據(jù)其前后動作的力量來判斷。

    這里還需要強(qiáng)調(diào)的是,舞蹈動作中的力度與生活中的力度略有不同,生活中我們對力度的感知來源于施力方給我們的力度感,而舞蹈動作中的力度則源于我們視覺上對舞蹈力度的判斷,視覺接受到動作的信號后會傳送給我們的大腦,大腦則根據(jù)該動作信號搜索我們生活經(jīng)驗中遇到這種情況時需要運(yùn)用的相對的力度,然后反饋給我們的大腦,進(jìn)而得出我們對該動作的力度判斷。因此,有時舞蹈中的力度是一種“假”力度,這里的“假”不是說舞者并沒有使用力度,而是說舞者動作所呈現(xiàn)出的力度感可能與其真實使用的力度量是不同的,但是這并不影響觀眾對力度的感知。這種情況的存在就要求舞者要對肌肉有非常好的控制力,使自己能夠通過對自身肌肉力度的控制呈現(xiàn)出不同的力度效果。

    (二)用力方式

    影響力量的除了力度之外還有用力方式的不同,如甩、彈、擰、抖、拉、推、抹等,不同的用力方式會產(chǎn)生不同的動作效果,舞者在動作中可以根據(jù)對動作效果的要求,選擇不同的用力方式。用力方式的概念聽起來簡單,實則卻是影響舞蹈動作整體特征的關(guān)鍵點(diǎn)。

    如芭蕾舞的基本要求“開、繃、直、立”,其實就是對于芭蕾舞整體動作風(fēng)格的用力方式的限定。每一個動作都要做到外開,即每一個動作都要有外旋的力量;每一個出腳都要繃腳,即腳背永遠(yuǎn)有一個向外抻拉的力量;每一種體態(tài)都要求直立,即整個身體永遠(yuǎn)有一種上下對拉的力量,以保證體態(tài)的力量感??梢姡伴_、繃、直、立”這四項基本要求無一不與用力方式有關(guān),而正是這種用力方式構(gòu)成了芭蕾舞的基本特征。放到古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞中亦是如此,即使是風(fēng)格最自由的現(xiàn)代舞其不同的訓(xùn)練體系也會強(qiáng)調(diào)其不同的力量訓(xùn)練方法,如眾所周知的瑪莎·格雷姆“收縮——伸展”體系,也是對以腹部為中心的用力方式的系統(tǒng)訓(xùn)練。

    綜上所述,時間、空間、力量三者共同作用于舞蹈動作之中,構(gòu)成舞蹈動作的動作質(zhì)感,同時亦影響著舞蹈動作的動作質(zhì)感。這三大要素在舞蹈中是不可能獨(dú)立存在的。只要你一舉手一投足,一手舞足蹈,它們就會同時呈現(xiàn),同時發(fā)揮其作用,同時進(jìn)行表達(dá),它們永遠(yuǎn)都是密不可分,互相滲透,又互相依賴的。在你抬手之際你就用了力,又占有了一定的空間和時間。⑤舞蹈動作的三要素雖然皆融于動作之中但又各有各的作用,三者的有機(jī)融合才能構(gòu)成富有起承轉(zhuǎn)合、輕重緩急,時而輕盈、時而震撼的不同質(zhì)感的舞蹈動作,從而以其豐富多彩的肢體形態(tài)構(gòu)成我們的舞蹈藝術(shù)。

    注釋:

    ①謝飛:《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》,上海:上海音樂出版社,2013年版,第14頁。

    ②謝飛:《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》,第37頁。

    ③謝飛:《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》,第38頁。

    ④謝飛:《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》,第149頁。

    ⑤肖蘇華:《當(dāng)代編舞理論與技法》,北京:中央民族大學(xué)出版社,2012年版,第20頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]謝飛編著.舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程[M].上海:上海音樂出版社,2013.

    [2]肖蘇華.當(dāng)代編舞理論與技法[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2012.

    [3]張素琴,劉建.舞蹈身體語言學(xué)[M].北京:首都師范大學(xué)出版社,2013.

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