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    話劇導(dǎo)演的藝術(shù)職責(zé)

    2017-01-12 16:57:23陳萱
    東方教育 2016年12期
    關(guān)鍵詞:導(dǎo)演話劇職責(zé)

    陳萱

    摘要:導(dǎo)演是話劇文本的詮釋者,排練演出的指揮者,藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造者。本文著重從這幾個(gè)方面介紹話劇導(dǎo)演的藝術(shù)職責(zé)。

    關(guān)鍵詞:話??;導(dǎo)演;職責(zé)

    話劇是一門綜合的藝術(shù),它以文學(xué)和藝術(shù)的形式來(lái)展現(xiàn)生活的真實(shí)。與電影和電視劇一樣,在話劇的制作過(guò)程中,導(dǎo)演對(duì)劇中的職責(zé)乃是組織和指揮。而電視劇的全部工作首先取決于劇本,但是有了劇本并不等于就有了話劇—當(dāng)劇本采用之后,紙上的文字只是一個(gè)雛形.導(dǎo)演要把文字通過(guò)各種藝術(shù)表現(xiàn)手段將劇本的內(nèi)容形象再現(xiàn)出來(lái),在此基礎(chǔ)上展開(kāi)創(chuàng)作。

    一、導(dǎo)演的定義

    導(dǎo)演,有兩大含義:一是名詞。指表演藝術(shù)創(chuàng)造工作的職務(wù)之一,是戲劇演出或電影、話劇等制作中負(fù)全責(zé)的人,大型晚會(huì)、歌舞、團(tuán)體操等,往往也有導(dǎo)演。二是動(dòng)詞,指導(dǎo)演藝術(shù),即把文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為戲劇演出、影片、電視片的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)。本文所使用的“導(dǎo)演”一詞。是一種概念,即職務(wù)名稱。而且專門論述的是話劇導(dǎo)演的藝術(shù)職責(zé)。

    導(dǎo)演其“三軍統(tǒng)帥”作用包括如下兩大方面——

    其一是案頭工作。這包含進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思、確定導(dǎo)演方案、形成導(dǎo)演計(jì)劃、實(shí)施導(dǎo)演闡述等。這需要高度的創(chuàng)造性與獨(dú)立性。

    其二是實(shí)踐工作。這包含組織的指導(dǎo)排練或拍攝,即通常所說(shuō)的“說(shuō)戲”,協(xié)調(diào)備種因素(表演、舞美、燈光、服裝、化妝、道具、音樂(lè)、音響、效果、武打或舞蹈等)的組合關(guān)系。這同樣需要非凡的權(quán)威性與出色的指揮組織能力。

    有許多優(yōu)秀的導(dǎo)演,他們以自己成功的藝術(shù)實(shí)踐向世人證明,他們真正成為“演員的一面鏡子”,雖然他們常?!八涝谘輪T身上”(指所有的藝術(shù)才華都要通過(guò)演員來(lái)體現(xiàn)),但他們是真正的“幕后英雄”。我們町“說(shuō),導(dǎo)演的靈魂就是勤奮加創(chuàng)造。這是顛撲不破的真理。

    二、話劇導(dǎo)演的藝術(shù)職責(zé)

    2.1話劇文本的詮釋者

    作為把劇本搬演到舞臺(tái)的總負(fù)責(zé)人,話劇導(dǎo)演是當(dāng)然的話劇文本的詮釋者。這種詮釋,是在充分尊重劇本原意的基礎(chǔ)與前提下,進(jìn)行再創(chuàng)作的過(guò)程.因此話劇界業(yè)內(nèi)人士都認(rèn):劇本是“一度創(chuàng)作”。導(dǎo)演與表演則屬于“二度創(chuàng)作”。既然是“二度創(chuàng)作”。那就離不開(kāi)導(dǎo)演自己獨(dú)特的藝術(shù)思維和獨(dú)到的藝術(shù)理解。同一個(gè)話劇劇本.因?qū)а莸挠^察視角、思考方式的不同,會(huì)有不同的導(dǎo)演構(gòu)思與導(dǎo)演闡述。例如英國(guó)劇作家莎士比亞的“四大悲劇”之一《哈姆萊特》。其主題立意,不同的導(dǎo)演就有不同的解讀、不同的詮釋:有的導(dǎo)演詮釋為“丹麥就是一座最大的監(jiān)獄”;也有的導(dǎo)演詮釋為“人是復(fù)雜多變的”;更有導(dǎo)演詮釋為“反映了文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)代精神和作者的人文主義思想”。又如法國(guó)荒誕派劇作家尤奈斯庫(kù)的劇本《犀?!?,不同的導(dǎo)演也有不同的詮釋:有的導(dǎo)演詮釋為“影射法西斯主義的傳播與泛濫”;也有的導(dǎo)演詮為“影射現(xiàn)實(shí)生活中的人們隨波逐流和盲從的普遍現(xiàn)象”。由此可見(jiàn),導(dǎo)演對(duì)劇本的詮釋,是仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智的。導(dǎo)演為了實(shí)現(xiàn)自己對(duì)劇本的詮釋。必須進(jìn)行案頭工作—導(dǎo)演構(gòu)思.并以此形成導(dǎo)演闡述與導(dǎo)演計(jì)劃。如果說(shuō),劇作家的“一度創(chuàng)作”的劇本是戲劇“設(shè)計(jì)圖紙”的話,那么導(dǎo)演“二度創(chuàng)作”也必須首先從制訂導(dǎo)演計(jì)劃開(kāi)始.而導(dǎo)演計(jì)劃便是戲劇藝術(shù)的“施工計(jì)劃書”。因此可以說(shuō),話劇導(dǎo)演的首要藝術(shù)職責(zé).就是具體地解讀詮釋戲劇文本。形成導(dǎo)演構(gòu)思和導(dǎo)演計(jì)劃。

