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    《太陽(yáng)的后裔》:以受眾為核心的敘事藝術(shù)

    2017-02-09 16:05:35徐梅
    電影文學(xué) 2016年24期
    關(guān)鍵詞:敘事藝術(shù)受眾

    [摘要]愛國(guó)主義、人文情懷等宏大敘事的注入使《太陽(yáng)的后裔》超越了傳統(tǒng)韓劇唯愛情、家庭、個(gè)人命運(yùn)為關(guān)注點(diǎn)的敘事方法;對(duì)愛國(guó)主義的具象化闡釋、對(duì)人文情懷的深層次思索使《太陽(yáng)的后裔》具有一種傳統(tǒng)韓劇缺失的厚重感;浪漫敘事手法的延宕又使《太陽(yáng)的后裔》具有輕松、愉悅、詼諧、幽默的觀看點(diǎn)。因此,愛國(guó)主義、人文情懷、浪漫情愫三者的有機(jī)融合滿足了當(dāng)今受眾的愛國(guó)主義去神圣化、窺視欲、減壓等方面的觀看需求,自然也是該劇熱效持續(xù)發(fā)酵的主要原因。

    [關(guān)鍵詞]《太陽(yáng)的后裔》;受眾;敘事藝術(shù)

    《太陽(yáng)的后裔》(以下簡(jiǎn)稱《太》)繼《來自星星的你》之后掀起了韓劇發(fā)展史上的又一個(gè)高潮,關(guān)于《太》的收視率,我國(guó)一些主流媒體給予了較高評(píng)價(jià),人民網(wǎng)國(guó)際在線專稿稱:“《太陽(yáng)的后裔》甜蜜落幕收視率直逼40%?!盵1]電視新聞騰訊娛樂報(bào)道:“4月15日,據(jù)尼爾森調(diào)查機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì),14日晚播出的《太陽(yáng)的后裔》最后一集全國(guó)收視率為388%……首爾市收視率更是狂飆至442%?!盵2]雖然目前國(guó)內(nèi)依然有許多人對(duì)韓劇嗤之以鼻,但是,《太》創(chuàng)造的高收視率則表明其具有自己的獨(dú)到之處,滿足了諸多觀眾某些隱秘的或一直處于抑制狀態(tài)的需求。

    接受美學(xué)又被稱為接受理論,曾被廣泛應(yīng)用于文學(xué)評(píng)論、教學(xué)、文化傳播等多個(gè)領(lǐng)域,接受美學(xué)的獨(dú)特之處在于它關(guān)注受眾的感覺和體驗(yàn),強(qiáng)調(diào)受眾的被尊重感、缺失體驗(yàn)、窺視欲等方面的需求。論文從接受美學(xué)的角度剖析了《太》觸動(dòng)觀眾的主要原因:第一,該劇對(duì)愛國(guó)主義的表達(dá)方式和敘述視角滿足了觀眾的窺視欲和被尊重感;第二,該劇在對(duì)生活意義、愛情、兩性關(guān)系等深層次社會(huì)問題追問過程中傾注的濃郁的人文情懷溫暖了觀眾,引發(fā)了觀眾的共鳴;第三,該劇中的浪漫情愫和幽默細(xì)節(jié)使受眾在觀影的過程中獲得了一種喜劇效果,達(dá)到了精神上的徹底釋放和滿足。

    一、勇敢的愛國(guó)主義表達(dá)

    與美劇相比,韓劇一直以勇于承擔(dān)社會(huì)責(zé)任、守護(hù)民族文化著稱,但是,直接對(duì)愛國(guó)主義進(jìn)行探討的韓劇并不多見?!短穼?duì)愛國(guó)主義的勇敢表達(dá)卻獲得了多方的贊譽(yù)和肯定,有研究者認(rèn)為:“《太》的許多情節(jié)都在強(qiáng)化一種國(guó)家意識(shí)……”[3]中國(guó)軍網(wǎng)稱:“……這樣的故事,我們官兵也想要看……這樣的故事外殼,也應(yīng)該是強(qiáng)軍文化的重要載體……”[4]泰國(guó)總理巴育·占奧差也表示希望泰國(guó)的百姓去看看《太》,以激發(fā)愛國(guó)熱情,希望國(guó)內(nèi)電視劇能夠有所借鑒和反思。[5]

    (一)傳統(tǒng)愛國(guó)主義的顛覆

    傳統(tǒng)韓劇主要通過對(duì)韓國(guó)傳統(tǒng)文化的維護(hù)和宣揚(yáng)來表達(dá)愛國(guó)主義,從《愛情是什么》《藍(lán)色生死戀》《浪漫滿屋》,到《來自星星的你》等劇作都在強(qiáng)調(diào)韓國(guó)制造的優(yōu)越性,如韓國(guó)車、韓國(guó)化妝品、韓國(guó)食品、韓國(guó)服飾等,以至于“韓流”在世界各地迅速蔓延,韓劇成了韓國(guó)文化輸出的強(qiáng)勁推動(dòng)力。與傳統(tǒng)韓劇含蓄的愛國(guó)主義表達(dá)方式不同,《太》選擇了以軍旅題材為切入點(diǎn)的愛國(guó)主義表達(dá)方式,在愛國(guó)主義思想的宣揚(yáng)方面,它是直接、大膽而又巧妙的。

    首先,《太》對(duì)愛國(guó)主義的表達(dá)取材真實(shí)、大膽,劇中男主人公柳大尉所在的“707部隊(duì)”即是當(dāng)今韓國(guó)著名的第707特殊任務(wù)大隊(duì),該大隊(duì)號(hào)稱韓國(guó)“特種部隊(duì)中的特種部隊(duì)”?!短芬哉鎸?shí)部隊(duì)為原型進(jìn)行愛國(guó)主義宣揚(yáng),可謂韓劇發(fā)展史上的偉大創(chuàng)舉,也頗具勇氣和魄力。因?yàn)榕c國(guó)家政治行為密切相關(guān)的特種兵生活一般都處于隱秘狀態(tài),因此,對(duì)韓國(guó)“特種部隊(duì)中的特種部隊(duì)”的生活進(jìn)行呈現(xiàn)是一個(gè)極具風(fēng)險(xiǎn)的做法。據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道,《太》曾因?yàn)檫x擇特種部隊(duì)生活為題材而遭受韓國(guó)主流電視臺(tái)的拒絕。鑒于此,為了實(shí)現(xiàn)中韓同步播出,為配合中國(guó)有關(guān)部門的審核,《太》也是韓國(guó)第一部事先制作好,并留出足夠時(shí)間供中國(guó)有關(guān)部門審核的韓劇。但事實(shí)證明,《太》這種極具“風(fēng)險(xiǎn)”的做法是成功的,其填補(bǔ)了韓劇發(fā)展史上的空白。

    其次,《太》對(duì)空洞的愛國(guó)主義進(jìn)行了否定,對(duì)傳統(tǒng)的上下級(jí)秩序進(jìn)行了顛覆,對(duì)傳統(tǒng)軍人的服從天職進(jìn)行了人性化質(zhì)疑。在該劇中,以外交部長(zhǎng)為代表的強(qiáng)調(diào)國(guó)家利益至上的空洞愛國(guó)主義無任何實(shí)質(zhì)意義,國(guó)家利益被具體化為對(duì)個(gè)體生命的尊重和珍視。該劇中生命個(gè)體在與國(guó)家利益的較量中勝出,恰恰滿足了在以集體主義為特征的東方文化熏陶下的觀眾的個(gè)體尊重需求,正如劇中一句經(jīng)典的臺(tái)詞:“一個(gè)連人民的生命都不能保護(hù)的國(guó)家,還值得保護(hù)嗎?”劇中柳大尉的個(gè)人生命至上的愛國(guó)主義使觀眾感受到了個(gè)體生命的珍重,而外交部長(zhǎng)、大隊(duì)長(zhǎng)等空洞的愛國(guó)主義、明哲保身的官場(chǎng)哲學(xué)則遭受到姜暮煙“惡毒”的咒罵和指責(zé),觀眾在觀看過程中通過姜暮煙的“謾罵”,不滿情緒得以宣泄,心理學(xué)稱之為替代性體驗(yàn),外交部長(zhǎng)、大隊(duì)長(zhǎng)們的受窘時(shí)刻也是觀眾不滿情緒得以釋放的最佳時(shí)機(jī)。