    2.2藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造者

    藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)家的創(chuàng)作在總體上表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性與鮮明的藝術(shù)特色。藝術(shù)風(fēng)格本身是一個(gè)多元化的復(fù)合體,它與藝術(shù)家主現(xiàn)方面的各種特點(diǎn)有關(guān).涉及到藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的各個(gè)層面。因此,對(duì)于藝術(shù)風(fēng)格的理解與區(qū)分,也各有不同:有人從社會(huì)學(xué)的視角。把藝術(shù)風(fēng)格劃分為地域風(fēng)格與群體風(fēng)格等等;有的人則從文化學(xué)的視角,把藝術(shù)風(fēng)格劃分為時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格等等。但總的來(lái)看,藝術(shù)風(fēng)格實(shí)際上是社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文化學(xué)的綜合體,因此劃分藝術(shù)風(fēng)格也應(yīng)當(dāng)綜合地進(jìn)行.而不能單一地劃分。

    話劇導(dǎo)演的一個(gè)重要的藝術(shù)職責(zé).就是他應(yīng)當(dāng)成為藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造者。這種藝術(shù)風(fēng)格.當(dāng)然是一種綜合體。它融時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格、地域風(fēng)格、藝術(shù)家的個(gè)體風(fēng)格、劇院的群體風(fēng)格等多種內(nèi)涵與多樣類型于一爐。例如我國(guó)話劇導(dǎo)演的兩大領(lǐng)導(dǎo)人物——南黃(佐臨)北焦(菊隱),就分別創(chuàng)造出各不相同的鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。焦菊隱先生通過(guò)導(dǎo)演話劇<虎符》、《蔡文姬》等,創(chuàng)造出鮮明的民族風(fēng)格.被譽(yù)為民族話劇的開(kāi)拓者。又通過(guò)導(dǎo)演話劇《龍須溝》、《茶館》、《駱駝祥子》(與人合作導(dǎo)演)等。創(chuàng)造出鮮明的地域風(fēng)格,被譽(yù)為“京味話劇的奠基者”,并以此形成了整個(gè)北京人民藝術(shù)劇院的總體藝術(shù)風(fēng)格。同樣,黃佐臨先生也通過(guò)導(dǎo)演話劇《布谷鳥(niǎo)又叫了》、第二個(gè)春天》、《陳敷市長(zhǎng)》、《伽利略傳>等.創(chuàng)造出鮮明的“海派話劇”的藝術(shù)風(fēng)格。

    2.3排練演出的指揮者

    話劇導(dǎo)演的第二大藝術(shù)職責(zé).是做一名話劇排練演出的指揮者。即在排練演出中,通過(guò)與演員和其他創(chuàng)作人員的密切合作,將所有的藝術(shù)元素組合成綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。最終實(shí)現(xiàn)自己的導(dǎo)演構(gòu)思與導(dǎo)演計(jì)劃。

    在排練與演出中,話劇導(dǎo)演要負(fù)起全局及各局部環(huán)節(jié)的指揮責(zé)任。不僅要成為演員表演的“指導(dǎo)教師”和“鏡子”.而且要成為舞臺(tái)藝術(shù)的各環(huán)節(jié)——布景設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)化妝設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)、效果設(shè)計(jì)等的“藝術(shù)總監(jiān)”。

    總而言之。在整個(gè)話劇的排練與演出過(guò)程中。導(dǎo)演的藝術(shù)職責(zé)都是名副其實(shí)的“三軍統(tǒng)帥”。這是不容質(zhì)疑的。如果說(shuō),戲曲素有“角兒的藝術(shù)”之稱,是演員為中心的話,那么話劇與戲曲的一個(gè)顯著的區(qū)別,就是話劇絕對(duì)以導(dǎo)演為中心,它是地地道道的“導(dǎo)演負(fù)責(zé)制”。

    三、結(jié)束語(yǔ)

    總之,在導(dǎo)演一部話劇之前應(yīng)首先明確它的中心思想。因此,導(dǎo)演首先要吃透原作的精髓與內(nèi)涵及實(shí)質(zhì),在緊緊把握原作的精髓與內(nèi)涵及實(shí)質(zhì)的前提下,經(jīng)過(guò)嚴(yán)肅認(rèn)真的思考,打開(kāi)自己藝術(shù)幻覺(jué)與想象的大門,讓心靈在藝術(shù)的殿堂里翱翔。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳京松,編劇導(dǎo)演演員藝術(shù)個(gè)性的相互制約與統(tǒng)一從《警鐘》看話劇一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作的關(guān)系《廣東藝術(shù)》-1995。

    [2]徐曉鐘,導(dǎo)演創(chuàng)造意識(shí)的覺(jué)醒——近年來(lái)話劇導(dǎo)演藝術(shù)的某些成就與不足-《戲劇報(bào)》-1986。

    [3]楊樹(shù)梁,試論話劇演員與導(dǎo)演的關(guān)系-《劇作家》-2003。

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