    (二)新型愛國(guó)主義的具象化闡釋

    《太》對(duì)愛國(guó)主義的表達(dá)直接、大膽,但卻沒有遭受我國(guó)一些軍事題材愛國(guó)影視劇曾面臨的尷尬,這不能不歸結(jié)于它獨(dú)特的表達(dá)視角,而這種藝術(shù)化的愛國(guó)主義表達(dá)方式恰好契合了觀眾愛國(guó)主義去神圣化的需求?!短穼?duì)愛國(guó)主義的藝術(shù)化表達(dá)主要通過兩個(gè)視角來進(jìn)行:第一個(gè)視角是作為特種兵的柳大尉對(duì)愛國(guó)主義的直接闡釋和宣揚(yáng),柳大尉關(guān)于愛國(guó)主義的經(jīng)典臺(tái)詞主要有“軍人活著就穿著壽衣”“倒下的地方就是墳?zāi)埂薄按┸娧b起碼要有這樣的覺悟”“我不后悔做出這樣的決定”等,這些臺(tái)詞對(duì)愛國(guó)主義的闡釋富有一種震撼人心的正義感,讓觀眾在感到陌生化的同時(shí),也感受到了軍人的職責(zé)和魄力。此外,柳大尉作為一名新時(shí)期的軍人,忠于國(guó)家、忠于情感、顏值爆表、擒拿格斗動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)、性格溫和、會(huì)玩兒、會(huì)撩妹,他這種集傳統(tǒng)軍人和現(xiàn)代年輕人痞性于一身的特征真實(shí)、豐滿,符合時(shí)代特征,吸引了無數(shù)觀眾的目光。因此,他對(duì)愛國(guó)主義的表達(dá)也更具有植入觀眾內(nèi)心的強(qiáng)大能力,源于此,他被稱為韓國(guó)的“移動(dòng)征兵廣告”?!短穼?duì)愛國(guó)主義進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)的第二個(gè)視角是通過和觀眾一樣對(duì)特種兵生活一無所知或者知之甚少的女主角的質(zhì)疑來層層展現(xiàn),女主角(姜暮煙)從觀眾窺視欲的角度不斷地對(duì)軍旅生活、愛國(guó)主義進(jìn)行提問:“一直很好奇,為什么當(dāng)軍人呢?”“我是想得有多大的愛心,才能豁出命去?”“什么是愛國(guó)心呢?”等等。該劇在闡釋姜暮煙質(zhì)疑的同時(shí),也滿足了觀眾對(duì)特種兵生活、對(duì)愛國(guó)主義的窺視欲。

    二、溫暖人文情懷的注入

    人文情懷的傾注使韓劇具有溫情脈脈的光輝,也是韓劇可圈可點(diǎn)之處,傳統(tǒng)韓劇通過對(duì)普通人生活的關(guān)注、對(duì)生活細(xì)節(jié)美的發(fā)掘詮釋了人文情懷。在傳統(tǒng)韓劇對(duì)人文情懷闡釋的基礎(chǔ)上,《太》對(duì)人文情懷進(jìn)行了更深入的思索,探討了生活的意義、愛情的真諦、兩性關(guān)系等問題,回答了當(dāng)下處在浮躁、功利文化氛圍中的觀眾對(duì)生活意義、生命價(jià)值、愛情等問題的質(zhì)疑。

    (一)生活意義的追尋

    劇情初始時(shí)的姜暮煙源于對(duì)生活意義、工作職責(zé)認(rèn)知的模糊,遭遇職場(chǎng)、愛情“雙瓶頸”。此時(shí)將生活意義、生命價(jià)值與學(xué)位、職稱相捆綁的姜暮煙還沒有明白作為一名醫(yī)生應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任,也沒有明確自己生活的意義。由于冒犯上級(jí)而被發(fā)配到烏魯克的姜暮煙有了思索生活意義的獨(dú)立空間。

    首先,在對(duì)瀕臨死亡的生命的挽救過程中,她明白了自己生活的意義并不在于獲得更高的學(xué)位、職稱,而在于對(duì)生命的救治,挽救生命的過程讓她感覺到了自己存在的價(jià)值。其次,在國(guó)際戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)的情況下,通過對(duì)醫(yī)生職責(zé)的堅(jiān)守,她明白了,在任何國(guó)際爭(zhēng)端之下,作為一名醫(yī)生都必須堅(jiān)守醫(yī)生的職責(zé),即救死扶傷,醫(yī)生對(duì)生命的救治還應(yīng)該超越國(guó)界、民族、種族、政治等外界因素。因此,明確了生活意義、工作職責(zé)的姜暮煙繼續(xù)以手術(shù)室為家,但是她不再被晉級(jí)、工作部門等外在因素困擾,她的生活意義轉(zhuǎn)向了對(duì)生命救治的執(zhí)著和對(duì)自己內(nèi)心所向的忠誠(chéng)。

    (二)愛情的現(xiàn)實(shí)考量

    《太》在延續(xù)傳統(tǒng)韓劇對(duì)浪漫愛情進(jìn)行大書特書傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)愛情進(jìn)行了深層次思索,它突破了一般韓劇的以個(gè)人情感變化為中心的小格局,而是將愛情與愛國(guó)主義相結(jié)合,對(duì)愛情與愛國(guó)主義的關(guān)系、兩性之間的關(guān)系進(jìn)行了深層次思索。

    首先,在該劇中,愛國(guó)主義與個(gè)人情感不沖突,軍人也有戀愛自由,也有表達(dá)個(gè)人情感的需要,也需要維護(hù)自己伴侶的安危。面對(duì)愛女朋友還是愛國(guó)的選擇,柳大尉的“國(guó)家不會(huì)嫉妒軍人的女朋友”的回答,既是對(duì)國(guó)家的贊譽(yù),也是對(duì)軍人情感的公開。愛情的男主角柳大尉堅(jiān)持用生命守護(hù)自由與和平,愛情的女主角姜暮煙認(rèn)為任何價(jià)值觀都不能凌駕于生命之上,但兩人的最終和解也歸于對(duì)彼此價(jià)值觀的理解和支持。他們?cè)趹賽圻^程中因?yàn)閮r(jià)值觀不同而產(chǎn)生的沖突與融合,也讓《太》在浪漫愛情的基礎(chǔ)之上有了更廣闊的情懷。

    其次,《太》對(duì)愛情主題的探討還滲透了對(duì)兩性關(guān)系的思索。在該劇中,不存在一方拯救另一方的“灰姑娘模式”,也不存在星際穿越模式。在該劇中,愛情中的雙方都是獨(dú)立的個(gè)體,沒有家庭、社會(huì)關(guān)系的約束,也沒有地位、階級(jí)的鴻溝,純粹地被對(duì)方的人格吸引,純粹地被對(duì)方的價(jià)值觀感動(dòng)。因此,該劇的愛情模式第一次顛覆了傳統(tǒng)韓劇的“男強(qiáng)女弱”或“女強(qiáng)男弱”模式,男女雙方第一次以勢(shì)均力敵的狀態(tài)出現(xiàn),這無疑是對(duì)生態(tài)兩性關(guān)系的肯定和贊譽(yù)。

    三、浪漫情愫的營(yíng)造

    如果說《太》對(duì)傳統(tǒng)韓劇的敘事藝術(shù)有所借鑒的話,其最成功之處應(yīng)該是浪漫情愫的延宕,該劇中的浪漫情愫主要體現(xiàn)在自然風(fēng)情、演員顏值及演技、幽默細(xì)節(jié)的完美呈現(xiàn)等方面。

    (一)唯美的鏡頭語(yǔ)言

    《太》的大背景是戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙彌漫、疾病蔓延、風(fēng)景旖旎的烏魯克,為了符合劇情的發(fā)展需要,該劇選擇了充滿浪漫風(fēng)情的扎金索斯島作為外景拍攝地,劇中多次出現(xiàn)的沉船灣素有“天堂之島”的美譽(yù)。由于采用了先進(jìn)的拍攝技術(shù),扎金索斯島無與倫比的美在該劇中征服了觀眾,讓觀眾在觀影的過程中享受到了一種浪漫自然風(fēng)情的洗禮。

    《太》中演員的顏值、演技對(duì)觀眾來講,也是一場(chǎng)視覺盛宴。女主角姜暮煙的飾演者宋慧喬號(hào)稱“凍齡女神”,在該劇中,她將“輕熟”知性女性姜暮煙演繹得活靈活現(xiàn),因此,她的顏值、演技都是對(duì)該劇的一大貢獻(xiàn)。該劇的男主角宋仲基號(hào)稱劇里劇外的完美“老公”:劇中的他幽默風(fēng)趣、忠于職守、重情重義,略帶痞性;現(xiàn)實(shí)中的他集學(xué)霸、美男、特種兵、實(shí)力派演員于一身。宋仲基在劇里劇外的表現(xiàn)都讓該劇亮點(diǎn)不斷,被稱為“行動(dòng)的荷爾蒙”。此外,劇中反復(fù)出現(xiàn)的裸露著半身的特種兵晨跑的場(chǎng)景也給該劇增色不少。

    (二)幽默細(xì)節(jié)的設(shè)置

    該劇中的經(jīng)典畫面設(shè)計(jì)也極具幽默感和浪漫色彩,讓觀眾在緊張之余忍俊不禁,這些經(jīng)典細(xì)節(jié)也為該劇貢獻(xiàn)了較高的收視率,如“第八集:突如其來的告白,收視率346%……第15集:這就是戰(zhàn)友!收視率425%……第16集:頭頂星光的浪漫之吻,收視率466%……”[6]

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 趙丹丹.《太陽(yáng)的后裔》甜蜜落幕收視率直逼40%[EB/OL].http://henan.people.com.cn/n2/2016/0428/c356998-28240411.html,2016-04-28.

    [2] 路芝芝.《太陽(yáng)的后裔》昨完結(jié)收視率狂飆至44.5%[EB/OL].http://ent.qq.com/a/20160415/036939.htm,2016-04-15.

    [3] 曹舒雅.《太陽(yáng)的后裔》為什么好看[EB/OL].http://www.81.cn/rd/2016-03/31/content_6984924.htm,2016-03-31.

    [4] 王傳寶,李嘉鑫.《太陽(yáng)的后裔》,我們也應(yīng)該有[EB/OL].http://www.81.cn/jmywyl/2016-03/12/content_6956433.htm,2016-03-12.

    [5] 滬江泰語(yǔ)原創(chuàng)翻譯.滬江泰語(yǔ)泰總理推薦民眾看《太陽(yáng)的后裔》激發(fā)愛國(guó)熱情[EB/OL].http://th.hujiang.com/new/p769939/,2016-03-19.

    [6] 葉妍妍.16集16個(gè)“收視爆表一分鐘”帶你回顧《太陽(yáng)的后裔》[EB/OL].http://www.jiemian.com/article/611861.html,2016-04-15.

    [作者簡(jiǎn)介] 徐梅(1978—),女,河南永城人,博士,北京京北職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。主要研究方向:文學(xué)和文化。

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